西方攝影師與早期的武漢影像

黃一璜

題記：武漢美術(shù)館舉辦《江風(fēng)如影—1858?1910的武漢影像》展，意在打撈武漢早期攝影史跡，為書寫這座城市的攝影發(fā)展史開了個(gè)好頭。

梳理武漢早期的影像，讓我們這些每天生活于斯、穿行于斯的武漢人，有可能看到這座城市曾經(jīng)的模樣，借以審視這座城市發(fā)展變遷的軌跡，思考這座大都市文明發(fā)展和精神氣質(zhì)的原動(dòng)力所在。

一、史上第一張武漢照片

1.《中英天津條約》打開了漢口通商的大門

1858年這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)對(duì)于武漢這座城市有著比較特殊的意義。1840年代，西方侵略者挑起第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，借堅(jiān)船利炮及其《南京條約》（注：南京原稱江寧）等第一批不平等條約打開了中國(guó)的大門；1856年10月，英國(guó)借口“亞羅號(hào)事件”挑起第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)；1857年英國(guó)聯(lián)合法國(guó)向中國(guó)派出遠(yuǎn)征軍，當(dāng)年攻占廣州；1858年4月又北犯天津，在英方不斷威脅進(jìn)攻北京等恐嚇下，6月26日清朝欽差大臣桂良等人終于屈服，被迫接受英國(guó)的條件，與英國(guó)代表額爾金簽下了喪權(quán)辱國(guó)的《中英天津條約》，除原有五口通商外又增開其他沿?？诎锻ㄉ?，而漢口則成為長(zhǎng)江沿岸最早通商的內(nèi)陸口岸。史稱漢口開埠。

2.漢口開埠?jiǎn)?dòng)武漢開鏡

《中英天津條約》簽訂之后，在英國(guó)外交使團(tuán)負(fù)責(zé)重要事件攝影記錄工作的外交專員羅伯特·馬禮遜于1858年7月15日啟程返回英國(guó)，7月20日W·N·喬斯林抵達(dá)香港，接手馬禮遜使用的相機(jī)，開始承擔(dān)使團(tuán)的攝影工作。7月28日喬斯林抵達(dá)上海。三天后，即在額爾金勛爵率領(lǐng)下乘坐英國(guó)皇家艦艇“暴怒號(hào)”前往日本，9月3日在圓滿完成與日本的通商條約談判后返抵上海。[1]自此，喬斯林首次有機(jī)會(huì)在中國(guó)拍攝照片。

10月初，英國(guó)額爾金獲得了欽差大臣允許率艦沿長(zhǎng)江經(jīng)南京、九江，抵達(dá)目的地漢口，并在此停留一周。期間額爾金正式會(huì)見了湖廣總督官文，12月11日，官文與隨從依禮節(jié)回訪了英國(guó)軍艦。正是在這次回訪中誕生了史上首張武漢照片—喬斯林為官文及其隨從拍攝了照片。額爾金對(duì)這次會(huì)見作了這樣的描述：“12月11日。晚六時(shí)—今天總督回訪，我們給他最高禮遇……湖廣總督不管是昨天還是今天出現(xiàn)時(shí)的顯要和氣派，我之前在中國(guó)都未曾見過。我?guī)戳舜€設(shè)宴、照相。如此這般接待他大概超過了3個(gè)鐘頭?！盵2]

照片中，官文和兩位官位較高的官員端坐在前排，身后站著9位其他隨從。這次拍攝在額爾金的私人秘書俄里范所著的《額爾金勛爵中國(guó)和日本紀(jì)行》一書中也有記錄：“午宴后—盡管不能與總督的午宴相比，但他還是很盡興，我們?cè)诩装迳蠟樗臄z了照片，拍攝效果可以在木版畫中看到，照片充分體現(xiàn)了大人的威儀?！盵3]這是目前已知最早的武漢影像。

1858年12月12日，英國(guó)艦隊(duì)離開漢口。1859年1月1日，額爾金一行返回上海?；蛟S，喬林斯只能稱得上是一位業(yè)余攝影師，離開中國(guó)后他一直擔(dān)任英國(guó)駐不同國(guó)家或地區(qū)的外交官，再也沒有從事攝影工作，但他所拍的這幅照片卻是他留給武漢影像史的重要一筆。

二、武漢最早的商業(yè)攝影活動(dòng)

說到商業(yè)攝影人們首先會(huì)想到照相館。但在那個(gè)年代，武漢的廣告和其他行業(yè)遠(yuǎn)沒有沿海先開放的城市那樣時(shí)興。而在香港（1845年）、澳門（1853年）早就開設(shè)了第一家照相館，廣州（1844年）和上海（1852年）則已出現(xiàn)了第一位商業(yè)攝影師，或已首次出現(xiàn)照相館的廣告。一般認(rèn)為，武漢最早于1872年開設(shè)了第一家照相館，而商業(yè)攝影活動(dòng)始于何時(shí)并不清楚。

