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    危機(jī)重重的小世界

    2013-04-29 00:25:42陶濤
    名作欣賞·評論版 2013年7期
    關(guān)鍵詞:洛奇戴維信仰

    摘 要:戴維·洛奇是當(dāng)代英國著名小說家和文學(xué)批評家,《小世界》是其在中國最有影響力的作品,反映了西方20世紀(jì)末因絕對價值淪陷,即傳統(tǒng)天主教信仰的衰落及“道”(或邏各斯)的解構(gòu),學(xué)者們所面對的信仰和文學(xué)批評的雙重危機(jī)。

    關(guān)鍵詞:戴維·洛奇 信仰 危機(jī)

    戴維·洛奇(David Lodge, 1935— )曾在英國伯明翰大學(xué)講授文學(xué)批評二十七年之久,是一位享有國際聲譽的英國小說家兼文學(xué)批評家。迄今為止,洛奇已出版15部長篇小說,14部文學(xué)批評專著,其中由以校園小說“盧米奇學(xué)院三部曲”為中國讀者所熟悉。國內(nèi)對戴維·洛奇的翻譯和研究始于20世紀(jì)90年代。2007年,歐榮撰文《戴維·洛奇國內(nèi)研究述評》,全面梳理了洛奇在中國的譯介和研究狀況,并指出研究存在重心失衡的問題,其中一個表現(xiàn)是對于作品形式研究多于主題研究和作品內(nèi)涵的挖掘,同時基本忽略洛奇小說的宗教性。①《小世界》是洛奇的代表作,是盧米奇學(xué)院三部曲的第二部,被譽為西方的《圍城》,書中展現(xiàn)了西方學(xué)界學(xué)術(shù)研究、文學(xué)創(chuàng)作、出版界、傳播媒介、文學(xué)獎項評定及書評制度之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系,并巧妙地將形形色色的文學(xué)批評理論融入小說的創(chuàng)作中,對文學(xué)批評的功能、體制和未來提出種種質(zhì)疑。本文將從《小世界》入手,探討作品所呈現(xiàn)的20世紀(jì)末西方學(xué)界光怪陸離和狂幻化的表象下的危機(jī)實質(zhì)。

    《小世界》里描述了現(xiàn)代科技對學(xué)者生活的改變?!霸谶^去二十年中,有三件事使學(xué)術(shù)生活發(fā)生了革命化的變化——噴氣飛機(jī)旅行,直撥電話和復(fù)印機(jī)。”“只要你們有電話,復(fù)印機(jī)和參加研討會的資助基金——你就和唯一真正重要大學(xué)——環(huán)球大學(xué)——連接上了?!雹谝虼?,當(dāng)四月的春風(fēng)帶來降雨和生命的氣息,學(xué)者們也開始了現(xiàn)代的朝圣之旅——學(xué)術(shù)研討會。小說引子里戴維·洛奇想象杰弗里·喬叟在八重天上俯視著學(xué)者們奔波于由他和別的偉大作家啟動的,以使英語和其他學(xué)術(shù)能夠不被荒廢的各種研討會時,會縱聲大笑。教授、小說家及文學(xué)批評家三重身份使洛奇能夠像喬叟一樣站在一個制高點,俯視世界一級的學(xué)者們在“小世界”里上演的一幕幕輕喜劇。

    《圣經(jīng)·約翰福音》開篇講道:宇宙被造以前,道(the Word)已經(jīng)存在。道與上帝同在;道是上帝。戴維·洛奇創(chuàng)作的《小世界》是一個絕對價值淪陷的世界,當(dāng)天主教信仰體系的核心“上帝”以及文學(xué)批評體系中的核心“道”(邏各斯或意義)被消解之后,學(xué)術(shù)圈淪為名利場,各種學(xué)術(shù)流派明爭暗斗,學(xué)術(shù)精英們追逐名利,沉迷于世俗享樂。戴維·洛奇以詼諧輕松的筆觸揭示了西方學(xué)界信仰及學(xué)術(shù)領(lǐng)域的深刻危機(jī)。

    一、天主教信仰危機(jī)

