從翻譯美學(xué)視角探析英語(yǔ)電影片名的翻譯

王 容

(莆田學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系，福建莆田351100)

恰當(dāng)?shù)钠?，能為影片錦上添花，令觀眾趨之若鶩;不恰當(dāng)?shù)钠?，使影片黯然失色，令觀眾望而卻步。本文著重探討如何在翻譯美學(xué)原則指導(dǎo)下，創(chuàng)造電影片名的譯語(yǔ)美，追求其意境美，努力挖掘其時(shí)代美。

一 英語(yǔ)電影片名翻譯的現(xiàn)狀

由于歷史的原因，海峽兩岸三地在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)缺乏包括電影在內(nèi)的文化交流，所以同一部影片往往出現(xiàn)不同的譯名，造成了電影片名翻譯一定程度上的混亂現(xiàn)象。如經(jīng)典影片American Beauty的大陸譯名為《美國(guó)麗人》，而臺(tái)灣公映時(shí)譯名為《美國(guó)心玫瑰情》，香港則譯為《美麗有罪》，與原片名的字面意義相去甚遠(yuǎn)。這些譯名的差異，直觀地體現(xiàn)了兩岸三地文化的差異，港臺(tái)電影譯名較平民化﹑口語(yǔ)化，其中香港譯名往往受粵語(yǔ)方言的影響，而大陸片名的翻譯多數(shù)習(xí)慣于采取直譯的方式［1］。這種差別給電影欣賞帶來(lái)許多不必要的麻煩。同時(shí)，有的電影發(fā)行商在電影宣傳過(guò)程中使用多個(gè)片名或中途更換譯名，也導(dǎo)致一片多名現(xiàn)象［2］。例如影片F(xiàn)alse Arrest譯為《重獲自由》，又名《不當(dāng)拒捕》。

另外，為了追求商業(yè)利益最大化，有的電影發(fā)行商故意制造噱頭，將影片冠上夸張怪異的譯名，造成了一些電影片名的誤譯。比如電影Third Man譯為《第三者》，乍看該譯名會(huì)以為是關(guān)于婚外情的家庭倫理片，其實(shí)電影講述的是一場(chǎng)車(chē)禍的目擊者?？梢?jiàn)，譯名的混亂和誤譯不僅會(huì)使觀眾在選擇影片時(shí)感到無(wú)所適從，而且還會(huì)誤導(dǎo)觀眾，引起厭惡感，從而嚴(yán)重影響影片的推介和觀眾的欣賞。

二 翻譯美學(xué)簡(jiǎn)述

中國(guó)的美學(xué)思想源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，孔子有云:“盡善盡美”;孟子曰:“充實(shí)之謂美”;老子曰:“美言不信，信言不美”。這些傳統(tǒng)美學(xué)理論對(duì)中國(guó)翻譯產(chǎn)生了重大影響，為中國(guó)的傳統(tǒng)譯論打下了深厚的基礎(chǔ)，因此，中國(guó)翻譯理論滲透著古典美學(xué)的精神，這成為其一大特色［3］。譯經(jīng)大師玄獎(jiǎng)提出了“求真喻俗”，這更加符合文質(zhì)統(tǒng)一的功能審美價(jià)值觀［4］。19世紀(jì)末以來(lái)，翻譯新論提出的新觀點(diǎn)，如嚴(yán)復(fù)的三標(biāo)準(zhǔn)，傅雷的“神似”說(shuō)、錢(qián)鐘書(shū)的“化境”論，都深深植根于悠久而深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化土壤中，蘊(yùn)含著貴信、貴和、貴含蓄的古典美學(xué)特點(diǎn)。20世紀(jì)初，隨著中西文化的進(jìn)一步交流，中國(guó)古典美學(xué)大膽吸收了西方美學(xué)心理學(xué)的理論成果，為中國(guó)翻譯美學(xué)注入了新鮮的血液，其代表人物王國(guó)維的意境美理論既體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的智慧，又有西方美學(xué)的內(nèi)涵。20世紀(jì)70年代，許淵沖先生深化了當(dāng)代實(shí)踐美學(xué)的觀點(diǎn)，闡釋了“創(chuàng)造美學(xué)”的內(nèi)涵，提出了中國(guó)翻譯美學(xué)的“三美”論原則，即“音美”﹑“形美”﹑“意美”，對(duì)翻譯實(shí)踐產(chǎn)生了較深遠(yuǎn)的影響。90年代后期，劉宓慶教授在《翻譯美學(xué)導(dǎo)論》一書(shū)中把源語(yǔ)和目的語(yǔ)看作審美客體，把譯者看作審美主體，在主客體的動(dòng)態(tài)作用中構(gòu)建起了翻譯美學(xué)的基本框架［5］。

