名繡之傳承

中國的蘇、蜀、湘、粵四大名繡，皆技藝獨特、個性鮮明，是集詩、書、畫、印、繡等中國文化元素于一體的綜合藝術。蘇繡具有圖案秀麗、色彩典雅、針法豐富、繡工精細等獨有的藝術風格和技能特色。四川蜀繡以軟緞、彩絲為主要原料，至少有100種以上精巧的針法繡技，構圖精簡，大多采用方格、花條等傳統(tǒng)的民族圖案，色彩豐富鮮艷，針法嚴謹，虛實適宜，立體感強，平整光滑。湖南的湘繡偏重“濃妝淡抹”，借鑒中國畫的長處，所繡多為山水、人物、花鳥、翎毛、走獸，生動逼真，長于繡獅虎題材。廣東的粵繡以圖案繁茂、場面熱烈、用色富麗、對比強烈、大紅大綠，講求華麗效果而著稱，其最大的特點就是布局滿，少有空隙，用線也有特別之處，除絲線、絨線外，也用孔雀毛作線，或用馬尾纏絨作線，刺繡花紋的輪廓線則多用金線。

“一根頭發(fā)絲般的細絲線，可以劈成數(shù)十份。繡魚的尾巴，用的就是一根絲線的1/64?！币环K繡精品要用上百種甚至上千種顏色的絲線；劈絲也是技術活兒，劈出的絲粗細不一，密密穿梭在薄如蟬翼的輕紗之上，二三十種針法同時運用，加之絲線走向不同，繡品便有了明暗流動的光感；作者依據(jù)技巧和感覺，靈巧處理遠與近、動與靜、虛與實的關系后，蘇繡便獨具折光性、立體感與光感，這種美感，是其他畫種、藝術門類無法替代的。

雙面繡是蘇繡技藝中的另一驕傲，其作品要求正反兩面一樣整齊勻密。根據(jù)雙面圖案、顏色、針法是否相同，又分“雙面異色繡”、“雙面異色異樣繡”及“雙面三異繡”。

隨著時代的發(fā)展，四大繡種不斷推陳出新。如今的刺繡工藝已不再是單獨的藝術門類，而是可將攝影、油畫、水墨畫等藝術融合后進行再創(chuàng)作。

中國刺繡作為一張耀眼的名片，在國際場合也越來越多地發(fā)揮作用。湖南省湘繡研究所2002年2月研制的《布什總統(tǒng)全家福繡像》，以江澤民主席的名義贈送給來訪的布什總統(tǒng)夫婦；2012年，紀念英國女王伊麗莎白二世登基60周年之際，蘇繡大師姚建萍精心創(chuàng)作的蘇繡作品《英國女王》被白金漢宮正式收藏。

后繼無人問題亟待解決

曲高難免和寡。在刺繡大師們看來，中國的刺繡文化要長遠傳承下去，必須解決后繼無人的問題。

優(yōu)秀的刺繡工作者要懂得美術基礎、光影學、結構學等眾多知識。以蜀繡為例，掌握蜀繡的技巧，動輒需要數(shù)年時間，而且完成一幅好作品也要幾個月甚至幾年時間。蜀繡傳承人孟德芝說：“能堅持下來的人太少，現(xiàn)在一些年輕人耐不住寂寞，熬不過艱辛，更等不及收益?！泵系轮ゴ饲罢惺盏耐降苡?0多人，但真正能堅持下來的不過10余人。

刺繡的價值未能得到廣泛的社會認同，也是其傳承難的重要原因之一。“只有體現(xiàn)出市場價值，才能吸引更多年輕人。許多人并不了解刺繡，認為只是簡單的手工，繡一繡花花草草?！币ㄆ紦模舨惶嵘汤C行業(yè)的地位，再過50年，恐怕就沒有人來做刺繡了。而各大繡種現(xiàn)有從業(yè)人員受客觀條件所限，再創(chuàng)作力不強，不打造自己的品牌，使得刺繡很難出精品，同樣嚴重制約其長遠發(fā)展。以蜀繡為例，因缺乏大型龍頭企業(yè)，蜀繡傳承狀況最令人擔憂。

蘇州全市號稱有10萬名“繡娘”，但真正技藝高超的不到1萬名，大多“繡娘”在生產(chǎn)千篇一律的旅游產(chǎn)品，與真正意義上的蘇繡相差甚遠?！耙蠋煹淖髌泛芏喽疾簧岬觅u出去，她想用作樣本，引導大家多出精品?！币ㄆ即汤C藝術館里的工作人員十分心疼老師，“她撐得很吃力！還自己去請專家、學者，做夢都想擁有一個團隊?！?/p>

