她不信歲月如蠶
——記國家一級編劇、劇作家徐新華

■蔣東軒

她不信歲月如蠶
——記國家一級編劇、劇作家徐新華

■蔣東軒

有人把信念比做嫩綠的桑葉，說歲月如蠶，會一天天將信念之葉吞食，可她卻與一位美女作家相約“堅(jiān)守美麗”，她創(chuàng)作的戲劇人物演繹了善良，她的筆下流淌著真實(shí)。經(jīng)歷磨難，她很自信；越過坎坷，她更有氣度。不過，一旦直面虛假、兇惡、丑陋，她那決不媚俗的個(gè)性便會凸顯張揚(yáng)。她說：“在人生的舞臺上，你可能無法選擇你的背景，但你可以選擇的是，你無論在什么樣的背景下，都能夠保持鮮活、自我的生命姿態(tài)，保持堅(jiān)實(shí)、硬朗的生命質(zhì)地?！彼闶菍⒆约簣?zhí)著的信念與浪漫的情懷寫進(jìn)自己作品的國家一級編劇、劇作家徐新華。

當(dāng)年，在康河的柔波里，成就現(xiàn)代詩歌經(jīng)典之作的詩人，“撐一支長篙，向青草更深處漫溯”；徐新華起步于野蒿之間，文學(xué)之夢同樣給她帶來了一片藍(lán)天。

四歲那年，徐新華隨父母從南京來到宿遷。小新華也許沒有離開江南六朝故都的一縷愁緒，也許未在意淮北霸王故里的秋風(fēng)蕭瑟，但她一定注意到流放中父親的執(zhí)著，寧可丟棄祖?zhèn)鞯牡窕ù蟠?，也要帶走滿滿一車的書籍；她一定感受到校長父親的用心，傍晚回家喝上一口水后，便要對一雙兒女開講“每日一詩”。小新華不知不覺地對閱讀國內(nèi)文學(xué)名著產(chǎn)生了濃厚的興趣，大量的課余時(shí)間被她用來看“閑書”，她走路看書、吃飯看書，甚至于躲在被窩里打著手電筒熬夜看書，真正是手不釋卷、廢寢忘食。父母幾番干涉無效，只好聽之任之。后來，父親索性送她一本四角號碼字典，教她如何查找生字。《紅樓夢》、《西游記》、《水滸》、《三國演義》、《啼笑姻緣》以及《苦菜花》、《野火春風(fēng)斗古城》、《青春之歌》、《金光大道》、《創(chuàng)業(yè)史》等所有當(dāng)時(shí)可以搜集到的書，小新華都在十歲之前讀完?！拔母铩敝型Ｕn鬧革命的那段時(shí)間里，她竟然從無人問津的父親所在學(xué)校的圖書室窗子跳進(jìn)去，像耗子一樣躲藏在書架之間拼命“吞噬”著各種文學(xué)書籍，這時(shí)期她開始接觸外國文學(xué)，奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣煉成的》、福樓拜的《包法利夫人》、司湯達(dá)的《紅與黑》、托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》等等外國名著中動人的情節(jié)和人物命運(yùn)精彩的描寫常常讓小新華激動得又哭又笑，如癡如醉。

閱讀造就了徐新華浪漫的文學(xué)憧憬。說來也怪，多少年后，當(dāng)徐新華的大戲創(chuàng)作處于膠著狀態(tài)，為了排解痛苦和寂寞，她兩年內(nèi)在《劇本》、《新劇本》、《劇影月報(bào)》、《戲劇春秋》、《讀者》、《新華日報(bào)》、《鹽阜大眾報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表了大量戲劇小品和散文。那段時(shí)間，徐新華所有的靈感似乎都是為寫小品和散文準(zhǔn)備的，她感覺與寫大戲相比，寫小品、散文簡直就是太輕松了，幾乎是信手拈來。在她眼里，大千世界萬事萬物、人情人心人性皆成文章。

