“用我喜歡的攝影去表現(xiàn)我喜歡的體育”

談話嘉賓：羅更前（新華社高級記者、中國攝影家協(xié)會副主席）

王文瀾（中國日報(bào)總編輯助理、中國攝影家協(xié)會副主席）

陳小波（新華社高級編輯）

張惠賓（《中國攝影家》雜志執(zhí)行副主編）

時 間：2013年6月6日

地 點(diǎn)：北京市西城區(qū)宣武門西大街57號新華通訊社

文字整理：段琳琳

“那時候我意識到這是一個坎兒，如果這一步邁上去就不一樣了?！?/p>

張惠賓：從你的簡歷來看，你是一個不斷追逐夢想的人，而且是體育夢、攝影夢、新聞夢、奧運(yùn)夢的多重疊加。你的夢想是從何時何處開始的呢？

羅更前：上小學(xué)的時候我就開始接觸體育運(yùn)動，那時候第25、26屆世界乒乓球錦標(biāo)賽舉辦，全國掀起乒乓球熱。我乒乓球打得還算可以，獲得過天津市青少年乒乓球比賽男子單打亞軍。

張惠賓：很不錯的成績！

羅更前：我父親在天津工學(xué)院的同事覺得我在運(yùn)動方面很有前途，就跟我父親說可以介紹我到體校。父親騎車帶我去體校報(bào)名，騎到半路就往回走，說有話跟我說。當(dāng)時我特別緊張。他問我，你的球打得到底怎么樣？我說挺好。他說如果讓你干專業(yè)你去不去？我說什么是干專業(yè)？他說就是天天讓你去打球，不讀書了。我一看他那個勁兒，好像不是很贊成。我就說那我不干專業(yè)，我得讀書。這才讓我去體校。

張惠賓：老人家究竟是什么想法呢？

羅更前：我父親是讀書人，他覺得唯有讀書高，怕我進(jìn)體校之后就不讀書了。所以他希望我參加體育運(yùn)動，但不想我干體育專業(yè)。

張惠賓：你當(dāng)時是如何想的？

羅更前：上中學(xué)之后我愛上了打籃球。當(dāng)時天津耀華中學(xué)有一個體育館，我很向往進(jìn)里面打球，但只有籃球隊(duì)才能進(jìn)體育館。我就自告奮勇進(jìn)籃球隊(duì)，教練在門縫里偷偷觀察我，一看我還行，就讓我在這里練。后來河北三隊(duì)看上我了，我的教練特別激動。但回去跟我父親說這事，他跟我談話到深夜2點(diǎn)，對我曉之以理、動之以情，想說服我不去干體育專業(yè)。他說你非要搞體育也可以，那你就進(jìn)體育學(xué)院、讀研究生。就是要我走體育學(xué)術(shù)這條路。后來我也沒有進(jìn)河北三隊(duì)。

張惠賓：看來老人還是希望你讀書，但你也確實(shí)喜歡打球。據(jù)說當(dāng)時你一聽到“籃球撞擊在地板上的聲音，全身汗毛都豎起來，那聲音簡直是享受”，是這樣嗎？

羅更前：是。打籃球那種激動的情緒跟打乒乓球不一樣。乒乓球是一個人跟對手打；籃球不僅觀眾多，尤其看球的女孩子也多，而且場上的五個人是一個團(tuán)隊(duì)，我們之間是有默契的。

張惠賓：后來呢？

羅更前：1966年“文化大革命”開始，一切夢想隨之隕落。1968年我到內(nèi)蒙古烏蘭察布盟四子王旗插隊(duì)，1970年旗隊(duì)要成立籃球隊(duì)，我不知道被誰推薦進(jìn)了籃球隊(duì)，代表四子王旗參加內(nèi)蒙古的比賽。那時像我這樣的水平，在旗隊(duì)里打球綽綽有余。后來內(nèi)蒙古隊(duì)要補(bǔ)充新鮮血液，派來的“球探”相中了我，但政審沒有通過，他們說我父親有“特務(wù)嫌疑”，我也有可能是“特務(wù)”，他們不敢要我。1971年山西侯馬要組建一支青年籃球隊(duì)，我就這樣到侯馬商業(yè)局成了一個拿工資的人。1972年我進(jìn)入陸軍38軍，在師籃球隊(duì)打球，跟王文瀾也算是戰(zhàn)友。

