《亨利·埃斯蒙德的歷史》彰顯的現(xiàn)實(shí)批判意義

作為一名享譽(yù)英國文壇的杰出作家，薩克雷憑借長篇小說《名利場》獲得了極高的聲譽(yù)。薩克雷所處的時(shí)代正是“日不落帝國”最為強(qiáng)盛的維多利亞時(shí)代，當(dāng)時(shí)的英國達(dá)到了政治、軍事、經(jīng)濟(jì)極盛時(shí)期。在表面的繁盛之下，傳統(tǒng)的倫理道德、社會(huì)原則遭受侵蝕，他的作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。“薩克雷以英國有教養(yǎng)的紳士所特有的機(jī)智幽默甚至玩世不恭的態(tài)度無情地展示那個(gè)時(shí)代生活的真實(shí)，是對(duì)英國18世紀(jì)由斯威夫特、菲爾丁、斯特恩等人開創(chuàng)的諷刺小說傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。他成為英國18世紀(jì)小說發(fā)展高峰時(shí)期的重要作家?！?sup>[1]小說《亨利·埃斯蒙德的歷史》在中國讀者中的知名度遠(yuǎn)不及《名利場》，但這部小說也是威廉·薩克雷的重要作品之一。這部小說依舊延續(xù)了薩克雷一貫秉承的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，作者根據(jù)18世紀(jì)英國社會(huì)的歷史和現(xiàn)實(shí)完成了這部作品。

一、歷史話語與現(xiàn)實(shí)主義原則

長篇小說《亨利·埃斯蒙德的歷史》向讀者詳細(xì)描述了1688年至1714年的英國社會(huì)，展現(xiàn)了這一特殊歷史階段中英國社會(huì)從皇權(quán)統(tǒng)治走向君主立憲的重要?dú)v史階段。在英國社會(huì)走向近代的歷史進(jìn)程中，1688年是一個(gè)關(guān)鍵的歷史節(jié)點(diǎn)。這一年發(fā)生了新興資產(chǎn)階級(jí)勢力領(lǐng)導(dǎo)的宮廷政變，史稱“光榮革命”。對(duì)于這場深刻影響英國社會(huì)歷史發(fā)展甚至對(duì)于資本主義的歷史演進(jìn)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的革命，馬克思曾作出這樣的評(píng)價(jià)：“光榮革命把奧倫洽的威廉擁上就治者的地位時(shí)，又把地主式的查本家式的貨殖家，擁上統(tǒng)治者的地位。”^[2]

從上述分析中我們不難理解，所謂的“光榮革命”，從本質(zhì)上而言就是英國社會(huì)的地主貴族與資產(chǎn)階級(jí)斗爭的結(jié)果。依靠工業(yè)革命崛起的大英帝國在歷史的發(fā)展中不斷調(diào)整著發(fā)展的方向，最終成就了18世紀(jì)稱霸海洋的“日不落帝國”。小說《亨利·埃斯蒙德的歷史》是一部回憶錄體裁的小說，在作者的筆下，主人公通過回憶自己1688年至1714年的人生經(jīng)歷，展現(xiàn)了英國社會(huì)的歷史變遷，尤其需要指出的是作者針對(duì)新興的社會(huì)力量——資產(chǎn)階級(jí)——取得政權(quán)后，傳統(tǒng)的封建皇權(quán)采取了一系列的“復(fù)辟”措施。文學(xué)作品是作者對(duì)于自己所了解、所認(rèn)識(shí)的世界藝術(shù)再現(xiàn)，小說《亨利·埃斯蒙德的歷史》的出現(xiàn)很好佐證了威廉·薩克雷在文學(xué)創(chuàng)作中所秉承的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。

作者在小說中并沒有采用大量的篇幅去描寫當(dāng)時(shí)的英國統(tǒng)治者——斯圖亞特王朝，即便是對(duì)于曾將深刻影響了英國社會(huì)的皇室后裔也沒有投入過多的筆墨。作者所采用的表現(xiàn)手法往往是比較隱晦的，但由于其揭露社會(huì)陰暗比較深刻，使得小說的主題極為深刻。小說的主人公亨利·埃斯蒙德是一位積極參與王朝復(fù)辟斗爭的勇士。他用自己的鮮血和努力為統(tǒng)治者們爭奪權(quán)力作出了極大的貢獻(xiàn)，然而歷史卻一次又一次戲弄了主人公。他所跟隨的領(lǐng)導(dǎo)者詹姆士三世是一位毫無能力的庸人，用小說中亨利·埃斯蒙德的話說：“這位王爺?shù)恼?wù)因?yàn)槲赵谏畟H、女人手中，執(zhí)行起來也正是依照僧侶女人的辦法——總是運(yùn)用譏詐、殘忍、脆弱的手法，因而得著壞的下場?！?sup>[3]