一位朋友從歐洲回來，向我說起他在瑞士首都伯爾尼的克萊姆街，看到一群工人在維修下水井，有幾塊鋪石被撬起來，當(dāng)時(shí)他大吃一驚，這哪是石板，嵌入地下的分明是長約一尺的石樁。我想，如果說那鋪就六百年的石板路足以讓人們體驗(yàn)一個(gè)古老城市綿長厚重的文化特質(zhì)的話，那么，徐新華在小品、散文特別是戲劇創(chuàng)作方面的才情勃發(fā)不正是得益于她少時(shí)所接受的文學(xué)熏陶么？

雖然曾經(jīng)的夢想與戲無關(guān)，多少年后戲劇卻成了徐新華的宿命；她沒有陶醉于炫目的舞臺燈光下，劇本創(chuàng)作給她帶來了精神世界的圣潔和現(xiàn)實(shí)生活的安寧。

徐新華14歲下放大豐農(nóng)村，在母親的家鄉(xiāng)，她像真正的農(nóng)民一樣勞動了兩年，后來到公社宣傳隊(duì)三年，夜晚排練演出，白天在供銷社站柜臺，在編織廠編蘆席；因?yàn)榧彝コ錾怼暗刂鳌?，又有海外關(guān)系，連續(xù)遭受考藝校和進(jìn)部隊(duì)藝術(shù)團(tuán)體政審不過關(guān)的打擊之后，19歲她毅然報(bào)考不以家庭出身和背景為前置條件的地方淮劇團(tuán)，憑著自己俊俏的身材扮相和天生的嘹亮嗓音，成為寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)的一名應(yīng)工花旦，進(jìn)團(tuán)四個(gè)月開始挑大梁，演了整整十年地方戲。

徐新華孩提時(shí)期即對文學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，耀眼的舞臺燈光未曾泯滅她追求的理想。1984年底徐新華調(diào)至大豐文化館工作，1990年報(bào)考南京大學(xué)中文系編劇班，1992年畢業(yè)后去大豐文化局劇目工作室，開始了編劇生涯?；仡欁约旱娜松缆罚煨氯A吃驚地發(fā)現(xiàn)，一個(gè)編劇應(yīng)該經(jīng)歷的她都經(jīng)歷了：從小的文學(xué)準(zhǔn)備，插隊(duì)的生活體驗(yàn)，劇團(tuán)的舞臺歷練，大學(xué)的理論修養(yǎng)，一切的一切，似乎有一只無形的大手指引著她來到這里！生命一定有更多的意義，但我們每個(gè)人只能有一個(gè)使命，一個(gè)可以歸屬的地方，而她的歸屬就在這里。