王文瀾：我跟羅更前的緣分已有近40年。1973年我進(jìn)入38軍當(dāng)兵，在師籃球隊(duì)打球。我剛進(jìn)去就聽說隊(duì)里有一個天津來的“小羅”讓地方給要回去了。當(dāng)時他前腳走，我后腳到，我就記住了“小羅”，并沒有什么印象。80年代初我聽球隊(duì)教練說“小羅”分到新華社搞攝影，我問是不是《瞭望》周刊的羅更前？他說是啊，就對上號了。小羅經(jīng)過幾十年變成了現(xiàn)在的大羅，我們倆有幾個共同點(diǎn)：都是大高個，都當(dāng)過兵，都打過籃球，最后都搞了攝影。

張惠賓：在追逐夢想的過程中，你的個人身份都經(jīng)歷了哪些變化？

羅更前：我從侯馬市商業(yè)局偷跑進(jìn)部隊(duì)，被侯馬商業(yè)局發(fā)現(xiàn)，他們告狀，把我要了回去。1975年我用一紙辭職報(bào)告打通了侯馬市商業(yè)局的阻礙，回到天津港務(wù)局當(dāng)工人。1978年我到南開大學(xué)中文系讀書。1968到1978年整整十年，中國動蕩，那是一段并不短暫的五味雜陳的歷程。大學(xué)畢業(yè)后，我分到新華社《瞭望》周刊做了記者。

陳小波：你的這十年非常不容易，你對人生、對體育的理解都在這十年間形成。而且你還抓住了一個機(jī)會就是考大學(xué)，一考就考上了南開大學(xué)。

羅更前：那時候我意識到這是一個坎兒，如果這一步邁上去就不一樣了。我當(dāng)時很努力，拿一個小板凳坐在中學(xué)生后面聽課，補(bǔ)歷史、地理知識，我覺得沒什么丟臉的。最后還算行，考上了。

“籃球不是頭腦簡單、四肢發(fā)達(dá)的運(yùn)動，而是一項(xiàng)斗智、斗心理的運(yùn)動。打球必須動腦子。”

張惠賓：你外形高大魁梧，但內(nèi)心細(xì)膩、智慧。別人通常會如何評價你？

王文瀾：他有一種迷惑性，看上去忠厚老實(shí)，實(shí)際上很有心思，在攝影方面用了很多籃球理念，他的片子拍得好很多來源于他的球路，會打球的人腦子比手和腳用得多。

羅更前：這一點(diǎn)受益于打籃球。我在校籃球隊(duì)的那個教練，他有一肚子“壞水兒”。從接手我開始，他就教我怎么琢磨對方，怎么跟對手斗心眼兒。

陳小波：我也是體校畢業(yè)的，我們那個時候?qū)w育不是那么喜歡，沒有辦法了才去練田徑。你為什么喜歡籃球？我想是因?yàn)樵趫錾铣酥w對抗外，還有智力對抗。雖然你沒有成為一名職業(yè)運(yùn)動員，但你把運(yùn)動中的智慧用到了工作當(dāng)中，這是一個很大的優(yōu)勢。

羅更前：這已經(jīng)成為一種習(xí)慣。

王文瀾：體育與攝影到最后是彼此相通的。我經(jīng)?？椿@球比賽，盡管我沒有在場上打球，但是我要看球星怎么跑位，怎么投籃，然后聯(lián)系我在新聞現(xiàn)場怎么跑位，站在哪里去拍，因?yàn)樽詈蟮牡梅滞Q于百分之一秒間的判斷。

羅更前：所以籃球不是頭腦簡單、四肢發(fā)達(dá)的運(yùn)動，而是一項(xiàng)斗智、斗心理的運(yùn)動。打球必須動腦子。

“我愿意搞文字，但我更喜歡拍照片，那我就搞攝影吧。”

張惠賓：你什么時候開始接觸攝影？

羅更前：“文化大革命”的時候，家庭條件比較好的孩子家里有相機(jī)，我們互相拍了很多照片，玩得很開心。后來我去《瞭望》周刊做記者，那時候我愛人正好去新加坡實(shí)習(xí)，當(dāng)時還時興“三大件三小件”，她就買了一臺奧林巴斯OM10。我出去采訪時就用這臺相機(jī)拍照片，自己配圖。我采訪了朱镕基，還拍了春晚，見到了很多名人，比如姜昆、陳思思等。領(lǐng)導(dǎo)看了我拍的照片，說咱們這兒還有這人才，你為什么不干攝影呢？我跟領(lǐng)導(dǎo)說，我想自己做文字，自己拍照片。但老編輯說，不要聽他們說的，什么文字?jǐn)z影一肩挑！你真想把攝影搞好了，文字得扔！你在采訪現(xiàn)場想拍出一張好照片，那你就顧不上文字。攝影跟文字不沾邊，它們的思維方式不一樣。

