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    洛可可風格在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計中的應(yīng)用

    2013-04-17 03:16:16■楊
    家具與室內(nèi)裝飾 2013年3期
    關(guān)鍵詞:腳型洛可可西式

    ■楊 婷

    (南京林業(yè)大學家具與工業(yè)設(shè)計學院,江蘇南京 210037)

    1 洛可可風格與現(xiàn)代紅木家具之簡述

    1.1 洛可可風格之簡介

    18世紀初期,在路易十四的統(tǒng)治下,巴洛克藝術(shù)已發(fā)展到極致,開始由盛至衰,逐漸演變成洛可可藝術(shù)。路易十五繼位后,法國宮廷開始拒絕過去那種過于嚴肅和壯觀的氣氛,而轉(zhuǎn)向追求一種不受約束、自由自在的奢華。而路易十五及他的情婦蓬巴杜夫人對于時髦、室內(nèi)舒適和設(shè)計優(yōu)雅的追求,更助長了這種風格的形成與發(fā)展。

    洛可可式家具風格,是在巴洛克家具造型基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新的家具形式。它排除了巴洛克家具造型裝飾中追求豪華、故作宏偉的成分,吸收并夸大了曲面多變的流動感,大量采用C形、S形曲線,以復雜的波浪曲線模仿了貝殼、巖石的外形,致力于追求運動中的纖巧和華麗,強調(diào)適用中的輕便和舒適。它故意破壞了形式美中的對稱與平衡的藝術(shù)規(guī)律,形成了具有濃厚浪漫主義色彩的新風格。雖起源地是在法國,但是在歐式其他國家都得到迅猛發(fā)展,表現(xiàn)各具特色,基本特征不變。

    1.2 現(xiàn)代紅木家具之簡述

    關(guān)于紅木家具的概念和定義無論是學術(shù)界還是產(chǎn)業(yè)界,仍有不同的解釋和規(guī)定。為了保證消費者權(quán)益,明確企業(yè)的責任,相關(guān)機構(gòu)出臺了相應(yīng)的標準,如《紅木》標準、《紅木家具通用技術(shù)條件》、《深色名貴硬木家具》。現(xiàn)在大致認為紅木家具應(yīng)從材料和工藝兩方面來考慮,而不能單單從材料考慮。紅木家具從時間上可泛指明代以來的包括了明式家具、清代家具、民國時期西式中作的海派家具,以及當今生產(chǎn)的紅木家具。

    現(xiàn)代紅木家具企業(yè)近年來發(fā)展迅速,除了北京、上海、蘇州、浙江、福建、廣東傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的紅木家具得到恢復和擴張外,還形成了廣東中山的大涌、三鄉(xiāng),福建的仙游,浙江的東陽等新興的紅木家具集聚地?,F(xiàn)代紅木家具的發(fā)展趨勢大致分為以下幾種:高仿的古典家具、現(xiàn)代化的新中式家具、中西結(jié)合的家具、新概念性家具。本文主要針對中西結(jié)合這一大的趨勢中的一小塊進行闡釋,選取具有歐洲具有代表性的洛可可風格為例,與中國紅木家具相結(jié)合,創(chuàng)造出新的設(shè)計風格。

    2 洛可可風格對現(xiàn)代紅木家具設(shè)計的影響

    2.1 文化方面

    要做好現(xiàn)代紅木家具,必須對傳統(tǒng)家具文化內(nèi)涵進行深入了解。中國傳統(tǒng)家具對材料、工藝和質(zhì)量有著特別高的要求,須在追求形式的表現(xiàn)力,同時也不忽略家具的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,做到表里如一、內(nèi)外兼修。做出洛可可風格式的紅木家具,須了解洛可可風格的文化內(nèi)涵和所形成的社會背景,洛可可風格追求的是一種自由輕松的氣氛,所以其家具的造型形式除了追求外形的美觀外,更講究舒適性。只有在現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化的交匯,西方文化與東方文化的碰撞、融合的條件下,才能形成一種有別于傳統(tǒng)文化,又不失傳統(tǒng)的現(xiàn)代中西結(jié)合紅木家具。