說起自己一部作品的創(chuàng)作動機(jī)時(shí)，徐新華講述了一段下放農(nóng)村時(shí)的往事。蘇北農(nóng)村的女孩大部分不識字，她們小小年紀(jì)就下地勞動，最大的理想是能嫁個(gè)好男人。當(dāng)時(shí)生產(chǎn)隊(duì)里有一個(gè)比徐新華大四歲的女孩，跟當(dāng)?shù)厝讼啾?，家境?dāng)時(shí)比較富裕，但家里也沒供她上學(xué)，她唯一會寫的字是自己的名字，唯一寫字的機(jī)會就是在領(lǐng)工分的時(shí)候歪歪斜斜地簽上自己的名字。她十七周歲就能和壯年男人一樣做工，事事要強(qiáng)，內(nèi)心向往和其他農(nóng)村女孩不一樣的生活和命運(yùn)，她一直私下說她要嫁個(gè)讀書人。她嫉惡如仇，以至于做出了一件非常過激的事情，將一個(gè)與生產(chǎn)隊(duì)會計(jì)私通的同族女孩抓了個(gè)正著，致使那個(gè)女孩聲名狼藉，最后不得不嫁了個(gè)外鄉(xiāng)的瘸子。就是這樣一個(gè)女孩，幾年之后竟然喜歡上了自己的堂叔，遭人報(bào)復(fù)私情敗露之后，她遭到了同樣的命運(yùn)，最后嫁給外鄉(xiāng)一個(gè)很窮很老的人。徐新華當(dāng)時(shí)已經(jīng)到了劇團(tuán)，聽說這件事以后難過了好多天，感嘆她的心高命薄，感嘆命運(yùn)弄人。若干年后，徐新華聽說她毅然離婚、終于嫁給了讀書人——一個(gè)村小學(xué)校長后感到非常欣慰。許多年，徐新華對她的記憶揮之不去，經(jīng)過三十年的發(fā)酵，她終于走入了徐新華的劇本。徐新華沒有照搬生活，她構(gòu)思塑造了一對好友——美麗善良、并且一旦確立信念就矢志不渝的秋月與追求現(xiàn)實(shí)的春花這兩個(gè)蘇北農(nóng)村女人之間幾十年的恩恩怨怨。座談會上一位專家質(zhì)疑不應(yīng)將所有的苦難讓秋月一個(gè)人承受，認(rèn)為讓她那樣對待深深傷害她的春花不可信。徐新華也曾多次問自己，秋月以德報(bào)怨近乎自虐的堅(jiān)守有沒有價(jià)值？她為什么要堅(jiān)守？徐新華想明白了才知道，寫這個(gè)戲的動因就是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的一些事情，使得自己對女性之間能否有真正的友情產(chǎn)生質(zhì)疑，徐新華在極度痛苦和失望之后對傷害仍然采取了包容，她的內(nèi)心仍然強(qiáng)烈渴望女性之間最真摯的友情，堅(jiān)持認(rèn)為善良是女人最應(yīng)該恪守的美德，不管世事如何變幻，不管別人如何變化，徐新華要堅(jiān)守。2001年，徐新華創(chuàng)作了大型現(xiàn)代戲曲劇本《秋月春花》，最終在秋月的身上實(shí)現(xiàn)了自己的理想。

余秋雨先生躺在江南小鎮(zhèn)的地鋪上，默想起莎劇《麥克白》城堡中的敲門聲而感到驚心動魄；徐新華聽到遠(yuǎn)處傳來釘釘子的聲音，忽然意識到為劇本找到了靈魂和樣式感。

徐新華的第一部大戲是小劇場話劇《漂流的岸》，創(chuàng)作于1994年。當(dāng)時(shí)她剛剛從南京大學(xué)編劇班畢業(yè)不久，學(xué)了中外戲劇史和編劇理論，讀了大量的劇本，思想單純，躊躇滿志，覺得自己有無限的未來，只恨自己沒有早點(diǎn)跨入編劇行列，滿腦子考慮的是終極關(guān)懷。于是自然而然地寫了當(dāng)時(shí)最熟悉的生活，某大學(xué)校園中一個(gè)常常處于焦慮狀態(tài)的大學(xué)教師和三個(gè)懷著不同動機(jī)來求學(xué)的學(xué)生之間的情感故事。四個(gè)人物個(gè)性不同，經(jīng)歷不同，但是都生活得特別真誠，又因?yàn)樘嬲\，所以特別痛苦。劇本故事性不強(qiáng)，主要寫他（她）們的情感和追求，寫他們心靈無所歸依的生存狀態(tài)。寫這個(gè)劇本的過程中，很奇怪，無論在家還是在單位，徐新華總能聽到釘釘子的聲音。有一天她問朋友：為什么總能聽到釘釘子的聲音？人這么愛釘釘子，除了在墻上掛東西，是不是也有一種心理追求，總希望有什么能夠被固定??？說到這里突然就有釘釘子的聲音傳來，兩人不禁哈哈大笑。在這一刻，徐新華突然覺得這釘釘子的聲音有一種象征意味，也就在這一刻，她給劇本找到了靈魂和樣式感。于是全劇在釘釘子聲中開始，劇中這種聲音時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，一直伴隨著渴望找到精神彼岸的四顆漂流的靈魂。直到最終他們分手各奔前程，釘釘子的聲音再度響起回蕩在劇場上空的那一刻，他們突然明白了，人其實(shí)從出生到死亡就注定了要漂流，如果有岸，那就是你自己的生命之舟。寫戲的時(shí)候，徐新華十分投入，體會著劇中主人公的快樂和痛苦，寫到動情處一次次潸然淚下。這個(gè)劇本贏得了全國小劇場話劇征稿三等獎(jiǎng)，同時(shí)，也讓徐新華贏得了首戰(zhàn)告捷的信心。