《瞭望》周刊老攝影家袁苓知道我想搞攝影之后就對我說，攝影編輯這個活兒是有能耐的人不愿意干，沒能耐的人干不了。即便你是攝影記者，在新華社的地位也并不高，真正大牌的記者不是攝影記者，而是文字記者。人家會說你什么都寫不了，你就拍照片去吧。但他還說，攝影能夠被人重視，就靠你們這些明知道攝影是這樣的地位，還愿意為它獻(xiàn)身的人。我覺得他把丑話說在前頭挺好的。我愿意搞文字，但我更喜歡拍照片，而且做攝影可以拿公家的相機(jī)、膠卷，那我就搞攝影吧。

張惠賓：你是從文字轉(zhuǎn)到了攝影，你后來還寫文字嗎？

羅更前：我也寫文字稿，不用去現(xiàn)場，看電視寫體育書評，比如寫中國女排。而攝影必須去現(xiàn)場。我經(jīng)常跟王文瀾一起去拍，我很注意他的片子。我們關(guān)系很好，但在去的路上兩個人一句話都不說。他就跟睡著了似的，真的不理我。其實(shí)他在做功課，在琢磨到底要怎么拍。他屬于后發(fā)制人，比如當(dāng)時拍施拉普納，他沒拍過足球，但他就在那里瞄著、等著，就當(dāng)施拉普納伸手去拉坐在地上的中國球員時他按下了快門，拍到了一張《扶不起的阿斗》。

王文瀾：《扶不起的阿斗》是羅更前起的名字，實(shí)際上是《萬事開頭難》，畫面上是比賽輸了以后施拉普納扶起沮喪的中國球員。我們同行是冤家，這個“冤家”不是我們?nèi)绾稳フ麑Ψ?，而是在瞬間里的較量。比如那會兒拍鄭海霞，一般的攝影記者都是拍鄭海霞在比賽當(dāng)中的很多動作，而羅更前就拍比賽前運(yùn)動員的入場。鄭海霞比別人高很多，她出場時要和比她矮的運(yùn)動員擊掌。這種提前量的拍法在當(dāng)時是很少見的，像這類比賽之外的情節(jié)也非常罕見。當(dāng)時他那張《中鋒鄭海霞出場》影響很大，這反而給我出了一道難題：我怎么去拍鄭海霞？后來我想他拿鄭海霞的身高做文章，那我就隱去她的身高。我拍了一張照片，鄭海霞在比賽中抬頭看著籃球，像一顆星球似的懸在半空中，這個籃球的高度在畫面中代替了她的身高。

張惠賓：你拍鄭海霞這張照片時有什么考慮？

羅更前：我跟她事先有接觸，那個時候她已經(jīng)出名了，很少接受采訪，但她覺得我像一個懂籃球的，就接受我的采訪。她讓我最感動的，是她嫌自己不夠高，因?yàn)榍疤K聯(lián)有一個中鋒比她高，她防不住。還有她為籃球獻(xiàn)身的精神也讓我感動，當(dāng)她興致勃勃地跑出來亮相，和隊(duì)友擊掌時，這就是我心里的鄭海霞，她就是為籃球而生的。那時候相機(jī)還是手動調(diào)焦，我用的是28-200mm的圖麗鏡頭，我拍到了三張比較清晰的照片，這張身姿、體態(tài)、表情最到位。

陳小波：羅更前那張照片把鄭海霞拍得特別漂亮，那是他的巔峰之作，也是因?yàn)檫@張照片他的職業(yè)生涯得到了徹底的改變，攝影部主任徐佑珠看到這張照片后說“你可以來了”。

羅更前：其實(shí)徐主任讓我到攝影部不僅是看到了我這張照片，還看了我寫的文章。他說沒想到你的文筆這么好。他老跟我開玩笑說，你是南開大學(xué)中文系的，是不是比我們北大中文系的差一點(diǎn)？

“具體到拍攝某個項(xiàng)目，你必須要了解這項(xiàng)運(yùn)動，你要對場上比賽做出預(yù)判，這樣你才能知道什么時候按快門?！?/p>

張惠賓：到了攝影部之后，成了職業(yè)攝影記者，你對攝影的理解有什么變化？

羅更前：以前在《瞭望》周刊的時候，我拍照片是看它能不能獲獎。到了攝影部之后，主要考慮照片能不能發(fā)稿，報(bào)紙要用什么樣的片子？你要怎么拍才能見報(bào)？我覺得體育新聞攝影應(yīng)該分三塊：體育、新聞、攝影。所謂體育，就是你得懂體育，你要理解搞體育的人。你自己沒有情感，你就很難拍出有情感的照片；你自己對體育精神不了解，你就拍不出具有體育精神的照片。而任何沒有情感的照片都很難打動人。所以你的思想要拔高，要對體育大局有一個認(rèn)識。

