窯變釉工藝品的開發(fā)研究

施洪威

摘 要：本文是在秉承建窯兔毫、油滴釉制作燒成的基礎上，拓展研究窯變色釉的燒成工藝，并嘗試開發(fā)現(xiàn)代工藝品制作。讓古代窯變釉呈現(xiàn)出新的藝術(shù)魅力，并為進一步推進市場尋求商機。

關(guān)鍵詞：窯變釉；油滴；燒成；斑花；貔貅

1 引言

黑釉瓷最早出現(xiàn)在東漢，發(fā)展于東晉南朝，唐代北方諸窯也兼燒黑瓷，宋代以后達到繁榮。黑釉是一種普通的釉色瓷器，經(jīng)過特殊加工后，黑釉釉面上燒出了豐富多樣的裝飾，有的呈現(xiàn)出條線狀或圓點等不同形式的結(jié)晶，這其中以福建省建陽縣水吉鎮(zhèn)建窯窯變釉盞最為著名，北宋后期一度為宮廷燒制供斗茶用。上世紀七十年代，上海硅酸鹽研究所成功分析出兔毫、油滴的釉料成分及燒成機理，窯變釉也逐漸為世人所掌握。本文是在秉承建窯兔毫、油滴釉制作燒成的基礎上，拓展研究窯變色釉的燒成工藝，并嘗試開發(fā)現(xiàn)代工藝品制作。讓古代窯變釉呈現(xiàn)出新的藝術(shù)魅力，并為進一步推進市場尋求商機。

2 建窯窯變釉的形成原理

建窯窯變釉形成原理是在高溫狀態(tài)下，釉層和坯體中產(chǎn)生的氣泡將鐵的氧化物帶到表層，冷卻后結(jié)晶體以赤鐵礦和磁鐵礦的形式析出所致，其呈色比較微妙。由于氧化物的成分不同，最后形成烏金（紺黑）、兔毫（見圖1）、油滴、鷓鴣斑、曜變及雜色等六種效果。窯變釉的燒成與升溫過程有著很大的關(guān)系，這種釉的燒成溫度很窄，在900℃～1200℃間要特別要注意緩慢升溫。兔毫的形成可能在于當鐵含量高達9%的釉燒到1300℃時，釉層中的氣泡將其中鐵帶到釉面，并發(fā)生流動，冷卻后釉中析出的赤鐵礦小晶體形成鱗狀毫毛。在傳統(tǒng)窯變釉的基礎上，我們可以根據(jù)燒成原理再適當加幾層色釉，使得原來講究微妙含蓄的油滴、兔毫釉有了更多的色彩變化。

3 窯變色釉的燒成工藝探索

窯變色釉的制作是以黑秞為基礎，在器型上部涂上一層色釉。在高溫的情況下，底釉帶動表層色釉相互混合流動，形成一種類似孔雀紋斑的色彩效果。建窯窯變釉顯現(xiàn)的是單色、微妙效果，而窯變色釉是在黑底上有豐富色彩變化的效果（見圖2）。

