紫砂壺全手工成形的獨(dú)特感

盧永強(qiáng)

摘 要：紫砂壺全手工成形包括盤泥條、圍泥片、轆轤拉坯成形等。但在各器型中最具有生命魅力的卻是獨(dú)特的全手工制壺方式。

關(guān)鍵詞：全手工制壺；拍制身筒；手隨心性

1 前言

紫砂屬于陶瓷范圍中的一個(gè)奇異門類，利用紫砂泥為原料進(jìn)行成形的方式無(wú)外乎為全手工成形、借用模型制坯輔以手工成形、注漿成形等。而全手工成形又包括盤泥條、圍泥片、轆轤拉坯成形等，但在各器型中最具有生命魅力的卻是獨(dú)特的全手工制壺方式。

2 紫砂壺的制坯方法

紫砂壺的制坯方法，明代有模制和手捏兩種了。同一模型所制之壺不可能塑出多樣的款式，所以在供春之后的一些制壺藝人大多采用了手工捏制的方法。當(dāng)然，無(wú)論模制還是手制，都是先作壺身，然后再輔加把、嘴、蓋或裝飾等附件。所以在紫砂壺的成形工藝中，仍是以手工為主流，而全手工之法又體現(xiàn)出有別于模制和現(xiàn)今工業(yè)化規(guī)范生產(chǎn)的獨(dú)特感。

3 圓器和方器

以制作紫砂壺造型中體量最大的壺身為例。

如：掇球壺。在最初的身筒成形上，以模型圍壓身筒和全手工拍制身筒相比較。模型圍壓身筒會(huì)帶有模型異常清晰的拼接線，且成形之后的壺體由于有了模型的緊固。而全手工拍制身筒，在拍打泥片的過(guò)程中以手來(lái)作襯墊外加力拍打。這樣的身筒最后所得壺身之效果，方中帶圓，整體顯現(xiàn)向外的張力與飽滿感，側(cè)面審視會(huì)發(fā)現(xiàn)其弧度流暢自然，加之壺把及嘴等均為手工彎制，往往銜接自然，各處曲線不生硬，一把好壺也便顯出行云流水般舒暢感！

如：方器。所謂方器，一般理解是“規(guī)矩中正、直線來(lái)回”。利用模型壓制的身筒最后制成的壺，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)各邊筆直的壺體在視覺(jué)上卻有向內(nèi)凹陷的觀感，因?yàn)橐曈X(jué)在平面的帶動(dòng)下會(huì)把原本筆直的線向內(nèi)收縮，所以就有了內(nèi)凹之觀感。而手工制型則是一個(gè)對(duì)泥板的圍合拼接過(guò)程。由于以手為主要工具，所以在圍合泥板時(shí)不自覺(jué)的會(huì)把泥板中心面略向外鼓撐起，以防止拼接時(shí)壓凹泥板。由于這個(gè)不自覺(jué)且又有意識(shí)的手法，使得最后成形的壺身在側(cè)面審視時(shí)呈現(xiàn)出方形中卻略微外擴(kuò)的弧形。而壺身外側(cè)各交界線在整體視覺(jué)上卻又是標(biāo)準(zhǔn)的直線。綜觀壺體，方圓交接，飽滿張揚(yáng)，滿握于手并無(wú)棱角扎手，相反中腹之處貼掌自然。

4 總結(jié)

由于手和精神相連，手隨心性，手能順應(yīng)泥性更能改變泥性，正是這手工自然之造化，所以在制壺的過(guò)程中總是體現(xiàn)了作者自己的人格魅力，才能決定紫砂壺隨著自己的意愿來(lái)顯現(xiàn)相應(yīng)的審美度和藝術(shù)品位。而這一切也正是在紫砂壺成形過(guò)程中由于全手工操作方式所表現(xiàn)出的獨(dú)特感在無(wú)形中達(dá)到的。