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    當下都市家庭劇人物臉譜化分析

    2013-03-12 15:57:24張文娟安徽廣播電視大學文法學院安徽合肥230022
    大眾文藝 2013年7期
    關鍵詞:臉譜化婆媳岳母

    張文娟(安徽廣播電視大學文法學院 安徽 合肥 230022)

    引言:從都市家庭劇說起

    都市家庭劇,顧名思義就是圍繞在都市家庭中父母和子女,妻子和丈夫之間的電視劇。近年來,都市家庭劇走俏熒屏,婆媳之間、夫妻之間、姑嫂之間……各種關系交織組合,演繹出一個又一個的故事?!斗蚱弈切┦隆贰断眿D是怎樣煉成的》《婆婆來了》《親愛的回家》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《金太郎的幸福生活》《新結婚時代》等輪番播映,短時間內(nèi),這些內(nèi)容情節(jié)相似、人物設置相同的都市家庭劇被批量生產(chǎn),惡婆婆、小媳婦、強勢的岳母、無能的女婿……一個個相似的人物,就像京劇中的人物臉譜被定格化了,觀眾的審美進入疲勞期。

    一、都市家庭劇人物臉譜化分析

    (一)婆媳臉譜:刁蠻的婆婆和受氣的媳婦

    從漢樂府長詩《孔雀東南飛》到現(xiàn)在的《婆婆來了》,“剪不斷,理還亂”的婆媳關系是亙古不變的主題。作為中國老百姓觀眾們最為熟悉的題材,婆媳劇當下更是占據(jù)了內(nèi)地電視劇市場的半壁江山,縱觀這些都市家庭劇,在人物設置上卻總有相似之處:農(nóng)村婆婆刁蠻、粗魯,城里媳婦單純,沒心機,婆婆厲害,媳婦受氣。代表作:《婆婆來了》《當婆婆遇上媽》《媳婦是怎樣煉成的》。

    在《婆婆來了》中,家境優(yōu)越的北京女孩何琳愛上了來自農(nóng)村貧困家庭的王傳志,婚后兩人住在何琳父母給女兒陪嫁的三層小樓,本來幸福的小兩口生活卻因婆婆的到來而變得一團糟。農(nóng)村來的婆婆家對家里所有事都指指點點,支派每一個家庭成員,大有皇太后架勢。瞅著媳婦不會料理家務、不會照顧丈夫,就一心想調教兒媳婦,不僅把媳婦的寵物燉湯,還想賣掉陪嫁的房子,媳婦委屈受氣。

    《當婆婆遇上媽》中,婆婆本來已經(jīng)為兒子鋪好了路,借局長的關系進財政局,還想和局長結為親家??上鹤悠珟Щ貋硪粋€女朋友,讓她的如意算盤落了空。為了趕走媳婦,婆婆可謂是費盡心機用盡手段,裝病、第三者、誣陷等,使媳婦遭受百般刁難,淪為名副其實的“受氣包”。

    (二)夫妻臉譜:強勢的老婆和弱勢的丈夫

    隨著《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的熱播,一個新名詞正在流行——“家庭煮夫”,即指在家做家務(包括煮飯,洗衣,帶孩子)的男人。在現(xiàn)在普遍的中國婚戀題材電視劇里,一個刁蠻的婆婆和一個強勢的媳婦之間,一定會有一個軟弱受夾板氣的丈夫,這基本已經(jīng)成了不變的黃金定律。代表作:《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《當婆婆遇上媽》《金太郎的幸福生活》。

    《金太郎的幸福生活》中金亮是個北漂,還是個婦產(chǎn)科大夫,自從和北京女孩小米結婚后就一直斡旋于老婆、老爸和丈母娘之間,飽受夾板氣。為了平復生活矛盾,金亮甚至還總結了一套家庭哲學:“對老婆大人要忍,默默接受忍氣吞聲;對丈母娘要捧,飄飄欲仙舍身成仁;對老爸要撐,被打腫臉也要死撐;對自己要狠,男人要對自己夠狠!” 劇中,金亮老家來了人打亂了正常生活,這讓小米很不開心,金亮為了哄她開心,一邊唱“Nobody ”一邊跳脫衣舞,努力讓老婆心情轉好。

    在《當婆婆遇上媽》中,婆婆絕對是家中的“一家之主”,陳家的事基本上都是陳媽做主,并且稱呼陳父為“小陳”。陳媽的強勢直接導致其丈夫和兒子的軟弱。劇中男主角陳大可,經(jīng)管系的研究生,在北京沒有找到工作,回了老家,因為從小生活在陳媽的陰影下,他做事沒主見,遇事要么退縮要么逃避,即使結婚后也對母親言聽計從,在老媽和媳婦之間搖擺不定,受兩邊的“夾板氣”,因為他的懦弱,最終導致妻離骨肉散的結局。