體育是爭名氣、振國威的民族精神，也是拼搏向上、超越自我的精氣神。它是一種給國家這么多人提氣的精神產(chǎn)品。每次升國旗、奏國歌的時候我都會流淚，包括平時嘻嘻哈哈的那些人，他們眼里也都含著淚花。當(dāng)你的命運(yùn)跟國家的命運(yùn)綁在一起，當(dāng)你的努力換取了世人對中華民族認(rèn)同的時候，這種激動和感動是發(fā)自內(nèi)心的。你也會感同身受他們付出了多少艱辛才到達(dá)這個位置。

具體到拍攝某個項(xiàng)目，你必須要了解這項(xiàng)運(yùn)動，你要對場上比賽做出預(yù)判，這樣你才能知道什么時候按快門；如果你不了解，你就沒有預(yù)判，你就不知道運(yùn)動員下一步要干什么。比如拍體操的平衡木項(xiàng)目，當(dāng)運(yùn)動員走到平衡木的一端時，你就知道她要做后手翻了。再比如足球比賽，一位球員頭球攻門，你這個時候再按快門，那肯定晚了。所以你必須事先就要知道哪個球員有可能包抄攻門，要提前把焦點(diǎn)對準(zhǔn)他。

新聞就不多說了，因?yàn)樾氯A社就是報(bào)新聞的。1998年我去法國采訪世界杯，采訪完一上火車就看法國各大報(bào)紙，發(fā)現(xiàn)所有報(bào)紙的頭版照片都是配合文字報(bào)道的新聞?wù)掌１热缜耙惶旆▏?duì)守門員表現(xiàn)神勇，第二天報(bào)紙的頭版就都是這位門將的照片，哪怕是門將站在門前不動，沒有任何撲救動作。而拍其他球星精彩的動作的照片多的是，但都刊登在4版、6版、8版。

陳小波：有一次一個報(bào)紙的頭版就是一張照片，一位男球迷穿著雨衣站在空空的看臺上，這是當(dāng)時一場球賽因?yàn)榇笥耆∠?。這張照片用得特別好，非常震撼。

羅更前：攝影更不用說了，攝影是一門藝術(shù)，操作相機(jī)是一種技能。攝影的技能、技巧越高，你的表現(xiàn)能力就越強(qiáng)。你拍出的照片就更能打動讀者。都說Getty的體育照片美，就是因?yàn)樗麄兪且粠蛿z影大師在玩兒體育。

“這個時候我就更理解王文瀾為什么在拍之前那么認(rèn)真地思考了?！?/p>

張惠賓：你的影像語言能力是怎么形成的？比如你從愛人帶回來一臺相機(jī)到你拍出一張好照片，這是一個什么樣的過程？

羅更前：剛開始拍照片的時候，很多是拍到了以后再去想題目。后來前期功課做得足，經(jīng)驗(yàn)也比較豐富，就會有很多期待想要拍到的畫面。甚至是先有題目，再去拍畫面。立意在按快門之前。比如拍劉翔的時候，我就想拍劉翔一馬當(dāng)先的照片，既能表現(xiàn)他的張揚(yáng)，又能表現(xiàn)其他人望其項(xiàng)背。所以我選擇第四個欄。因?yàn)楦鶕?jù)我對其他對手的分析、判斷，在這個欄上既有劉翔一馬當(dāng)先，又有其他人望其項(xiàng)背。前三個欄一馬當(dāng)先不明顯，后四個欄望其項(xiàng)背都沒了。拍完以后我一看我在第四個欄拍的照片清晰度可以，扭頭就回家了，因?yàn)槲遗牡搅宋移诖漠嬅妫@張照片叫《劉翔鳥巢試飛》。這個時候我就更理解王文瀾為什么在拍之前那么認(rèn)真地思考了。

王文瀾：我是笨鳥先飛，我覺得體育攝影的難度非常大，在不同的賽場如果沒有經(jīng)驗(yàn)，根本找不到感覺。所以我想的多一些，付出的無用功就會少一些。

羅更前：還有我拍博爾特跑200米決賽，我選擇的是撞線以后彎道的拍攝位置，在這個位置上，博爾特的途中跑我看都看不到，只有當(dāng)他撞線的時候我才能看到他的一個側(cè)臉。但是我就押寶他撞線以后那種張揚(yáng)的表現(xiàn)。等他撞完線跑過來，時而捶胸，時而伸展雙臂，我想這不是給我表演來了嗎。那是真激動，覺得這個寶押對了，我的位置找對了。否則你很可能什么都撈不著。