面對(duì)這樣一個(gè)“扶不起的阿斗”，小說的主人公亨利·埃斯蒙德始終以忠誠的品格激勵(lì)著自己，但當(dāng)他所參與的一次又一次復(fù)辟活動(dòng)遭遇失敗之后，他也不禁感慨道：“為了這個(gè)王族，多少忠義，多少氣力，多少血肉都作了孤注一擲，白白的消耗了?！?sup>[3]如此的感慨從一位效忠于王族的人口里講出具有特殊的意義，作者試圖利用亨利·埃斯蒙德彰顯他所主張的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，更為重要的是凸顯了小說蘊(yùn)涵的歷史主題——封建的王族統(tǒng)治已然腐朽，需要新的資產(chǎn)階級(jí)力量來取代前者。

二、豐富的人物群像塑造

威廉·薩克雷在自己的作品中善于通過人物群像的塑造來展現(xiàn)小說的主題，這一點(diǎn)同樣在《亨利·埃斯蒙德的歷史》得到了很好的體現(xiàn)。小說以17世紀(jì)的英國社會(huì)大變革為背景，主要描寫了斯圖亞特王朝的統(tǒng)治者、地方封建貴族、僧侶和各種面貌出現(xiàn)的政客。在作者筆下，后三類人在面對(duì)重大歷史變革時(shí)變現(xiàn)出了截然不同的態(tài)度，正是借助小說主人公亨利·埃斯蒙德對(duì)于自己所經(jīng)歷一切的回顧。然而作者并非是簡單的記述歷史事實(shí)而已，作為斯圖亞特王族的堅(jiān)定支持者，威廉·薩克雷本人也經(jīng)歷了小說中所發(fā)生的一切。

在小說所塑造的人物中，堅(jiān)定支持斯圖亞特王朝復(fù)辟的封建貴族們這一類型的人物在小說《亨利·埃斯蒙德的歷史》以卡斯烏島子爵三世夫婦為代表，他們所有行為的源動(dòng)力并非出自對(duì)王室的忠誠和尊重，而是由于隨著王室的傾覆，作為依靠地租生活的他們也將面臨巨大的挑戰(zhàn)。在主人公的講述中，夫婦二人表現(xiàn)出對(duì)于重大歷史變革來到截然不同的態(tài)度。就丈夫而言，這是一位被貴族生活慣壞了的花花公子，雖然維持著奢侈的生活、富貴的景象，卻早就是外強(qiáng)中干了。在這個(gè)龐大的家庭中，真正發(fā)揮決策作用的是子爵夫人。作為前國王的情婦，多年的宮廷生活使她深刻明白自己應(yīng)采用怎樣的措施應(yīng)對(duì)眼前的一切。于是，她成為整部小說中最為積極的?；收?，由于利益的共同性，子爵夫人很自然地與僧侶集團(tuán)產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系。在小說中，作者為夫婦二人安排了較為體面的結(jié)局——復(fù)辟失敗被捕之后獲得了釋放。 作為傳統(tǒng)勢力的忠實(shí)追隨者，子爵夫婦參與復(fù)辟的驅(qū)動(dòng)力并不是高尚的道德情操。作者將他們與僧侶的勾結(jié)以及種種陰謀全部呈現(xiàn)在讀者面前，讓世人看到了所謂“貴族”的真實(shí)面貌。這是對(duì)于特定社會(huì)階層的辛辣諷刺，再一次體現(xiàn)了作者的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

同樣是貴族，作者筆下的卡斯烏德四世子爵就表現(xiàn)得沒有前者堅(jiān)決。一方面，他是政變之后接受冊(cè)封的貴族，他熱衷于享受自己的財(cái)富帶來的快樂生活。當(dāng)威廉王赦免了參與維芬克爵士叛亂的貴族們之后，“卡斯烏德大人發(fā)了大誓，他說，希望上天助他，他決不再參加任何事件反對(duì)這樣一位勇敢仁慈的人”^[3]。對(duì)于這位驟然步入貴族階層的來說，他過上了一種遠(yuǎn)超過他所擁有財(cái)富能夠供給的生活。當(dāng)他最終要面對(duì)亨利·埃斯蒙德時(shí)，他必須承認(rèn)自己的一切都是從小說主人公那里“剝奪”來的。在他的生活中，賭博逐漸占據(jù)了十分重要的位置，當(dāng)他失去了所有的財(cái)富之后，最終的命運(yùn)就只能是成為流浪貴族摩痕的犧牲品。