美學(xué)是一門(mén)研究自然界、社會(huì)和藝術(shù)領(lǐng)域中美的一般規(guī)律和原則的科學(xué)。作為一個(gè)分支，語(yǔ)言藝術(shù)的內(nèi)涵與形式都具有美的特質(zhì)，因此，與美學(xué)之間存在共性。翻譯美學(xué)就是運(yùn)用美學(xué)特別是語(yǔ)言藝術(shù)美的范疇來(lái)衡量翻譯過(guò)程中語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的規(guī)律性問(wèn)題［6］。美學(xué)觀視角下的翻譯是審美主體(譯者)對(duì)審美客體(原作)的審美要素進(jìn)行分析、綜合，轉(zhuǎn)化加工直至完成的審美再現(xiàn)活動(dòng)，它既要盡可能如實(shí)地反映原作的審美要素，又要跨越因文化和時(shí)空的差異而形成的審美障礙，在審美再現(xiàn)過(guò)程中將美的信息損失降到最低限度，使譯文讀者盡可能獲得與原作者相近似的審美感受［7］。

三 英語(yǔ)電影片名翻譯的美學(xué)策略

在翻譯美學(xué)視角下，漢譯片名時(shí)，應(yīng)充分發(fā)揮漢語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)，努力創(chuàng)造譯語(yǔ)美，追求意境美，挖掘時(shí)代美，使譯名符合漢語(yǔ)觀眾的接受傾向和審美心理，令他們領(lǐng)略到藝術(shù)的魅力，得到美的熏陶。

(一)創(chuàng)造譯語(yǔ)美

電影片名的翻譯不僅要有一定的文化品位，還要達(dá)到良好的商業(yè)效應(yīng)，同時(shí)，譯文應(yīng)忠實(shí)于原文所傳遞的信息，又能符合目的語(yǔ)觀眾的審美情趣，喚起觀賞欲。因此，英語(yǔ)電影片名的漢譯應(yīng)符合漢語(yǔ)的美學(xué)原則和審美標(biāo)準(zhǔn)，其翻譯過(guò)程就是創(chuàng)造美、傳遞美的過(guò)程?？傮w上看，漢語(yǔ)具備五美:音美、詞美、句美、形美和意美。在此主要探討如何在漢譯片名中創(chuàng)造譯名的音美與形美的有效統(tǒng)一。音美即音韻美、節(jié)奏美，是指電影片名音韻和諧，節(jié)奏簡(jiǎn)短有力，聽(tīng)起來(lái)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，讀起來(lái)瑯瑯上口，創(chuàng)造出音樂(lè)一般的“美”。譯名的形美一方面是指譯名應(yīng)當(dāng)言簡(jiǎn)意賅，便于記憶，讓觀眾易于接受;另一方面是指措詞造句整齊勻稱(chēng)、簡(jiǎn)練工整。

那么，片名漢譯中音美與形美的統(tǒng)一如何實(shí)現(xiàn)呢?首先，譯者可以通過(guò)同一漢字的重復(fù)或同音異形字的再現(xiàn)來(lái)達(dá)到結(jié)構(gòu)和語(yǔ)音上的平衡對(duì)稱(chēng)，創(chuàng)造出形式美和音韻美兼具的佳譯，例如:Mission:Impossible《碟中諜》，Outland《天外天》。同時(shí)，疊韻或疊詞也經(jīng)常在片名漢譯中運(yùn)用，如Halloween被譯為《月光光，心慌慌》，A Few Good Man《好人寥寥》等。這些譯名易于上口，富于形美，而且節(jié)奏分明，給人以美的享受。其次，譯者可以選用恰當(dāng)?shù)臐h語(yǔ)四字格翻譯英語(yǔ)電影片名，使譯名形式上工整對(duì)仗，結(jié)構(gòu)平衡，內(nèi)容上言簡(jiǎn)意賅，形象生動(dòng)，讀起來(lái)更是瑯瑯上口，悅耳動(dòng)聽(tīng)。英語(yǔ)是拼音文字，構(gòu)字長(zhǎng)短不一，而漢字是象形方塊字，具有獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)意義。如The Fugitive《亡命天涯》，Old Wives for New《舊寵新歡》等。

