先鋒敘事與戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇的融合

摘 要：海外作家陳河的《沙撈越戰(zhàn)事》講述了一個(gè)出生在加拿大的華裔士兵周天化被英軍投放沙撈越叢林執(zhí)行特工人物的經(jīng)歷，情節(jié)跌宕起伏，呈現(xiàn)出鮮明的先鋒敘事的特征。然而，和往常先鋒小說中的敘事形式使內(nèi)容支離破碎的方式所不同的是，《沙撈越戰(zhàn)事》卻使用故事性很強(qiáng)的戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇使故事連貫起來，從而使文本的形式和內(nèi)容平衡，達(dá)到高度的統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：陳河 《沙撈越戰(zhàn)事》 先鋒敘事 戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇 內(nèi)容與形式

加拿大華裔作家陳河于2009年在《人民文學(xué)》上發(fā)表的《沙撈越戰(zhàn)事》，講述的是一個(gè)華裔士兵周天化在東南亞沙撈越叢林參與作戰(zhàn)的傳奇故事。它所引來的關(guān)注焦點(diǎn)集中于對(duì)“民族身份認(rèn)同”的討論上，然而這些評(píng)論者往往太過于關(guān)注“身份認(rèn)同”的問題，而忽略了《沙撈越戰(zhàn)事》中文本的先鋒敘事特征以及形式與內(nèi)容的關(guān)系問題。其實(shí)，我們從《沙撈越戰(zhàn)事》的閱讀中，可以很明顯地看到先鋒敘事的基本元素：元敘事、故事圈套、零度情感和使用神幻色彩等?！渡硴圃綉?zhàn)事》中雖然采用先鋒的筆法，但也很好地避免了枯燥混亂的僵局，陳河以周天化的戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇故事作為主線，完整的故事情節(jié)引人入勝，從而使小說的形式和內(nèi)容高度融合，相得益彰。一方面，戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇的故事性沖淡了先鋒敘事手法的阻絆；另一方面，先鋒敘事也使得戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇的抒寫更為曲折，更耐人尋味。

加拿大約克大學(xué)徐學(xué)清教授的觀點(diǎn)就反映出《沙撈越戰(zhàn)事》中內(nèi)容與形式的特點(diǎn)以及兩者間的關(guān)系。她在《人性、獸性和族性的戰(zhàn)爭(zhēng)：讀陳河的〈沙撈越戰(zhàn)事〉》一文中寫道：“《沙撈越戰(zhàn)事》情節(jié)緊湊復(fù)雜，充滿懸念，故事的發(fā)展絲絲入扣，充滿張力，很抓讀者的眼睛，讓人欲罷不能，顯示了作家高超的敘述故事的能力和技巧……作家的才華在于他能有聲有色地把發(fā)生過的事件用想象的羽毛重新編織成一個(gè)個(gè)驚心奪目波譎云詭的故事，把生活中的真實(shí)人物因有了時(shí)間的距離和過濾，用現(xiàn)今的角度重新闡釋其命運(yùn)和性格的歷史和生活邏輯，和人性的復(fù)雜層次。”

一、先鋒敘事在《沙撈越戰(zhàn)事》中的表現(xiàn)

先鋒敘事的寫作手法在《沙撈越戰(zhàn)事》中表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面：元敘事、故事圈套、零度情感和使用神幻色彩。這些先鋒敘事手法的運(yùn)用使得小說故事情節(jié)跌宕起伏，更具復(fù)雜性。

