妙在若即若離間

陳友冰

宋神宗元豐八年（1085），蘇軾為惠崇和尚的《春江晚景圖》作了這首題畫(huà)詩(shī)?；莩缡潜彼我晃恢纳?，建陽(yáng)（今福建建陽(yáng)）人，一說(shuō)淮南人。生卒年不詳，約活躍于北宋初?；莩绻ぴ?shī)，宗賈島、姚合，精五律，多寫(xiě)自然小景與生活瑣事，其詩(shī)收入《九僧詩(shī)集》。也是一位出名的畫(huà)家。據(jù)《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》記載，他擅長(zhǎng)鵝、雁、鷺鷥等花鳥(niǎo)小景的繪畫(huà)，所作“寒汀煙渚、瀟灑虛曠之象，人所難道”。 王安石也有詩(shī)贊賞惠崇的風(fēng)景畫(huà)是神來(lái)之筆：“斷取滄州趣，移來(lái)六月天。道人三昧力，變化只和鉛。”有《溪山春曉圖》等傳世。

惠崇所作的《春江晚景圖》共兩幅，一為鴨戲，一為雁飛，蘇軾均有題詩(shī)。值得玩味的是，惠崇的兩幅《春江晚景圖》俱已失傳，而蘇軾的題畫(huà)詩(shī)卻獨(dú)自流傳下來(lái)，尤其是這首鴨戲圖的詩(shī)，九百年來(lái)流播人口、吟誦不衰。要解釋這種喧賓奪主的奇特現(xiàn)象，只能從這首詩(shī)的本身去找原因。

蘇軾的這首七絕，把惠崇的“小景”畫(huà)轉(zhuǎn)化為“寫(xiě)景”詩(shī)。它通過(guò)對(duì)早春江上典型景物的描繪，讓我們看見(jiàn)春天給大自然帶來(lái)的勃勃生機(jī)和給詩(shī)人帶來(lái)的盎然情趣?！爸裢馓一ㄈ齼芍Α笨圩×嗽绱哼@一特色。桃花，本來(lái)就是春天的象征，現(xiàn)在桃花只開(kāi)了三兩枝，更顯其春早。從布局上看，詩(shī)比畫(huà)也更為別致，詩(shī)人是要詠歌畫(huà)面上的春江，卻先詠岸上之景——點(diǎn)綴于竹林之外的三三兩兩桃花。這一閑筆，不僅使詩(shī)意更為波俏，畫(huà)面分出了層次，而且點(diǎn)點(diǎn)桃花綴于青青竹林之外，也更顯得疏淡雅致，富有情韻。

“春江水暖鴨先知”是畫(huà)面的主體，也是個(gè)特寫(xiě)鏡頭。鴨生性愛(ài)水，一年四季多與水相伴，特別是寒冬過(guò)后，堅(jiān)冰初融，鴨群乍入春水更顯得歡暢。用鴨戲于水來(lái)表現(xiàn)春江，這很典型，也顯露出畫(huà)家的獨(dú)具慧眼。但畫(huà)面畢竟是靜態(tài)的，它只能用線條和色彩作用于人的視覺(jué)，通過(guò)想象和聯(lián)想來(lái)表達(dá)畫(huà)家的創(chuàng)作意圖。它畫(huà)春水，無(wú)法直接表現(xiàn)出水的溫度；它繪鴨群，也無(wú)法表現(xiàn)它們的知覺(jué)。因此，直接道破“水暖”，直接點(diǎn)出“鴨先知”，正是蘇軾題畫(huà)詩(shī)的功勞，也是詩(shī)人的高明之處。因?yàn)檎恰八喯戎边@短短五字，使一幅靜態(tài)無(wú)生命的畫(huà)變成了一首動(dòng)態(tài)有生命的詩(shī)。我們仿佛聽(tīng)到它們那“呱呱”的歡叫聲在宣告春的到來(lái)。面對(duì)這蘇醒的萬(wàn)物，充滿生機(jī)的大自然，詩(shī)人的心中也充滿了春的氣息，激蕩起盎然的情趣，這層含義，是靜態(tài)的無(wú)聲的畫(huà)無(wú)法直接表現(xiàn)的。

另外，我認(rèn)為“春江水暖鴨先知”還有更深的一層含蓄，它會(huì)給我們啟迪，使我們聯(lián)想起某類生活哲理，即任何事物的發(fā)生、發(fā)展、變化都會(huì)有一個(gè)征兆，這個(gè)征兆又往往會(huì)通過(guò)某一特定事物予以宣泄和表露，如“一葉落知天下秋”，暴風(fēng)雨前的低氣壓；再如，地震前的鳥(niǎo)奔獸突。自然的、社會(huì)的、生理的、政治的，人類社會(huì)的各方面都存在著“春江水暖鴨先知”，這種哲理含蘊(yùn)更是惠崇的畫(huà)面所無(wú)法喻示的。

為何蘇軾的題畫(huà)詩(shī)高于惠崇《春江晚景圖》畫(huà)呢？

首先，惠崇的畫(huà)所表現(xiàn)的是春江晚景的一個(gè)典型側(cè)面，用萊辛的話來(lái)說(shuō)，就是用線條和色彩來(lái)摹仿物體的動(dòng)作發(fā)生的一個(gè)瞬時(shí)（《拉奧孔——論詩(shī)與繪畫(huà)的界限》）。蘇軾的題畫(huà)詩(shī)卻是用更細(xì)、更清晰，也更夸張的詩(shī)筆來(lái)集中體現(xiàn)這個(gè)側(cè)面中的一個(gè)典型鏡頭，而且他把繪畫(huà)與鑒賞結(jié)合起來(lái)，對(duì)畫(huà)面的精妙之處細(xì)加點(diǎn)破，讓讀者直接感受到內(nèi)中之美。

其次，蘇軾的詩(shī)把畫(huà)中一個(gè)凝固的瞬時(shí)變成一個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的連續(xù)過(guò)程。他用自己的感受把這幅靜態(tài)無(wú)生命的畫(huà)變成動(dòng)態(tài)的有生命的詩(shī)，加濃了春的氣息，并注入了詩(shī)人激蕩的情懷。

最后，蘇軾的詩(shī)發(fā)揮了抒發(fā)、想象等文學(xué)獨(dú)有的功能，一方面把繪畫(huà)中無(wú)法道破之意直接抒發(fā)出來(lái)，另一方面又對(duì)畫(huà)面加以擴(kuò)展和延伸，加大了原畫(huà)的表現(xiàn)力。

這也正是蘇軾這首題畫(huà)詩(shī)能單獨(dú)流傳下來(lái)，而且經(jīng)久吟誦不衰的主要原因。

編輯/林青雨