    (三)女婿臉譜:勢力的岳母和挨訓的女婿

    婆媳之間故事被拍得山窮水盡之后,岳母和女婿又成了當下都市家庭劇新的突破點,雖說形式上有了一點兒創(chuàng)新,但婆媳矛盾換成女婿和岳母的矛盾,仍然是換湯不換藥:女婿大多是從農(nóng)村出來的,無房無車,事業(yè)上也不能讓岳母滿意,總之,“女婿矮矬窮,岳母很勢利”。代表作:《金太郎的幸福生活》《新上門女婿》《新女婿時代》《我和丈母娘的十年戰(zhàn)爭》《丈母娘來了》。

    《新上門女婿》中田沖與都市富二代鐘卉真心相愛,但田沖來自河北農(nóng)村,因此遭到鐘卉母親陳衛(wèi)紅的堅決反對,在得知自己患了癌癥后,陳衛(wèi)紅才讓女兒結婚,但前提是女婿必須倒插門。田沖入贅鐘家之后,感到岳母無處不在的壓力,本想創(chuàng)業(yè)證明自己,卻因農(nóng)村老家的拖累,加上事業(yè)、家務難以兼顧,最終創(chuàng)業(yè)以失敗告終,只好瞞著家人去擺地攤、發(fā)小廣告艱難賺錢,卻又屢屢被騙只能求助岳母解囊相救,也更加在岳母面前抬不起頭。

    二、當代都市婚戀劇的應對策略

    根據(jù)國家廣電總局的統(tǒng)計數(shù)字,2012年的電視劇有效產(chǎn)量為17700集,比2011年多出2000集?!敖?jīng)濟利益的侵入,讓現(xiàn)今的影視藝術成為一種商品生產(chǎn),劇情類型與內(nèi)容日益公式化。當某件成功作品問世后,即代表該類故事能夠受到觀眾的肯定與喜愛,類似的劇情立即成了標準商品被批量成產(chǎn)?!倍鴮ν顿Y方、出品方而言,都市家庭劇不需要太多的特殊場景和明星陣容,可以較少的投資獲得較為豐厚的回報,因此,在情節(jié)雷同、人物臉譜化也就在所難免了。

    對此,筆者提出以下幾點建議:

    (一)質量取勝,創(chuàng)新為王

    十九世紀英國作家王爾德說:“第一個用花比美人的是天才,第二個再用的是庸才,第三個再用就是蠢才了?!?創(chuàng)作的根本特點在獨創(chuàng)、只有創(chuàng)新,才能永葆藝術生命之樹常青。如今的都市家庭劇里面婆媳斗爭不亦樂乎,事事都可能成為戰(zhàn)火爆發(fā)的導火索,內(nèi)容模式化、人物臉譜化使得同一題材的作品被大規(guī)模批量生產(chǎn),讓觀眾厭惡。因此,當下都市家庭劇創(chuàng)作如何突破模式化瓶頸,擺脫人物臉譜化,增加創(chuàng)新元素,成了劇作者的當務之急。

    (二)把握分寸,寄予希望

    當下都市家庭劇為了贏得收視率,有意將生活矛盾擴大化:夫妻不和、婆媳矛盾、“小三”……情節(jié)夸張,性格極致,沖突激烈,把社會及家庭的陰暗面放大呈現(xiàn)給了觀眾,再加上電視劇的“擬真性”,常常會給人造成一種“現(xiàn)實就是這樣”的心理幻覺,這種負能量不能給人以生活的熱情,反而適得其反?!半娨暉善林羞^多的“爭吵”、“欺騙”、“出軌”場景會在某種程度上消解人們對婚姻的尊重、慎重,使人們對婚姻家庭的態(tài)度顯得草率隨意回?!彪娨晞≡谖矍虻耐瑫r,對婚姻、對社會現(xiàn)實多點尊重,也許更能給人希望。

    結語

    南宋詩人戴復古有云:“意匠如神變化生,筆端有力任縱橫。須教自我胸中出,切忌隨人腳后行。” 藝術貴在創(chuàng)新,當下都市家庭劇在探討家庭與婚姻方面的獨特視角是其精髓所在,在揭露社會現(xiàn)實、透視生活哲理方面發(fā)揮著無可取代的作用,也正因為如此,我們的編劇和生產(chǎn)者更應以嚴謹?shù)膽B(tài)度、創(chuàng)新的方式來創(chuàng)作。生活是藝術創(chuàng)作“用之不盡取之不竭”的源泉,筆者相信,隨著現(xiàn)代社會日新月異的發(fā)展,中國式家庭可能會面臨越來越多的沖突與挑戰(zhàn),都市家庭劇一定會繼續(xù)發(fā)揮其舉足輕重的作用,給人深刻啟迪和正確引導。

    ①郝樸寧.李麗芳.影像敘事論.云南:云南大學出版社,2007:100

    ②張萍.我國婚戀劇的家庭回歸.文藝雜談,2008(1):109

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