埃爾文·舒爾霍夫和他的《熱—奏鳴曲》

呂宇坤

【摘 要】埃爾文·舒爾霍夫的薩克斯管爵士奏鳴曲《熱奏鳴曲》（Hot-Sonata）是受到當(dāng)時(shí)柏林電臺(tái)委托作曲，這首奏鳴曲既有古典奏鳴曲曲式和更多的爵士元素的表現(xiàn)，還有堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，是德國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)和爵士音樂(lè)的完美融合。樂(lè)曲自始至終流露出德國(guó)式夾雜美國(guó)爵士風(fēng)格，特別是嫻熟的精湛的作曲技藝和富于魅力的音樂(lè)旋律使作品具有豐富的深度和內(nèi)涵，同時(shí)擁有淳樸簡(jiǎn)潔的音樂(lè)線條這個(gè)是最難能可貴的。這首作品是作者最成功的作品之一，也是一首為歐洲古典薩克斯獻(xiàn)禮的作品，作者對(duì)爵士樂(lè)的癡迷也造就了這首為古典薩克斯演奏家而作的爵士奏鳴曲。全曲以古典傳統(tǒng)風(fēng)格為基石，是一首4樂(lè)章現(xiàn)代派古典音樂(lè)爵士風(fēng)格奏鳴曲。

【關(guān)鍵詞】埃爾文·舒爾霍夫；《熱-奏鳴曲》

說(shuō)到《Hot-Sonata》，就必須談?wù)動(dòng)袀髌嫔实乃淖髡?，埃爾文·舒爾霍夫（德語(yǔ)：Erwin Schulhoff，1894.6.8-1942.8.18），猶太血統(tǒng)的德裔捷克作曲家，鋼琴家。20世紀(jì)杰出作曲家，擅長(zhǎng)歌劇、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、獨(dú)奏作品的編寫。代表作包括歌劇《火焰》，六部交響曲，兩部鋼琴協(xié)奏曲，兩部芭蕾舞曲，以及為弦樂(lè)四重奏所寫的協(xié)奏曲和為管樂(lè)隊(duì)所寫的協(xié)奏曲。在20世紀(jì)20年代至30年代接受了爵士樂(lè)的特點(diǎn)，并添加到自己的風(fēng)格所作薩克斯管爵士奏鳴曲《Hot-Sonata》等。

舒爾霍夫出生于捷克布拉格一個(gè)德國(guó)猶太人家庭，后來(lái)（1939年）加人蘇聯(lián)國(guó)籍，身份比較復(fù)雜。因此，籠統(tǒng)稱他為歐洲人更合適。舒爾霍夫從小顯露音樂(lè)才能，7歲那年被德沃夏克（Dvorák，）發(fā)現(xiàn)而把他送進(jìn)了布拉格音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，隨后赴維也納學(xué)習(xí)，最后在德國(guó)萊比錫門德爾松音樂(lè)與戲劇學(xué)院完成學(xué)業(yè)，跟隨里格（Reger）和德彪西（Debussy）學(xué)習(xí)作曲。1913年獲門德爾松（Mendelssohn）鋼琴獎(jiǎng)，1918年獲門德爾松作曲獎(jiǎng)。第一次世界大戰(zhàn)后的十來(lái)年間，他居住在德國(guó)，和畫家格羅茨（Grosz）、克利（Klee），詩(shī)人道布勒（Daubler），以及達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)家們一道搞新藝術(shù)活動(dòng)。他自己也經(jīng)常舉辦音樂(lè)會(huì)演出新維也納派、爵士以及他自己創(chuàng)作的新音樂(lè)作品。1929年他回到捷克，從事音樂(lè)教學(xué)、演奏古典音樂(lè)與爵士樂(lè)和作曲，并在捷克布拉格電臺(tái)里作藝術(shù)節(jié)目的制作人。后來(lái)他對(duì)爵士樂(lè)產(chǎn)生了濃厚興趣，和A.哈巴（A. Haba）一起研究微音程，成為一個(gè)出色的即興演奏家，經(jīng)常在德國(guó)各地進(jìn)行爵士樂(lè)演出。1929年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)與納粹主義的抬頭，舒爾霍夫的生活陷入困難。激發(fā)他在政治上傾向共產(chǎn)主義。30年代初他成為共產(chǎn)黨員。1938年慕尼黑協(xié)定英法出賣捷克斯洛伐克向德國(guó)求妥協(xié)，他不愿當(dāng)法西斯統(tǒng)治下的捷克人而加入蘇聯(lián)國(guó)籍。隨后因譴責(zé)蘇德公約而被蘇聯(lián)驅(qū)逐。返回捷克后即遭納粹逮捕（其實(shí)他的主要“罪行”是：他是一個(gè)猶太人），被關(guān)押在德國(guó)的維爾茨堡（Wülzburg）集中營(yíng)，1942年8月18日死于集中營(yíng)，年僅48歲。

