我們都掉在自己的陷阱里

顧瑜

看完希區(qū)柯克的《精神病人》，走在去食堂的路上，我不禁渾身哆嗦。視線掃過如織的人流，意識(shí)才蠢蠢的醒來，一切都像夢魘一般無絲無狀，招之不來，揮之不去。

馬麗安驚慌而故作鎮(zhèn)定的表情一次次在腦海中回放，精彩的面部表情無愧于金發(fā)美女精致的五官。眼神中流露出的驚恐和對(duì)前途的不知深深地吸引著觀眾的眼球，同時(shí)也為以后的故事情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆，設(shè)置了懸念。

懸念是希區(qū)柯克此片中很大的亮點(diǎn)，正是這些懸念的設(shè)置才將這部片子的驚悚之感一再推向高潮，同時(shí)也展露出了創(chuàng)作者嚴(yán)密的邏輯思維和高度的嚴(yán)謹(jǐn)敏感性。

當(dāng)馬麗安遇上了貝茲，故事的精彩之處真正開場。貝茲表現(xiàn)的熱情甚至可以說深情，所說的話也顯得頗有思想和深度。其中有句“我們都掉在自己的陷阱里”。這是一句暗示性很強(qiáng)的臺(tái)詞，暗示著貝茲病態(tài)的心理和匪夷所思的行為。

其實(shí)我們不得不佩服導(dǎo)演的才能，折服于他剖析心理的高超手段。用懸念推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，不僅讓我們?cè)诟泄偕鲜艿教魬?zhàn)性的沖擊，同時(shí)也讓我們的心理即主觀情感一再受劇情影響而一波三折，驚魂不定。

劇到終結(jié)，一切懸念才真正放下。電影也回歸到了最初或者說是永恒的主題——人或人性。若將個(gè)人當(dāng)作個(gè)人來看，那么貝茲便是愛恨交織的產(chǎn)物，負(fù)罪，內(nèi)疚和愛折磨著他，控制著他。與此同時(shí)，我們也不得不思量，設(shè)想他假若沒有這種生活，情感上的挫折，那么他就一定不會(huì)有這樣極端偏激的行為嗎？不見得，只要有生活經(jīng)歷，人就會(huì)形成一種獨(dú)有的心理反應(yīng)，而當(dāng)這種經(jīng)歷大大地影響或沖擊到他的生活和個(gè)人情感時(shí)，就會(huì)形成長期的一種心理陰影，遇到外界事物時(shí)便會(huì)自然而然產(chǎn)生一種心理暗示。貝茲的案例就符合以上論述。

若將個(gè)人當(dāng)作群像來看，那么貝茲就只是社會(huì)“心理病患者”的一個(gè)縮影。這部片子也拷問我們，終究是什么將他們推向了人性的虛妄，是人類最陰暗的一面，還是社會(huì)畸形的思想體系，還是僅僅是一部分人的本體缺失？于此我無法回答。的確如此，有可能都是，也有可能都不是。但不可回避和否認(rèn)，人類的深邃性是值得我們每一個(gè)人深思和探討的話題。

成功的懸念設(shè)置創(chuàng)造了不凡的佳作。面對(duì)此片的壓抑感和最后的如釋重負(fù)，我覺得我們值得慶幸的是“電影具有撫慰人類心靈的偉大功效”。