藝術(shù)品保險：一塊還需“烘焙”的蛋糕

馬文剛

藝術(shù)品保險，一個看似陌生和冷門的概念，隨著一部由名畫《富春山居圖》改編的電影的熱映，開始以一種更直接的方式展現(xiàn)在公眾面前。而近期，從藝術(shù)品保險的角度也可以反證“冀寶齋”這家讓專家險犯心臟病，更讓普通人“雷”得“必須跪下”的博物館“山寨”的專業(yè)度，即“晉代三英戰(zhàn)趙云”、“穿中山裝的元代十二生肖”的這些“藏品”如果的確貨真價實，那么國內(nèi)的藝術(shù)品保險市場無疑會變得異常火爆，而“冀寶齋”也應(yīng)該早已促成“國內(nèi)最大的一筆藝術(shù)品保單”了。

一塊或達3億元的蛋糕

藝術(shù)品“被賊惦記”已不再僅僅是好萊塢大片虛構(gòu)的橋段，而開始成為每年必上報紙的真實故事，故宮“碎瓷門”即凸顯了中國藝術(shù)品市場保險工具的缺失。2011年8月，受故宮竊案事件影響，中國內(nèi)地藝術(shù)品保險終于“開張”，一張價值達1.2億元的文化產(chǎn)業(yè)保險保單由此產(chǎn)生。據(jù)受理該保單的人保財險表示，該項保險范圍包括館藏、展覽、運輸?shù)雀鱾€環(huán)節(jié)，涵蓋藝術(shù)品因盜竊、火災(zāi)、自然災(zāi)害等各種風(fēng)險導(dǎo)致的損失。

“千呼萬喚始出來”的國內(nèi)藝術(shù)品參保第一單，拉開了藝術(shù)品保險的神秘面紗，而隨著國內(nèi)藝術(shù)市場迅猛發(fā)展，藝術(shù)品金融化趨勢也日益顯現(xiàn)，如何用“對沖”的方式來降低藝術(shù)市場風(fēng)險的需求也迅速增長，加之藝術(shù)品基金的介入，更使得藝術(shù)品保險的需求在短期內(nèi)被瞬間推高。

“中國藝術(shù)品年交易量已成為僅次于美國的全球第二大藝術(shù)品交易市場，這是一個很好的機會?！痹诎彩⒈ｋU有限公司藝術(shù)品保險亞洲區(qū)域經(jīng)理孫貴珍看來，中國藝術(shù)品保險市場是一個有待培育的市場，而通常只有在較高的市場水準(zhǔn)下，保險才能更好地發(fā)揮作用并普遍地被接受?！拔覀兿Ｍ寻彩⑺囆g(shù)品保險在全球經(jīng)營藝術(shù)品保險的產(chǎn)品、技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)、服務(wù)、經(jīng)驗和其他一些增值的理念引入中國，通過培養(yǎng)藝術(shù)品風(fēng)險的防控意識，提高藝術(shù)品保險市場的水準(zhǔn)。”

資料顯示，安盛藝術(shù)品保險集團2011年的保費收入為1億5千萬歐元，而2011年中國文物藝術(shù)品拍賣市場的成交額近600億元，按1%的費率及半數(shù)拍品參保來推算，保費至少可達到3億元人民幣。

這還只是巨大蛋糕中較小的一塊，因為藝術(shù)品保險生意的最大組成來自于展覽及運輸領(lǐng)域。畢竟展品在運輸和展出的過程中往往會遇到很多未知風(fēng)險，為標(biāo)的物投保無疑會讓人更安心。據(jù)資料顯示，僅2011年畢加索真跡在上海展出期間，主辦方就為48幅油畫和7件雕塑作品投?？傊导s60億元，相當(dāng)于平均每件展品投保1億元以上。“在中國藝術(shù)品保單寥寥可數(shù)的情況下，過去的十年里，安盛以再保者的身份和國內(nèi)保險公司開展了多次合作?！睂O貴珍表示。

承保客戶“投機勿擾”

任何保險產(chǎn)品的設(shè)計中，如何明確投保標(biāo)的的價值是一個重要的環(huán)節(jié)，而國內(nèi)目前依然缺位的第三方鑒價機構(gòu)無疑成為了約束藝術(shù)品保險發(fā)展的瓶頸。對此，孫貴珍表示，藝術(shù)品第三方鑒定鑒價機構(gòu)不僅是藝術(shù)品保險的需要，在藝術(shù)品融資和交易等環(huán)節(jié)也都需要公正的鑒定單位。“安盛目前不會成立專門的鑒定機構(gòu)，因為我們在國外已有了一些合作的權(quán)威鑒定機構(gòu)以及有公信力的國際拍賣行，通常我們介紹這些機構(gòu)給投保的客戶并開展鑒定。今后，我們也會和國內(nèi)其他的保險公司合作提供相關(guān)的服務(wù)?！?/p>