1. 元敘事。元敘事這種藝術(shù)手法在先鋒敘事中的表現(xiàn)就是寫作者主動(dòng)跳出來暴露作品的構(gòu)造，主動(dòng)暴露情節(jié)。吳佩芬在《論中國(guó)先鋒文學(xué)的后現(xiàn)代創(chuàng)作技巧》一文中這樣表達(dá)對(duì)先鋒敘事中“元小說”的理解：“現(xiàn)代文藝家徹底打破了小說的親臨感和傳統(tǒng)的真實(shí)性?！逼鋵?shí)也就是說，在小說中，作者可以隨時(shí)隨地地出現(xiàn)，主動(dòng)暴露情節(jié)，引導(dǎo)或者影響讀者的閱讀，把本來該讀者自己去挖掘的東西和盤托出，消解了敘事事件的神秘性，這種表述在《沙撈越戰(zhàn)事》中比比皆是。如周天化騎馬過雪山的時(shí)候，作者向讀者袒露自己的疑惑：“周天化在常年積雪的落基山脈慢慢地行走著，一路穿行在針葉林、闊葉林和高原番紅花之間。他出發(fā)的時(shí)間是早春二月，到卡達(dá)爾加利的時(shí)候卻已是五月份了。后來研究歷史的人對(duì)周天化選擇馬匹作為交通工具走這段路程一直迷惑不解，因?yàn)楫?dāng)時(shí)橫貫落基山脈的太平洋鐵路早就修好了?！笨v觀小說文本，這些“元敘事”寫作手法的運(yùn)用打破常規(guī)敘事的傳統(tǒng)，使得小說文本出現(xiàn)一些斷裂。同時(shí)也因?yàn)樽髡叩淖晕冶┞都斑m時(shí)的引導(dǎo)讀者，全知全能地當(dāng)一個(gè)探秘的向?qū)?，也使得小說的故事傳奇更引人入勝，激起讀者的興趣。

2. 在文本中設(shè)置故事圈套。設(shè)置故事圈套在《沙撈越戰(zhàn)事》中有三處最為典型，其表現(xiàn)為先設(shè)下一個(gè)疑問或伏筆，然后在后面的章節(jié)中重新敘寫這個(gè)故事。小說文本第一章就寫到周天化騎馬出走，穿越常年積雪的落基山，要到達(dá)卡爾加利，然而本可以乘坐太平洋鐵路兩三天就到的路程，周天化卻選擇騎馬在冰山里走了近三個(gè)月的時(shí)間。這里就給讀者埋下一個(gè)懸念，然而作者沒有馬上解答，而是到了第十章“風(fēng)雪落基山”中就揭示出了這個(gè)秘密：原來周天化去拜訪日本人吉島茂一家。第七章“在風(fēng)箏和蝙蝠之間”提到周天化受麥克上校之命到頌城尋找萊迪并送上一封信。萊迪看過信之后就說：“告訴英國(guó)人，我會(huì)合作?！薄昂献鳌笔鞘裁匆馑?，合作什么，與誰合作構(gòu)成一個(gè)巨大的謎團(tuán)。在第十一章“森林審判會(huì)”中才揭出謎底。萊迪來到叢林的游擊隊(duì)中，而且是獨(dú)自一個(gè)人穿越了日軍層層封鎖線，神奇地找到游擊隊(duì)的營(yíng)地，并把神鷹的指揮權(quán)奪走。周天化這時(shí)才想起萊迪得到如此確切情報(bào)的原因與自己相關(guān)。文本第八章仔細(xì)介紹了漢南·帕屈克這一個(gè)人物的傳奇經(jīng)歷，從他的出身以及成為士兵的改變。但這個(gè)人的出現(xiàn)似乎與前面的情節(jié)沒有多大關(guān)系，讀者似乎也會(huì)覺得突兀。然而在后來的章節(jié)，作者才引出漢南·帕屈克的間諜身份。

3. 運(yùn)用神幻的色彩?！渡硴圃綉?zhàn)事》文本中的有些故事情節(jié)和人物脫離了正常的范圍，作者運(yùn)用神幻的色彩進(jìn)行渲染，使得叢林中的戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇和人物形象更具有神秘的效果。按正常的推理，在沙撈越叢林中，夏天陰雨連綿，樹木很高，空氣濕潤(rùn)，不可能有很大的風(fēng)，要想把一個(gè)人吹到另一個(gè)地方，其實(shí)很超乎人的想象。然而，作者就是這樣寫周天化的被空投：“周天化由于體重很輕，下降時(shí)被風(fēng)吹得偏離了降落點(diǎn)，落到了河對(duì)岸的密林里，降落傘掛在了一棵大樹的樹冠上，他被懸在那里。”文本中最具神幻色彩的應(yīng)該是萊迪這個(gè)人物，他看似神龍見首不見尾一般。就在周天化去頌城見萊迪的時(shí)候，周天化問麥克上校萊迪有什么特征，麥克上校就這樣說：“此人是馬來亞共產(chǎn)黨的中央委員，有共產(chǎn)國(guó)際的背景，年齡三十有余，資歷已經(jīng)非常的老……萊迪這個(gè)人十分的機(jī)敏，到現(xiàn)在為止沒有留下一張照片在公共檔案里?！备衿娴氖牵芴旎谝淮我姷饺R迪的時(shí)候：“坐在魚檔后面的是一個(gè)戴草帽的人，眼睛患有嚴(yán)重的白內(nèi)障，看人直愣愣的?！钡诙我姷降臅r(shí)候就像是換了一個(gè)人，周天化仔細(xì)一看：“發(fā)現(xiàn)這個(gè)人很像是剛才賣魚的那個(gè)。只是換了衣服，頭發(fā)梳得油亮了，那蒙著白翳的眼睛現(xiàn)在變得清澈如許，只有那種奇特的魚臭味繼續(xù)從他的身上傳出來?！备衿娴氖牵R迪跟周天化交代完之后又出現(xiàn)一個(gè)神奇的舉動(dòng)：“他的眼睛又蒙上白翳?！?/p>