(二)追求意境美

意境是中國(guó)美學(xué)的重要概念之一，指“通過(guò)形象化的情景交融的藝術(shù)描寫(xiě)，能夠把觀眾引入到一個(gè)想象的空間的藝術(shù)境界。它包含兩個(gè)方面，即生活形象的客觀反映和作家情感理想的主觀創(chuàng)造方面。前者叫做‘境’，后者叫做‘意’，這兩個(gè)方面有機(jī)統(tǒng)一，渾然交融而形成意境。”［8］電影片名翻譯中追求的意境美，指片名通過(guò)漢語(yǔ)詞匯的聯(lián)想意義或構(gòu)成詞匯的內(nèi)涵組合而烘托出一種意蘊(yùn)或氛圍，濃縮原語(yǔ)觀眾的感受，并將之傳導(dǎo)于漢語(yǔ)觀眾，使人們產(chǎn)生豐富而美麗的聯(lián)想，激起人們對(duì)于美的向往和追求。由于中西方思維方式和語(yǔ)言特點(diǎn)的不同，中西方影片的命名往往呈現(xiàn)不同的審美追求，英語(yǔ)片名一般比較樸直，但漢語(yǔ)片名更能把影片的浪漫情懷、幽婉哀怨表現(xiàn)得淋漓盡致。例如:奧斯卡的獲獎(jiǎng)影片You Can’t Take It With You主要講述的是華爾街的商業(yè)巨子安東尼·柯比如何從充滿爾虞我詐和虛偽的商業(yè)圈子中解脫出來(lái)，最終得到人生感悟的故事。其譯名《浮生若夢(mèng)》出自李白的《春夜宴從弟桃花園序》:“夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也;光陰者，百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何。”譯名完美地詮釋了片中的人生真諦，營(yíng)造出似幻如夢(mèng)的意境，讓觀眾得到了審美體驗(yàn):人生如夢(mèng)，個(gè)體生命在歷史的長(zhǎng)河中如稍縱即逝的曇花般短暫;夢(mèng)如人生，雖然經(jīng)歷了絢爛，然而卻來(lái)去一場(chǎng)空。當(dāng)人們積極追逐名利的同時(shí)，是否曾想過(guò)，最后我們能帶走的，不是金錢(qián)和地位，而是人與人之間的情感。

(三)挖掘時(shí)代美

挖掘時(shí)代美指譯者應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，使電影譯名符合大眾的審美情趣，滿足大眾求新奇、求特異的獵奇性審美心理。只有充分審視影片的時(shí)尚元素，才能更好地展現(xiàn)符合觀眾審美傾向的語(yǔ)言美，尤其是一些以年輕觀眾為消費(fèi)主體的影片片名更應(yīng)具有新奇幽默的時(shí)代美。挖掘時(shí)尚元素，創(chuàng)造時(shí)代美，一方面可以通過(guò)比喻﹑擬人﹑夸張等修辭手法的廣泛應(yīng)用，使片名形象新穎，生動(dòng)有趣。如運(yùn)用對(duì)照法將Love Me Tenderly與True Lies分別譯為《鐵漢柔情》﹑《善意的謊言》;雙關(guān)法將Alpha and Omega與Brokeback Mountain分別譯為《叢林有情狼》﹑《斷臂山》;反譯法將My Best Friend’s Wedding與Leon分別譯為《新娘不是我》和《這個(gè)殺手有點(diǎn)冷》，都令人耳目一新，浮想聯(lián)翩。另一方面，譯者應(yīng)增添流行語(yǔ)匯，或取民俗之美，使片名充滿親民氣息，又幽默詼諧。如Guess Who《男生女生黑白配》，Home Alone《小鬼當(dāng)家》，Mrs.Doubt Fire《肥媽先生》，Legally Blond《律政俏佳人》等。

［1］毛發(fā)生.兩岸三地外語(yǔ)影片片名的翻譯比較［J］.西安外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，(4).

［2］譚碧華，陳月紅.從“三美”論角度析英文電影片名的翻譯［J］.三峽大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2008，(3).

［3］劉宓慶.翻譯美學(xué)導(dǎo)論［M］.北京:中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2005.

［4］張湘梅.“神似”審美粉墨登場(chǎng)［J］.福建政治經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，(4).

［5］隋榮誼，李鋒平.翻譯美學(xué)初探［J］.外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)，2007，(11).

［6］孫臘枝.論翻譯的美學(xué)原則［J］.國(guó)際關(guān)系學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，(2).

［7］苗寧.英文歌曲名稱(chēng)翻譯的美學(xué)思考［J］.作家雜志，2008，(6).

［8］趙則誠(chéng).中國(guó)古代文學(xué)理論辭典［M］.長(zhǎng)春:吉林文史出版社，1985.