《維特魯威人》"動(dòng)畫之謎"

文佚名

《維特魯威人》"動(dòng)畫之謎"

文佚名

達(dá)芬奇創(chuàng)作的人體“動(dòng)”畫《維特魯威人》素描

提起“動(dòng)”畫的歷史，大多數(shù)人都會(huì)有感于發(fā)明家對(duì)光和影的探索與應(yīng)用。其實(shí)早在遠(yuǎn)古時(shí)期，人類就開始關(guān)注動(dòng)物動(dòng)作與時(shí)間之間的關(guān)系。

考古發(fā)現(xiàn)，在兩萬五千多年前石器時(shí)代的洞穴里就有野牛奔跑的分析圖和史前動(dòng)物連續(xù)動(dòng)作的分解圖。而這些早期的“動(dòng)”畫都是在同一時(shí)間點(diǎn)上把發(fā)生在不同時(shí)間點(diǎn)上的動(dòng)作加以繪制。這種在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)上顯示不同時(shí)間點(diǎn)上的動(dòng)物圖繪表明，遠(yuǎn)古人類已具有“靜”繪“動(dòng)”畫的思維與技能。

十四世紀(jì)后，作為歐洲文藝復(fù)興的領(lǐng)軍藝術(shù)——繪畫，開始從保守的中古神像世界轉(zhuǎn)移到關(guān)注庶民生活的人間世界。同時(shí)，作為市民階層表達(dá)自身要求的手段，“動(dòng)”畫以及后來的“卡通”便被賦予了越來越廣泛的社會(huì)內(nèi)涵。

1492年，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的杰出代表、意大利最負(fù)盛名的藝術(shù)家達(dá)芬奇的《維特魯威人》素描問世。在這幅素描中，達(dá)芬奇不僅詮釋了“完美人體比例”和“黃金分割”的基本概念，還對(duì)標(biāo)準(zhǔn)人體幾何圖形的應(yīng)用給予了跨時(shí)代的前瞻。特別是素描中人物的雙上肢上下擺動(dòng)和雙下肢內(nèi)外伸展的畫面，不僅震撼了當(dāng)時(shí)歐洲的藝術(shù)殿堂，也成為世界標(biāo)準(zhǔn)人體“動(dòng)”畫繪畫史上的最早范例和里程碑。

對(duì)于達(dá)芬奇繪制人體“動(dòng)”畫的創(chuàng)作初衷，各國(guó)的藝術(shù)家和美術(shù)家們一直未獲共識(shí)。有人說，素描人物表達(dá)的是四個(gè)人體造型的疊繪（“十”字造型+“丫”字造型+“大”字造型+“火”字造型）；也有人說，素描人物表達(dá)的是兩個(gè)人體造型的疊繪（“十”字造型+“火”字造型）；還有人說，達(dá)芬奇繪素描人物，既不是“四人疊繪”，也不是“雙人疊繪”，他所要表達(dá)的不過是標(biāo)準(zhǔn)人體的“動(dòng)”畫而已。

當(dāng)我們仔細(xì)觀察這幅素描時(shí)，或許會(huì)對(duì)達(dá)芬奇繪制四臂四腿人物的創(chuàng)作初衷產(chǎn)生更加廣泛的聯(lián)想：無論是單人四肢的分解，還是單人六肢的組合，達(dá)芬奇“靜”繪“動(dòng)”畫的創(chuàng)意已不言而喻。而且，達(dá)芬奇也許并不只是為了揭示“簡(jiǎn)單就是終極的復(fù)雜”，他極有可能是在提示他在“人與自然之間游走”時(shí)發(fā)現(xiàn)的真理——“運(yùn)動(dòng)是一切生命的源泉”。

在迄今為止的不同版本的達(dá)芬奇畫冊(cè)中，人們僅能見到一幅《維特魯威人》素描。因此，創(chuàng)作這幅人體“動(dòng)”畫的素描應(yīng)是達(dá)芬奇全部藝術(shù)生涯中僅有的一次。由于達(dá)芬奇在歐洲博物館中的7000多頁手稿的翻譯工作尚未結(jié)束，因此，迄今所得達(dá)芬奇素描與人體“動(dòng)”畫的關(guān)聯(lián)，也許只能算作是對(duì)達(dá)芬奇繪制素描創(chuàng)作初衷的一種猜測(cè)。若要完整地解讀達(dá)芬奇素描的創(chuàng)作初衷，還有待于更多的資訊與翻譯資料的問世。

或許在越來越多的達(dá)芬奇繪畫藝術(shù)愛好者與研究者的隊(duì)伍中，會(huì)有人能身臨其境地領(lǐng)悟到五個(gè)世紀(jì)之前的歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的氛圍，并對(duì)這位點(diǎn)燃?xì)W洲文藝復(fù)興火炬的藝術(shù)巨匠“靜”繪“動(dòng)”畫時(shí)的創(chuàng)作初衷做出全新的詮釋。