搬演在電視新聞敘事中的應(yīng)用

宋 新

(河南電視臺(tái)法制頻道，鄭州450008)

在文化體制改革進(jìn)一步深化的大背景下，隨著電視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的加劇，近幾年電視新聞節(jié)目中，用搬演等虛構(gòu)的方式將曾經(jīng)發(fā)生過(guò)卻沒(méi)有影像記錄的情景、事件表現(xiàn)出來(lái)，已成為電視新聞敘事的潮流，特別是一些民生類(lèi)節(jié)目中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)人為導(dǎo)演的、再現(xiàn)過(guò)去某一事件過(guò)程或細(xì)節(jié)的“情景再現(xiàn)”。例如，情感類(lèi)節(jié)目再現(xiàn)人物糾紛時(shí)，靠演員表演局部細(xì)節(jié)或情境，鏡頭畫(huà)面上出現(xiàn)“真實(shí)再現(xiàn)”字樣——筆者認(rèn)為這些所謂的情景再現(xiàn)，嚴(yán)格來(lái)講應(yīng)屬于搬演的一種。

搬演被引入電視新聞敘事中，一直被稱(chēng)為情景再現(xiàn)，其發(fā)展是隨著電視新聞敘事故事化①、視角平民化以及電視新聞節(jié)目收視率的要求而逐漸產(chǎn)生的。另外，搬演這種帶有“虛構(gòu)性”的手法之所以會(huì)被運(yùn)用到非虛構(gòu)的新聞節(jié)目中，主要是由于記者沒(méi)有第一時(shí)間到達(dá)新聞現(xiàn)場(chǎng)，一些精彩畫(huà)面、突發(fā)情況沒(méi)能用影像的方式記錄下來(lái)，為彌補(bǔ)新聞鏡頭上的匱乏，許多電視工作者借鑒戲劇拍攝手法和技巧，采取了由當(dāng)事人甚至演員進(jìn)行事后擺拍的情景再現(xiàn)手法，由于這種手法有“導(dǎo)”有“演”，雖取材真實(shí)，但仍會(huì)給觀眾一種不信任感，由此引起人們對(duì)整個(gè)新聞?wù)鎸?shí)性的質(zhì)疑。

搬演的表現(xiàn)手法，無(wú)論在紀(jì)錄片領(lǐng)域還是在電視新聞敘事領(lǐng)域，歷來(lái)受到許多研究者的質(zhì)疑，至今仍備受爭(zhēng)議，其利弊得失也被多次論述，但這些論述大都將其與情景再現(xiàn)混為一談。本文中，筆者將以區(qū)別搬演與情景再現(xiàn)為出發(fā)點(diǎn)，溯本清源，從新聞?wù)鎸?shí)性、可視性、受眾心理以及未來(lái)電視新聞敘事的發(fā)展方向四個(gè)方面來(lái)論述搬演手法在電視新聞敘事中的積極與消極作用，認(rèn)為電視新聞敘事應(yīng)謹(jǐn)慎運(yùn)用搬演。

一、電視新聞敘事中的搬演區(qū)別于情景再現(xiàn)

(一)電視新聞敘事語(yǔ)境下的搬演

眾所周知，搬演的手法在紀(jì)錄片領(lǐng)域運(yùn)用的比較廣泛，并被視為一種干預(yù)性很強(qiáng)的制作手段，之所以我們能夠在電視新聞敘事語(yǔ)境下討論搬演概念，是因?yàn)殡娨曅侣剶⑹屡c紀(jì)錄片的基本原則都是紀(jì)實(shí)，而非虛構(gòu)敘事。

對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，搬演就是使用演員、置景、道具等手段，來(lái)表現(xiàn)某一曾經(jīng)(或可能)發(fā)生過(guò)的事件，紀(jì)錄片中使用的搬演又分為欺蒙搬演、非欺蒙搬演兩大類(lèi)［1］。在這里我們討論的電視新聞敘事中所運(yùn)用的搬演，應(yīng)歸為非欺蒙搬演，而非欺蒙搬演又詳細(xì)分為告知搬演、自明搬演、無(wú)害搬演和非虛構(gòu)搬演四種表現(xiàn)方式。