    2.2 造型方面

    要想設(shè)計出洛可可神采的紅木家具,清晰透徹地了解洛可可風格藝術(shù)的發(fā)展,明確家具風格的最主要的特征是必做之事。可以通過抓住其主要的造型特征來設(shè)計出相應(yīng)的產(chǎn)品,如洛可可風格家具的整體造型、家具的局部構(gòu)件的樣式特征、家具常用的裝飾圖案紋樣類型、裝飾手法及特色都可成為其設(shè)計要素。只有將這些要素科學地剖析、分類、歸結(jié),才能形成既可整體把握又可細節(jié)處理的設(shè)計來源。

    3 洛可可風格在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計中的應(yīng)用

    作為世界家具兩大主要體系之一的中國家具,中國古典紅木家具曾為其走向國際作出了卓越的貢獻。從世界家具發(fā)展史上, 我們可以看到每一種新的風格都誕生于特定的社會歷史背景,每次中西文化交流都會創(chuàng)造出新的風格。在現(xiàn)代這個信息飛速發(fā)展的時代,各種文化之間的交流更加緊密,家具文化也呈現(xiàn)出更加豐富多彩的一面。只有設(shè)計出與國際接軌,又傳承中國傳統(tǒng)家具文化的紅木家具,才是人們所追求的目標。而筆者將就洛可可風格在現(xiàn)代紅木家具中的應(yīng)用,提出相關(guān)的觀點,希望為以后的設(shè)計起到幫助的作用。

    ■圖1 四門酒柜

    ■圖2 沙發(fā)組合

    3.1 主要派別

    3.1.1 非中非洋的“雜交派”

    洛可可風格以纖細精巧、華麗和繁瑣為其主要的造型特征,注重舒適性和美觀性能,所以洛可可風格在人們心中一直是“豪華”的代名詞。而紅木家具由于其材料的特殊,也不可避免其必須作為高貴的奢侈品來進行設(shè)計。所以洛可可風格與紅木家具的結(jié)合勢在必行。

    雜交派的形式很多樣化,基本上不受任何限制,可以完全自由發(fā)揮。設(shè)計師或工匠可以發(fā)揮他們的想象,只要能想到的都可以使用。表現(xiàn)的形式千變?nèi)f化,有的是在中式家具上運用西式的裝飾圖案或裝飾手法,或是采用西式的裝飾構(gòu)件來裝飾中式家具,或在西式家具的造型中加入中式的圖案等(圖1-2)。

    3.1.2 小改小良的“改良派”

    法式的優(yōu)雅,洛可可的纖柔氣質(zhì)一直是人們所推崇的,人們更希望是原樣的復制,但由于紅木家具材料的特殊性,決定了其即使是原樣地模仿洛可可家具,其工藝和結(jié)構(gòu)也已完全發(fā)生了變化,這就是我們所謂的“改良派”。

    改良派追求的更多的是一種精神上的追求,而不是簡簡單單地模仿西式家具造型,或是簡單地加以西式家具的裝飾特征。而是從整體風格討論,追求的更多是一種整體協(xié)調(diào)的感覺??梢源篌w上還是中式的做法,但風格上看上去又給人西式的感覺(圖3-4)。

    3.2 洛可可造型在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計中的應(yīng)用

    3.2.1 造型元素的吸納

    洛可可風格的家具的優(yōu)美的曲線、精巧的裝飾,都深深吸引著人們。最直接的方法就是從整體造型出發(fā),可以按照原樣的家具設(shè)計相關(guān)的產(chǎn)品,也可以通過吸收其整體造型的曲線,簡化其裝飾,讓其看著簡潔但又不失洛可可風味。早在海派家具時就有這種做法,如圖5中的沙發(fā),其外體框架采用洛可可提煉后的曲線造型,只是在靠背頂部裝飾了下,風格就已形成。

