從風(fēng)格中解放出來

李志銘

在缺乏豐厚天然資源的條件下，設(shè)計產(chǎn)業(yè)往往被視為非常重要的創(chuàng)意資源。

觀諸近年來所謂的“荷蘭設(shè)計”儼然享譽全球，已是當代前衛(wèi)創(chuàng)作者眼中的時尚主流之一，乃至成了挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、致力于革新實踐的具體象征，舉凡從Droog Design的前衛(wèi)設(shè)計到Moooi的創(chuàng)意品牌，從Marcel Wanders和Maarten Baas的時尚家具到Tord Boontje的剪紙藝術(shù)，新一代的荷蘭年輕設(shè)計師每每不乏以其獨特的視野，在世界設(shè)計版圖上找到自身的立足點，誠可謂百舸爭流、人才輩出。

端看這幾年臺灣出版界所引進的設(shè)計類書籍，除了前陣子掀起一波波熱潮的北歐設(shè)計之外，其次最夯的便屬身處歐陸北緣、無論地理環(huán)境或產(chǎn)業(yè)歷史皆與臺灣相仿的荷蘭了，此間一般在書市常見如《荷蘭嬉設(shè)計》、《新荷蘭學(xué)：荷蘭強大幸福的16個理由》、《荷蘭不唬爛》等書籍，皆屬個中之選；甚至包括西方美術(shù)史上赫赫有名的大畫家林布蘭、梵谷、蒙德里安，以及同樣根源自荷蘭的De Stijl風(fēng)格派繪畫也都對后世發(fā)展藝術(shù)及設(shè)計領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠影響。

回顧過去，彼時荷蘭一度風(fēng)起云涌的現(xiàn)代主義設(shè)計思潮最早發(fā)軔于二十世紀初期，約莫二三十年代由著名畫家凡·杜斯堡（1883～1931）、建筑師里特維德（1888～1965）以及藝術(shù)家蒙德里安（1872～1944）等核心人物所共同引領(lǐng)一場名為De Stijl（風(fēng)格派）的前衛(wèi)藝術(shù)與設(shè)計運動，并透過其成員編纂的同名雜志《De Stijl》月刊為媒介，據(jù)以發(fā)表交流各自的美學(xué)觀念，廣泛影響了當時的工業(yè)設(shè)計、繪畫和建筑。

當時，正值一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束，隨之而來的社會革新氛圍與前衛(wèi)藝術(shù)新思潮宛如雨后春筍般勃然叢生，相對也成為孕育新一代設(shè)計界風(fēng)云人物的溫床：一位來自阿姆斯特丹鄰近小鎮(zhèn)贊代克（Zaandijk）學(xué)建筑的年輕人開始進入隸屬荷蘭風(fēng)格派團體成員之一——建筑師Jan Wils的事務(wù)所擔任繪圖員，雖然原本接受的是正規(guī)建筑師的專業(yè)教育，但是后來卻在圖像設(shè)計領(lǐng)域逐漸闖出名號，成為國際間聲譽鵲起的平面設(shè)計大師，他的名字叫彼特·茲瓦特（Piet Zwart，1885～1977）。

彼特·茲瓦特早昔學(xué)生時代就讀阿姆斯特丹應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)繪畫、素描、建筑與應(yīng)用美術(shù)等技藝，待修業(yè)完成后曾一度專注于家具制作、布紋裝飾和室內(nèi)設(shè)計。1919年，決心脫離先前投入的建筑設(shè)計與工藝領(lǐng)域，三十三歲的彼特·茲瓦特初次接觸荷蘭“風(fēng)格派”作品，并與這個現(xiàn)代設(shè)計團體成員往來酬祚。某次因緣際會讓他結(jié)識了當年創(chuàng)辦《De Stijl》并擔綱首期封面設(shè)計的匈牙利畫家暨建筑設(shè)計師胡薩爾（1884～1960），他們經(jīng)常交流彼此有關(guān)建筑規(guī)畫與圖像設(shè)計的想法，同時他也被凡·杜斯堡所宣揚建構(gòu)抽象烏托邦世界的風(fēng)格派基進理念所深深吸引，并且極為著迷于那時一度風(fēng)靡的達達主義（Dadaism），以及源自俄羅斯構(gòu)成主義（Constructivism）的前衛(wèi)藝術(shù)。其影響所及，從他在1920年代初期替Vickers House建設(shè)公司設(shè)計一系列的平面廣告（海報）作品中所呈現(xiàn)各種尺度縱橫錯落、自由排列宛如躍動的字體符號，以及獨特鮮明的版面留白手法便可窺見端倪。

1921年，彼特·茲瓦特擔任荷蘭建筑師貝拉赫（1856～1934）的助手，陸續(xù)參與了基督教理科教堂、海牙市政博物館等規(guī)劃案，并還嘗試運用六邊形和圓形造型設(shè)計了一套早餐杯具組。1923年通過貝拉赫的引介，彼特·茲瓦特輾轉(zhuǎn)前往臺夫特市區(qū)的NKF公司工作。往后十多年間，他不斷以活版印刷形式來進行各種實驗探索，持續(xù)制做出數(shù)以百計富有開創(chuàng)性的平面廣告海報和書籍裝幀設(shè)計，甚至還從他負責設(shè)計印制NKF公司廣告型錄的印刷廠資深工人身上學(xué)到了不少印刷知識，遂得以深入了解自由地運用不同大小的文字、圓和矩形等元素來進行各種造型試驗，并懂得有效利用強烈的對角線、基本原色組合以及謹慎的不對稱構(gòu)圖形式來強化他所要傳達的視覺訊息。

彼時隨著攝影照片的出現(xiàn)日漸普及，彼特·茲瓦特欣然擁抱這個新媒介，且將之大幅運用在平面設(shè)計上。諸如1926年他率先于NKF商品目錄圖冊設(shè)計當中首度完成長達八十頁全彩的照相排版實驗，包括使用高度對比的負片攝影圖像拼貼，搭配彩色油墨迭印，剪裁成幾何形狀等（自1928年起他買了一臺相機開始自行搜集攝影素材，并很快學(xué)會各種基本攝影技術(shù)），彼特·茲瓦特意欲將看似對立的兩種現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格：達達主義和構(gòu)成主義結(jié)合起來，類似這些表現(xiàn)方式在他后來（1931年）設(shè)計一系列《Filmkunst》（電影藝術(shù)叢刊）雜志封面時更頗見其異曲同工之妙。

自承出身建筑背景、大半輩子未曾受過專業(yè)平面設(shè)計訓(xùn)練的彼特·茲瓦特，總是戲謔地對外宣稱他自己是Typotekt（排印建筑家），意即typographer（編排印刷師）和architect（建筑師）兩者的綜合體。據(jù)說向來對工作極其狂熱的他，在深夜三點鐘以前工作室的房間通常是不熄燈的，而且平常也很少去度假，絕大部分時間都待在工作臺上。

終其一生，他僅只為了能夠做好一件事而努力：要將讀者從過去平淡枯燥的印刷版面設(shè)計當中解放出來。