本·阿弗萊克：從“花瓶男”到大導演

憑借《逃離德黑蘭》一舉奪下2013年奧斯卡最佳影片的本·阿弗萊克，最近倍受世界媒體的矚目。導演和編劇才華受到充分肯定的他，目前正忙于改編丹尼斯·勒翰的最新作品《以夜維生》（Live By Night），并有望自編、自導、自演；另據(jù)最新消息，華納公司又買下了一本美國獨立戰(zhàn)爭題材新書的版權(quán)，且指明希望阿弗萊克來執(zhí)導。

相比在導演和編劇上展露出的才華，本·阿弗萊克演技只能說時好時壞，近十年來都是“金酸梅獎”的常客。他那典型美國英雄般的英俊外形，使得眾人對他的定位局限于“一個養(yǎng)眼的肌肉男”。而今年，奧斯卡最佳影片和金球獎最佳導演的到來，則徹底向世人宣告了這個“花瓶男”的蛻變。

Q：從《失蹤的寶貝》到《逃離德黑蘭》，你的導演能力越來越受到肯定，那么你自己是如何看待轉(zhuǎn)型成為導演這件事的？

A：導演電影對我來說，漸漸變成一件十分感興趣，同時也必須如履薄冰去完成的事情。導演是件讓人愉悅的事，相比之下，做演員有時會讓人很沮喪，因為你不可能每次都碰上泰倫斯·馬利克，難免有時會遇上與你想法背道而馳的導演。但如果自己當導演，就會在很大程度上依靠自己的經(jīng)驗和能力去掌控，不管結(jié)果是成功還是失敗都是你自身實力的體現(xiàn)。

Q：在你看來，相對于表演，導演的困難之處在于哪里？

A：導演是一行說起來難，做起來容易的工作。我會依賴一個好劇本，然后去找合適的演員，讓他們貢獻出合適的表演就可以了。你越是信賴你的演員，他們就會貢獻越好的表演給你。約翰·福特曾經(jīng)說，導演工作的90%就是選擇并指導演員，這所言非虛。

Q：所以你認為選擇演員比指導演員更重要？

A：怎么說呢，選擇合適的演員是指導演員的必要前提。他們之間并沒有主次關(guān)系。但是如果你在角色人選上就有問題，那之后的許多努力都會化作無用功。

Q：為什么選擇《逃離德黑蘭》這種偏重政治的題材？

A：我在大學里學的就是這個，而且也一直很關(guān)注這方面的歷史。當我知道Argo這個事情的時候，我就覺得自己一定要拍這部電影。這是熟悉我的領(lǐng)域，也是我最感興趣的事情。我在念書的時候，還寫過幾頁關(guān)于伊斯蘭戰(zhàn)爭的論文，只是沒有從那個專業(yè)畢業(yè)罷了。不過這又有什么關(guān)系呢？拍攝戰(zhàn)爭電影的人未必都打過仗。

Q：好吧，我想你一定也聽說了，伊朗方面有人認為《逃離德黑蘭》一片涉嫌歪曲歷史事實、侮辱伊朗民眾及政府，并稱將在法國、瑞士以及美國同時提起訴訟。

A：是的，我聽說了。在拍這部電影前我就有這個心理準備，但是在電影籌備過程中，我們是做過大量走訪和研究的，我們盡量還原了事實真相，并沒有歪曲歷史。當然了，有些東西可以留在影片中，有些是需要剔除的，因為這畢竟是一部電影，我需要考慮它的觀賞性和娛樂性。

Q：也就是說，影片中真實史實的比例還是很高的？

A：沒錯，我的拍攝手法就是需要電影的每一個元素都體現(xiàn)真實感。我希望觀眾在觀看時，會感覺自己真的回到了那個年代。如果沒有真實事件作參考，你不可能把這樣一個故事拍成電影，而真實性恰恰是這個電影最有趣的地方。