威尼斯的色彩之光

小然

品牌檔案

品牌名：Venini

國家：意大利

成立時間：1921年

特色技法：藝術(shù)吹玻璃

產(chǎn)品系列：家居飾品、燈具、限量品、定制品

理念：保持創(chuàng)新與活力，有遠見卓識的理念與實現(xiàn)夢想的熱情。

威尼斯的水城風光每年都會吸引世界各地的游客紛紛到來，但除了波光粼粼的湖面外，玻璃的光輝也為這座絢爛的水城添加了一道亮麗的風景線。在過去的幾個世紀里，世代相傳的威尼斯玻璃工匠和藝術(shù)家創(chuàng)造出了無數(shù)經(jīng)久不衰的玻璃制品，其中于1921年誕生的藝術(shù)吹玻璃品牌Venini一直保持著在威尼斯玻璃的權(quán)威和引領(lǐng)地位，而Venini位于穆拉諾島上的工廠是來威尼斯旅游必須要參觀的地方。

傳統(tǒng)工藝的復(fù)興

在威尼斯的穆拉諾小島上，集合了大大小小的藝術(shù)吹玻璃工廠和工作室，幾乎上千家，很多玻璃工作室都傳承了好幾代，玻璃工匠也是從小接觸玻璃工藝，人人都有一套絕活。在如此激烈的競爭環(huán)境下，Venini是如何脫穎而出成為經(jīng)典和傳奇的呢？

帶著這個疑問，在清晨我早早地到達了穆拉諾島上的Venini工廠，親眼目睹了藝術(shù)吹玻璃的創(chuàng)作過程，也見證了這個意大利國寶級品牌的非凡魅力。在工廠的玻璃熔爐里，跳動著熊熊的火苗，也照亮了工人一張張掛滿汗水和激情的臉龐。工人用一根吹桿在熔爐中挑出炙熱的玻璃熔液，像變魔術(shù)般的用各種工具對類似糖漿的熱玻璃進行塑造，吹、拉、甩、剪、捏……600℃的高溫下，玻璃熔液在他們手中神奇地變成多姿多彩的藝術(shù)品，妙趣橫生。而這些看似輕松的制作手法，都是需要經(jīng)過十幾年甚至幾十年的汗水練成的。因為玻璃的燒制需要極為精確地掌控時間、濕度、溫度和壓力。而要完成一件完美的作品，只有一個方法——日復(fù)一日地反復(fù)燒制加上團隊合作，直到有一天看一眼，就知道已經(jīng)完成了“對”的那件藝術(shù)品。

Venini找回了失傳上百年的玻璃加工技術(shù)，并且創(chuàng)造了20多種新技術(shù)。對玻璃工匠來說，套料工藝算是一個入門級的技法，在炙熱的玻璃泡上裹2～3層玻璃料，讓玻璃呈現(xiàn)出豐富的色彩層次。但Venini總是善于將一種簡單的工藝發(fā)揮到極致。2012年，意大利設(shè)計師盧卡·尼切托設(shè)計的Otto花瓶瓶口以“8”為靈感，所用到的玻璃套料層次竟有8層之多，這在其他工廠是難以想象的。這讓Otto花瓶有著豐富細膩的色彩層次以及微妙的色彩過渡，完美地體現(xiàn)了玻璃套料工藝的特點。

除了將簡單工藝發(fā)揮到極致，Venini也樂于挑戰(zhàn)高難度工藝。如1968年的Bolle瓶系列，就采用了難度很高的“Incalmo”玻璃工藝（目前在中國被稱為“平齊”工藝）。這種工藝至少需要2名工匠配合才能完成，他們分別制作兩個不同顏色的玻璃瓶，然后在開口處熱結(jié)合在一起，以得到一個不同顏色區(qū)域組合的多彩玻璃瓶。這種熱結(jié)合的方式比冷加工要難很多，兩個瓶子的尺寸稍有誤差就無法實現(xiàn)。

色彩治愈系

如果要問Venini最大的特征是什么，一定是其藝術(shù)吹玻璃的色彩。就像Bolle瓶，瓶身不同的顏色進行對比和碰撞，加上光的映射，讓整組器皿就像一組美妙歡快的樂章。

