黃建東 劉海瑞
她,擁有諸多頭銜:國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、江蘇美協(xié)理事、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、南京大學(xué)特聘教授……然而,她最中意的卻是曾經(jīng)的“戰(zhàn)士”稱謂。
今天,我們帶您走近畫(huà)家喻慧,一起感受——
見(jiàn)到喻慧,她開(kāi)口的第一句話竟是:“你們?cè)趺礇](méi)穿軍裝?。俊币粋€(gè)簡(jiǎn)單的疑問(wèn),拉近了我們彼此間的距離。我們落座,簡(jiǎn)單幾句寒暄后,話題便又扯到我們的07式軍裝,她從款式、質(zhì)地和顏色狠狠地贊美了一番,我們真切感受到她對(duì)軍營(yíng)生活的眷戀。
喻慧16歲便穿上軍裝成為解放軍中的一員,在總參某通信站擔(dān)任報(bào)務(wù)員工作?!翱此撇黄鹧鄣娜贶娐蒙模滴胰松^、價(jià)值觀的形成期,對(duì)我人生影響蠻大的?!闭劶败娐蒙睿锌H深。也正是這三年的軍旅鍛造,練就了她執(zhí)著堅(jiān)守、耐心細(xì)致的品質(zhì),對(duì)她之后的藝術(shù)人生產(chǎn)生著潛移默化的影響。
堅(jiān)守,30年如一日癡情國(guó)畫(huà)
喻慧19歲退伍后投身繪畫(huà)園地。作為一個(gè)年輕新潮的女性,如何才能在充斥著功利、浮躁的社會(huì)環(huán)境中遠(yuǎn)離喧囂,淡泊名利?
熟悉喻慧的人都知道,她的治學(xué)求藝,經(jīng)歷了艱難崎嶇、風(fēng)風(fēng)雨雨,但她始終保持著戰(zhàn)士勇往直前、攻堅(jiān)克難的堅(jiān)定信念和頑強(qiáng)毅力。
繪畫(huà)是一項(xiàng)孤獨(dú)、枯燥的勞動(dòng),特別是那些在藝術(shù)道路上爬坡的人,尤為艱難。1987年夏天,喻慧創(chuàng)作寫(xiě)生作品《梧桐》,一連畫(huà)了五天,終于將10多片梧桐樹(shù)葉,重疊地畫(huà)在了一起,作品完成之后,她卻不滿意。之后,她又細(xì)細(xì)觀察夏日院子里的梧桐樹(shù),重新布局構(gòu)圖,又畫(huà)了一張。一周后作品掛出來(lái),還是不盡如人意。她不服輸,認(rèn)真研究琢磨,反復(fù)構(gòu)思,一個(gè)月之后第三次動(dòng)筆創(chuàng)作,但還是事與愿違。三次跌倒在一片樹(shù)葉上,這對(duì)喻慧是一次不小的打擊,她回憶說(shuō),那種痛苦、無(wú)奈,無(wú)以言表,都感覺(jué)自己無(wú)路可走了。
即使這樣,喻慧始終沒(méi)有放棄。經(jīng)過(guò)反復(fù)揣摩,她終于明白:?jiǎn)渭儗?xiě)生的繪畫(huà),不過(guò)是“照相式”的復(fù)制。真正的藝術(shù),是既源于生活,又高于生活的創(chuàng)造。
今天,仔細(xì)端詳喻慧的獲獎(jiǎng)作品《掠影》,在簡(jiǎn)單的“石+鳥(niǎo)”的構(gòu)圖中,太湖石已不再是一塊石頭,而成為一個(gè)造型符號(hào)。石的堅(jiān)硬質(zhì)地和美麗紋理被細(xì)膩地描繪出來(lái),在整體的畫(huà)面感覺(jué)中,它擺脫了自然的物質(zhì)性,而被賦予了生命感。太湖石和鳥(niǎo)的組合中不夾雜別的陪襯,寂靜和優(yōu)雅間顯露出一股雍容和溫潤(rùn)之氣,造就了靜默樸雅的風(fēng)格。她的一石一鳥(niǎo),表達(dá)了她對(duì)生命的禮贊,對(duì)大自然的熱愛(ài),對(duì)人性的堅(jiān)貞。
上世紀(jì)90年代初,社會(huì)上刮起“出國(guó)風(fēng)”。喻慧的好幾個(gè)親戚都在美國(guó),頻頻向她拋出“橄欖枝”。但喻慧都拒絕了,因?yàn)樗宄约虹姁?ài)的是中國(guó)畫(huà),只有在祖國(guó)這塊沃土上,才能更加茁壯成長(zhǎng)。
向上,保留心中的那盞“明燈”
