如何解讀《雨巷》的主題

“現(xiàn)代派”作為詩派名稱，取名于這個詩派的重要刊物《現(xiàn)代》月刊。從淵源上看，“現(xiàn)代派”詩歌一開始就受到法國象征派和法國后期象征派的影響。作為中國現(xiàn)代新詩重要流派之一，“現(xiàn)代派”是象征詩派的發(fā)展和前進。這個詩派的著名詩人，有在寂寥悠長的雨巷中徘徊的戴望舒，有在溪水旁栽種愛戀的徐遲，有喜歡黃昏的微雨、喜歡晶瑩的白雪的金克木等等。此外，卞之琳、李廣田、何其芳等，也都是現(xiàn)代派詩歌的主要基石。

現(xiàn)代派詩歌的基本特征有三：

（1）主題的朦朧性；

（2）形象的流動性；

（3）手法的象征性。

先談主題的朦朧性。

法國早期象征派馬拉美說過，“指明對象，就使詩歌可給予我們的滿足減少四分之三”。杜衡在給《望舒草》寫的序言中也說，“一個人在夢里泄露自己的潛意識，在詩作里泄露隱秘的靈魂，只能是像夢一般朦朧的”。他還說詩是一種吞吞吐吐的東西，它的動機在表現(xiàn)自己與隱藏自己之間。正是因為受到法國象征詩派創(chuàng)作思想的影響，追求詩意的朦朧，是象征派詩歌最顯著的特征。

再談形象的流動性。

現(xiàn)代派詩人在詩歌創(chuàng)作的過程中，刻意追求詩歌形象（意象）的流動性。他們在詩中創(chuàng)設(shè)的意象，如蒙太奇一般連綴在一起，從而構(gòu)成一組或一組組流動的畫面。因其是流動的，意象與意象之間關(guān)系就顯得非常微妙，意象與意象組合后而形成的意象群或新的意象，其內(nèi)涵就不是單一而是多向的。不同的人因其個性差異而會導致對詩意理解的差異——這就是導致現(xiàn)代派詩歌主題的多義性（也即朦朧性）的根本原因。

再談手法的象征性。

現(xiàn)代派詩人在創(chuàng)作過程中善于運用象征手法。這不僅因為現(xiàn)代派詩歌本來就源于法國的象征詩派，更是因為運用象征手法，才能更好地表現(xiàn)詩意的朦朧性，使詩人的思想介于“表現(xiàn)”與“隱藏”之間，從而達到詩人所期待的一種朦朧的審美效果。

因此，鑒賞現(xiàn)代派詩歌，不能也不可能將其詩意讀得一覽無余。現(xiàn)代派詩歌的主題，如同神奇的阿拉伯少女，頭上總是披著一層潔白的面紗。正是有了這層面紗，阿拉伯少女特有的魅力——誘人的美麗，神秘的美感，才會傾倒世人！任何試圖撩開那層面紗的人，都是不懂得欣賞美和保護美的。

了解現(xiàn)代派詩歌的這些基本特征，有助于我們解讀現(xiàn)代派詩歌作品。

那么，我們該怎樣理解現(xiàn)代派詩歌的代表作品——《雨巷》的主題呢？

《雨巷》是戴望舒的代表作，最能體現(xiàn)現(xiàn)代派詩歌的基本特征。

在這里，我們不妨再來重溫一下《雨巷》。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長、悠長

又寂寥的雨巷，

我希望逢著

一個丁香一樣地

結(jié)著愁怨的姑娘。

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳，

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘

像我一樣，

像我一樣地

默默彳亍著，

冷漠，凄清，又惆悵。

她靜默地走近

走近，又投出

太息一般的眼光，

她飄過

像夢一般的，

像夢一般的凄婉迷茫。

像夢中飄過

一支丁香的，

我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了，

到了頹圮的籬墻，

走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的顏色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自