    戴維·洛奇被認(rèn)為是英國最重要的天主教作家,他的作品被分為“天主教小說”和“校園小說”兩類,但是對于信仰的探尋和焦慮其實貫穿于他的全部作品。在《小世界》中,我們發(fā)現(xiàn)天主教對人們生活的影響已是日漸式微。書中唯一一位堅守天主教信仰的年輕學(xué)者珀斯·麥加里格爾所恪守的天主教信條(如婚前貞潔)可以輕易的讓步于自己的情欲,而上帝對于書中的其他人物只是危急絕望時刻才會想起的救命稻草。珀斯·麥加里格爾乘坐飛機(jī)飛往倫敦,由于飛機(jī)機(jī)頭前輪的輪胎爆裂,飛機(jī)被迫緊急著陸,乘務(wù)員應(yīng)一位乘客的要求,在乘客中尋找一位神父帶領(lǐng)大家做懺悔禱告,不幸的是,“正當(dāng)你需要神父的時候,偏偏就沒有,連個修女也沒有”③。被迫帶領(lǐng)大家做禱告的乘務(wù)員不但多年未做禱告了,甚至連懺悔祈禱文已經(jīng)忘記,無奈之下竟說了一句“愿天主使我們真誠地感謝,為我們將要得到的一切”④。加拿大學(xué)者羅德尼·溫賴特需要在耶路撒冷召開的“批評的未來”的研討會上發(fā)言,然而在發(fā)言前,他也沒有拼湊出時長五十分鐘的講稿,這個“從來不是虔誠的信徒的人,事實上,從九歲以后,他的思想和心靈就再也沒有面向過上帝,此時跪在圣城耶路撒冷,圓滑而策略地向耶和華,安拉和耶穌基督禱告,祈求他們拯救他免遭羞辱和毀滅”⑤。戴維·洛奇以揶揄和反諷的口吻呈現(xiàn)出西方傳統(tǒng)的天主教信仰衰落的現(xiàn)狀,信仰的宗教內(nèi)涵被實用主義取代,羅德尼·溫賴特的禱告甚至帶有幾分投機(jī)的色彩。

    以上帝為核心的傳統(tǒng)的信仰體系衰落必將帶來幾個后果:人將物質(zhì)或自己的欲望幻化成新的“上帝”,并趨之若鶩;人在自我膨脹的同時道德敗壞。阿姆斯特丹的一座有穹頂?shù)膱A形路德會教堂現(xiàn)在被改成了會議廳,在莫里斯·扎普眼里,會議廳重新成為圣所,“因為信息是現(xiàn)代社會的宗教?!雹捱@是一個絕佳的隱喻,在現(xiàn)代社會,信息的占有量決定著人們能否在各項角逐中占據(jù)優(yōu)勢,因此人們對信息的渴求永無止境,正如過去人們渴求靈魂的拯救一般。因此當(dāng)社會在物質(zhì)主義和商業(yè)主義侵蝕下日益世俗化的過程中,人們對物質(zhì)的渴求和迷信填補了傳統(tǒng)信仰失落后留下的空缺。

    亞瑟王圓桌騎士和圣杯的隱喻貫穿于小說的始終,在現(xiàn)代學(xué)者騎士的朝圣之旅中,圣杯神圣的象征意義早已被置換掉,他們最求的或是名利,比如聯(lián)合國教科文組織文學(xué)批評委員會主席一職,這一職位因為年薪十萬美金而又無需承擔(dān)任何實際工作成為懸在學(xué)者頭上的金蘋果。對于珀斯·麥加里格爾來說,圣杯是一個女孩——安杰莉卡·帕布斯特。珀斯·麥加里在研討會上遇見安杰莉卡,并對她一見鐘情,從此便開始了周游世界的追尋,而最終得到的卻是安杰莉卡的胞妹莉莉,愛情幻滅的珀斯隨之開始了對另一個女孩的追尋。愛情的啟動、中止和轉(zhuǎn)移如此的草率和盲目,讓讀者不禁質(zhì)疑珀斯的愛情有幾分真實性。因此,無論是名利抑或愛情,現(xiàn)代學(xué)者騎士們追尋的圣杯不過是他們欲望的投射,而在追尋的過程中,他們忘記了自己身為學(xué)者的使命,他們自我膨脹,他們縱情享樂。

