打印攝影

陳建中

那天去攝影器材店送打印文件，柜臺邊一個年輕女孩正在遞交一堆120的膠卷送洗，我驚奇地問道：“現(xiàn)在很少有人在用膠卷拍攝了，你用的是什么機器？”“勃浪尼卡。是啊，我就是喜歡膠卷的那種質(zhì)感。”“我最近出差也帶了一堆膠卷，一半照片都是膠卷拍的?！薄拔沂桥牡幕槎Y。”我不知道她最后是做數(shù)碼打印呢還是暗房印放。攝影的技術(shù)發(fā)展給攝影的藝術(shù)創(chuàng)新帶來了太多的選擇，打印還是印放就如機械加工中的磨具制造還是手工打造，重要的是制作出的成品。

打印在今天的數(shù)碼攝影時代已經(jīng)是一個不可或缺的技術(shù)環(huán)節(jié)，打印技術(shù)和材料的改進和多元化給攝影最后的展示呈現(xiàn)提供了更多的創(chuàng)意空間，攝影的最后沖刺幾乎就是打印的搏擊了，打印成了攝影展示制作過程的終點。打印技術(shù)本身也從二維平面的傳統(tǒng)形式發(fā)展到了三維立體的物件形態(tài)，打印不再是一個紙上印刷的概念，而是一個物件成形的過程。

最近，法國圣·艾迪納（Saint-Ettiene）藝術(shù)和設(shè)計學(xué)院的畢業(yè)生雷傲·馬呂斯（Leo Marius）完成了一個畢業(yè)設(shè)計項目，他設(shè)計了一架35毫米的膠片相機，絕的是他的設(shè)計不止停留在紙面文檔上，而是用3D打印機打印出了所有部件。他聲稱打印花了15個小時，而用了1個小時把這些零件裝配起來。至于所用鏡頭，他說可以根據(jù)需要通過自制的轉(zhuǎn)接環(huán)轉(zhuǎn)接任何卡口的鏡頭。他把這款相機命名為Open Reflex，因為他認(rèn)為他的設(shè)計是一個啟發(fā)性的想法，就像電腦的開放式系統(tǒng)一樣，希望其他有興趣在這個方向上繼續(xù)改進的能人可以在他設(shè)計的基礎(chǔ)上做出修改。他把所有的設(shè)計程序和制作過程在網(wǎng)上公開，任何有興趣的人都可以免費下載他的程序并做任何改進。

設(shè)計和自制相機從攝影一開始便是一種風(fēng)氣。攝影是一種藝術(shù)，一種基于技術(shù)器材的藝術(shù)。攝影這個藝術(shù)在人類藝術(shù)史上比任何一門其他藝術(shù)都要仰賴于技術(shù)器材和工藝，所以技術(shù)的改進也就給藝術(shù)創(chuàng)新帶來更多可能。任何一個好的攝影藝術(shù)家都或者在現(xiàn)成的器材上動手改良，或者自創(chuàng)器材，像菲利浦·哈爾斯曼（Philippe Halsman）為了拍攝人像的需要，自己設(shè)計并制作了一架4×5英寸的大畫幅雙鏡頭反光相機。器材的研制其實也是攝影藝術(shù)創(chuàng)意的一個關(guān)節(jié)部分，哈蘇出自于維克多·哈薩布賴德（Victor Hasselbrad）對于空中攝影專業(yè)品質(zhì)的追求，而寶麗來卻出自于埃德溫·蘭德（Edwin Land）的女兒對于立拍立現(xiàn)影像的浪漫夢想。

藝術(shù)的攝影建立在技術(shù)的攝影之上，而技術(shù)的攝影其實也具備著自己的設(shè)計美學(xué)，另外一種視覺美學(xué)。最早的哈蘇相機設(shè)計者中就有Saab汽車的設(shè)計師，而尼康的F3和F4都由法拉利的設(shè)計師設(shè)計造型。徠卡相機機身那個一貫的圓弧過渡以及機身其他部件的弧形設(shè)計，使徠卡具有了陰柔的流暢和細(xì)膩感，而尼康大F的直線棱角機身和直線三角取景器相對徠卡的柔順更具有剛性的直爽感。如果徠卡的設(shè)計是現(xiàn)代的藝術(shù)裝飾派（Art Deco），那尼康F就是當(dāng)代的形式簡約派（Minimalism）。徠卡似乎適合于在巴黎街頭抓取那些浪漫的瞬間，而尼康F卻適合于在越戰(zhàn)戰(zhàn)場捕捉那些激戰(zhàn)的場面。

攝影技術(shù)的每一個創(chuàng)新或者改良往往都伴隨著一個奇幻的故事，同時那些創(chuàng)新和改良又創(chuàng)造出新的傳奇和故事。人們往往注重在運用技術(shù)而忽略了技術(shù)形成過程背后的人文探索，而當(dāng)代藝術(shù)恰恰就是希望把技術(shù)與人文的互動用藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來。在攝影這一塊，技術(shù)和藝術(shù)似乎至今還在一個對立面上，攝影到底是技術(shù)還是藝術(shù)一直爭論不休。但是，當(dāng)LOMO由一種技術(shù)的名詞演化到了一個攝影的動詞，當(dāng)相機的設(shè)計和制作可以用程序化的方式自我打印和裝配，當(dāng)攝影由相機的個性化設(shè)計和制作到影像的創(chuàng)意性呈現(xiàn)輸出都可以出自藝術(shù)家自己的理念和實驗，攝影的技術(shù)性和藝術(shù)性就混為了一體，從此攝影再也不只是“用光繪畫”那么簡單浪漫的過程和形式，而是一個用心和手來創(chuàng)造的繁雜技藝，一種從影像前期到影像后期都完全開放的創(chuàng)作。

至此，打印似乎又不是攝影收尾的最后關(guān)節(jié)，而成了攝影開始前的序曲，我們或許可以說，“讓我們打印攝影吧。”