筆者研制的窯變色釉的主要組成成分及燒成機理為：第一層為黑釉，其主要成分為長石、石英、硅灰石、蘇州土、方解石、黑色料等；第二層為白釉，乳白釉主要是對色釉進行乳濁。配方中的乳濁劑是采用硅酸鋯，配合量在10%左右，再加碳酸鋯、鋰云母、白云石，其始熔溫度較高，高溫流動性較好。同時，其配合底釉發(fā)泡，又對色釉進行乳濁；第三、第四層為普通顏色釉。窯變色釉在溫度升至900～1150℃時，底黑釉會產(chǎn)生大量氣泡，氣泡有來自坯體本身，也有來自釉層中的氣體，這些氣泡會沖破白釉與顏色釉交混形成色泡，冷卻后形成了以黑斑為中心，其它色釉相交織的花斑，期間白釉在一定時間內(nèi)也會熔化封閉釉面。因此，在制定釉的配方時，應考慮白釉的熔化封閉不應過早，過早封閉會使得花斑消失。同時，底釉的厚度也很重要，過厚的底釉發(fā)泡效果不佳，也直接影響最終花斑的形成。這一升溫階段應緩慢升溫，控制升溫速度為75℃∕h左右，不宜太快，否則斑花不大。窯變色釉利用氧化焰燒成，為了便于觀看釉色流動的效果，筆者設計了荷葉碗，這種碗的優(yōu)點在于碗的胎壁像一個個花瓣，呈凹凸狀，當釉燒制高溫流動時，因器壁的凹凸造成釉流動的速度不一樣，這就使得釉在表層上有了高低錯落起伏，顏色肌理變化更豐富了。另外，還可避免釉在高溫下流淌至棚板的尷尬。窯變釉碗上秞工序要求先將碗素燒800℃后，用600目砂皮打磨細膩，補水完后通體上一層黑秞，晾干用毛筆蘸白釉點在碗內(nèi)壁，繼而再依次上2～3層色釉。最后再上一層口邊釉，烘干后即可入窯燒制。窯變色釉碗的發(fā)色試驗基本穩(wěn)定后，我們就可運用到其它造型比較復雜陶瓷造型上。

4 窯變釉貔貅工藝品的研究

貔貅是中國傳統(tǒng)常見的吉祥物，傳說是只吃錢財又不厄的神獸，給人帶來財運，一直深受人們的喜愛。本文重點設計了貔貅的造型用模具灌漿技術(shù)制作出泥坯，結(jié)合不同的窯變釉燒制出油滴、兔毫、色釉等貔貅。雖然我們已經(jīng)掌握了窯變色釉配置基料與燒成范圍，但是真正與貔貅造型結(jié)合還是會產(chǎn)生一些工藝缺陷，因為碗的造型比較單一，釉的顯色比較容易。而貔貅造型復雜，釉在高溫流動下會發(fā)生一些意想不到的效果，這就需要研發(fā)人員多做試驗，在制作過程中找到最恰當?shù)纳嫌苑椒ā?/p>

4.1 窯變釉貔貅工藝品的制備工藝

窯變色釉貔貅采用浸釉法，底層為黑釉，分上、下兩次浸釉。釉漿攪拌均勻，趕走釉水表面的氣泡，通常浸釉時間為5s，要保證兩次浸釉的厚度一致。涼半干后上白釉，白釉不能過嘴巴，尾巴略有一點，交界處沒有白釉的用毛筆補釉。色釉的位置要比白釉的位置高約半厘米左右，浸秞時間大約為2～3s，浸釉過程要緩慢，勻速提起，坯體要輕拿輕放。蘸釉時，坯體會出現(xiàn)針孔等問題，這就需要用手輕輕抹平或再用毛筆補上些釉。放進硅板中的貔貅要保持至少2cm的位置，不能靠近馬腳和電爐絲，開窯室溫至300℃左右，窯門可開一條縫。此階段主要是排除坯體的水分，升溫要慢一些還要注意保溫。窯變釉貔貅的燒成溫度為1250℃，燒成時間為7h。

4.2 窯變釉貔貅工藝品的缺陷及解決措施

貔貅燒制過程很容易遇到坯體開裂、縮釉、變形、釉面有針孔等問題。坯體的開裂是因為坯體中有氣孔，這就需要注漿前仔細清理石膏模。同時，也要保持泥漿具有良好的流動性和觸變性。變形即是貔貅四只腳不平，有的是因為在素坯制作過程中就不平，剛翻出來的坯沒有放在水平位置，干濕程度不一也會導致變形；也有的是在燒成中硅板的不平，氧化鋁粉涂料不平，使用過久，造成貔貅在燒成時不能均勻的收縮產(chǎn)生變形。另外，在裝窯時，窯內(nèi)不穩(wěn)，引起坯體的位移也會造成坯體變形。釉面針孔可能與坯體內(nèi)的濕度有關(guān)。對于第一次燒制有瑕疵的工藝品，可等冷卻后采取補釉后再次入窯燒制，可獲得滿意的效果。