二、戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇構(gòu)成文本情節(jié)主線

雖然《沙撈越戰(zhàn)事》的文本中運(yùn)用了大量的先鋒敘事的技巧，但卻沒有隱匿故事情節(jié)。讀者可以叢中整理出一條很清晰的線索，這條線索以華裔戰(zhàn)士周天化在叢林中執(zhí)行任務(wù)為重點(diǎn)，展示了一部在沙撈越叢林中驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇和原始叢林的神秘風(fēng)光。

《沙撈越戰(zhàn)事》情節(jié)緊湊復(fù)雜，充滿懸念，故事的發(fā)展絲絲入扣，充滿張力，很能抓住讀者的眼睛，讓人很想一探究竟，顯示了作者高超的敘述故事的能力和技巧。雖然有時(shí)候故事會(huì)被截?cái)啵x者可以從中找出故事的脈絡(luò)，這個(gè)脈絡(luò)則是一幅復(fù)雜緊湊的戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇，我們可以用以下的圖表表示出來：

故事跌宕起伏，表現(xiàn)和隱秘相互交叉，使得這幅戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇更有神秘性。故事中，漢南·帕屈克的故事看似與周天化沒有關(guān)系，然而周天化的死亡卻是在不經(jīng)意之間和這位人物有莫大的關(guān)系。作為英國(guó)皇家陸軍的聯(lián)絡(luò)員和電訊技術(shù)員，小說的主人公周天化把各種政治力量串聯(lián)在一起，不僅在盟軍方面，還在日軍方面，包括遙遠(yuǎn)的日軍的英國(guó)間諜，從而使小說的地理空間的跨度從加拿大的西海岸到洛基山脈，橫跨太平洋落腳在南亞叢林中后又跳躍到新西蘭，之后在英國(guó)和南亞新加坡和印度之間穿梭往返。雖然周天化與間諜漢南·帕屈克各自生命的軌道線從來沒有相交或碰撞過，可是他卻是導(dǎo)致周天化被神鷹槍殺的根本原因。強(qiáng)烈反差卻達(dá)到令人震撼的藝術(shù)效果，這樣抒寫一部令人驚心怵目的戰(zhàn)爭(zhēng)傳奇。

陳河曾在與陳啟文的一篇訪談錄《我是一個(gè)高級(jí)文學(xué)愛好者》中說，他不想“被創(chuàng)新追得跑得喘不過氣”。同時(shí)，陳河也表示受后現(xiàn)代主義博爾赫斯的影響。可以看出，陳河既受過后現(xiàn)代主義的影響，也對(duì)國(guó)內(nèi)20世紀(jì)80年代的先鋒小說有自己的看法。他有意識(shí)地避免了“為創(chuàng)新而創(chuàng)新”的先鋒敘事的弊端，而是將文本的形式和內(nèi)容高度統(tǒng)一起來，取長(zhǎng)補(bǔ)短，使得《沙撈越戰(zhàn)事》更具有閱讀的審美情趣。

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[4] 陳啟文，陳河.我是一個(gè)高級(jí)的文學(xué)愛好者[J].文學(xué)界（專輯版），2009（6）.

作 者：肖惠卿，暨南大學(xué)2011級(jí)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究生。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com