彷徨在悠長，悠長

又寂寥的雨巷，

我希望飄過

一個丁香一樣的

結(jié)著愁怨的姑娘。

這首詩，詩人為我們塑造了一個在“寂寥、悠長”的雨巷中，“撐著油紙傘”“獨自彷徨”的，像丁香一樣的“結(jié)著愁怨”的姑娘形象。這個姑娘有著“嘆息一般的目光”，顯得“冷漠、凄婉、又惆悵”，在雨中“哀怨又彷徨”。

很顯然，詩中的“姑娘”是一個象征體?？蛇@個象征體所代表的象征義又是什么呢？

對此，數(shù)十年來，眾說紛紜，莫衷一是。也正如此，戴望舒的《雨巷》才顯示出它的無盡的魅力。

可是，在教學《雨巷》時，卻有人生搬硬套，偏偏將“雨巷”理解為革命道路，將在雨巷中彷徨的“姑娘”理解為革命者，作者寫作《雨巷》，“證明他追求進步”——生生將《雨巷》解讀成一首“革命的詩歌”、“戰(zhàn)斗的詩歌”！

似這般解讀《雨巷》，實在是糟蹋了《雨巷》！

那么，執(zhí)教者在一個勁兒地引導學生如此這般地理解《雨巷》的主題，其根本原因是什么呢？

一是不了解現(xiàn)代派詩歌的基本特征，尤其是不了解現(xiàn)代派詩歌的“主題的朦朧性”的根本特征，從而對詩歌主題的理解單一化，程式化，固定化。

二是不了解現(xiàn)代派詩人創(chuàng)作的審美取向，不了解現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作以朦朧為美的創(chuàng)作標準。

三是忽略了現(xiàn)代派詩歌作品象征手法的運用及其對主題產(chǎn)生的影響。

解讀者為什么會將《雨巷》解讀成“革命的詩歌”呢？那是因為他將時代背景對文學作品解讀的功用隨意放大。盡管《雨巷》創(chuàng)作于1927年夏天，正值大革命失敗后，全國處于白色恐怖之時，詩人的內(nèi)心充滿迷惘的情緒。但不能有著這樣一個時代背景，我們就可以將詩人（或其他詩人和作家）的創(chuàng)作，強行打上“紅色”（或“白色”）的標記。朱自清先生在1927年7月寫下了《荷塘月色》，照此邏輯，《荷塘月色》也應(yīng)該是“革命的文學”，朱自清先生也應(yīng)是個革命者。而實際情況并非如此，《荷塘月色》也好，《雨巷》也罷，都絕不像某些解讀者想象的那么簡單。

解讀文學作品，固然要參考背景，但解讀的根本性原則，是從語言（或曰文本）入手，通過對語言的解讀去感悟作者的思想和情感。當然，為使解讀更準確，我們有時的確要參考時代背景等有關(guān)資料，但我們絕對不能機械地把時代背景當成是萬能的上帝，以此為據(jù)生搬硬套。那種以背景為唯一的參照系，以作者的生平或經(jīng)歷為唯一依據(jù)的解讀方法，只能使文學作品的解讀走上僵化的、蒼白的、沒有出路的死胡同，最終使解讀背離作者創(chuàng)作的初衷，導致錯誤的結(jié)果！

我們說，作者創(chuàng)作《雨巷》雖然是在1927年夏天，但這與大革命失敗后的白色恐怖的政治局面只是一種巧合；至多，那種時代氛圍，會影響到詩人的情緒，而這種情緒又會在他的詩作中反映出來。但我們不能將此情形隨意拿來甚至放大，以至上升到一種“革命”或“反革命”的高度，以此判別文學作品的紅與黑。難道在那個時期，一些所謂的“紅色詩人”所創(chuàng)作的詩歌，都應(yīng)千篇一律是紅色詩歌不成？就不容許“紅色詩人”寫出“別一樣”的諸如戴望舒的《雨巷》和朱湘的《采蓮曲》等之類的非“紅色”的詩作么？