喻慧的軍旅生涯雖然僅有短暫的三年時(shí)光,但她說(shuō),是部隊(duì)的大環(huán)境給了她積極進(jìn)取、樂(lè)觀向上的陽(yáng)光心態(tài),讓她受益終生。
上世紀(jì)80年代初,中國(guó)工筆畫(huà)透露著悲觀與質(zhì)疑的情緒,甚至有“頹廢”傾向。這種“灰色”色調(diào)具有很強(qiáng)的蔓延力,幾乎所有的國(guó)畫(huà)作品都能發(fā)現(xiàn)這種情緒的影子。喻慧也“從眾”地在作品中顯現(xiàn)著這樣一種色彩:在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中特地加深底色,在背景中加重陰影,故意給人一種悲情的錯(cuò)覺(jué)。
談到那幾年的一些作品,喻慧說(shuō),當(dāng)時(shí)畫(huà)畫(huà)非常認(rèn)真,每張畫(huà)畫(huà)好之后,總是細(xì)細(xì)端詳,發(fā)現(xiàn)還是不滿意,其實(shí)是心靈深處不喜歡這種暗淡。
從這之后,喻慧的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)愈發(fā)自然清新,陽(yáng)光明快。仔細(xì)瀏覽這段時(shí)間喻慧的創(chuàng)作,給人一種蓬勃向上的感覺(jué)。在《正午》《春分》里,她畫(huà)了一批欣然的綠;在《野花遍地》上,她讓對(duì)比的顏色諧調(diào)在一個(gè)畫(huà)面,底色上有暖紅與冷綠的銜接,還浸透著石青與土黃的諧和;在《醉秋風(fēng)》里,她又嘗試用粉加顏色調(diào)出的灰色調(diào),來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面,讓背景和物體漸漸模糊,這種朦朧而溫暖的感覺(jué)、細(xì)微的色差,非常適合盛開(kāi)的花朵?!逗L摹贰队裉m花開(kāi)》也都是這樣,如同清水出芙蓉的美感。
優(yōu)秀的作品,總讓人愛(ài)不釋手。早在1986年,就有人購(gòu)買喻慧的畫(huà)了,但這么多年,她的經(jīng)濟(jì)頭腦始終不見(jiàn)長(zhǎng)進(jìn)?!敖疱X讓一個(gè)畫(huà)家自信,但金錢也可能毀了一個(gè)畫(huà)家”,對(duì)于國(guó)畫(huà)市場(chǎng),她有自己的認(rèn)識(shí),“市場(chǎng)接受自己的畫(huà),能讓我很自信,尤其是可以讓自己在經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立。但是,我不會(huì)完全迎合市場(chǎng)的需求,做那些為了掙錢而重復(fù)自己機(jī)械勞動(dòng)的事,這樣對(duì)我技藝提升是不利的?!?/p>
對(duì)于喻慧來(lái)說(shuō),單純?yōu)榱隋X,但時(shí)間浪費(fèi)了,創(chuàng)作停滯不前,這是可怕的。2005年,喻慧的石頭畫(huà)市場(chǎng)很好,畫(huà)廊里的畫(huà)賣完了,很多人就上門求購(gòu)。喻慧畫(huà)到最后,竟然哇哇大哭起來(lái)。她覺(jué)得自己“透支”了。喻慧內(nèi)心純真,說(shuō)得也真誠(chéng):“這兩年‘金融危機(jī)了,但我舒服得很,全身心投入我的藝術(shù)中去了。”
即使年過(guò)半百,喻慧還在不斷進(jìn)取。喻慧正在做一個(gè)宏大的創(chuàng)作計(jì)劃,她要畫(huà)一本《本草綱目》插圖。李時(shí)珍的《本草綱目》是中華醫(yī)學(xué)的瑰寶,但里面的插圖很粗糙,喻慧就是想用寫(xiě)生的手法,將其中的1000多種草藥畫(huà)成工筆畫(huà),供醫(yī)學(xué)使用。她的想法,得到很多人的支持,江蘇省一位著名中醫(yī)主動(dòng)找上門,為她提供支持。
這是一個(gè)浩大的工程,不少同行勸她放棄。有人對(duì)喻慧說(shuō),即使你一年畫(huà)100張,也得花10多年時(shí)間啊。對(duì)此,喻慧內(nèi)心已經(jīng)認(rèn)定:“只要還能拿得動(dòng)筆,我一定會(huì)堅(jiān)持到底!”