對此，品牌藝術(shù)總監(jiān)ROBERTO GASPAROTTO也有一番闡述：“Venini作品的顏色是其最有區(qū)別性的特色之一。沒有其他的公司會有如此多種色彩的調(diào)色板，同色系配色，不透明的，透明的以及混合的應(yīng)有盡有。它們激發(fā)人們的好奇心、幻想，甚至是對物體的沉思。象牙、海洋藍、紫水晶、珊瑚、硫黃這些顏色只是80余種色彩的其中一些。這些成品看似是簡單選擇的結(jié)果，實際上卻是漫長的、不斷化學實驗的產(chǎn)物，Venini尋找產(chǎn)品顏色名字的探索之旅就如一首詩歌伴隨始終?！?/p>

2012年，意大利建筑師法比奧·諾文布雷設(shè)計的“快樂藥丸（Happy Pills）”花瓶也使用了Incalmo工藝，花瓶形狀類似藥丸，白、紅、藍、黑等多色組合，每種顏色代表了一種荷爾蒙，能夠治療心靈。

提到色彩治愈系，不得不說的還有“小丑戲裝（Pezzatl）”花瓶。二戰(zhàn)結(jié)束后，經(jīng)濟形勢低迷，人們的精神也遭受了沉重打擊。這時，Venini聯(lián)合設(shè)計師弗爾維奧·比昂科尼推出Pezzatl瓶，以小丑戲裝為靈感，將多種色塊組合在一起，就像為玻璃花瓶穿上了花哨的戲裝，極富喜劇色彩。它給人們帶來愉悅，也成為戰(zhàn)后意大利歷史上最重要的產(chǎn)品設(shè)計之一，被博物館永久收藏。這件作品的工藝流程繁復(fù)且技巧性極高，需要將之前切割好的玻璃色塊加熱并貼在器皿外表，以形成色彩的拼接效果，充滿了威尼斯玻璃吹制傳統(tǒng)的手工智慧和創(chuàng)新精神，這種工藝被稱為“Tessere”，對當時的玻璃行業(yè)產(chǎn)生了深遠影響。2012年，Venini再次用這種工藝為范思哲定制了V.V.V.系列，體現(xiàn)出范思哲品牌的低調(diào)奢華之風。

如果說Incalmo和Tessere工藝是色彩之間的拼接碰撞，那么意大利女建筑家蓋·奧蘭蒂設(shè)計的GeaColor花瓶則是將色彩融合交匯在一起，實現(xiàn)流光溢彩的絢爛效果。這個花瓶的制作過程相當特殊和復(fù)雜，在吹制成一個基本的球形后，需另外再吹40多個玻璃氣泡并趁熱壓扁貼在球形上，這40多個不同顏色的氣泡互相疊加交融，讓球形表面形成粗糙不平的紋理和有趣的多色融合效果。這一件作品需要花費普通玻璃器皿幾十倍的時間和材料成本來完成，在威尼斯玻璃中掀起了一場真正的革命。

永不落后的時代創(chuàng)新

在Venini工廠不僅可以近距離觀賞玻璃藝術(shù)品的生產(chǎn)工序，還可以欣賞Venini各個時代的經(jīng)典代表作。Venini善于將藝術(shù)的創(chuàng)意融入到產(chǎn)品中，注重創(chuàng)新和品位。近百年來，Venini一直尋求和當代最偉大的設(shè)計師和藝術(shù)家合作，包括Vittorio Zecchin、 Gio Ponti、 Carlo Scarpa、Fulvio Bianconi、Ettore Sottsass……他們的加入為品牌帶來了新鮮的血液和能量，把傳統(tǒng)的玻璃工藝提升為一種藝術(shù)。幾乎每件Venini產(chǎn)品都是由技藝卓越的工匠和設(shè)計師合作完成，上面印有設(shè)計師的簽名和成品日期，許多限量版生產(chǎn)的作品就更顯得珍貴，被世界各地的擁躉爭先收藏。