    沒有對上帝的信仰只會助長平庸個人主義。沒有對神圣原則的愛,人們就會陷入瘋狂的自愛。《小世界》里的學(xué)者們被剝?nèi)チ饲甯叩耐庖?,他們各個自命不凡,相互傾軋,圍繞名與利展開了一場明爭暗斗的搏殺。現(xiàn)代學(xué)術(shù)會議讓“參與者得到以一本正經(jīng)地致力于自我提高的印象的同時,還能夠盡情享受旅游的一切樂趣和消遣?!雹呙恳淮蔚膶W(xué)術(shù)會議都留下不少學(xué)者們的風(fēng)流韻事。在世俗的世界樂不思蜀的學(xué)者們早已拋棄了作為人文學(xué)者的使命,他們不再致力于追尋真理,發(fā)現(xiàn)真理,他們自己的精神世界已是岌岌可危,而小說呈現(xiàn)的學(xué)術(shù)生態(tài)讓人擔(dān)憂。文學(xué)批評界的元老亞瑟·金費希爾江郎才盡,陷入原創(chuàng)危機(jī),他的論文被其他學(xué)者戲稱為“新瓶裝老酒”;會議油子莫里斯憑借一篇《文本性與脫衣舞》的論文,可以作為符號學(xué)家出現(xiàn)在阿姆斯特丹,作為喬伊斯專家出現(xiàn)在蘇黎世,作為敘述學(xué)家出現(xiàn)在維也納⑧,并為論文的廣泛適用性沾沾自喜;法國學(xué)者馮·蒂皮茨剽竊了青年學(xué)者珀斯的論文;意大利馬克思主義學(xué)者富爾維亞·莫爾加納過著奢靡的生活;盧米奇學(xué)院羅賓·登普西教授,對同事菲利普·斯沃洛充滿了嫉妒,竟最終導(dǎo)致瘋狂。

    《小世界》向我們清晰地展現(xiàn)了20世紀(jì)下半葉西方的信仰危機(jī):人們逐漸脫離了絕對價值的統(tǒng)攝,告別上帝之為終極真理反而陷入了迷惘和焦慮,因為價值和意義都消失了。人們已經(jīng)不再關(guān)心真理,生活的宗旨是快樂,生存的法則是功利。他們把快樂和功利升華為一套宗教儀式,從而暴露了精神上的蒼白和貧瘠。

    二、文學(xué)批評的危機(jī)

    戴維·洛奇是個自我意識非常強的作家,這也許與他作家和批評家的雙重身份有關(guān),他的小說理論和小說同樣為人稱道,洛奇在自己的小說中實踐著各種寫作技巧,這也是對于洛奇小說形式的研究多于對其主題探討的一個主要原因。在一次訪談中,洛奇提道:“在《小世界》中,我試圖表現(xiàn)文學(xué)研究領(lǐng)域在關(guān)于文學(xué)是什么、文學(xué)批評應(yīng)該是什么的問題上,各種互不相讓的觀點?!雹嶙x者可以在《小世界》中讀到各類的文學(xué)理論,當(dāng)然我們要把小說還原到20世紀(jì)80年代的批評語境中,才能更好地理解戴維·洛奇的創(chuàng)作意圖。

    《小世界》完成于1984年,20世紀(jì)80年代西方宣稱“正邁進(jìn)巴赫金時代”,亦即西方正試圖用巴赫金的思想來拯救當(dāng)時思想文化(從結(jié)構(gòu)主義到解構(gòu)主義)內(nèi)部枯竭的危機(jī)。如戴維·洛奇在《巴赫金之后》中所說:“解構(gòu)之后還有什么?——借助于米哈伊爾·巴赫金,活路還是有的?!雹獯骶S·洛奇在小說中對于文學(xué)及文學(xué)批評的探討正反映了20世紀(jì)80年代文學(xué)批評的狀態(tài)。

