環(huán)保形勢下蟒皮二胡面臨的發(fā)展困境及其對策分析

許葉蓁

（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，福建福州350000）

環(huán)保形勢下蟒皮二胡面臨的發(fā)展困境及其對策分析

許葉蓁

（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，福建福州350000）

二胡是我國傳統(tǒng)的民族樂器，野生蟒是其琴皮的主要使用材料.近年來二胡制作受到了世界環(huán)保潮流的正面沖擊.文章列舉了傳統(tǒng)蟒皮二胡在當前歷史形勢下面臨的問題并分析其對二胡藝術(shù)發(fā)展的影響，以期引起業(yè)界重視,進而切實著手二胡琴皮新材質(zhì)的研發(fā)與使用.

蟒皮二胡；制作；困境

二胡的音色柔美委婉動聽，千百年來為人民大眾所廣為喜愛，二胡的音色特質(zhì)已深入人心，蟒皮二胡成為二胡藝術(shù)發(fā)展史上重要的一筆.但是近年來，隨著二胡藝術(shù)跨地區(qū)交流的頻繁和國際環(huán)保潮流的沖擊，蟒皮二胡迎來了新的危機和挑戰(zhàn).在當前形勢下，蟒皮二胡如何發(fā)展、如何尋找自身的出路？筆者就此分析了自己的觀點，以期二胡界對該問題引起必要的重視，并切實著手改變現(xiàn)狀.

1 當前蟒皮二胡所面臨的問題

蟒皮作為千年來二胡琴筒主要的蒙制材料，已經(jīng)為廣大民眾所認可.在如今的社會歷史條件下，二胡藝術(shù)有了諸多新的發(fā)展和進步，主要表現(xiàn)在，學(xué)習(xí)人數(shù)劇增、跨國跨地區(qū)文化交流的頻繁、海外二胡藝術(shù)待傳播等等.蟒皮二胡在當前這種歷史形勢下，無論在樂器制作和樂器使用兩方面中，都遇到新的發(fā)展困境.

1.1 蟒皮二胡制作中面臨的問題

1.1.1 蟒皮供給量嚴重不足

用蟒蛇皮蒙二胡是傳統(tǒng)工藝，但蟒蛇現(xiàn)在已經(jīng)成為國家一級保護動物本來就稀少，但二胡制作對蟒皮的需求卻依舊苛刻，整條蟒蛇僅有背部一段皮質(zhì)能夠取用，每條蟒蛇皮最多只可以制作12-15把二胡，其中也只有部分優(yōu)質(zhì)皮能用以制作高檔二胡，如果全國每年生產(chǎn)30萬把二胡，那么就需要20000條以上的蟒蛇.二胡制作對蟒蛇的生態(tài)無疑是一種嚴重的挑戰(zhàn).隨著近年來二胡藝術(shù)的迅速發(fā)展，二胡尤其是高檔二胡的需求量激增，野生蟒皮根本無法提供當前二胡如此倍增的需求量，人工飼養(yǎng)蟒也無法完全滿足如此翻倍增量的需求量.

1.1.2 政策法規(guī)對蟒皮使用的限制

隨著近年來環(huán)保理念的提出，世界環(huán)保大潮的推進，各國都開始命令禁止捕殺野生蟒蛇.從我國國家法規(guī)的角度來說，野生動物保護法規(guī)的出臺對蟒皮的使用采取了相應(yīng)的控制，隨著環(huán)保理念進一步深入人心，用動物用皮法規(guī)只可能會得到更嚴格的執(zhí)行.在這種趨勢之下，野生蟒皮的使用只會受到進一步的限制.

上述蟒皮供應(yīng)數(shù)量不足以及政策法規(guī)對蟒皮的使用做出限制，造成了現(xiàn)階段二胡制作成本增加、質(zhì)量下滑的現(xiàn)象.一把高檔二胡的價格，從94年的600元左右，到現(xiàn)在的數(shù)萬元.不僅如此，因為野生蟒嚴重供不應(yīng)求，飼養(yǎng)蟒的蟒皮成為當前二胡制作的主要選材.雖然在外形上飼養(yǎng)蟒與野生蟒相差無幾，但是為了縮短飼養(yǎng)周期，盡快跟上市場需求等商業(yè)因素，飼料激素等造成飼養(yǎng)蟒在皮質(zhì)遠遠不如野生蟒.這些差異直接影響到二胡成品音質(zhì)的厚薄和使用壽命的長短等.

1.1.3 標準化程度不高影響批量銷售

蟒皮的自然差異造成了二胡音色的天然差異，同樣的制琴師、同樣的選材，制作出來的二胡并不一致，挑選二胡時只有現(xiàn)場聽琴才能判斷具體一把二胡的實際音質(zhì).這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，一方面是因為作為振動主要材料的蟒皮具有自然差異性，二胡自然會因此而展現(xiàn)出不同的音色特點，另一方面是因為蟒皮受溫濕度影響較大，對不同地區(qū)銷售的蟒皮需要考慮自然氣候環(huán)境，蒙皮工藝主要靠經(jīng)驗性的判斷而無法具體量化操作，這在一定程度上影響了二胡的批量化制作和銷售.

