影視調(diào)色 玩轉(zhuǎn)色彩

李麗

張杰：

中視北方影視制作有限公司調(diào)色師，經(jīng)他調(diào)色的電視劇包括《三國》、《中國地》、《手機(jī)》、《鐵梨花》、《山楂樹之戀》、《焦裕祿》、《我的娜塔莎》等幾十部；紀(jì)錄片與宣傳片更是數(shù)不勝數(shù)，其中不乏著名的《敦煌》、上海世博會(huì)官方紀(jì)錄片《2010世博記憶》《舌尖上的中國》等。

張杰的調(diào)色技術(shù)在業(yè)內(nèi)聞名，技術(shù)能力也處于國內(nèi)頂尖水平，曾獲得“2011-2012年度國家廣播電影電視總局青年崗位能手”稱號(hào)。

準(zhǔn)專業(yè)，高門檻'

一間暗室，一張操作臺(tái)，幾臺(tái)演示器，這就是調(diào)色師大顯身手的地方。眾多佳片即是從這里幻化出嬌艷的色彩，而與世人見面的。

調(diào)色師是影視后期制作階段非常重要的角色，調(diào)色的不同能使觀眾觀看的情緒發(fā)生明顯變化。調(diào)色師在好萊塢是十分稀有的高端人才，身價(jià)昂貴，工作按小時(shí)計(jì)費(fèi)。在國內(nèi)，它同樣屬新興職業(yè)。國內(nèi)以往只有投資達(dá)到相當(dāng)規(guī)模的電影，才會(huì)聘請(qǐng)調(diào)色師。近年來，隨著高清設(shè)備的普及化，影視制作水準(zhǔn)越來越高，后期調(diào)色不再是電影與廣告的專屬，調(diào)色師這一行業(yè)也逐漸引起關(guān)注。

張杰2006年入行，是國內(nèi)較早進(jìn)入這一領(lǐng)域的專業(yè)人才。當(dāng)時(shí)全國能夠調(diào)色的機(jī)構(gòu)不超過三五家，世界范圍內(nèi)，調(diào)色師都屬鳳毛麟角，他是全球第2000位從業(yè)者。

調(diào)色，是需要玩轉(zhuǎn)色彩的職業(yè)，要求從業(yè)者必須具備一定專業(yè)基礎(chǔ)，張杰本人即是學(xué)畫出身，美院畢業(yè)后從事了兩年電視欄目片頭的設(shè)計(jì)工作，而后轉(zhuǎn)投調(diào)色領(lǐng)域。七年的歷練，他已經(jīng)成長為業(yè)內(nèi)的佼佼者?！渡嗉馍系闹袊?、《三國》、《手機(jī)》、《鐵梨花》、《山楂樹之戀》……眾多耳熟能詳?shù)淖髌肪浅鲎运拿钍帧?/p>

張杰告訴我們，調(diào)色的目的主要有兩點(diǎn)，首先是對(duì)前期拍攝中色彩不足的彌補(bǔ)；其次是調(diào)出特定的效果，比如可以把白天的場(chǎng)景變?yōu)橐雇?，把清晨調(diào)成黃昏。

這項(xiàng)看似神奇無比的工作，不僅對(duì)專業(yè)性要求很高，還特別考驗(yàn)?zāi)托?。過程極其精細(xì)，畫面要拆解成一個(gè)個(gè)鏡頭來調(diào)試，必要時(shí)，甚至要精細(xì)到每幀。一集40分鐘的電視劇，像張杰這樣資深的人士要調(diào)上3、4個(gè)小時(shí)。若是趕上武打或者戰(zhàn)爭(zhēng)劇，節(jié)奏快鏡頭多，那么調(diào)上一天也不足為怪。

調(diào)色師就是有化腐朽為神奇的本領(lǐng)，能將那些或明或暗、或深或淺的畫面賦予“新生”，使它們立馬變得通透、鮮活起來。

一部《舌尖上的中國》讓所有觀眾看得欲罷不能。調(diào)色這一環(huán)功不可沒。《舌尖》本身就是一部拍攝非常講究的紀(jì)錄片，但由于攝像機(jī)的不同，拍攝時(shí)間的變化，使素材本身的色調(diào)并不協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這就需要后期調(diào)色加以彌補(bǔ)。

“紀(jì)錄片注重真實(shí)還原，每個(gè)鏡頭要逐一細(xì)化，講究自然，讓食物看起來垂涎欲滴，所以更考驗(yàn)功夫，調(diào)一集大約需要五六個(gè)小時(shí)”。張杰如是說。