迄今為止對(duì)武漢最早的照相館的探討尚缺乏結(jié)論性意見。一般認(rèn)為武漢的第一家照相館為1872年在漢口開設(shè)的榮華照相館，之后有一位日本人在武昌黃鶴樓旁開了一間照相館，再后來，1881年鄂城人嚴(yán)添承在黃鶴樓邊開設(shè)了顯真樓照相館……這就是有關(guān)武漢最早照相館的零星信息。但說到榮華照相館的地點(diǎn)時(shí)，有說位于漢口回龍寺（今江漢公園附近），亦有說位于漢口黃陂街附近回龍寺；說到創(chuàng)辦者時(shí)有說是一位廣東人。其中關(guān)于地理位置，江漢公園與黃陂街相隔有不小距離，由此看來，榮華照相館即便開辦于1872年，但其具體位置存疑，且創(chuàng)辦者姓甚名誰尚不清。而日本人開的照相館則存在店名不詳、店主姓名不詳?shù)膯栴}。因此，有關(guān)武漢最早照相館的探索還有待尋找新的證據(jù)。

《上海紀(jì)錄報(bào)》（Shanghai Record）曾經(jīng)刊發(fā)過一封落款時(shí)間為1864年5月22日的來信，來信者是該報(bào)駐漢口的通訊員。信中說：“漢口的外灘就快修好了，整固后的外灘為漢口添色許多。只可惜這里沒有攝影師，沒辦法拍下我們的房子、居住環(huán)境等……”考慮到這些背景因素，我們不難想象，漢口的照相業(yè)在1870年代前后應(yīng)該并不十分發(fā)達(dá)。但是，一個(gè)有趣的發(fā)現(xiàn)是，英國(guó)攝影師W·G·托德在漢口活動(dòng)的時(shí)間大致是19世紀(jì)60年代。但在當(dāng)時(shí)漢口及其他地方的英文報(bào)刊和商業(yè)名錄中并沒有發(fā)現(xiàn)他的信息。我們只是靠著幾張現(xiàn)存名片小照背后的照相館標(biāo)簽和印章得知了他的存在。這類標(biāo)簽直接印在名片式小照片背后，上書“W.G.TODD， Photographer， HANKOW.”（W·G·托德，攝影師，漢口），下書“COPIES CAN ALWAYS BE HAD.”（長(zhǎng)期提供印相）。然而，我們不清楚托德除攝影外是否還從事其他工作，不過可以猜測(cè)，他可能應(yīng)該是首位在漢口開辦商業(yè)照相館或者從事商業(yè)攝影的西方攝影師。1870年11月23日，托德于上海去世，并未留下遺囑[4]。那么，此人是什么時(shí)候來到漢口？是否曾在武漢停留較長(zhǎng)時(shí)間？是否還拍過什么照片？這些都值得進(jìn)一步搜尋和發(fā)現(xiàn)。

三、武漢早年出現(xiàn)的最著名攝影家

漢口通商之后，來武漢的外國(guó)商人、外交人員、傳教人員、軍人、旅行者漸漸多了起來，其中不乏一些職業(yè)攝影家和業(yè)余攝影師，目前流傳和散落在各類書刊、私人相冊(cè)中的19世紀(jì)的武漢影像多為一些偶然路過的外國(guó)攝影師所為。從史料中我們注意到，在喬斯林之后，A·E·伯楊斯基、P·尚皮翁、J·德貞、W·G·托德、D·K·格里菲斯、J·湯姆遜、J·李卡頓等都曾為武漢留影。但其中最為著名的要算是湯姆遜了。

1.約翰·湯姆遜其人

湯姆遜，1837年6月14日生于英國(guó)愛丁堡。兩年后，法國(guó)的涅普斯和達(dá)蓋爾發(fā)明了攝影術(shù)—銀版照相法。同年，英國(guó)的?？怂埂に柌┨匦及l(fā)明了碘化銀紙照相法（又稱卡羅式攝影法）。稍后，愛丁堡的兩位著名攝影家奧克塔維厄·希爾和羅伯特·亞當(dāng)斯運(yùn)用這種攝影術(shù)拍攝了近3000幅照片，內(nèi)容包括城市景觀、自然風(fēng)景、日常生活和肖像。毋庸置疑，這些作品肯定給年輕的湯姆遜留下了深刻的印象。