張惠賓：你有沒有什么都撈不著的時候？

羅更前：有，就是你想了半天，結(jié)果判斷錯了。比如1995年天津世乒賽男子團(tuán)體決賽最后一輪決勝盤，王濤對陣瑞典選手佩爾森，眼看王濤快贏了，我還沒想好拍什么，怎么拍。你說拍王濤吧，我從來沒見過他激動的樣子，想不出他能激動到什么程度。而這個團(tuán)隊(duì)是蔡振華帶出來的，他身邊又有其他人，我心想拿了冠軍之后他一定很激動，王濤也肯定會跑過來撲向蔡振華。所以想了半天我把寶押在蔡振華身上。結(jié)果贏了之后，蔡振華大喊了一聲就跳下來跑向王濤。我回頭一看，王濤人呢？怎么只剩一個球拍在案子上？因?yàn)橥鯘龑χ?，?dāng)他拿下最后一分時，將球拍往案子上一拋，隨即倒在地上，然后一堆人就上去把王濤壓在下面。本來把寶押在蔡振華身上，沒想到王濤這一拋一躺，把戲全搶光了。最后我看獲大獎?wù)掌峭鯘那蚺拿撌帜且凰查g，表情就跟朗誦抒情似的。但當(dāng)時我根本沒看見那瞬間。所以押錯了寶，就很有可能拍不到最精彩的照片。

“自動對焦的實(shí)現(xiàn)解放了體育攝影?！?/p>

張惠賓：我們看體育攝影，很多時候要捕捉高速運(yùn)動中的某個瞬間，這種拍攝題材的特殊性是否對你所用器材、設(shè)備有更高的要求？

羅更前：是這樣。一個是焦距長，一個是光圈大。焦距長是因?yàn)榕臄z位置離運(yùn)動員比較遠(yuǎn)，光圈大是因?yàn)槭軋龅責(zé)艄獾南拗?，等于是在低光下用高速度進(jìn)行拍攝。各個生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的各種型號的長槍大炮，基本上都是為體育攝影記者準(zhǔn)備的。

張惠賓：體育攝影在器材、技術(shù)手段方面的發(fā)展趨勢是什么？

羅更前：現(xiàn)在已經(jīng)很容易了，特別是自動對焦的實(shí)現(xiàn)解放了體育攝影。從我自己來說，我希望鏡頭輕一點(diǎn)，再輕一點(diǎn)。新華社在2008年奧運(yùn)會之前，進(jìn)了一批1200mm、光圈5.6的鏡頭，重35斤，一般人擺弄不動。鏡頭一卸下肩膀，能把你墜一個跟頭，所以使用起來很困難。

張惠賓：很多影友也想去現(xiàn)場拍，但沒那個條件，你對他們有什么建議？

羅更前：我的職業(yè)是攝影記者，我的工作就是拍照片，照片的用途就是見諸報(bào)端。所以我能去很多現(xiàn)場，這是單位提供給我的便利條件。你沒有這個條件，你可能只能自己去尋找，去掃街，去拍自己喜歡的照片，抒發(fā)自己的情感。但這并不是說你就低人一等，你沒有去現(xiàn)場就拍不出好照片。因?yàn)槟闶亲园l(fā)地，不帶任何任務(wù)地去拍喜歡的東西，去學(xué)習(xí)、鉆研攝影，去努力拍出自己滿意的好作品。這種自發(fā)的熱愛是非?？少F的。而職業(yè)搞攝影的人，他在業(yè)余時間已經(jīng)懶得拿相機(jī)了，沒有那么高的攝影熱情。所以只要用心拍，都會拍出好作品。

王文瀾：我覺得影友可以學(xué)習(xí)他在現(xiàn)場是怎么思考怎么跑位的，而不是說買一個長鏡頭，哪里有比賽都去現(xiàn)場拍，那不現(xiàn)實(shí)。我也特別愛好體育，但我也沒那么多機(jī)會。那我就拍民間體育，哪個大爺大媽在鍛煉，哪里的小孩兒在踢球，你即使用手機(jī)也能拍到很好的照片。這樣羅更前在新華社得奧運(yùn)大獎，你也能得民間體育獎，收獲一樣的高度。

“體育攝影的精髓就是表現(xiàn)運(yùn)動員的精神。”