三、人物群像背后的現(xiàn)實(shí)批判性

“古今中外的文學(xué)作品，通常其中均有著飽含作家審美理想和社會(huì)理想的正、反面主人公形象。正面英雄人物往往給予讀者積極向上的力量，增強(qiáng)其改造社會(huì)、創(chuàng)造未來的信念；而那些體現(xiàn)著假惡丑的反面角色，則能使讀者看到人性世態(tài)的丑陋面相，更清楚地認(rèn)識(shí)到什么是真善美?！?sup>[4]由此可見，小說等文學(xué)作品中塑造的人物形象往往被作者寄予了深遠(yuǎn)的意味。這一點(diǎn)在威廉·薩克雷創(chuàng)作的文學(xué)作品中得到了很好的驗(yàn)證。作為一位高產(chǎn)的作家，威廉·薩克雷的小說中出現(xiàn)的可供讀者們分析、品味的人物多達(dá)數(shù)百人，其中有很多人物形象都是作者根據(jù)他所了解和接觸的英國上流社會(huì)的眾生百相創(chuàng)造出來的。在這些人物群像的背后，作者并非是單純出于小說內(nèi)容的充實(shí)、豐滿將他們一一塑造出來，更是希望通過自己的所講述的故事以及故事中出現(xiàn)的各色人物展現(xiàn)他所理解的17世紀(jì)的英國社會(huì)，這就使得薩克雷的作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判性。

在小說《亨利·埃斯蒙德的歷史》中出現(xiàn)的人物是極其復(fù)雜的，在他們的身上既可以找尋到人性的閃光點(diǎn)，也可以洞察出人性的陰暗面。在現(xiàn)實(shí)生活中，人們接觸的最多的就是既沒有英雄人物的絕對(duì)偉大，也沒有卑劣人物的絕對(duì)邪惡，作者是按照現(xiàn)實(shí)生活中普通人的本來面目去塑造小說人物的。因此，我們看到卡斯烏德三世子爵夫婦身上表現(xiàn)出的兩面性：一方面，他們是堅(jiān)定的?；逝?，積極參與到各種形式的復(fù)辟活動(dòng)中，以求阻礙整個(gè)社會(huì)的歷史進(jìn)程，這一點(diǎn)無疑是他們夫婦二人身上無法抹殺的缺陷；另一方面，經(jīng)由作者的描繪，讀者所見到的卡斯烏德三世子爵夫婦并非沒有絲毫的閃光點(diǎn)。雖然他們的行為是被歷史所否定的，但他們對(duì)自己信仰的堅(jiān)定、對(duì)自我人生目標(biāo)的堅(jiān)守卻讓世人見到了全新的守舊勢力人物形象。

這部小說所設(shè)定的歷史背景是英國近代史中最為關(guān)鍵的時(shí)期，新興的資產(chǎn)階級(jí)力量正是借助于這一次的“光榮革命”展現(xiàn)了自己的力量。從歷史事件的表現(xiàn)而言，新興階級(jí)力量的出現(xiàn)必然會(huì)帶來社會(huì)風(fēng)氣的巨大變化。但威廉·薩克雷卻對(duì)此表達(dá)了截然不同的觀點(diǎn)，在他看到更迭的僅僅是代表不同力量的統(tǒng)治者而已，人性的丑惡、骯臟并沒有隨之發(fā)生改變。在小說《亨利·埃斯蒙德的歷史》中，作者塑造了碧艾崔麗克斯，這是一個(gè)將自己嬌媚的容貌作為資本的女性。在她的身上再一次上演了人性的罪惡。在她追求財(cái)富的過程中，男性成員的年紀(jì)、相貌根本不會(huì)成為她考慮的因素。在不用考慮對(duì)方年紀(jì)的情況之下，她所選定的丈夫比主人公亨利·埃斯蒙德要大20歲，卻同時(shí)用太老作為理由拒絕了“上?！薄嗬ぐＫ姑傻碌淖非蟆?/p>

在碧艾崔麗克斯的身上，作者表現(xiàn)出對(duì)于傳統(tǒng)小說手法的回歸。威廉·薩克雷力圖通過全景式描繪展現(xiàn)英國社會(huì)的真實(shí)景象，將人物群像背后的深刻主題展現(xiàn)出來，從而奠定了小說現(xiàn)實(shí)批判性的社會(huì)意義，使得這部作品超越了傳統(tǒng)意義層面的歷史小說，具有鮮明的針對(duì)性。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 胡雯.“雙性氣質(zhì)”的性別魅力與現(xiàn)代困境[D].杭州：浙江大學(xué)，2012.

[2] [德]馬克思.資本論（第一卷）[M].北京：人民出版社，1953：914.

[3] [英]威廉·薩克雷.亨利·埃斯蒙德的歷史[M].北京：人民文學(xué)出版社，1958：155-250.

[4] 古漸.試論薩克雷小說人物形象群[J].棗莊師專學(xué)報(bào)，1997（02）.

[作者簡介]

魯利萍（1979— ），女，陜西眉縣人，西安外事學(xué)院外國語學(xué)院講師，碩士，研究方向?yàn)閼?yīng)用英語語言學(xué)和二語習(xí)得等。