徐新華也曾有過“寫不下去”的痛苦，為此，她有意識地接觸了筑路隊(duì)的生活，非常震驚地發(fā)現(xiàn)這群為社會創(chuàng)造著物質(zhì)財(cái)富的人本身的物質(zhì)生活比我們落后了整整三十年！她為此徹夜難眠，激起了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動和社會責(zé)任感，并寫出大型現(xiàn)代戲曲劇本《路魂》。此劇一舉獲得江蘇省向全國征稿第一名，并由江蘇省淮劇團(tuán)搬上舞臺，先后獲得省淮劇節(jié)、省戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)。兩年以后，又由上海市淮劇團(tuán)再度搬上舞臺，更名為《大路朝天》，作為上海市建黨八十周年獻(xiàn)禮重點(diǎn)劇目，首演轟動申城，上海市各大媒體爭相報(bào)道，上海衛(wèi)視全場播出并做了專題片，后又參加第三屆上海國際藝術(shù)節(jié)、上海市向十六大重點(diǎn)獻(xiàn)禮演出。劇中反復(fù)吟唱的“大路歌”，堅(jiān)韌不拔，樂觀豪邁，傾訴了作者對筑路工人奉獻(xiàn)精神的一腔深情——

朝著太陽走喔，

大路無盡頭。

筑路的漢子喲，

路在身后留。

實(shí)際上，這也是徐新華自身頑強(qiáng)的拼搏精神的真實(shí)寫照，這種精神鼓舞著她在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上孜孜不倦、刻苦努力、不屈不撓。

當(dāng)人們冠冕堂皇地編織謊言時(shí)，率真的徐新華感到很無奈；當(dāng)鄰里小孩對“狼來了”的故事不以為然時(shí)，善良的徐新華感到很痛心、很震撼。

徐新華創(chuàng)作大型現(xiàn)代戲曲《真假二十四小時(shí)》的觸點(diǎn)，是一篇《給說真話以空間》的文章。文章抨擊當(dāng)今社會說假話已經(jīng)成風(fēng)，集體說假話，個(gè)人說假話，公開說假話，私下說假話，而且大部分假話都有冠冕堂皇的理由，假話已經(jīng)成了社會的癌癥。帶著這樣的問題徐新華開始觀察周圍的人，并常常有意無意地說起這個(gè)話題，她驚喜地發(fā)現(xiàn)每個(gè)人說到這個(gè)話題都有話可說有話想說，徐新華由此產(chǎn)生了創(chuàng)作的沖動。她也曾經(jīng)追著人要打賭看一天不說假話能不能生存，結(jié)果根本沒人愿意接茬。于是她突發(fā)奇想：假如有這么幾個(gè)性格迥異的年輕人，因某事而打賭，賭二十四個(gè)小時(shí)不說假話，一個(gè)新新人類根本沒當(dāng)回事，一個(gè)滑頭在個(gè)人利益受到威脅的時(shí)候退縮，一個(gè)老實(shí)巴交的人實(shí)踐自己的諾言，這一天中會發(fā)生多少故事？一個(gè)因說假話而心靈不安、或因說真話而罹禍自甘“聾啞”幾十年的老人突然開口，是否會給這個(gè)戲抹上玄妙的色彩？以自己的寫作功力和認(rèn)識水平能否把握好這個(gè)題材，當(dāng)時(shí)徐新華沒有把握，但她相信這個(gè)戲?qū)懞昧艘欢〞袕?qiáng)烈的劇場效果，無論哪個(gè)文化、年齡層次的觀眾都能接受都能興奮，盡管他們從中接收的信號和興奮點(diǎn)會有不同。劇本梗概形成以后擱置了四年，直到2006年接到揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)的約請，徐新華全身心投入了這個(gè)戲的創(chuàng)作。她將幾個(gè)人物身份設(shè)置為機(jī)關(guān)工作人員，這無疑給自己出了一道難題，因?yàn)檫€沒有人正面用劇本反映這么一個(gè)龐大的社會主流群體的生存狀態(tài)，而她認(rèn)為這個(gè)群體中的成員最容易被扭曲被壓抑，既容易說假話，又對說假話深惡痛絕，已然陷入了一個(gè)怪圈。她假定自己是那個(gè)不說假話的主人公（因?yàn)樗恢弊栽倧牟徽f假話，寫戲以后才意識到自己其實(shí)也常常迫不得已說假話），越寫越發(fā)現(xiàn)這個(gè)話題太復(fù)雜。首先，真話不一定等于好話，假話有的時(shí)候不等于壞話；其次，一旦觸及政治就太敏感而且說不清。于是，徐新華決定寫人性，寫人物在這個(gè)過程中的發(fā)現(xiàn)、困惑、反思、自省……一個(gè)戲的完成除了編劇、導(dǎo)演、演員，最終少不了而且最重要的是觀眾的參與，而不同年齡不同閱歷不同文化層次不同工作、生活環(huán)境的人對一個(gè)話題思考的結(jié)果一定不同，觀眾的思考范圍和深度一定會超越創(chuàng)作者自己的想象。徐新華從不認(rèn)為自己是傳道者，她只是期待“讓戲好看，讓觀眾感興趣的同時(shí)提出問題，而不是凌駕于也沒有能力凌駕于觀眾之上，強(qiáng)加給他們某種答案?！笔堑?，給讀者和觀眾留下思考的空間，應(yīng)當(dāng)是一種更富足的審美狀態(tài)。