張惠賓：你覺得攝影最重要的功能是什么？

羅更前：我覺得是最真實(shí)的記錄。這是其他所有藝術(shù)門類都無法比擬的。

張惠賓：你如何看待體育攝影作品中記錄與審美的關(guān)系？

羅更前：體育攝影作品都是真實(shí)地再現(xiàn)了運(yùn)動員在賽場上的表現(xiàn)，所以都可以說是記錄。只不過記錄的瞬間是經(jīng)過了審美的提煉，再現(xiàn)了體育運(yùn)動的力與美，是對體育所展現(xiàn)的美的再創(chuàng)造。

張惠賓：體育攝影之精髓何在？

羅更前：體育攝影的精髓就是表現(xiàn)運(yùn)動員的精神。挑戰(zhàn)極限，超越自我，這些體育精神就是人類積極向上的精神，是人類向前發(fā)展的正能量。而競技體育就是展示人類積極向上精神的舞臺。

張惠賓：體育攝影最難的是什么？

羅更前：我覺得是影像的外延?，F(xiàn)在器材設(shè)備都很先進(jìn)，基本的照片大家都能拍出來。那么你這張照片提煉了哪個瞬間，這個瞬間表現(xiàn)了什么，這是最重要的。比如趙彤杰拍的劉璇飛在五環(huán)上，那是張大片，他有那種胸懷和想法。還有劉大偉拍的雨天競走比賽，場面很大，雨點(diǎn)很大，運(yùn)動員占的畫面比例較小，他就把那種體育精神表現(xiàn)得很到位。

張惠賓：你對自己哪些片子比較滿意？

羅更前：凡是我自己事先有了期待的畫面，然后押寶押對了，拍到了，我就比較滿意。比如北京奧運(yùn)會拍馬琳那張，就是在團(tuán)體賽的時候，我發(fā)現(xiàn)了紅色地面上的五環(huán)圖案，我就想到了看臺上高角度的位置，可以以五環(huán)圖案做背景。當(dāng)我得知決賽是馬琳和王皓對陣時，我立刻覺得機(jī)會來了。因?yàn)樗麄儍蓚€人的主要活動范圍都在中臺。離臺太近，看不到腳；離臺太遠(yuǎn)，看不到五環(huán)，中臺正好。再加上馬琳比較配合，就在我給他搭建的這個舞臺上，他兩腳騰空，展示了他的標(biāo)志性動作。他獲得了奧運(yùn)冠軍，我獲得了表現(xiàn)奧運(yùn)冠軍的照片。

張惠賓：你為什么把有些彩色作品調(diào)成黑白？

羅更前：我偏愛黑白照片，因?yàn)槲艺J(rèn)為黑白照片本身就是一種創(chuàng)作，一種藝術(shù)。你用黑白灰去表現(xiàn)大千世界的豐富色彩，原本就是源于生活高于生活。黑白照片的強(qiáng)調(diào)性更強(qiáng)，表現(xiàn)力更集中，人們能更集中地去欣賞照片中的內(nèi)涵。

“作為一支戰(zhàn)斗的隊(duì)伍來說，我們的人員素質(zhì)達(dá)到了世界性通訊社的水準(zhǔn)，尤其是2008年北京奧運(yùn)會我們得到了羅格的肯定。”

張惠賓：2008年8月，你所打造的“國家攝影隊(duì)”登上奧運(yùn)會舞臺，接受全世界的檢閱。你曾經(jīng)寫了《期待08亮劍》一文，你對這次“亮劍”是否滿意？

羅更前：非常滿意。我們不僅完成了國際奧委會交給我們的任務(wù)—拍攝所有中國運(yùn)動員的表現(xiàn)；還將所有項(xiàng)目獲金、銀、銅牌運(yùn)動員的表現(xiàn)收入畫面。我們的拍攝水平、發(fā)稿時效與其他三大世界性通訊社相比不相上下。更可喜的是，當(dāng)年荷賽體育專題類單幅一等獎是我們新華社吳曉凌拍攝的《血染賽場》。

陳小波：在你之前，新華社有很多喜歡體育攝影的人，比如袁苓、劉東鰲、官天一、胡越，但那個時候沒有體育編輯室，沒有途徑和渠道去完成體育攝影的理想。你進(jìn)新華社當(dāng)了記者后，你的夢想就是組建一支體育攝影“國家隊(duì)”，出現(xiàn)在北京奧運(yùn)賽場上。你組建、打磨這支隊(duì)伍，后來他們成功完成了北京奧運(yùn)會的報(bào)道。我想你在這方面的貢獻(xiàn)將使你在新華社歷史上留下自己的位置。