那么，我們究竟應(yīng)該怎樣來解讀《雨巷》呢？

從形象創(chuàng)設(shè)的角度看，《雨巷》為我們勾畫了這樣一組形象：一個“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長又寂寥的雨巷”中的“我”邂逅了一個“像我一樣地”“撐著油紙傘”“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”的“丁香一樣的”“結(jié)著愁怨”的姑娘?！m然是作者的“希望”，從主題理解角度看，似是虛寫。但從《雨巷》描寫的內(nèi)容看，邂逅那個“丁香一樣的”姑娘，構(gòu)成了本詩的主體。那個“結(jié)著愁怨的姑娘”，就是詩人在本詩中著意創(chuàng)設(shè)的一個意象——一個主要意象。這個形象，看上去是靜止的，而其實不然。在這首詩中，這個形象（意象）一直在活動著。我們先從字面上看，姑娘先是“彷徨”在這寂寥的雨巷，而且是“默默彳亍著”；繼而，“她靜默地走近”，“又投出太息一般的眼光”——與“我”相遇；接下去，“這女郎”從我身旁“飄過”，“靜默地遠了，遠了”，“走盡這雨巷”——與“我”擦肩而過。從“彷徨”到“彳亍”再到“走近”“投出”“飄過”以至最終“走盡這雨巷”，以“姑娘”為核心的詩歌意象在本詩中顯然是流動著（變化著）的。如果將詩的每一節(jié)都看成是一幅生動的畫面的話，那么全詩七節(jié)，就是七幅朦朧而素雅的水墨畫。七幅畫面連綴起來，就是一組流動著的蒙太奇——能夠傳遞作者思想與情感的意象群！更何況，在這首詩中，作者為那個“丁香一樣的姑娘”活動而設(shè)置的背景是“雨巷”，配備的道具是“油紙傘”，這不僅會讓我們聯(lián)想到“雨”，聯(lián)想到雨打油紙傘時發(fā)出的“砰——砰——”的聲音，而且還會聯(lián)想到，詩人如此安排，表面上看沒有寫“姑娘”的內(nèi)心活動，而實際上，詩人又是在借助讀者的想象力，讓“雨”和“油紙傘”之間的這種碰撞來曲折地表現(xiàn)“姑娘”不停的心跳聲，從而間接地寫出那個“丁香一樣的姑娘”的內(nèi)心的活動。在那組畫面中，姑娘由遠而近，又由近而遠；從我的聽覺出發(fā)，“雨”打“油紙傘”的聲音也就由小到大，又由大到小，以致漸無。這樣寫，與其說是借此寫“姑娘”的心理變化，倒不如說是在借“她”的心理變化來映襯“我”的心理變化。但無論是寫“我”也罷，寫“她”也罷，有一點是肯定的，“我”和“她”的心理都是活動著的。這活動著的“心”究竟在想些什么呢？很顯然，不可能一言能概之！因此，借助詩中主要意象“姑娘”及其內(nèi)心活動來表達的思想和情感——即詩歌的主題，不能也不可能一語道破的。

從以上分析看，戴望舒在創(chuàng)作《雨巷》時，始終遵循著現(xiàn)代派詩歌創(chuàng)作的指導思想，即以形象的流動性和手法的象征性，來使詩歌意境具有朦朧的美感。我們欣賞這種美，便如同欣賞披上神秘面紗的阿拉伯少女，近觀也罷，遠看也好，總之，不能撩起那層薄薄的面紗！

可是，如果有人一定要將《雨巷》的主題作個概括的話，那么，我們也只能如此表達：《雨巷》，一個詩人在那個特定時代的諸多復雜感情的形象地寫照！它所表達的，或是詩人迷惘的心理，或是詩人愁怨的心緒，或是對理想的向往，或是對愛情的追求……

總之，《雨巷》是一幅朦朧的畫，將詩人深刻而復雜的內(nèi)心收藏，收藏在雨霧中，收藏在油紙傘里，收藏在“丁香一樣的姑娘”哀怨而太息般的目光中，收藏在她的“丁香一樣的”芬芳里……

（作者單位：安徽省桐城中學）