“不重復(fù)自己“，是徐新華創(chuàng)作的一把戒尺。2008年徐新華應(yīng)泰州市文化局之約，以當(dāng)?shù)匾晃焕现驹杠姂?zhàn)士劉紹安的一生經(jīng)歷為原型，為泰州市淮劇團(tuán)量身定做《諾言》。劉紹安的事跡相當(dāng)感人，他和張志久在朝鮮戰(zhàn)場約定，如果兩人中有一人犧牲，活下來的人即到這個(gè)人家里當(dāng)兒子，為他的老母養(yǎng)老送終。劉紹安為了實(shí)踐諾言，轉(zhuǎn)業(yè)后放棄提干的機(jī)會，離開自己山東老家，離開自己的母親和未婚妻，來到江蘇泰興張志久貧窮的家，照顧他病重的老母，張母去世后，在自己未婚妻的成全下，娶了張志久的大妹妹，幾十年甘守清貧，一次次拒絕提拔拒絕進(jìn)城，將他的幾個(gè)弟弟妹妹撫育成人。他的事跡讓徐新華深深震撼了！為了一句諾言付出一生，這是個(gè)怎樣的漢子?。∷奈椿槠迼铠P英為了讓他安心留在張志久家照顧未成人的弟弟妹妹，居然謊稱自己已經(jīng)嫁人，卻又為了自己深愛的男人終生未嫁，這又是個(gè)怎樣的女人！他們的事跡在輕諾重利、道德沙化的當(dāng)今具有非常的意義和價(jià)值。接下來徐新華反復(fù)思考怎樣在短短的兩個(gè)小時(shí)內(nèi)藝術(shù)化地表現(xiàn)劉紹安的一生經(jīng)歷，同時(shí)又不重復(fù)《真假二十四小時(shí)》的表現(xiàn)手法。最后，徐新華采取了歷史和現(xiàn)實(shí)兩條線索同時(shí)并進(jìn)的寫法，歷史一條線為重點(diǎn)，組織“戰(zhàn)場許諾”和轉(zhuǎn)業(yè)后一年間發(fā)生的“踐諾離母”、“赤誠釋嫌”、“求婚拒婚”、“戴孝成親”等幾個(gè)最具戲劇沖突的場次，現(xiàn)在這條線則設(shè)計(jì)了一家雜志記者菲菲出于職業(yè)競爭的需要，力爭“獨(dú)家”采訪老年劉紹安，由此撥開歷史煙云，順手牽出一幕幕五十年前的往事，但是隨著采訪深入，菲菲被劉紹安的精神深深感動，最后主動向主編提出寶貴的精神財(cái)富應(yīng)該由全社會共享，提議讓電視臺播出劉紹安的事跡，放大社會效應(yīng)。設(shè)計(jì)這條線是為了讓戲在有樣式感的同時(shí)，增加戲的厚重和縱深感，同時(shí)在戲的交叉行進(jìn)中，反映出當(dāng)代人跟“劉紹安”們?nèi)松^、價(jià)值觀的巨大差異?！吨Z言》作為泰州市淮劇團(tuán)的正常上演劇目演了數(shù)百場，所到之處，觀眾無不落淚無不動容。