1.2 蟒皮二胡使用中面臨的問題

當前是一個文化藝術(shù)交流頻繁的時代，跨地區(qū)、跨國的文化交流頻繁是當今文化交流的一個重要特點.蟒皮二胡在這種情況下，在使用過程中也面臨各種時代性的新問題.

1.2.1 頻繁的跨地區(qū)演出對二胡音色的穩(wěn)定性提出了更高要求

眾所周知，蟒皮這種材質(zhì)受溫濕度影響大，因而用蟒皮制成的二胡就存在著穩(wěn)定性不足等許多弊病和局限.在南方高溫高濕的地區(qū)，蟒皮的張力減低，聲音容易啞悶，北方低溫低濕，聲音容易干澀.因此在制作二胡時需要適當考慮南北方的氣候差異.同樣，在溫度、濕度條件變化明顯的時候，二胡的音色會受極大影響，蟒皮二胡的這種音質(zhì)不穩(wěn)定的現(xiàn)象在以往演出交流不頻繁的時代不是太大的問題，但是如今卻成為跨地區(qū)交流演出不得不面對的問題.很多二胡演奏家們到外地去演出往往會出現(xiàn)隨身攜帶的二胡音色暗淡或者發(fā)音開裂的現(xiàn)象，因而不得不借用當?shù)氐亩鷣硌莩?但是如果是跨國演出時如果遇到這樣的情況又當如何解決？這是二胡演奏家們不得不思考的一個重要問題.

1.2.2 大型民樂隊對二胡音色的融合性提出了更高要求

隨著民族管弦樂的發(fā)展，樂隊對胡琴聲部的表現(xiàn)有著更高的期許，希望胡琴聲部的音色融合度再好一些，胡琴聲部的音高層次能再多一點.但是因為天然蟒皮的自然特性，蒙制出的二胡在音色上可以說是千琴千面、不盡相同，各異的音色造成了聲音融合度差的天然難題至今無法真正解決.另在大型民族樂隊中，低音胡琴樂器一直缺失.由于制造低音胡琴需要更大的琴筒，這就需要更大面積的蟒蛇皮來蒙制，因為材質(zhì)不夠理想不易獲得等客觀原因，造成民族樂隊胡琴聲部至今無常用的低音樂器，往往只能使用西洋樂器中的大提琴來代替.

1.2.3 蟒皮二胡在使用中嚴重的浪費現(xiàn)象

蟒皮二胡是用蟒蛇的皮蒙制在二胡琴筒上作為主要振動材料，根據(jù)皮質(zhì)的不同，蟒蛇皮二胡最佳音質(zhì)在蒙制后的十年之內(nèi)，過了這個黃金時段的二胡的音色會逐漸暗淡、音量減少，時間再久蟒皮難免老化最終可至松弛塌陷.在這種狀況下最好能再次重新蒙制.但因為優(yōu)質(zhì)蟒蛇皮成本昂貴，而蒙制工藝中的不可控性，重新蒙皮的結(jié)果不一定盡如人意，所以演奏員往往是將舊二胡束之高閣以作收藏，而另外挑選新的二胡.又由于蟒蛇皮二胡音質(zhì)的差異性，一位演奏家手里往往擁有數(shù)把不同音色的蟒皮二胡.以上的這些情況就造成各位演奏者手中逐步擁有數(shù)把蟒蛇皮二胡，這些過了最佳使用狀態(tài)的二胡只能放在架上作為擺設(shè)而已，造成了一定程度上的浪費.

2 蟒皮二胡問題對二胡藝術(shù)發(fā)展的制約

蟒皮二胡在當前的歷史階段所遭遇的各種問題，主要是由蟒皮自身的局限性造成的，而這些問題又直接制約了二胡藝術(shù)的進一步發(fā)展.

2.1 蟒皮的供應(yīng)量不足直接限制了二胡的產(chǎn)量，進而影響了二胡藝術(shù)的發(fā)展速度

樂器制作是藝術(shù)發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ).在學(xué)習(xí)二胡的人日漸增多的如今，二胡樂器供給量不足直接制約了二胡藝術(shù)的發(fā)展速度.同時，對于國外的二胡愛好者而言，需要購買到一把理想的二胡更是困難.這也制約了二胡藝術(shù)的海外傳播.

2.2 音色的不穩(wěn)定性影響二胡跨地區(qū)文化交流

鑒于蟒皮二胡對不同氣候條件的反應(yīng)較為敏感.跨地區(qū)跨國演出因為經(jīng)歷了短時間內(nèi)空器較大的干濕度變化反差，二胡的音色失控是經(jīng)常會發(fā)生的現(xiàn)象，這為當前的二胡藝術(shù)文化交流造成了很大的困擾.