    小說開篇,在盧米奇學(xué)院召開的“高校英國文學(xué)教師研討會上”,自稱為后結(jié)構(gòu)主義者的美國學(xué)者莫里斯·扎普的論文給學(xué)術(shù)界帶來了巨大的沖擊。在這篇解構(gòu)主義色彩濃厚的題為《文本性與脫衣舞》的論文中,莫里斯聲稱“語言是一種代碼,每一次解碼就是另一次編碼”{11},因此閱讀過程與觀看脫衣舞無異,是一個好奇心和欲望不斷被替代的過程,而試圖掌握文本意義的努力是徒勞。莫里斯在消解了文本的確定性和意義的同時,也消解了文學(xué)批評的價值,報告會或研討會沒有意義,論文討論沒有意義,而學(xué)者的工作就是通過公開舉行某種儀式來保持特定的社會地位,“維護(hù)文學(xué)學(xué)術(shù)研究的制度”{12}。正如小說所描述的,解構(gòu)主義確實極大地沖擊了西方理性主義思想傳統(tǒng)的根基,但其自身的理論體系存在著致命的缺陷,解構(gòu)主義否定語言可以有確定的語意傳達(dá)的同時,也在使用語言建構(gòu)自己的理論體系,解構(gòu)主義面對自身的悖論無能為力。此外,當(dāng)意義被解構(gòu)之后,文學(xué)創(chuàng)作和批評又將何去何從呢?溫賴特為關(guān)于“批評的未來”的研討會撰寫的論文寫道:“問題是,當(dāng)文學(xué)話語本身通過解構(gòu)傳統(tǒng)意義上的作家概念和權(quán)威性概念而失去中心時,文學(xué)批評怎樣能夠保持阿諾德式的識別人們想到過和說出過的最優(yōu)秀的東西的功能呢?”{13}論文到此便思路中斷,最終也未能完成,這似乎喻示學(xué)者們在解構(gòu)之后正面臨一道無解的難題。面對文學(xué)批評的危機(jī),戴維·洛奇給出的解答便是巴赫金的狂歡化詩學(xué)。

    巴赫金一生致力于建構(gòu)一個極具開放性和兼容性的話語體系,它可以包容一切相關(guān)的理論,在這個體系中,各種理論平等共存、相互補充,各種亞文化、俗文化與官方主流文化相互交流和碰撞,從而使人們創(chuàng)造性的思維潛力和壓抑中解放出來?!缎∈澜纭返膭?chuàng)作充分實踐了巴赫金的文學(xué)理論,巴赫金獨創(chuàng)的諸多理論概念如“狂幻化”、“雜語”、“復(fù)調(diào)”、“對話”都在小說中有所呈現(xiàn)?!缎∈澜纭分械膶W(xué)術(shù)會議就是現(xiàn)代學(xué)者的狂歡節(jié),而美國現(xiàn)代語協(xié)年會是各種研討會的“大佬”,也是將狂歡精神發(fā)揮到極致的一場聚會?!跋胂笠幌逻@個景象,一萬名受過高等教育、能言善辯、雄心勃勃、極具競爭力的男男女女,在十二月二十七日匯聚在曼哈頓中部,一起來開會做報告提問討論閑聊密謀調(diào)情歡聚雇人和被雇。——討論的文學(xué)論題應(yīng)有盡有,從‘英國、法國和德國書信體小說的可讀性和可靠性,到‘皮蘭德婁作品中的死亡、復(fù)活和救贖從‘古老的英語謎語,到‘??思{主要詞語索引;從‘18世紀(jì)的理性主義與非理性主義——”{14}等等,不一而足。大會的重頭戲是由亞瑟·亞瑟金費希爾主持的題為“批評的功能”的論壇,金費希爾將決定支持誰來做聯(lián)合國教科文組織文學(xué)批評委員會主席。五位候選人的發(fā)言分別代表了五個批評流派:古典主義、結(jié)構(gòu)主義、接受美學(xué)、馬克思主義及解構(gòu)主義。當(dāng)各種理論平等地放在了一個平臺上時,下一步又將如何?亞瑟·金費希爾的神色顯得越來越抑郁。此時,作為圣杯騎士的珀斯提出一個問題“好像陽光穿透了云層”,“如果每一個人都同意你的觀點,結(jié)果會怎樣?”{15}所有人終于達(dá)成一個共識,也為自己的研究找回些許的價值和意義:在批評的實踐中,重要的不是真理而是差異。此后,亞瑟·金費希爾神奇般地恢復(fù)了象征創(chuàng)造力的性能力,這似乎象征著文學(xué)批評正從原創(chuàng)枯竭的危機(jī)中復(fù)蘇了,學(xué)者騎士開始了新的朝圣,繼續(xù)追尋“圣杯”,圣杯不是絕對真理,不是神圣而唯一的,只有差異是絕對的,追尋是絕對,學(xué)者騎士們是否會陷入一個新的學(xué)術(shù)困境我們不得而知。