電視新聞敘事中，主要運(yùn)用的搬演方式是告知搬演。

告知搬演是指在電視新聞敘事中使用語(yǔ)言或字幕等手段明確告訴觀眾其搬演的段落或部分。例如，在情感類(lèi)新聞節(jié)目再現(xiàn)人物糾紛時(shí)，靠演員表演局部細(xì)節(jié)或情境，鏡頭畫(huà)面上出現(xiàn)“真實(shí)再現(xiàn)”字樣;再如，某部災(zāi)難性的電視新聞報(bào)道中，出現(xiàn)地震時(shí)天旋地轉(zhuǎn)的晃動(dòng)鏡頭，鏡頭畫(huà)面上出現(xiàn)“情景模擬”字樣等等。這些都表明，由于搬演手法的運(yùn)用，電視新聞報(bào)道得以實(shí)現(xiàn)與紀(jì)錄片手法的歸一，并促進(jìn)了電視新聞紀(jì)錄片的新發(fā)展。

另外，非虛構(gòu)搬演的手法也經(jīng)常被運(yùn)用于電視新聞報(bào)道中，例如在電視臺(tái)的節(jié)目中，經(jīng)?？梢钥吹街鞒秩恕绑w驗(yàn)生活”的節(jié)目，或者主持人的“街頭采訪”，面對(duì)攝像機(jī)，主持人的行為本身無(wú)法排除“表演”的性質(zhì)，但是這種表演是非虛構(gòu)的，他們的行為目的指向行為本身所具有的目的，我們也可以將這種現(xiàn)象歸為電視新聞敘事中搬演手段的一種。

(二)搬演區(qū)別于情景再現(xiàn)

長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)電視新聞報(bào)道中，一旦出現(xiàn)用來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)場(chǎng)影像不足或缺乏的搬演鏡頭，出于告知搬演的要求，電視屏幕鏡頭上會(huì)出現(xiàn)“情景再現(xiàn)”“情景模擬”甚至是“真實(shí)再現(xiàn)”的字樣來(lái)提醒觀眾，基于新聞報(bào)道的紀(jì)實(shí)原則，以這種方式對(duì)觀眾據(jù)實(shí)以告。

但是無(wú)論是“情景再現(xiàn)”還是“真實(shí)再現(xiàn)”都有違背告知搬演的初衷、欺騙觀眾的嫌疑，其所要表達(dá)的并不是搬演，而是要強(qiáng)迫觀眾接受某個(gè)后期彌補(bǔ)鏡頭的“真實(shí)性”。

“行動(dòng)者的思想，如同其完成的行為一樣，是必須在可利用的證據(jù)的基礎(chǔ)上重構(gòu)事物……在絕對(duì)可靠或者毫無(wú)疑問(wèn)的正確的意義上，‘重演’在任何一種途徑中甚至都不能證實(shí)研究者在其解釋中引證的事實(shí)?！保?］也就是說(shuō)，一旦新近發(fā)生的事件成為過(guò)去，即使我們通過(guò)當(dāng)事人、目擊者了解到事件發(fā)生時(shí)的細(xì)節(jié)并且確定可靠毫無(wú)疑問(wèn)，然后對(duì)事件進(jìn)行“重演”，我們也不能說(shuō)這種“重演”的鏡頭是“真實(shí)”的，最多只能承認(rèn)這種行為的“敘述真實(shí)”而已。

所以，我們可以做如下分析:

第一，搬演區(qū)別于真實(shí)再現(xiàn)，因?yàn)檎鎸?shí)再現(xiàn)不可能發(fā)生。

例如，在某電視新聞紀(jì)錄片中，出現(xiàn)某位已故著名藝術(shù)家登臺(tái)表演的鏡頭，由于這個(gè)鏡頭是電視臺(tái)利用演員、道具等搬演的，并不是過(guò)去拍攝的影像資料，屏幕上出現(xiàn)“真實(shí)再現(xiàn)”字樣，這個(gè)鏡頭就可能誤導(dǎo)觀眾。因?yàn)檫@類(lèi)鏡頭既談不上“真實(shí)”，也無(wú)所謂再現(xiàn)。所以說(shuō)，所謂真實(shí)再現(xiàn)不過(guò)是制作者個(gè)人對(duì)過(guò)去的想象罷了，應(yīng)直接告知觀眾這是搬演，才更符合新聞敘事的紀(jì)實(shí)原則。