1862年4月湯姆遜前往新加坡，投奔身為鐘表匠和攝影師的哥哥，兄弟倆合伙經(jīng)營(yíng)了一段時(shí)間的航海儀表設(shè)備后，湯姆遜獨(dú)自在當(dāng)?shù)亻_設(shè)了攝影工作室，專門為歐洲商人和當(dāng)?shù)厝伺臄z肖像。在此期間，他對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的興趣日益高漲，先后走遍馬來亞和蘇門答臘，拍攝了大量當(dāng)?shù)仫L(fēng)光與人物肖像。1864年10月至11月他訪問錫蘭和印度并記錄了當(dāng)?shù)卦獾斤Z風(fēng)破壞后的悲慘景象。1865年9月他賣掉了攝影工作室后遷居曼谷，拍攝了一系列暹羅（泰國(guó)舊稱）王室的照片。1866年1月，他首次前往印度支那，在柬埔寨探訪吳哥窟，也就是這次在叢林中發(fā)現(xiàn)古城的經(jīng)歷，讓他從此迷上了探險(xiǎn)旅行和攝影。當(dāng)然，也正是這些柬埔寨與暹羅題材的攝影作品使他成為一名頗有聲譽(yù)的旅游攝影師。1866年他返回英國(guó)，忙于整理照片、著述和演講，發(fā)表在柬埔寨和暹羅拍攝的照片，并因其各方的成就被選為英國(guó)皇家地理學(xué)會(huì)和皇家民族學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。次年初，他的第一本書《古老的柬埔寨》出版。

1867年7月，湯姆遜重返新加坡，稍后前往西貢三個(gè)月，于1868年定居在正日漸繁華的英國(guó)殖民地香港。在商業(yè)銀行大廈里開設(shè)了一家照相館，并學(xué)習(xí)漢語和中國(guó)文化，其間幾次短暫前往廣東，從此開始了他長(zhǎng)達(dá)四年的中國(guó)人與中國(guó)文化多樣性的紀(jì)實(shí)攝影。

1870年他再次賣掉了自己的店，為深入中國(guó)內(nèi)地長(zhǎng)期旅行和攝影做準(zhǔn)備。當(dāng)年底，他啟程前往澳門，經(jīng)廣州、潮州、汕頭到達(dá)廈門，再?gòu)拈}江口乘船經(jīng)停福州馬尾港；然后由水路從福州至南平拍攝，結(jié)束后再回福州。1871年4月，他穿過臺(tái)灣海峽登上寶島，縱覽臺(tái)灣濃郁風(fēng)情和迷人景色后曾返回香港短暫停留。8月，他再次北上到上海，跨越膠州灣抵山東煙臺(tái)芝罘，乘船穿過渤海灣來到白河口，游覽大沽、天津，再沿河而上，于1871年9月到達(dá)北京，為京城王公貴族、各大名勝和平民百姓拍攝了大量照片。10月底他從北京返上海，后乘船沿長(zhǎng)江而上到達(dá)漢口，經(jīng)沙市（今荊州）、宜昌入四川到達(dá)巫山（今重慶所轄），沿途拍攝了三峽?；爻虝r(shí)曾游覽九江、南京等地才返回上海。之后湯姆遜從上海乘船去寧波，結(jié)束拍攝后再回上海小住。1872年，他帶著滿滿三大箱沉重的玻璃底片經(jīng)香港返回英國(guó)。一年后，他的《福州與閩江》及鴻篇巨制《中國(guó)與中國(guó)人的影像》（共四卷）先后問世。1876?1877年，湯姆遜花了很多時(shí)間拍攝倫敦街頭生活，1878年他出版了奠定其世界紀(jì)實(shí)攝影先驅(qū)地位的代表作《倫敦街頭的生活》一書。1879年他在倫敦白金漢宮路開設(shè)了人像攝影工作室。1881年，維多利亞女王欽定其為皇家御用攝影師。1886年1月他受任皇家地理學(xué)會(huì)攝影顧問。1898年，傾注他多年心血的《鏡頭里的中國(guó)》出版。1921年10月7日，湯姆遜因突發(fā)心臟病去世，終年84歲。

2.湯姆遜為武漢留下了珍貴的記錄

作為一位攝影家、地理學(xué)家和旅行家，湯姆遜在許多方面都很成功。尤其作為攝影家，他的生活、風(fēng)景、肖像、建筑、街頭攝影不僅促進(jìn)了維多利亞時(shí)代英國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)與亞洲不同國(guó)家、人民及其文化的了解，也為世界范圍內(nèi)的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影開創(chuàng)了先河，更是為人類的視覺文化遺產(chǎn)做出了不可多得的貢獻(xiàn)。