舒爾霍夫的早期作品受理查·施特勞斯的影響很大，一戰(zhàn)后他受達(dá)達(dá)主義影響開始創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)性音樂(lè)，如一首名為In futurum的小品，全曲并無(wú)一個(gè)音符，較凱奇（John Cage）的《4分33秒》領(lǐng)先近十年。不久后他的風(fēng)格又轉(zhuǎn)向新古典主義，并運(yùn)用爵士樂(lè)。他的晚年作品則更為貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他的作品常常運(yùn)用強(qiáng)烈的節(jié)奏和不協(xié)和音層，他也曾寫無(wú)調(diào)性作品，但未采用過(guò)勛伯格（Sch？觟nberg）的十二音體系。

關(guān)于薩克斯管爵士奏鳴曲《熱奏鳴曲》（Hot-Sonata），是受到當(dāng)時(shí)柏林電臺(tái)委托作曲。那個(gè)時(shí)間在英語(yǔ)世界“熱”已經(jīng)成為爵士薩克斯的代名詞，這首奏鳴曲是徹底的“熱”，既有古典奏鳴曲曲式和更多的爵士元素的表現(xiàn)，還有堅(jiān)韌不拔的品質(zhì)，是德國(guó)傳統(tǒng)古典音樂(lè)和爵士音樂(lè)的完美融合。樂(lè)曲自始至終流露出德國(guó)式夾雜美國(guó)爵士風(fēng)格，特別是嫻熟的精湛的作曲技藝和富于魅力的音樂(lè)旋律使作品具有豐富的深度和內(nèi)涵，同時(shí)擁有淳樸簡(jiǎn)潔的音樂(lè)線條這個(gè)是最難能可貴的。這首作品是作者最成功的作品之一，也是一首為歐洲古典薩克斯獻(xiàn)禮的作品，作者對(duì)爵士樂(lè)的癡迷也造就了這首為古典薩克斯演奏家而作的爵士奏鳴曲。全曲以古典傳統(tǒng)風(fēng)格為基石，是一首4樂(lè)章現(xiàn)代派古典音樂(lè)爵士風(fēng)格奏鳴曲。

第一樂(lè)章是一首抒情詩(shī)，以敘事詩(shī)的形式，具有一種爵士樂(lè)的俱樂(lè)部的民謠風(fēng)格。以自然、舒展而中庸的速度開始，首先由鋼琴引出4/4拍1小節(jié)頗為詼諧的小前奏：

這一重要的詼諧節(jié)奏型在第一樂(lè)章中貫穿，每一段變奏的銜接，樂(lè)思的發(fā)展都依靠在這個(gè)音型之上。緊接著薩克斯管更加深情直接的把主旋律奉上并將主題重新擴(kuò)展完善，鋼琴的大跳音型和薩克斯管的連續(xù)的稍顯自由的爵士三連音型，把聽眾帶入藝術(shù)家不平靜的內(nèi)心世界，適可而止的薩克斯管上滑音古典而又不失爵士氣息。緊接著引入更加激動(dòng)的片段，薩克斯管和鋼琴間不斷的對(duì)答回應(yīng)，此時(shí)的合作尤為重要，一點(diǎn)點(diǎn)的錯(cuò)位和韻律丟失都將導(dǎo)致毫無(wú)色彩，這一主題點(diǎn)燃了些許激情，流暢而有活力：

簡(jiǎn)短的第二樂(lè)章可以簡(jiǎn)單的概括為有即興的薩克斯，有紋理的切分音的鋼琴部分。隨著第二樂(lè)章的速度加快，音樂(lè)情緒更加的高漲熱烈，兩種樂(lè)器之間的切分音群推動(dòng)音樂(lè)的進(jìn)行，強(qiáng)弱對(duì)比顯著，音樂(lè)情緒活潑，三連音運(yùn)用巧妙，既起到和第一樂(lè)章微妙的關(guān)聯(lián)，又更加顯示快速樂(lè)章的連貫的音樂(lè)性，最終以突強(qiáng)斷音收尾。讓人有一種無(wú)法停下又戛然而止的意味。

第三樂(lè)章是唯一一個(gè)藍(lán)調(diào)音樂(lè)方向的流動(dòng)，這里的節(jié)奏不需要節(jié)拍器般的生硬，需要一種默契，這是"Lamentuoso ma molto grottesco."（“悲怨而又奇異怪誕的效果”）。 是一個(gè)慢下來(lái)的的藍(lán)調(diào)片段，爵士薩克斯管部分的感覺(jué)和音色。大量運(yùn)用超大跨度的滑音制造出藍(lán)調(diào)的懶惰感，鋼琴和薩克斯管之間的配合更靠平時(shí)的合作產(chǎn)生的默契，眼神、肢體和心靈的碰撞，而鋼琴的有規(guī)則的斷音演奏此時(shí)也需要跟隨韻律做一點(diǎn)點(diǎn)的變化。就如開始所說(shuō)的，“悲怨而又奇異怪誕的效果”：