羅更前：2001年北京申奧成功后，這個任務(wù)更急了。當(dāng)時我就決定以體育采編室為龍頭，以所有分社的體育記者為依托，成立一支專業(yè)化的體育新聞攝影采編隊(duì)伍。培養(yǎng)攝影記者相對來說容易一些，因?yàn)樗麄儽旧砭陀袛z影基礎(chǔ)，只要多給他們拍攝體育的機(jī)會，再加以指導(dǎo)，到時基本都能“扛槍上戰(zhàn)場”。而且不需要每個記者都是多面手，只要他專一項(xiàng)就可以。因?yàn)樾氯A社是集體作戰(zhàn)，各有各的分工，各守各的陣地。而編輯就不同了。申奧成功時我已預(yù)感到7年后的編輯應(yīng)該是能夠勝任現(xiàn)場既拍既傳既編既發(fā)的。因?yàn)樗麄冊陔娔X上看到的照片除了知道是誰拍攝的，照片內(nèi)容是沒有任何說明文字的。你不僅要在一堆照片中挑出好的畫面，還必須知道畫面中是誰，是什么項(xiàng)目，成績是多少。而且這些工作都要在幾分鐘之內(nèi)完成。在這種情況下，我招了六、七個外語好、喜歡攝影的女孩子。給她們機(jī)會，讓她們?nèi)ベ悎雠恼掌?，熟悉所有的比賽?xiàng)目。她們是新華社第一批會拍照片的編輯。再加上外語和電腦本身就是她們的強(qiáng)項(xiàng)，奧運(yùn)會由她們坐在看臺上接收、編發(fā)記者即拍即傳的稿件是再適合不過了。

張惠賓：你認(rèn)為成為一名成功的體育記者和圖片編輯最重要的特質(zhì)是什么？

羅更前：我覺得是熱愛體育，因?yàn)樽鲶w育攝影非常辛苦，經(jīng)常加班到晚上十一二點(diǎn)，第二天還要按時上班。但你熱愛這項(xiàng)工作，你就能樂在其中。比如皇馬來北京踢球了，你想去現(xiàn)場拍。我作為領(lǐng)導(dǎo)說你別拍了，你挺辛苦的，我給你三張貴賓席的票，你帶著老婆孩子去看球吧。你肯定不高興，這種情況下你更愿意要一個場地證。其實(shí)說起來看球是一種享受，但你在底下拍攝流一身臭汗，你很高興。

張惠賓：現(xiàn)在新華社的體育攝影在世界上處于什么水平？中外體育攝影作品的差異在哪里？

羅更前：作為一支戰(zhàn)斗的隊(duì)伍來說，我們的人員素質(zhì)達(dá)到了世界性通訊社的水準(zhǔn)，尤其是2008年北京奧運(yùn)會我們得到了羅格的肯定，這些人還是能夠“打硬仗”的。說到拍攝水平，我們還是有幾個尖端人才的。比如費(fèi)茂華，他的作品《2007運(yùn)動組合》拿了荷賽銀獎，同年他的另一組照片還獲得了美國的另一個體育攝影比賽的大獎，而獲得二、三等獎的是他所崇拜的法新社、路透社的體育攝影師。還有剛才提到的吳曉凌那張《血染賽場》。但從總體實(shí)力上來說，我們和美聯(lián)社、法新社、路透社、Getty相比還是有一定差距的。因?yàn)樗麄兊腻憻挋C(jī)會多，比我們更老道。而他們在體育攝影方面投入的人力、物力也比我們多。

陳小波：還有一點(diǎn)，你天天編他們的照片，你的眼光、標(biāo)準(zhǔn)就高了。

王文瀾：在新華社，體育攝影比起其他門類，有著更廣闊的探索空間。羅更前在他任職的可遇不可求的時代里，發(fā)揮了承上啟下的重要作用，他自己的創(chuàng)新帶動了新人們一系列的嘗試，給中國體育攝影留下了許多經(jīng)典的作品。

張惠賓：以前我們用收音機(jī)聽比賽，在報(bào)紙上看圖文報(bào)道。后來電視成為最重要的媒介，未來電視分辨率長邊將達(dá)到3800，這種情況下截個屏就是一張清晰的照片。到那個時候，體育攝影是否還很重要？它的價值會發(fā)生怎樣的改變？