他對(duì)武漢同樣做出了無法替代的貢獻(xiàn)。1871年秋冬時(shí)節(jié)，湯姆遜到達(dá)漢口，在他的巨著《中國(guó)與中國(guó)人的影像》中，有三篇分別以“漢口”、“漢口（租界）”、“黃鶴樓”為題的文字和圖片[5]，記錄了他在武漢的考察和觀感。從漢陽的龜山上向漢口方向拍攝了漢水兩岸和漢口江邊密密麻麻的房屋及遠(yuǎn)處的租界建筑；站在漢口的外灘上，他不僅發(fā)現(xiàn)漢口是功夫茶（茶葉）的出口中心，拍攝了落成不久的外灘大道和租界建筑，更發(fā)出“我們完全有理由相信，用不了多久，中國(guó)也會(huì)擁有自己的倫敦和曼徹斯特”[5]的感嘆。

當(dāng)然，最讓武漢人慶幸的是他過江游覽了武昌城和黃鶴樓，并拍下了黃鶴樓的照片。照片采用把黃鶴樓置于畫面中心的大膽構(gòu)圖，通過前景城墻、屋頂以及兩側(cè)房屋飛檐和遠(yuǎn)處白塔等景物的烘托，凸顯黃鶴樓高矗入云的氣勢(shì)和建構(gòu)雄偉的風(fēng)格。正是從他的照片中，我們得以見到這座1856年毀于戰(zhàn)火，又于清同治七年（1868年）重修的黃鶴樓。

四、小結(jié)

梳理一座城市的早期影像，無非是想厘清這座城市曾經(jīng)擁有卻已漸漸遠(yuǎn)逝的面容。從19世紀(jì)50年代末開始，西方攝影師陸續(xù)來到武漢，他們對(duì)其拍攝對(duì)象的選擇也和對(duì)中國(guó)乃至亞洲其他國(guó)家一樣并無根本的差異，就如今天遠(yuǎn)游紐約和巴黎的外國(guó)游客相似，關(guān)注的重點(diǎn)依然是不同的人、不同的文化帶給自己的異樣感受。無論是城市建筑、人物肖像還是日常生活，都是這些攝影師對(duì)武漢和中國(guó)在那個(gè)時(shí)代現(xiàn)狀的探索及其對(duì)中國(guó)人、中國(guó)文化理解的一份記憶。限于中外文化的差異和中外交流的不暢，他們的理解明顯帶有某些先行者反復(fù)敘述、多次聚焦進(jìn)而被放大的成分，也難免產(chǎn)生誤解、誤讀并打下某種標(biāo)簽式的印記。

湯姆遜是他們中的佼佼者。他是帶著全方位向國(guó)外讀者介紹中國(guó)、全景式拍攝和記錄中國(guó)的目的深入中國(guó)旅行的，他不僅是一位優(yōu)秀的攝影家，也是一位善于思考的觀察者，他的影像和文字相互印證所包含的信息遠(yuǎn)比他同時(shí)期其他攝影師的照片更為豐富，也足以證明他對(duì)中國(guó)人、中國(guó)文化的了解和探索已相當(dāng)深入，比他的同行走得更遠(yuǎn)。即便如此，他對(duì)中國(guó)人和中國(guó)社會(huì)及其文化的理解很多時(shí)候還是不確切，甚至帶有臆測(cè)的成分，這是我們?cè)谑崂碛跋駳v史時(shí)需要注意的。

穿過一百多年的時(shí)光，回頭觀看這些早期西方攝影師拍攝的武漢，無論他們的觀察視角是否有失偏頗，他們所留下的影像無疑都已成為極為珍貴的第一手視覺資料，所有照片及其所附注的文字都向我們講述著一個(gè)曾經(jīng)存在過的武漢。今天，當(dāng)我們帶著已然進(jìn)步巨大的思想和認(rèn)識(shí)重新審視我們這座城市的歷史和文化，勢(shì)必要比當(dāng)年西方讀者以獵奇的目光觀賞時(shí)能看到其中更多內(nèi)涵、信息與價(jià)值。因而，收集、整理、研究武漢早年的影像資料是一項(xiàng)極有意義也極具價(jià)值的工作，值得我們投入更多的努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]Terry Bennett. The History of Photography in China， 1842-1860. Bernard Quaritch Ltd. （2009）.

[2][英]額爾金/沃爾龍德.額爾金書信和日記選[M].上海：中西書局，2011，（144）.

[3]Laurence Oliphant， Narrative of the Earl of Elgins Mission to China and Japan， 2 vols， Edinburgh， 1859， vol. 2，p.428. The photograph is engraved on p. 427 and is contained in the Wingfield album.

[4]Terry Bennett. The History of Photography in China， Western Photographers 1861-1879. Bernard Quaritch Ltd. （2010）.

[5]John Thomson. Illustrations of China and Its People， vol. 3. S. Low， Marston， Low， and Searle （1874）.

責(zé)任編輯/李紅霞