第二，搬演區(qū)別于情景再現(xiàn)，因?yàn)椤霸佻F(xiàn)”很難實(shí)現(xiàn)。

除了真實(shí)再現(xiàn)之外，還有使用情景再現(xiàn)的說(shuō)法，許多研究者也都把搬演等同于情景再現(xiàn)，但“再現(xiàn)”一詞仍然不能排除誤導(dǎo)觀眾的嫌疑。［3］

因?yàn)榍榫霸佻F(xiàn)的敘事者所拍攝的影像，敘述的“是沒(méi)有鏡頭在場(chǎng)的‘過(guò)去時(shí)態(tài)’的歷史，是對(duì)原有的關(guān)于歷史信息表達(dá)習(xí)慣的粉碎和重構(gòu)，它再現(xiàn)的是一個(gè)情、一個(gè)景，它有氛圍的、情感的、思想的東西在里面”［4］。也就是說(shuō)，“再現(xiàn)”是摻雜制作者想象或推理成分的，如果沒(méi)有充分的事實(shí)依據(jù)、人物證據(jù)和資料支撐，是談不上“再現(xiàn)”的。

第三，若搬演不能為大眾理解，或以“情景模擬”告知。

搬演與圖片、文字、聲音、資料等真實(shí)紀(jì)錄手段一起，綜合運(yùn)用來(lái)敘述事件，其本身具有“模擬重演”的性質(zhì)，但其與故事片不同的是，新聞敘事中搬演的素材必須是真實(shí)的、確切發(fā)生過(guò)的事件，而故事片的表演素材不但可以是完全虛構(gòu)的，并且可以不受時(shí)空限制;與紀(jì)錄片不同的是，新聞敘事不能忍受真實(shí)與虛擬的糅合，搬演手法在電視新聞敘事中的應(yīng)用形式比紀(jì)錄片要狹隘的多——比如，只能用“告知搬演”的形式。

“真實(shí)再現(xiàn)”“情景再現(xiàn)”都不如“情景模擬”更接近實(shí)際，畢竟“再現(xiàn)”的不一定是“真實(shí)情景”，而“再現(xiàn)”也不過(guò)是電視片制作者個(gè)人對(duì)事件的想象和推理罷了。

所以，電視新聞報(bào)道中如出現(xiàn)搬演手段表現(xiàn)的事件時(shí)，建議使用“搬演”或“情景模擬”字樣告知觀眾。

二、搬演在電視新聞敘事中的應(yīng)用

(一)搬演對(duì)電視新聞敘事“真實(shí)性”的影響

電視新聞敘事中運(yùn)用搬演手法，首先強(qiáng)調(diào)的是基于敘事素材的確定真實(shí)，基于事情是真實(shí)“發(fā)生過(guò)”，但沒(méi)有被及時(shí)記錄下來(lái)，出于電視新聞依靠影像聲音表現(xiàn)的特點(diǎn)，需要運(yùn)用搬演將無(wú)法記錄或沒(méi)有記錄下來(lái)的場(chǎng)面，用“表演”“重演”或者說(shuō)“模擬”的方式予以呈現(xiàn)出來(lái)。但是，這種帶有“人工導(dǎo)演”痕跡的敘述方法，也引起了人們對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的質(zhì)疑。

搬演，又被稱(chēng)為“扮演”，在電影領(lǐng)域研究中，搬演與表演其實(shí)是沒(méi)有區(qū)別的，而在紀(jì)錄片領(lǐng)域，由于紀(jì)錄片的本質(zhì)真實(shí)性及其表現(xiàn)手法真實(shí)與虛擬的結(jié)合，從而引起了對(duì)搬演與真實(shí)性的爭(zhēng)論。但在電視新聞敘事領(lǐng)域，搬演對(duì)真實(shí)性的影響可總結(jié)為以下幾點(diǎn):

第一，搬演基于敘事材料的真實(shí)，在告知搬演的前提下，并不妨害新聞的紀(jì)實(shí)性原則。

由于事實(shí)已經(jīng)清楚明了，即便搬演的場(chǎng)景帶有一定的主觀色彩，也不會(huì)給觀眾對(duì)事件的理解帶來(lái)多大影響，反而會(huì)增強(qiáng)新聞敘述的真實(shí)性。

第二，搬演所表現(xiàn)的真實(shí)是新聞的“敘述真實(shí)”，而非事件本身的真實(shí)。

搬演是一種敘事手段，其作用主要表現(xiàn)在“如何去描述”的層面。搬演是建立在“有其事”的基礎(chǔ)上的，它所再現(xiàn)的情景是過(guò)去確實(shí)發(fā)生過(guò)的客觀事實(shí)，其敘述過(guò)程也是真誠(chéng)的，要求最大限度地接近事件真實(shí)。