    ■圖3 半桌

    ■圖4 邊柜

    ■圖5 沙發(fā)

    ■圖6 頂板線型

    ■圖7 線腳

    ■圖8 小姐椅的腿型

    ■圖9 大衣柜

    3.2.2 線型與線腳

    家具的外觀形象,一般對其進行線型裝飾——在家具的面板、頂板、旁板等部件的可見邊緣部分設(shè)計成型面。進行線型裝飾的家具部件多為餐臺面板、茶幾面板、寫字臺臺面面板等。如同明式家具一樣為我們提供了如冰盤沿之類的線型外,洛可可風格無論是面板邊沿的線型,還是外部造型的線型,都流暢自如,為人們所熟識,圖6中的家具借鑒了洛可可的桌面線型。

    線腳是一種在門面上用對稱的封閉形線條構(gòu)成圖案達到美化家具的裝飾方法。線腳的變化往往與家具的外形相互襯托,使家具富有藝術(shù)感。洛可可風格一般在面板上采用C形或S形曲線組成圖形,運用雕刻或鑲嵌的手法進行裝飾,如圖7所示,面板上的曲線,以C形曲線為主,圍合成一個閉合的曲線,形成一幅優(yōu)美的裝飾圖案。

    3.2.3 腳型與腳架

    腳型是指家具底部支撐主體的落地零件,家具的腳型設(shè)計直接關(guān)系到家具的造型和緊固耐用性能。例如柜類家具雖其腳型占整體的比例較小,但通過改變腳型,可以一下子讓家具顯得輕盈,并因與異于上部而顯得活潑。椅凳、幾案類家具的腳型在家具形體中所占比例較大,形式更多樣化,裝飾性更強,是其主要的裝飾要素。當然,我們也不能為了追求“奇”、“巧”,而只是簡單地將洛可可式的腳型與上部的中式家具結(jié)合,需要有個融合的過程。如圖8中所示的小姐椅,所使用的腳型。

    腳架是指由腳和拉檔構(gòu)成的用于支撐家具主題部分的部件。拉檔是判斷一個家具風格的其中一條因素,如巴洛克時期的家具就需要采用X性拉檔,而洛可可風格一般較少使用,紅木家具設(shè)計時可以根據(jù)實際的結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性而定,不會一味的照搬處理。

    3.2.4 頂飾與帽頭

    頂飾是指高于視平線的家具頂部的裝飾零部件,多指柜類家具的頂部裝飾。以前的中式家具大多是沒有頂飾,自從西方家具的引進后,就開始給家具“加靴戴帽”,柜類家具的頂飾也開始作為重點裝飾的部位。紅木家具設(shè)計時,大多在大衣柜、陳列柜、櫥柜等家具的頂部上裝飾有貝殼卷草紋似的裝飾圖案(圖9)。

    帽頭是指家具框架部件上下兩端的水平零件,如中國傳統(tǒng)燈掛椅上的兩個小翹頭,洗臉架上的兩個翹頭等等。相對的反倒是西方運用這種方式的較少,這里可以不用計較。

    3.2.5 床屏與椅背

    床屏是指床類家具端頭連接支撐床挺的部件。床屏在床類家具中占著主要的地位,是臥房家具中最活躍的裝飾要素之一,基本上決定著臥房家具的裝飾風格,是臥房家具的視覺中心。洛可可的曲線作為床屏,中和了床的硬性,柔化了整個環(huán)境氛圍。圖10中的床,采用圍合的曲線造型,上部采用C形曲線結(jié)合的框架,頂部采用具有歐式風情的卷曲紋飾,床背采用皮質(zhì)包裹,現(xiàn)代感十足,西式味道濃厚。