同樣，面對日益膨脹的藝術(shù)品投資泡沫，孫貴珍認為，該現(xiàn)狀將給保險公司的承保帶來更大的挑戰(zhàn)，因此保險公司不應(yīng)盲目承保，更要盡量做到“投機勿擾”。“藝術(shù)品投資泡沫主要影響保險動機、保險金額及保險理賠時的處理方式，還增加了保險公司的風(fēng)險，因此投機性的客戶對承保的影響很大?！?/p>

“分析是否是投機者，先得看客戶收藏藝術(shù)品的歷史，真正收藏家最起碼在3年以上；再看收藏藝術(shù)品的種類、過往的交易記錄、收藏時間，如果藏家喜歡頻繁換手，那么投機的目的性就可能很明顯；最后還得看藏家在業(yè)內(nèi)的口碑?！痹趯O貴珍看來，投機的客戶難有絕對的衡量標(biāo)準(zhǔn)，但往往會有一些特征?！耙虼嗽诤吮r必須重視保險金額的確定，搞清收藏者收藏的動機、目的，如果用于個人喜好、企業(yè)形象推廣、藝術(shù)文化傳播的可以承保，而投機性很明顯的客戶則不應(yīng)承保。”

“不設(shè)防”仍待普及

藝術(shù)品的最佳欣賞模式當(dāng)屬不設(shè)防。設(shè)想如果藝術(shù)品被層層鐵籠包圍，那么到底是給了觀眾藝術(shù)的享受，還是一種壓抑的折磨呢？近期，在上海世茂皇家艾美酒店舉辦的“艾美，愛上海”主題藝術(shù)展，展示了陸元敏、Virginie Lerouge Knight、肖可霄及胡承偉等四位中外藝術(shù)家的攝影、裝置等藝術(shù)作品共十六件，而這次規(guī)模不小的展覽，卻沒有投保?！拔覀儾⒉唤ㄗh投保，一是費時間，二是費精力。目前國內(nèi)大多數(shù)藝術(shù)展都沒有投保，雖然文廣局有明確批文對藝術(shù)品展覽規(guī)定必須參保，但申請流程極為緩慢，涉及工商等20幾個部門，一般時間為6個月左右。”該展覽的策展人表示，由于國內(nèi)的復(fù)雜現(xiàn)狀，策展方通常不進行投保就開始展覽，而只有涉及入關(guān)的作品才必須投保?！皳?jù)我們所知，通常有些策展方會采用讓藝術(shù)家或藝術(shù)品擁有者自帶物品入關(guān)來規(guī)避審批保險的流程?！?/p>

同樣，在上海安達仕酒店里，也有很多藝術(shù)品放在各個位置展示。“酒店中的藝術(shù)品沒有參保，一是因為酒店有良好的安保系統(tǒng)，二是酒店對藝術(shù)保險大多不很了解?！痹摼频昴彻ぷ魅藛T表示。

其實，藝術(shù)品的“不設(shè)防”必須建立在通過保險“設(shè)防”的基礎(chǔ)上，種種“不設(shè)防”往往會帶來極大的損失。2004年，倫敦Momart倉庫大火，百多件藏品被燒毀，包括英國抽象大師Patrick Heron及Saatchi的作品，而2005年美國的幾次颶風(fēng)襲擊也造成大量藝術(shù)品倉庫嚴重損失。

針對大型展覽、企業(yè)收藏、私人收藏等情況下都可能對藝術(shù)品出現(xiàn)的“天災(zāi)人禍”，孫貴珍表示，安盛總公司在國外的保險業(yè)務(wù)中大約60%是企業(yè)和私人收藏，25%是大型展覽，15%在畫廊、拍賣行?！澳壳?，保監(jiān)會已經(jīng)通過了我們的四種保單，一是私人及企業(yè)收藏的保單，二是博物館館藏及展覽的保單，三是藝術(shù)展覽與運輸保單，最后通過審批的是商業(yè)性藝術(shù)品保單，主要針對畫廊、古董商、拍賣行的保單?！?/p>