對于刺繡的傳承，各地政府雖花費了不少努力，但支持力度仍需進一步加大。在資金上，刺繡行業(yè)一方面缺少財政支持；另一方面又在面對不低的銷售稅，這些都嚴重影響刺繡的產(chǎn)業(yè)化與規(guī)?；！耙患K繡精品，人力成本就占到了75%～80%，還要交17%的稅，高投入、低產(chǎn)出?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士說。

在發(fā)展中傳承

粵繡大師陳少芬說：“刺繡大眾化、普及化，是發(fā)展這門藝術的必由之路?！彼拇竺C在追求藝術性、不斷出精品的同時，推出了可用于家裝家飾、休閑會所的屏風、擺件等日用題材。成都蜀錦織繡博物館每天都有不少人前來購買蜀繡產(chǎn)品，除了高價精品外，幾十元到幾千元不等的日用繡品頗受普通百姓喜愛。

產(chǎn)業(yè)化是實現(xiàn)大眾化的另一條道路。江蘇省蘇州市鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)是蘇繡的發(fā)源地。2萬多人口的鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)，現(xiàn)有8000多名繡娘。20世紀末，政府在這里投資建成了1700米的“繡品街”，聚集了近500家繡莊，從電腦輔助設計、絲線面料銷售到裝潢包裝一應俱全，形成了一條龍式的鏈條產(chǎn)業(yè)。從2002年的2.7億元到2012年的12億元，鎮(zhèn)湖刺繡及旅游品的銷售額一路攀升，成為當?shù)刂еa(chǎn)業(yè)。

在廣東，粵繡生產(chǎn)企業(yè)將古老藝術與現(xiàn)代信息科技相結合，市場穩(wěn)中有增?！俄樀聟^(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2010—2020）》中提出要以粵繡莊文化園為載體，打造集研發(fā)、生產(chǎn)、表演、展覽于一體的粵繡文化產(chǎn)業(yè)重點項目；2012年，占地350畝的廣東工藝美術產(chǎn)業(yè)基地奠基。

在大師們看來，中國的刺繡文化若要長久流傳，光靠市場上千篇一律的產(chǎn)品遠遠不夠，還應多出精品，讓現(xiàn)代刺繡體現(xiàn)原創(chuàng)性、國際性、當代性、藝術性。2011年10月，姚建萍的蘇繡《富春山居圖》合璧卷及《世紀和平—百鴿圖》分別以3300萬元和2600萬元，作為天津文交所首批上市的非遺產(chǎn)品成功上市。再以蜀繡為例，北京人民大會堂四川廳的巨幅《芙蓉鯉魚》座屏和《蜀宮樂女演樂圖》掛屏等，都是蜀繡中的精品佳作。

一位名師，就是刺繡的一個品牌。在古鎮(zhèn)木瀆，毗鄰蘇繡大師沈壽故居，政府斥資為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人姚建萍建立了“姚建萍刺繡藝術館”。此后，姚建萍用自己的資金將藝術館建成了一個集展示、設計、經(jīng)營為一體的文化企業(yè)，納下100多名徒弟。

在鎮(zhèn)湖繡品一條街，聚集著中國刺繡大師3人，江蘇省工藝美術大師7人，江蘇省工藝美術名人11個，“從無到有，從小到大，從繡娘到藝術家，從小作坊到公司”，姚惠芬、梁雪芳、鄒英姿等蘇繡大師將自己的“拿手絕活”手把手地教授給繡娘們。在廣東、四川、湖南，刺繡大師們無不主動肩負起重任，帶領著一批人為中國刺繡的傳承和發(fā)展傾注心血。

提及湖南省為傳承湘繡建立的“湘繡藝術學院”，其他繡種的從員者都頗為羨慕。自2006年起，湖南工藝美術職業(yè)學院將傳統(tǒng)的師徒相授與學歷教育相結合，采取“訂單式”培養(yǎng)模式培育湘繡人才，8年來為湖南省湘繡研究所、湖南湘繡城企業(yè)集團等培養(yǎng)了400多名高素質(zhì)、高技能的湘繡人才。2011年，湖南湘繡藝術學院成立，在湘繡名品與新產(chǎn)品的研發(fā)、湘繡文化研究領域，培養(yǎng)新時代的湘繡接班人。目前，湘繡藝術學院辦學規(guī)模初步確定為全日制在校生1500人左右，每年培訓3000人次以上。

刺繡大師們認為，中國的刺繡行業(yè)亟須頂層設計。如在財政支持上加大投入；在政策引導上，適當調(diào)整現(xiàn)有政策，特別是稅收政策，借鑒文化創(chuàng)意、物流等稅收制度，改增值稅為特別稅；加快產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整，擴大市場化、實現(xiàn)再度集約化、提升品牌、突顯藝術性等。另外，還要在宣傳和推廣上“花心思”，讓人們認識刺繡藝術的價值和魅力。