    椅背是指椅類家具中承受人體靠背壓力的部件??勘呈侨藗兊囊曈X中心,靠背的裝飾起到絕對重要的作用。將洛可可風格引入到紅木家具中后,運用最多的是相關(guān)形式的椅子或沙發(fā)。洛可可風格的靠背形式變化多樣,當改變靠背的形式時,腿部的形式一般也會與之對應(yīng)(圖11)。

    3.3 洛可可裝飾圖案在現(xiàn)代紅木家具設(shè)計中的應(yīng)用

    ■圖10 床

    ■圖11 椅背

    ■圖12 貝殼紋飾

    ■圖13 提煉式組合

    ■圖14 組合式圖案

    傳統(tǒng)家具要與西方文化融合,將一些西式的元素揉合進來,使其成為一種中西合璧的產(chǎn)品,不再是純粹的中式家具,可從裝飾圖案入手。中式的圖案講究生動、虛實結(jié)合,西方圖案以簡約抽象、具象的動物圖樣見長,中西圖案若能融合得當,將既有明快的個性,又不失古樸靈性的韻味。當然,要學習西方并不是主張一切向西方看齊,不加消化的照搬西方家具的造型、工藝、結(jié)構(gòu),作完完全全的西式家具紅木版,沒有自己國家的民族氣韻在其中,這種家具不僅在國外不被稀罕,在國內(nèi)也只能風行一時,成為昨日黃花。

    3.3.1 直接應(yīng)用法

    直接應(yīng)用的設(shè)計思路就是將裝飾圖案不經(jīng)過任何變化,直接運用到家具的表面或某一部件上。這樣設(shè)計方法即使沒有吸收原樣的造型元素,直接運用其裝飾圖案或?qū)⒀b飾圖案作為結(jié)構(gòu),也能體現(xiàn)設(shè)計風格,體會出的是一種現(xiàn)代歐式風格的味道(圖12)。

    3.3.2 提煉應(yīng)用法

    這個設(shè)計方法主要是對家具的裝飾圖案進行提煉為主,可以適當?shù)貙υ鹊难b飾圖案進行簡化,提煉出其主要的特征,去粗取精,提取其最典型、最具特征的部分來表現(xiàn)。通過概括其形、達到表現(xiàn)其特征,美化其形色,突出其精神。如圖13中的紋樣,抓住它最大的特征——C形彎曲曲線,渦卷形紋樣,貝殼紋飾,進行自由的組合,一點也沒因簡化而少了味道。

    3.3.3 組合式

    所謂“組合式”,其設(shè)計主旨是打破古典家具中一些定式,有目的地自由組合,將不同風格的圖案巧妙地結(jié)合在一起。要想使圖案結(jié)合得有深度有內(nèi)涵,就需要發(fā)揮一點匠心,將兩種元素巧妙地結(jié)合在一塊。設(shè)計好的話,將取得意想不到的效果。圖14中床背上的圖案,上部采用典型的洛可可玫瑰圖案,中間插以貝殼和圓盾,而圖案下面緊接著連著一個花瓶型的圖案,花瓶型造型平面上雕刻有花籃式圖案,兩者結(jié)合得十分巧妙。

    4 結(jié)語

    洛可可風格彎曲的造型、不對稱的表現(xiàn)手法、自然形態(tài)的裝飾圖案以及精美的裝飾工藝,讓其成為優(yōu)雅高貴的代名詞;紅木家具的悠久的歷史,材料的珍貴,注定了中西兩種風格相互的吸引。早在洛可可時期,中國風格就已經(jīng)在洛可可家具上有所體現(xiàn),而不顯得突兀;當洛可可遇見紅木家具,發(fā)展空間更大。雖然西式家具用紅木制作存在著一定的問題,但已有一部分企業(yè)做過了一些嘗試,也取得了相應(yīng)的成就。本文通過歸納總結(jié)現(xiàn)階段洛可可風格在紅木家具中的應(yīng)用,希望能給后期的設(shè)計提供一些思路。

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