毛澤東早期書(shū)法賞

文/朱熹

《毛主席寫(xiě)詩(shī)詞》郵票

對(duì)于毛澤東的書(shū)法歸屬何體、何門(mén)、何派，眾說(shuō)紛紜。我們從現(xiàn)有問(wèn)世的毛澤東墨跡中，選擇有代表性的作品結(jié)合歷史背景，將之分早期、中期和晚期加以賞析，就能清楚地看到毛澤東書(shū)法藝術(shù)的承脈關(guān)系、發(fā)展歷程和獨(dú)創(chuàng)的毛體形成途徑。

毛澤東出生于1893年，六歲時(shí)，隨母下廚，隨父白耕夜作，八歲初進(jìn)私墊，受晚清秀才袁吉六、名師毛宇居、學(xué)者毛鹿鐘等啟蒙點(diǎn)撥。首選歐楷（歐陽(yáng)詢(xún)系湖南長(zhǎng)沙人），廣覽博帖，筆耕墨池，運(yùn)筆得法，練就一手墨跡渾厚，魏底隸意，王貌歐架融為一體的好字，自成一家，達(dá)到了爐火純青，盡善盡美的極致?tīng)顟B(tài)。

毛澤東1915年5月7日在《明恥篇》封面上的題字

毛澤東《致蕭子升》信局部手跡

毛澤東1912年前后給文運(yùn)昌的《還書(shū)條》

毛澤東早期書(shū)法，主要特點(diǎn)是剛以達(dá)志，風(fēng)格博變，浩氣四溢。這種書(shū)法無(wú)疑與他所處的時(shí)代、內(nèi)容、個(gè)性相關(guān)?！睹鲪u篇》這首四言詩(shī)書(shū)法作品，是毛澤東1915年5月7日題寫(xiě)在他曾閱讀的一本《明恥篇》封面上的，這天也是袁世凱政府在日本提出二十一項(xiàng)侵華條約上簽字的日子。毛澤東面對(duì)國(guó)家奇恥，看著革命志士拋頭顱、灑熱血，為爭(zhēng)取民族獨(dú)立，自由解放，故以此詩(shī)號(hào)召學(xué)子要立志報(bào)國(guó)。詩(shī)雖短，卻有力，充分表達(dá)了毛澤東當(dāng)時(shí)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的赤子之心和極度憤慨的心情。此作共十六個(gè)字，從右到左，豎排每四字為一行，成方陣形，顯示出莊嚴(yán)肅穆的神態(tài)，用筆雄拙，果敢大氣，鋼筋鐵骨，金石味足，字眼里顯露出慷慨激昂、誓報(bào)國(guó)恥的忠氣，字貌“金剛瞋目”、力士揮拳的獨(dú)特神采，仿如一支整裝待發(fā)的革命軍在等待沖鋒出戰(zhàn)的號(hào)角一樣，雄赳赳氣昂昂。筆畫(huà)豎粗橫細(xì)，夸張地吸取了顏真卿楷書(shū)的筆法特點(diǎn)與張?jiān)ａ摽瑫?shū)的風(fēng)貌。顏真卿為人忠烈，如歐陽(yáng)修《桑古錄·唐·顏真卿三十二字帖跋》中贊道：“忠義出于天性，故其字畫(huà)剛勁，獨(dú)立不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人?！泵珴蓶|為什么選擇顏體而作，其含義不言而喻。從這幅作品中，我們至少可感悟到三點(diǎn)：其一，毛澤東剛以達(dá)志的書(shū)法功底和目的，挽救中華民族危亡的骨氣，如劍似戟不屈不撓的勇氣，國(guó)家興亡匹夫有責(zé)的斗氣；其二，體現(xiàn)了毛澤東青年時(shí)期的書(shū)法就開(kāi)始養(yǎng)成了不拘泥于古人的套路，不墨守于自己陳規(guī)，因事而異的性格?！叭瞬荒艿?，而我到之。人不能放，而我放之”“以他家為我所用，不抄襲，不攀摹”。這是毛澤東為自己制定的“座右銘”，并以這種創(chuàng)新精神始終貫穿自己的書(shū)法實(shí)踐活動(dòng)，正因?yàn)橛辛诉@種膽識(shí)，成就了自己獨(dú)樹(shù)一幟、風(fēng)格蓋古的書(shū)法藝術(shù)。其三，毛澤東的書(shū)法造詣性很強(qiáng)，以致影響到他中期作品中“似長(zhǎng)槍大刀、似風(fēng)雨欲來(lái)、似千軍萬(wàn)馬”，這是歷代古人所不可及的。從這幅作品中我們還可以看到，毛澤東在青年時(shí)代就能機(jī)敏地運(yùn)用字體的博變來(lái)達(dá)到他的政治目的，可謂是他書(shū)法的成功之處。另外，他的書(shū)法為何能有如此強(qiáng)大的生命力，為何能感召天下，簡(jiǎn)而言之，因?yàn)槭歉锩寥乐械囊活w火種，是經(jīng)革命洪流洗禮過(guò)的“真金法寶”。