羅更前：不管是攝影還是攝像，它都是具體的人在做，這些人的追求不一樣。攝像人追求的是全面的記錄過程，攝影人追求的是提煉瞬間。如果攝影人是在追求過程的話，他可能就沒飯吃了。如果攝像人只是在追求瞬間的話，他也沒飯吃了。舉個例子，比如NBA總決賽，詹姆斯和韋德打出一個空中接力，那么攝像的長處就在于能夠表現(xiàn)出這個配合的前前后后是怎么發(fā)生的；而攝影所表現(xiàn)的就是詹姆斯高高跳起，怒目圓睜扣籃的那個瞬間。所以你要在攝像的過程中截取一個瞬間，它沒有強(qiáng)調(diào)性。而攝影是對瞬間的定格。比如羅納爾多射門了，攝像拍到的就是一個大場面里有一個小人兒在那里射門，而我就可以強(qiáng)調(diào)羅納爾多在射門時兩眼圓瞪，雙腳發(fā)力的狀態(tài)。所以攝影和攝像是兩種表現(xiàn)形式，攝影人和攝像人是兩種思維模式。既不存在誰重要誰不重要的問題，也不存在誰將代替誰的問題。

“用我喜歡的攝影去表現(xiàn)我喜歡的體育，還得到了別人的認(rèn)可，這多過癮??！”

張惠賓：聽了你的談話，感覺你的體育夢、攝影夢、新聞夢最終融合在了一起，從而完成了你的奧運(yùn)夢。回頭來看，攝影對你意味著什么？

羅更前：攝影帶給我快樂。我喜歡體育，又喜歡攝影，用我喜歡的攝影去表現(xiàn)我喜歡的體育，還得到了別人的認(rèn)可，這多過癮啊！人生哪還能找到這么美好的事！

張惠賓：工作之外的日常生活中，你自己還拍照片嗎？

羅更前：我現(xiàn)在沒有機(jī)會和條件去拍體育了，我和朋友在學(xué)習(xí)拍攝室內(nèi)人像，也在學(xué)習(xí)后期的修片技術(shù)。只要自己覺得樂在其中就干唄。

張惠賓：你近期在做什么？

羅更前：我自己已經(jīng)動筆在寫一本書，書名暫定《玩就好好玩—從體育到攝影》。

陳小波：你踐行了一個道理：把一件事情做好，做到極致，并享受這個過程。

王文瀾：你是真的干了你喜歡的事。你投籃投得手燙，快門按得發(fā)熱，打球照相都是滿頭大汗。你傳球投籃按快門都是時候，主要是你心中有眼，心眼用得到位，冷靜得很。你這輩子都跟體育攝影有緣。

羅更前：是的，我仍記得1988年北京國際新聞攝影周時那些大師們所說的話—大衛(wèi)·伯耐特說，不能讓所有人都了解攝影的樂趣，因?yàn)槿绻菢?，世界上其他的事情就沒人干了。弗蘭克說，你不讓我干什么都行，但你永遠(yuǎn)奪不走我從取景器里獲得的快感。

責(zé)任編輯/段琳琳

◆ 羅更前簡介

1950年出生于天津，祖籍福建閩侯。

1968年到內(nèi)蒙古插隊(duì)務(wù)農(nóng)。

1971年1月-12月、1974年3月-1975年10月任山西省侯馬市商業(yè)局職工。

1971年12月-1974年3月進(jìn)入陸軍38軍服役。

1975年10月-1978年9月在天津港務(wù)局當(dāng)工人。

1982年畢業(yè)于南開大學(xué)中文系，同年進(jìn)入新華社《瞭望》周刊。

1984年開始從事新聞攝影并側(cè)重體育攝影。曾采訪過四屆夏季奧運(yùn)會、三屆冬季奧運(yùn)會、兩屆足球世界杯、四屆亞運(yùn)會。

1987年《兩彈先驅(qū)王淦昌》《中鋒鄭海霞出場》在全國優(yōu)秀新聞攝影評選中分獲銀、銅獎。

1993-1999年任新華社攝影部新聞采訪室主任記者。

1996年榮獲中國新聞攝影“金眼獎”。

1999-2000年任新華社攝影部新聞采訪室高級記者。

2000年任新華社攝影部體育照片采編室主任。

2003年被評為中國當(dāng)代十大杰出體育攝影家。

2007年舉辦“更快更高更強(qiáng)”體育攝影個展。

2009年出版《奧運(yùn)影像2008》個人體育攝影作品集。

曾發(fā)表攝影技術(shù)理論文章20余篇。曾為北京大學(xué)、中國人民大學(xué)、北京電影學(xué)院、中國傳媒大學(xué)等大專院校講授攝影課。被聘為北京體育大學(xué)新聞中心顧問、北京電影學(xué)院攝影學(xué)院客座教授、北京攝影函授學(xué)院導(dǎo)師。擔(dān)任過中國攝影金像獎、全國攝影藝術(shù)展覽、國際攝影藝術(shù)展覽等評委。

現(xiàn)為中國攝影家協(xié)會副主席、中國體育攝影學(xué)會副主席、中國新聞攝影學(xué)會常務(wù)理事、新華社高級記者。