5 窯變釉工藝品的拓展及瓶頸

在成功制作窯變色釉貔貅的基礎上，筆者將窯變色釉背景墻作為我們又一個研發(fā)項目，這是一個很具潛力的市場投資方向，非常適合學校、醫(yī)院、會所等一些公共場合的墻面裝飾。為此筆者先設計制作了窯變釉海底世界，海底世界中各種漂亮魚正好為我們窯變釉提供很好的范本。首先制作魚的模具；然后燒制各種類型的窯變釉魚，制作一塊長1.5m、寬1m的彩打瓷板，將海底的各種元素按視覺美感形式組合到瓷板上；最后在安裝的地方配與畫框，布置燈光，在燈光的照射下其整體效果是非常立體、漂亮的，給人予豐富的遐想空間。

另外，一種背景墻就是設計子母扣的墻磚，將7～8cm左右?guī)缀涡螇Υu按照一定的圖形拼湊成一堵墻，拼湊完整的窯變釉墻形狀本身就有凹凸起伏的肌理美感，連成一體，很適合表現(xiàn)空曠的公共空間效果。

隨著窯變釉工藝的不斷完善，開發(fā)出具有商業(yè)價值的窯變釉產(chǎn)品也將越來越豐富，但其間還是遇到了很多瓶頸問題。

（1） 燒制問題

由于窯變釉燒成溫度區(qū)間很窄，而窯位的不一樣都會造成每一個物體受溫條件不一樣，這就使得同一窯的產(chǎn)品無法達到完全一樣的呈色效果，燒成花斑也會各有不同，不是特別的穩(wěn)定。

（2） 窯變釉的工藝缺陷較多

窯變釉產(chǎn)品底層釉色要求較厚，太薄無法產(chǎn)生大量的氣泡來帶動釉層的流動，再在黑釉上涂上3～4層其它色釉，會產(chǎn)生不同方向的拉力，這就很容易造成工藝品部分開裂、變形。另外，釉在冷卻的過程中會出現(xiàn)一些針孔，要完全去除，還要調(diào)整燒制時間和有效的控制坯體干濕程度。

（3） 窯變釉產(chǎn)品成本過高

以上的原因都會使得窯變釉產(chǎn)品產(chǎn)生較大的報廢率，溫度區(qū)間的狹窄有的產(chǎn)品就要反復煅燒，這又使得成本大大提高，要推廣窯變釉，必須降低成本，這樣才具備市場競爭力。

（4） 市場的推廣還需進一步的挖掘

現(xiàn)代市場工藝品種類繁多、競爭激烈窯變釉工藝品作為一種古老的裝飾方式怎樣融入到現(xiàn)代人們的生活中，使之具備時尚元素，為大眾所喜愛，還需要我們研究更多的窯變釉表現(xiàn)方式。

6 結(jié)語

窯變釉陶瓷工藝品的開發(fā)制作，一方面要立足于傳統(tǒng)的窯變黑釉裝飾藝術(shù)特點，以形成工藝品特定的視覺符號，這也是我們繼承發(fā)揚建窯瓷藝術(shù)的要求；另一方面也要善于融匯吸收其它陶瓷裝飾藝術(shù)的有益營養(yǎng)，尋求最佳的表達途徑，讓傳統(tǒng)藝術(shù)呈現(xiàn)出新的時尚元素。發(fā)揚傳統(tǒng)，提倡創(chuàng)新，找準市場契機，弘揚自己的瓷文化特色，只有在當今工藝品市場找到自己的一席之地才是不敗的硬道理。

參考文獻

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