第三，搬演濫用或運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)使新聞陷入“蒙蔽”和“欺騙”觀眾的誤區(qū)。

例如，在一些民生新聞?lì)惞?jié)目中，借用紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目的做法，在新聞節(jié)目中人為導(dǎo)演、再造現(xiàn)場(chǎng)，并過(guò)分強(qiáng)調(diào)“故事”的情節(jié)性，而這種對(duì)情節(jié)的過(guò)分強(qiáng)調(diào)，可能損害新聞本體的真實(shí)性;在一些涉法類(lèi)節(jié)目中，為突出案情的曲折離奇，動(dòng)輒使用搬演，“或?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)氛圍進(jìn)行過(guò)度渲染，或在并無(wú)太大懸念的節(jié)點(diǎn)制造懸疑氣氛，或放大事實(shí)上并無(wú)明顯沖突的矛盾對(duì)抗等，這些人為組織過(guò)的‘故事’可能在一定程度上扭曲事實(shí)原貌”［5］。

(二)搬演對(duì)電視新聞敘事“可視性”的影響

電視新聞敘事“故事化”已成為當(dāng)下的主流，通過(guò)故事化的懸念設(shè)置，突出新聞的情節(jié)性、戲劇性、驚險(xiǎn)性和離奇性。通過(guò)運(yùn)用搬演，對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)或新聞事件的發(fā)生、發(fā)展的整體過(guò)程進(jìn)行影像式的呈現(xiàn)。對(duì)提高新聞的“可視性”、優(yōu)化傳播效果具有重要作用:

第一，在獲取新聞敘述所必須的影像素材不再可能的情況下，運(yùn)用搬演手法對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行“模擬”或“重演”，可以彌補(bǔ)電視新聞敘事中缺乏影像素材的遺憾。這符合電視“立體式”(圖像、聲音、文字等)傳播特點(diǎn)的需要，能有效提升電視新聞的“可視性”。

第二，搬演迎合了當(dāng)前電視新聞敘事“故事化”的趨勢(shì)。由于“故事化”更容易吸引和留住觀眾，在不考慮其對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的妨害的前提下，有利于提高新聞節(jié)目的收視率。正如美國(guó)新聞雜志性節(jié)目“60分鐘”締造者唐·休伊特所說(shuō)，“我敢打賭，如果我們能使節(jié)目主題多樣化，并采用個(gè)人新聞——不是處理事件，而是講述故事，如果我們能像好萊塢包裝小說(shuō)那樣來(lái)包裝事實(shí)，我擔(dān)保我們能把收視率翻一番”。［6］

(三)搬演對(duì)電視新聞受眾的影響

搬演，通過(guò)模擬重現(xiàn)事件發(fā)生的過(guò)程及細(xì)節(jié)，或彌合敘事斷點(diǎn)，或制造期待氛圍，以此來(lái)協(xié)助事件的講述。其整體上不但具有搬演導(dǎo)演者對(duì)事件的主觀理解與推斷，也包含了扮演者對(duì)事件的理解，因而對(duì)于受眾具有一定影響。其主要表現(xiàn)在:

第一，運(yùn)用搬演的方式，讓觀眾進(jìn)入再現(xiàn)的情景之中，增加對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的直觀認(rèn)識(shí)，增加對(duì)節(jié)目的理解和感悟能力。有了搬演，使電視新聞報(bào)道用具象化敘述代替枯燥無(wú)味的“報(bào)道”，增加了節(jié)目的可視性和故事性，使觀眾更樂(lè)意接受和關(guān)注。

第二，由于搬演摻雜了敘述者的主觀色彩，一定程度上抹殺了觀眾的想像力，也妨害了觀眾對(duì)新聞事件自身的理解?！靶侣劰?jié)目畢竟不同于戲劇表演，它要求最大限度地接近真實(shí)，電視新聞敘述者不能把自己的主觀意志強(qiáng)加到新聞故事中，更不能憑借尚未搜集全面的事件信息進(jìn)行‘合情化’或‘合理化’的擴(kuò)充推測(cè)，否則有‘作秀’之嫌”［7］。