針對(duì)不同的畫面，要采用不同的調(diào)色方法，這完全依靠調(diào)色師的經(jīng)驗(yàn)?！芭臄z清晨捕魚，由于光線不足，處理時(shí)要夸張一點(diǎn)，用一點(diǎn)金色，陽光灑在河面上，照在魚兒身上微微泛著金光，效果就出來了。蜂蜜又是另一種呈現(xiàn)，拍出來的原本發(fā)黃、發(fā)灰，就要在感光度上做文章，使它看起來鮮亮通透。”

調(diào)色其實(shí)并沒有固定模式可循，也沒有系統(tǒng)規(guī)范可依，只有一個(gè)色域的范圍，色彩的拿捏完全靠操作者的悟性，要自己摸索。張杰坦言這是行業(yè)門檻高的主要原因。入行之初，他也經(jīng)歷了反復(fù)嘗試，經(jīng)驗(yàn)依靠積累。

調(diào)色并非“急救章”'

正因?yàn)橛辛诉@些能玩轉(zhuǎn)色彩的調(diào)色師，大幅減輕了前期拍攝的負(fù)擔(dān)，解決了一些由于外景燈光不足或場(chǎng)景自然光較差所帶來的問題，實(shí)現(xiàn)了以往不可能達(dá)到的效果。

調(diào)色的重要性逐漸顯現(xiàn)。伴隨著各省市衛(wèi)視高清頻道的推出，高清設(shè)備的普及應(yīng)用，大家對(duì)后期制作的專業(yè)性也越發(fā)看重，繼電影之后，電視劇調(diào)色也成為后期制作中的重要環(huán)節(jié)。

它能一掃以往劇集不通透，灰蒙蒙的色調(diào)，提升全劇的質(zhì)感。尤其對(duì)于人臉上的瑕疵，比如皺紋、斑點(diǎn)甚至疤痕，都能通過局部柔化予以調(diào)節(jié)覆蓋。更能提亮膚色，使人物看起來更鮮活年輕。

張杰表示，拍攝的素材只要不過于灰暗，有細(xì)節(jié)，基本都可以調(diào)整得比較理想。但這往往也會(huì)造成誤區(qū)，影視公司開始視調(diào)色為“急救章”，認(rèn)為前期的任何欠缺都可以通過調(diào)色來個(gè)乾坤逆轉(zhuǎn)。更有甚者拍戲時(shí)居然不再打光，夜戲偏偏在白天拍攝。

“前期拍攝講究，后期效果才更顯著。如果連光都不打，那對(duì)調(diào)色師而言就是噩夢(mèng)，有些細(xì)節(jié)僅靠調(diào)色是追不回來的?！睆埥鼙硎咀铍y調(diào)的是把日戲調(diào)成夜戲，所有鏡頭都要覆蓋到，不能露光。

他還特別指出，“調(diào)色是按顏色劃分區(qū)域而非按部位劃分，如果調(diào)的是面部色彩，那么畫面內(nèi)與此相同的顏色都會(huì)隨之改變。正所謂牽一發(fā)而動(dòng)全身，因此調(diào)色是極其注重整體畫面匹配度的。”

張杰所使用的達(dá)芬達(dá)調(diào)色系統(tǒng)，當(dāng)年價(jià)值500多萬元，當(dāng)時(shí)，全北京這樣的專業(yè)設(shè)備不超過5臺(tái)。調(diào)一集電視劇的費(fèi)用大約是3000-5000元，電影調(diào)色則是每小時(shí)6000元，絕對(duì)屬于奢侈的行當(dāng)。

2010年以后，達(dá)芬奇的軟件版開始普及，從業(yè)者逐漸增多。最顯著的變化就是價(jià)格下跌，每集電視劇約2000元，一部電影的費(fèi)用在10萬元左右。

盡管從業(yè)者增多，但這個(gè)行業(yè)最需要的仍然是技術(shù)過硬的佼佼者，資深的調(diào)色師甚至只通過畫面，就能了解前期拍攝的布光情況。在與導(dǎo)演溝通時(shí)，準(zhǔn)確地捉到他們的意圖?！罢{(diào)色師是通過一個(gè)個(gè)鏡頭的創(chuàng)作，捕獲視覺本質(zhì)，并將其實(shí)現(xiàn)。為整個(gè)劇集添彩?！睆埥苋缡钦f。