在成立之初，公司創(chuàng)始人就有意識地打破陳規(guī)，追求創(chuàng)新，力求和其他傳統(tǒng)玻璃企業(yè)拉開距離，打造獨具特色的品牌形象。當時的藝術(shù)總監(jiān)Vittorio Zecchin從16世紀意大利畫家Paolo Caliari的古典油畫《天使報喜》中得到靈感，創(chuàng)作出薄如蟬翼、現(xiàn)代優(yōu)雅的Vinronese瓶。這個花瓶不但凸顯了穆拉諾玻璃傳統(tǒng)所追求的透明純凈，又融合了新的國際趨勢和設(shè)計潮流，對玻璃革新給出了新的概念和詮釋。Vinronese瓶在1922年巴黎秋季沙龍上第一次亮相就大獲成功，震撼了當時的意大利玻璃世界，讓Venini很快在世界舞臺上占有舉足輕重的一席之地。Vinronese瓶也因而成為Venini的標志性作品，自1921年到現(xiàn)在仍然在生產(chǎn)，是近百年不衰的神話。

縱觀Venini各個時代的玻璃精品，不難發(fā)現(xiàn)很多現(xiàn)在流行的作品形態(tài)都可以在這里找到伊始和源頭。在上世紀40年代的作品展示間里，我發(fā)現(xiàn)了著名設(shè)計師弗爾維奧·比昂科尼設(shè)計的一系列經(jīng)典器皿“手帕”。據(jù)解說人員介紹，開始他想用玻璃重現(xiàn)女士裙擺褶皺的效果，但在制作過程中，無意發(fā)現(xiàn)作品倒置過來更加飄逸靈動，像一塊塊五彩的“手帕”，后來將錯就錯做出了這一系列“柔軟”的器皿。現(xiàn)在，這件作品成為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的永久收藏品，而這種褶皺形態(tài)風格的作品也很快風靡威尼斯地區(qū)，直到現(xiàn)在仍然流行于業(yè)界。

在現(xiàn)代生活中，材質(zhì)之間的混搭越來越成為生活的潮流和人們的選擇。對于這種趨勢，Venini也絕不會落后，意大利設(shè)計師埃馬紐埃爾·巴布雷設(shè)計的花瓶Simbiosi用到的就是大理石的底座，鮮艷的玻璃器固定在白色大理石中，表現(xiàn)出激情和冷靜，柔軟和堅硬之間的對比，給人強烈的視覺震撼和驚喜感。

為了讓作品始終保持創(chuàng)新精神，Venini樂此不疲地和世界各地的著名設(shè)計師合作，在2012年品牌90周年紀念之際，Venini又大手筆地和多個設(shè)計師合作創(chuàng)作并舉辦展覽，其中最有名的是日本建筑大師安藤忠雄。安藤忠雄設(shè)計了一個限量版花瓶，由三個相同形狀的元素組成，詮釋了有著千年傳統(tǒng)的威尼斯藝術(shù)吹玻璃工藝和純粹幾何形體的“邂逅”。Venini品牌負責人稱這個設(shè)計為“日本建筑師打破了穆拉諾島的玻璃傳統(tǒng)”。安藤忠雄以前從未效勞過任何一家公司，所以也對玻璃設(shè)計“處女作”寄予了濃厚的情感：“我想要把自己的靈魂封存在里面，就像看到了自己內(nèi)心純凈的部分。”

從Venini的玻璃工廠出來，很長時間內(nèi)我還依然沉醉在這一場透明而絢麗的藝術(shù)之旅中，我們被Venini的魅力深深折服和震撼。對比Venini的各個作品，很難將它歸結(jié)到哪一種風格和類型當中，因為不同的設(shè)計師為它帶來了多種多樣的作品風格，它和其他玻璃品牌最大的不同在于它始終將創(chuàng)新作為近百年來的企業(yè)傳統(tǒng)，總能將時代潮流和藝術(shù)性融入到傳統(tǒng)的玻璃工藝中，推陳出新。對于它來說，唯一不變的就是創(chuàng)新和變化。