毛澤東的書(shū)法除了斗爭(zhēng)的一面，還有抒情的一面，與《明恥篇》題字相隔四月，毛澤東在1915年9月6日，用小字行草給他在湖南一師就讀的同學(xué)蕭子升，即蕭瑜寫(xiě)了一封信《致蕭子升》。這幅作品取楷書(shū)的端正典雅，通篇整齊，兼草書(shū)的流暢飛動(dòng)，“落紙 如云煙”融入了二王的自如筆法，兼具了魯公的茂密雄強(qiáng)。此作難免有些稚嫩，但確實(shí)是一幅無(wú)可責(zé)備的早期成功的作品。從此作中，可見(jiàn)偉人終身墨跡雛形的形成和勒控其一生七十余年的書(shū)法藝術(shù)千變?nèi)f化而不離其缽，不失其宗，神奇般地保持完整陣容的統(tǒng)一性、規(guī)范性；同時(shí)也顯示出發(fā)紉之初的神品，正是這幅有詩(shī)情畫(huà)意有獨(dú)特魅力的稚作。

毛澤東1942年為新華社題詞：深入群眾 不尚空談

毛澤東給博古同志的信

此作筆法博變，結(jié)體上險(xiǎn)峻而又莊和，筋骨上強(qiáng)健而又灑脫，方中有圓，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，疏宕新穎，拙中見(jiàn)巧；字形上取歐楷的端莊典雅，嚴(yán)正修長(zhǎng)；氣韻上脈暢如泉，韻味生動(dòng)，牽絲連貫，一氣呵成；筆意上起落收筆，忖度尋思，偃仰欹正，大小長(zhǎng)短，遠(yuǎn)近肥瘦，徐潤(rùn)疾澀，筆斷意連，妙趣橫生；章法上鋪天蓋地，觀章見(jiàn)陣，密不透風(fēng)，疏可行馬。

南宋姜夔《續(xù)書(shū)譜》說(shuō)：“書(shū)以疏欲風(fēng)神，密欲老氣?！庇纱丝梢?jiàn)，毛澤東在青年時(shí)期，已經(jīng)能夠熟練地把握其要領(lǐng)，故氣老筆神，當(dāng)之無(wú)愧，整幅作品就像董其昌贊蘇東坡作品時(shí)說(shuō)：“聚墨痕如黍米珠”，似習(xí)習(xí)之光攝入神魂。此作雖屬小字行草，但多數(shù)運(yùn)筆藏頭護(hù)尾，一橫三波，一豎三折，點(diǎn)提頓挫，得筋骨深隱之美。這篇杰作，可以與中國(guó)書(shū)法藝術(shù)史上任何大家的小字媲美，將其放大也可以與任何巨匠的行書(shū)抗衡，這是一幅極其難得的神品。

毛澤東的此幅小字行草作品，找不到歷史上的對(duì)比材料，整幅作品中有行楷書(shū)體字，也有行草書(shū)體字，也有小草和大草字體融于一體的字，渾然天成，前古無(wú)人。經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)之后，毛澤東的書(shū)法藝術(shù)人老字老，又回到《致蕭子升》書(shū)法藝術(shù)的風(fēng)格上來(lái)，但已經(jīng)是至高水平。

毛澤東的書(shū)法是伴隨他的革命事業(yè)逐步成熟的，他的書(shū)法充滿(mǎn)民族個(gè)性。從他所遺留下來(lái)的墨跡中，居然也可以領(lǐng)略到歷史上某書(shū)法大師的藝術(shù)風(fēng)格、或碑、或帖的痕跡，但都被他改造得“面貌皆非”，都是古為今用“非門(mén)非派”自成一體。