2.3 環(huán)保法規(guī)對二胡藝術(shù)海外傳播的限制

由于日本美國等一些國家對動物皮制品的進出口有一定的限制，因此較大批量的樂器出入海關(guān)也成為跨國文化交流不得不面對的政策性干擾.每年都有被日本海關(guān)罰沒的蟒皮二胡，這樣嚴重影響了二胡藝術(shù)在海外的大規(guī)模傳播.以上這些蟒皮二胡所帶來的問題也是我們進行跨文化交流時不得不面對和思考的.

3 當前蟒皮二胡所問題的對策分析

3.1 尋找蟒皮的代用品刻不容緩

當前，不僅因為蟒皮的供應(yīng)量跟不上二胡藝術(shù)的發(fā)展速度，而且在地球資源日漸枯竭的當前，繼續(xù)長期依賴于蟒皮來制造二胡勢必破壞蟒蛇的自然生態(tài)，不符合當前的環(huán)保理念.再者，蟒皮自身的局限性也不能滿足新時代對二胡音色的要求.因此，尋找琴皮的代用品就成為刻不容緩的一項課題.

3.2 蟒蛇二胡代用品具可行

蟒皮作為二胡的主要琴皮材質(zhì)有其一定的歷史和環(huán)境原因.但如今新時期人工材料技術(shù)已得到了突飛猛進的發(fā)展，用人造琴皮代用品制作的二胡在實際演出實踐中已經(jīng)開始使用，無論是香港中樂團、或者是個別演奏家們再使用中已經(jīng)積累了不少成功的經(jīng)驗.2003年中國二胡學(xué)會諸多專家就達成了一致的鑒定意見：“人工蟒皮有不受氣溫高低和天氣干濕度變化影響的優(yōu)點，聲音穩(wěn)定；同時上下把均衡，高音區(qū)音量衰減較少，反應(yīng)靈敏，演奏省力”①.

用人造蟒皮代用品蒙制的二胡，無論在音色的穩(wěn)定性、可控性等方面都具有傳統(tǒng)蟒皮二胡所不可取代的優(yōu)勢，從民樂隊使用情況看，胡琴聲部的融合度大大增加，各音區(qū)的旋律厚度和音量都有明顯增強，尤其是是高音區(qū)音量的改善更為明顯.另外，由于使用人造材質(zhì)大大降低了生產(chǎn)成本，又有統(tǒng)一的規(guī)格和量化數(shù)據(jù)，很適合批化生產(chǎn)和銷售，能夠大幅度的促進二胡制作行業(yè)的發(fā)展，進而推動二胡藝術(shù)的發(fā)展.

3.3 代用品未廣泛推廣使用的原因分析

雖說蟒皮二胡的改革刻不容緩，而且代用品已經(jīng)在事實的檢驗中取得了許多成功的經(jīng)驗，然而目前實際的情況是，使用人造蟒皮二胡還只是少部分個人或者團體行為，并未在業(yè)內(nèi)廣大推廣.追其原因有二，一是固有的習(xí)慣和成見，認為蟒皮二胡才是最好的，二是未能真正意識到蟒皮二胡在當前所面臨的緊迫現(xiàn)狀，沒有意識到琴皮改革的必要性..故而筆者撰文分析了以上種種情況，以期引起業(yè)內(nèi)有識之士的重視和共鳴.

4 結(jié)語

在當前的世界環(huán)保大潮中，野生蟒皮二胡面臨著生存危機，是一意孤行地繼續(xù)使用蟒皮制作二胡還是探索人造代用品？蟒蛇和二胡，一個是需要保護的野生動物，另一個是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，需要同等的得到保護.人造蟒皮被取代是環(huán)境保護發(fā)展的必然趨勢.二胡界必須正視這個問題，才能找到二胡藝術(shù)進一步可持續(xù)性發(fā)展的出路.

注釋：

①黃偉.用環(huán)保概念打造人造蟒皮二胡.[J]樂器，2004（04）.

〔1〕孟建軍.不與他人爭雄只做良心樂器——訪二胡制作師辜存雄[J].樂器，2011(05).

〔2〕于雙振.昔日打工仔今日制琴師——訪二胡制作師呂勝路[J].樂器，2011(02).

〔3〕劉京虹.老驥伏櫪,志在千里——訪二胡制作名家王根興[J].樂器，2011(01).

〔4〕鄭穎.淺談劉文金的二胡創(chuàng)作[J].發(fā)展，2009(02).

〔5〕賈路紅.二胡系列高音區(qū)音量衰減的突破[J].樂器，2008 (11).

〔6〕喬建中.一件樂器和一個世紀──二胡藝術(shù)百年觀[J].音樂研究，2000(01).

J632.21

A

1673-260X（2013）12-0211-02