    信仰危機(jī)與文學(xué)批評的危機(jī)息息相關(guān),歸根到底是語言的危機(jī)。戴維·洛奇1980年發(fā)表的天主教小說《你能走多遠(yuǎn)?》中曾講道,“當(dāng)今教會的危機(jī)就是語言的危機(jī)?!眥16}這一命題不僅在戴維·洛奇四年后發(fā)表的《小世界》中得以延續(xù),而且以更生動具體的方式予以深度呈現(xiàn)。上帝與道(the Word)同在,上帝用語言創(chuàng)造了世界,當(dāng)上帝代表的絕對真理和信仰根基動搖之后,語言體系必然面臨坍塌的危險,而文學(xué)和文學(xué)批評畢竟是語言的藝術(shù),其危機(jī)的宿命在劫難逃。

    三、結(jié)語

    馬修阿諾德曾預(yù)言20世紀(jì)文學(xué)將取代宗教,批評將取代神學(xué),這一預(yù)言顯然沒有變?yōu)楝F(xiàn)實。戴維·洛奇筆下的《小世界》是整個西方學(xué)界的一個縮影,所謂的環(huán)球校園其實是個絕對價值淪陷、危機(jī)重重、狹小封閉的小世界。隨著宗教在將西方世界的衰落,學(xué)界精英并沒有承擔(dān)起拯救人們信仰危機(jī)的責(zé)任,反而剛愎自用,追逐名利,沉迷于世俗享樂。在文學(xué)批評領(lǐng)域,層出不窮的文學(xué)理論成為象牙塔內(nèi)的智力游戲,對普通讀者的影響甚微,文學(xué)批評的價值何在?在諷刺和嬉笑背后,是戴維·洛奇對于西方信仰、文學(xué)研究和學(xué)院批評體質(zhì)深深的憂慮和思考。

    {1} 歐榮:《戴維·洛奇國內(nèi)研究述評》,《四川外語學(xué)院學(xué)報》2007年第1期,第52—56頁。

    {2}{3}{4}{5}{6}{7}{8}{11}{12}{13}{14}{15} 戴維·洛奇:《小世界》,王家湘譯,上海譯文出版社2007年版,第65頁,第295頁,第296頁,第436頁,第281頁,第I頁,第330頁,第36頁,第41頁,第120頁,第448頁,第456頁。

    {9} 羅貽榮:《戴維·洛奇訪談錄》,《外國文學(xué)》2009年第6期,第105—113頁。

    {10} 王新國主編:《西方文論史》,高等教育出版社2003版,第481頁。

    {16} Lodge, David. How Far Can You Go? London: Secker & Warburg, 1980: 234

    參考文獻(xiàn):

    [1] Arnold, Matthew. Selected Prose. ed. P. J. Keating. New York: Penguin Books, 1970.

    [2] 歐榮.“雙重意識”——英國作家戴維·洛奇研究[M]. 上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2011.

    作 者:陶濤,文學(xué)碩士,中國民航大學(xué)外國語學(xué)院講師, 研究方向:英美文學(xué)。

    編 輯:趙紅玉 E-mail:zhaohongyu69@126.com

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