她因那眾多作品的風(fēng)格迥異被稱為“創(chuàng)作狂”，又因那近乎癡迷的創(chuàng)作狀態(tài)被人們稱為“劇本生產(chǎn)機(jī)器”；朝陽給她熱情，夕陽讓她沉思，生活也慷慨地回饋了她。

徐新華天生的藝術(shù)氣質(zhì)及其作品高雅的藝術(shù)格調(diào)，從里到外給人一種“學(xué)院派”的印象。其實(shí)，她除了在南京大學(xué)中文系編劇班學(xué)習(xí)兩年外，并沒有經(jīng)過正規(guī)的高等教育和嚴(yán)格的文學(xué)素質(zhì)訓(xùn)練，然而，她確實(shí)具備了極為豐富的文學(xué)知識和較高的文學(xué)修養(yǎng)。這些文學(xué)學(xué)養(yǎng)加上她那獨(dú)特的女性細(xì)膩溫柔的筆觸，使她刻劃塑造了許許多多不同年齡、不同性別、不同性格、不同類型的藝術(shù)人物形象。徐新華當(dāng)過演員、熟悉舞臺，因此，她所創(chuàng)作的劇本又非常適合、貼切舞臺演出的要求，導(dǎo)演好導(dǎo)、演員好演、唱詞道白十分妥貼上口，好唱好說，所以她的劇本頗受二度創(chuàng)作人員的欣賞和青睞。她憑借著過人的悟性和對生活敏銳的感知，把所有坎坷的生活經(jīng)歷和多年來大量的閱讀積累都變成了自己戲劇文學(xué)創(chuàng)作寶貴的財(cái)富和豐富的源泉。

凡是與徐新華相處、相識、相知的人，都會感覺到她在任何時(shí)候，任何地方始終像一盆永不熄滅、騰騰跳躍的烈火。一位熟知她的文化官員說道：她對人、對事、對生活有一股無限的熱情,這種熱情融化在她的藝術(shù)創(chuàng)作中,升華、擴(kuò)展為一種無窮無盡的動力,不斷鞭策、驅(qū)使她以極大的能量和精力去反映豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活,刻畫、塑造各種類型的舞臺藝術(shù)形象。知識分子、基層干部、工人農(nóng)民、解放軍官兵、古代婦女等等，都給人們留下了深刻的印象。尤其是她那種“不知天高地厚”的樂天派生活態(tài)度，常常深深地感染、征服著他人。她總是那么樂觀、豁達(dá)、大氣，好象她從來不知什么是憂愁、什么是苦惱、什么是委屈、什么是不幸。即使在受到不公正的待遇時(shí)，她也只是一笑了之。在她的心目中,天空總是晴朗的,大地總是溫暖的,人類總是善良的,生活總是美好的。在她的面前，天不會塌，地不會陷，沒有過不去的坎，沒有跨不過的河！