第三，由于搬演要遵循“素材真實(shí)、敘述真實(shí)”的原則，并盡可能地接近所敘述事件的真相，難免有“亂真”的嫌疑，對(duì)于受眾的“體驗(yàn)真實(shí)”就有所影響。如果觀眾沉浸于搬演所營(yíng)造的“故事”中，不但有可能無(wú)法正確理解新聞事件，反而使觀眾以獵奇、觀賞的心理去接受新聞事件，會(huì)起到很消極的傳播作用。

(四)搬演的應(yīng)用符合電視新聞敘事的發(fā)展方向

今天的電視節(jié)目——包括紀(jì)實(shí)類(lèi)的電視新聞和紀(jì)錄片，已經(jīng)成為批量生產(chǎn)的消費(fèi)品，電視內(nèi)容已經(jīng)由“宣傳品”“藝術(shù)品”時(shí)代步入“產(chǎn)品”時(shí)代［8］。當(dāng)下電視新聞敘事的新現(xiàn)象包括故事化敘事、藝術(shù)化表現(xiàn)、資訊化消費(fèi)、平民化視角以及開(kāi)放化平臺(tái)融合，為了適應(yīng)這些新發(fā)展，搬演手法的運(yùn)用不但不會(huì)因?yàn)榭赡芊梁π侣務(wù)鎸?shí)性而消失，反而隨著電視節(jié)目多元化的發(fā)展，這種手法會(huì)更廣泛地被運(yùn)用到新聞敘事之中，并且在大量實(shí)踐的基礎(chǔ)上，逐漸形成符合電視新聞敘事特點(diǎn)的搬演手段。

搬演的應(yīng)用符合電視新聞敘事的發(fā)展方向，作為一種基于紀(jì)實(shí)原則卻帶有虛構(gòu)色彩的敘事方式，搬演也與電視新聞敘事的藝術(shù)化表現(xiàn)交相呼應(yīng)。搬演通過(guò)對(duì)敘述方式的具象化，與新聞內(nèi)容的故事性結(jié)合，使受眾得以在電視新聞“可視性”的基礎(chǔ)上以平民化的視角接受新聞資訊。

三、結(jié)語(yǔ)

搬演為我們提供了一種還原現(xiàn)場(chǎng)的可能性，通過(guò)搬演的手段告訴我們“現(xiàn)場(chǎng)有可能是這樣”而非“現(xiàn)場(chǎng)就是如此”，搬演的全部意義在于使觀眾意識(shí)到“這有可能是真實(shí)的”，產(chǎn)生“真實(shí)感”，這種“真實(shí)感”是“媒介真實(shí)”而非“體驗(yàn)真實(shí)”。

需要指出的是，電視新聞敘事中的搬演順應(yīng)了當(dāng)前電視新聞敘事的發(fā)展方向，但在新聞敘事中仍舊不可濫用搬演，搬演須建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上，需要節(jié)目制作者本著謹(jǐn)慎、務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度拿捏好“度”，使搬演作為新聞中某些片段的提示和局部的烘托補(bǔ)充手段，起到彌補(bǔ)電視新聞報(bào)道情節(jié)與畫(huà)面的作用。

注釋:

①電視新聞敘事故事化，即在信息傳播上訴諸戲劇、情感、簡(jiǎn)單情節(jié)、個(gè)人品行和人物沖突等具備娛樂(lè)功能的元素。這種現(xiàn)象是“新聞娛樂(lè)化”的主要表現(xiàn)之一，目前在國(guó)內(nèi)電視新聞節(jié)目中頗為盛行。

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［2］雷克斯·馬丁.歷史解釋:重演和實(shí)踐推斷［M］.王曉紅，譯.北京:文津出版社，2005:50.

［3］聶欣如.紀(jì)錄片概論［M］.上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2010:253.

［4］孫鳳毅.論“搬演”在專(zhuān)題類(lèi)電視新聞節(jié)目中的應(yīng)用［J］.學(xué)術(shù)問(wèn)題研究，2010(2):66.

［5］沈志偉，陳勤.論新聞報(bào)道中的“情景再現(xiàn)”:頻繁出現(xiàn)的“情景再現(xiàn)”不可取［J］.青年文學(xué)家，2011(5):210.

［6］王緯.鏡頭里的“第四勢(shì)力”:美國(guó)電視新聞節(jié)目［M］.北京:北京廣播學(xué)院出版社，2004:202-203.

［7］蔡海龍.電視新聞敘事研究［M］.北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010:86.

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