創(chuàng)新,在突破禁囿中提升自我
喻慧學(xué)習(xí)古人有自己清晰的思考。她說(shuō),學(xué)習(xí)古人和表達(dá)自我,是一個(gè)并行的軌跡,在學(xué)習(xí)古人的過(guò)程中,自己的想法就會(huì)噴薄而出,壓抑不住。
喻慧的父親喻繼高,是著名的國(guó)畫(huà)家,很想將自己的畢生心得傳授給女兒。但喻慧似乎很叛逆,“他講究構(gòu)圖完整,我就打破這個(gè)完整。我就是追求這個(gè)不完整,感覺(jué)是一個(gè)廣大的場(chǎng)景里截取的一個(gè)部分,就是局部的特寫(xiě)”。
有時(shí)父親也不免埋怨,但她并不在意,繼續(xù)自己的“思維突破”。父親雖然無(wú)奈,但夜深人靜,仔細(xì)端詳女兒的作品,卻又不免從內(nèi)心欽佩和贊嘆。
國(guó)畫(huà)大師徐悲鴻說(shuō):“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方畫(huà)之可采入者融之?!庇骰鄯浅Y澩@樣的觀點(diǎn),她悉心研究了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的手法,漸漸將對(duì)古人的理解推演到了自己對(duì)繪畫(huà)特殊的領(lǐng)會(huì)與表現(xiàn)。
翻閱1991年付梓出版的《喻慧花鳥(niǎo)畫(huà)集》,栩栩如生的工筆花鳥(niǎo)畫(huà),表面看似乎沒(méi)有多少線條來(lái)表現(xiàn)物象。仔細(xì)品味,其作品始終貫穿著以線造型的繪畫(huà)理念,處處浸透著線的優(yōu)美旋律。喻慧創(chuàng)作大多是古典題材,但畫(huà)面中卻充滿著強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,色彩絢麗協(xié)調(diào),華麗古典而又顯露出瀟灑和時(shí)尚。
1997年,喻慧帶著自己的作品去英國(guó)展覽,大獲成功,作品幾乎被訂購(gòu)一空。在英期間,她去了英國(guó)國(guó)家畫(huà)廊,看到印象派,看到畢加索,她意識(shí)到:要變,還要變,改變是符合時(shí)代的發(fā)展,符合人的審美需求。
2000年,喻慧去太湖游玩,深深地被太湖石震撼了。這一年,她又開(kāi)始畫(huà)石系列,憑借自己嫻熟的技法,喻慧很快駕馭了畫(huà)石頭的手法。2004年,喻慧“石和鳥(niǎo)”的作品參加全國(guó)美展并獲銀獎(jiǎng)。大賽評(píng)委老師這樣評(píng)價(jià)她:有一張花鳥(niǎo)畫(huà)非常突出,畫(huà)面整塊的太湖石,一只黑鳥(niǎo)像炮彈一樣重重地俯沖下來(lái),塊畫(huà)的構(gòu)成,動(dòng)與靜、黑與白的對(duì)比,突破了我們固有的對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的概念。
近10年,喻慧的《掠影》《故園時(shí)光》《乘風(fēng)舊游》等以石為主題的畫(huà)頻獲大獎(jiǎng),當(dāng)談及緣何這么鐘情石頭時(shí),喻慧說(shuō)還有一層寓意:“石頭堅(jiān)強(qiáng)和剛毅,富有靈性,不正是內(nèi)心深處戰(zhàn)士的身影嗎?”
縱觀喻慧的從藝過(guò)程,就是一個(gè)不斷認(rèn)識(shí)自我、戰(zhàn)勝自我的過(guò)程,一個(gè)無(wú)私無(wú)畏、突破傳統(tǒng)的過(guò)程。對(duì)自己藝術(shù)人生的期許,喻慧不知能達(dá)到什么高度,但她這樣說(shuō)道,是軍營(yíng)錘煉了我的品格,不論是現(xiàn)在還是將來(lái),我始終還會(huì)像戰(zhàn)士那樣,在藝術(shù)道路上保持沖鋒的姿勢(shì),以堅(jiān)忍不拔的精神,超越自我,攀登高峰。 (責(zé)任編輯 李贊庭)