徐新華熱情奔放，同時(shí)也誠懇理性。政府機(jī)關(guān)組織觀看反腐敗電教片，看著許多曾經(jīng)相當(dāng)優(yōu)秀相當(dāng)正直而進(jìn)入高層反而腐敗之后的人在鐵窗里痛哭流涕真心懺悔，特別是說到他們變質(zhì)的過程時(shí)，徐新華被深深觸動。她相信人性有的弱點(diǎn)是與生俱來的，如果有土壤，每一個(gè)人都有被腐蝕被敗壞的可能。就在看片子的前幾天，某市的一個(gè)副市長因經(jīng)濟(jì)問題被抓，身邊所有人都震驚了，因?yàn)檫@個(gè)副市長工作認(rèn)真，溫文爾雅，善良謙和，不是做出來的那種，是骨子里頭透出來的，無論從哪方面來說，他都應(yīng)該是一個(gè)好人！于是，徐新華開始構(gòu)思一個(gè)戲，不寫主旋律，不寫反腐敗，就寫一個(gè)以善良正派著稱的人怎樣不知不覺被腐蝕的過程，變的過程合情合理，變的結(jié)果觸目驚心。徐新華是一個(gè)充滿社會責(zé)任感的劇作家，她要讓每一個(gè)觀眾在看的時(shí)候都能聯(lián)想到自己，能夠有所感悟：沒有經(jīng)過考驗(yàn)的誠實(shí)是不可靠的誠實(shí)，沒有經(jīng)過誘惑的美德是不真實(shí)的美德。人為什么會被腐蝕？我們是否經(jīng)得住腐蝕？我們應(yīng)該不斷地叩問、審視自己的靈魂。就在這片文章成稿時(shí)，我正好得到她以此為題材而創(chuàng)作的大戲劇本《小鎮(zhèn)》榮獲第十一屆戲劇文學(xué)獎(jiǎng)的消息。

徐新華于2008年躋身鹽城市劇目工作室，市縣兩級專業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)為她二十年的戲劇創(chuàng)作提供了極大的空間，她猶如一葉扁舟駛進(jìn)了藝術(shù)的湖蕩，近水采蓮，收獲頗豐。《大路朝天》獲得第十五屆中國曹禺戲劇獎(jiǎng)·劇本提名獎(jiǎng)、上海市寶鋼藝術(shù)獎(jiǎng)，并參加第三屆上海市國際藝術(shù)節(jié)；《縣長與老板》獲第三十一屆國際戲劇節(jié)創(chuàng)新劇目獎(jiǎng)、第十一屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，參加第十二屆上海市國際藝術(shù)節(jié)；《真假二十四小時(shí)》等三部大戲獲江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程；《青春樹》等四部大戲獲得江蘇省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；《諾言》等五部大戲獲得江蘇省戲劇節(jié)、省新劇目展演優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)；《秋月春花》等四部大戲劇本獲得中國戲劇文學(xué)獎(jiǎng)；《天路謠》等五部大戲劇本獲江蘇省戲劇文學(xué)獎(jiǎng)……

這些年，戲劇以不可抗拒的魅力一點(diǎn)一點(diǎn)地滲透了徐新華的生活，她與戲劇的關(guān)系如同那種相濡以沫的愛情，不是一見鐘情，卻讓她不離不棄。她對戲劇心存感激，對在這條道上關(guān)心、幫助、鼓勵(lì)、支持過她的所有人心存感激。如今，徐新華寫戲已經(jīng)不為稻粱謀，她的生活與寫戲已經(jīng)融為一體，她幾乎所有的快樂，不快樂，都跟劇本創(chuàng)作密不可分。不管白天的事務(wù)多么繁忙，晚上，她只要往寫字臺前一坐，就能如同老道“入定”很快進(jìn)入無聲的創(chuàng)作狀態(tài)。入夜，也許會為剎那間打開創(chuàng)作的“死結(jié)”而興奮不已，也許會為筆下人物的命運(yùn)多舛而黯然神傷，也許會輾轉(zhuǎn)反側(cè)，也許會從睡夢中驚醒……如今，她已過了“知天命”的年齡，坦言“只有懷著虔誠之心，與同道者一起，舉余生之力，為戲劇藝術(shù)的生機(jī)，添一抹綠”。

水因懷珠而媚，山因蘊(yùn)玉而輝，徐新華因純粹而美麗，而純粹是不會因歲月褪色的。