最后一個(gè)樂(lè)章是爵士探戈。作曲家以其獨(dú)有的風(fēng)韻把音樂(lè)一步步向上發(fā)展，深情而富有激情的探戈，跌宕起伏，又再次出現(xiàn)了前篇的詼諧豪邁奔放的結(jié)構(gòu)形式，使聽眾情緒完全調(diào)動(dòng)，整個(gè)第四樂(lè)章熱情洋溢，富有內(nèi)涵。在急速的旋律中展現(xiàn)薩克斯管演奏者成熟的手上基本功和穩(wěn)健的氣息控制，熟練的切換古典音色和爵士音色的能力。恰到好處的滑音和顫音是關(guān)鍵。這個(gè)樂(lè)章兩次再現(xiàn)第一樂(lè)章主題，在快速的樂(lè)章中，第二次再現(xiàn)出現(xiàn)在最后的結(jié)束段，突然的降速，構(gòu)成勢(shì)不可擋的輝煌的音響效果，這是最后一個(gè)高潮，是全曲的總結(jié)，作曲家通過(guò)其精準(zhǔn)的音樂(lè)語(yǔ)言，使音樂(lè)變化細(xì)膩之極，音域運(yùn)用恰到好處。全曲在熱烈的主題再現(xiàn)中結(jié)束。

這首《熱奏鳴曲》于柏林廣播電臺(tái)于1930年首演并獲空前成功。

在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里已經(jīng)成為柏林音樂(lè)學(xué)院學(xué)生的必奏曲目之一，也是現(xiàn)今包括巴黎音樂(lè)學(xué)院在內(nèi)的大多數(shù)專業(yè)音樂(lè)院校的標(biāo)準(zhǔn)曲目之一。包括筆者的碩士導(dǎo)師柏林音樂(lè)學(xué)院奔斯曼教授（Prof. Bensmann），巴黎音樂(lè)學(xué)院迪朗格教授（Prof. Delangle）等在內(nèi)的薩克斯管大師們的盛贊。這首作品在學(xué)院派薩克斯界是一個(gè)偉大的標(biāo)準(zhǔn)曲目，和學(xué)院派薩克斯管作品中的克里斯頓No.19（Creston）、海頓奏鳴曲（Heiden）和格拉組諾夫降E大調(diào)協(xié)奏曲（Glazunov）等等一起并列為學(xué)院派必奏曲目之一。

通過(guò)之前的一些大致介紹，我們能了解到這是相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性的作品，需要比較高的基本功、技術(shù)和爵士樂(lè)感，當(dāng)你個(gè)人完成了這首作品時(shí)，可能建議你不要高興得太早，隨之而來(lái)將會(huì)出現(xiàn)一個(gè)比較棘手的問(wèn)題，就是......它的鋼琴部分是如此的困難，很難找到愿意陪你一起創(chuàng)造音樂(lè)的鋼琴家，因?yàn)殇撉偌疑踔烈帽葘?duì)待自己的獨(dú)奏曲目更加用心的態(tài)度去和你合作，面對(duì)大量的二對(duì)三、三對(duì)四的音符和大量的爵士樂(lè)韻律。

所以，如果你已經(jīng)有了一些整塊的時(shí)間來(lái)磨合并且擁有一位強(qiáng)大的伴奏伙伴，我有理由相信熱奏鳴曲將是你們非常棒的作品！當(dāng)然，這里的鋼琴或者不應(yīng)該叫伴奏，是兩人的Solo！

舒爾霍夫在他短暫的一生中創(chuàng)作了很多作品。早期作品屬于后浪漫派風(fēng)格，受德沃夏克與馬勒的影響。20年代末以后，受德彪西、亨德米特、巴托克、及爵士音樂(lè)的較大影響，呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作風(fēng)格，但巴托克的影響對(duì)他尤為明顯。30年代以后他的作品具有了極強(qiáng)的政治傾向性，代表作是為馬克思與恩格斯的著作《共產(chǎn)黨宣言》所作的清唱?jiǎng)〉?。他是一位少有的精力充沛的天才，富有超?qiáng)的創(chuàng)造力，僅從他20年代創(chuàng)作的一些優(yōu)秀作品，就足以證明他可以成為世界一流的作曲大師。但他特殊的年代、處境與經(jīng)歷，卻使他在尋找真正自己的獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性井充分發(fā)散自己的才華之前便過(guò)世了，令人惋惜。但他始終緊隨時(shí)代潮流，作品才華橫溢，精美的技巧表現(xiàn)和極富時(shí)代氣息的創(chuàng)作靈感，是一份特殊而寶貴的遺產(chǎn)，值得珍藏。