淺議莫扎特的作品風(fēng)格

摘要：莫扎特是奧地利著名的作曲家，他的作品在世界上享有著很高的聲譽(yù)，且深受后人喜愛，并被廣為流傳。莫扎特音樂作品的風(fēng)格可以分為兩方面進(jìn)行：一方面是其作品優(yōu)美、流暢、明朗、樂觀的音樂主題；另一方面是莫扎特繼承和發(fā)展的阿貝爾梯低音的寫作手法，增強(qiáng)了低音的旋律性。這種方式不僅改變了裝飾音的形式，也創(chuàng)造了新的音樂詞匯，對(duì)后世音樂也產(chǎn)生了很大的影響。

關(guān)鍵詞：莫扎特；作品；音樂風(fēng)格

莫扎特作品的產(chǎn)生與其生活的環(huán)境有著很大的關(guān)系，可以說莫扎特的生活環(huán)境是其作品產(chǎn)生的背景。莫扎特出生于宮廷樂師之家，其本身有著良好的音樂功底，他在11歲時(shí)就已寫下人生的第一部歌劇。此外，他在音樂創(chuàng)作方面還進(jìn)行了學(xué)習(xí)和鍛煉，如1784年他參加了共濟(jì)會(huì)，對(duì)共濟(jì)會(huì)宣揚(yáng)的自由、平等、博愛思想有著強(qiáng)烈共鳴，并在這種思想的啟迪下創(chuàng)作了許多作品。莫扎特在其短暫的一生中寫出了大量的音樂作品，涉及到了音樂藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，留下了很多不朽的杰作，其主要作品有《虛偽的善意》、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》、《本都國王米特里達(dá)特》、《盧齊奧·西拉》、《假園丁》、《牧人王》、《伊多梅紐》、《后宮誘逃》、《女人心》、《蒂托的仁慈》、《費(fèi)加羅的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》等20余部。

另外，莫扎特的演奏風(fēng)格也以典雅、精致、纖巧、細(xì)膩而聞名，而這也主要是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和其生活環(huán)境造成的。例如《第十一鋼琴奏鳴化曲》創(chuàng)作于1778年，其主要?jiǎng)?chuàng)作背景是1772年莫扎特結(jié)束旅行演出后，回到了家鄉(xiāng)成為了宮廷樂長(zhǎng)，但當(dāng)時(shí)大教主專橫、粗暴、野蠻壓制，迫使莫扎特不得不到別的宮廷尋求職位，所以1778年他隨母親遠(yuǎn)赴巴黎。而到巴黎后，其境遇也不隨人愿，最終也沒有求得一官半職，母親也在這個(gè)時(shí)候去世了，雖然遭遇了種種不幸，但莫扎特仍寫下了五首優(yōu)秀的巴黎鋼琴奏鳴曲。這些樂曲情感內(nèi)容深刻，大都樂觀、明朗，帶有一種啟蒙時(shí)期特有的自信與樂觀，而樂曲中也不時(shí)會(huì)流露出哀傷的情調(diào)，這五首鋼琴奏鳴曲的完成也標(biāo)志著莫扎特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的完全成熟。例如《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》就是其中最典型的一首樂曲，而且采用了莫扎特繼承和發(fā)展的阿貝爾梯的低音手法，樂曲第一樂章是由主題和6個(gè)變奏曲目組成的變奏套曲，主題帶有再現(xiàn)二部曲式主題的體裁風(fēng)格，近似意大利西西里舞曲民謠特性，旋律樸實(shí)、明朗，富有歌唱性；此樂曲在性格上更為抒情，音樂的安詳情緒接近了莫扎特的精神，表現(xiàn)出的溫暖情感的深度是空前的；樂曲主題優(yōu)美的行板，6/8節(jié)拍，A大調(diào)，附點(diǎn)的節(jié)奏，音樂時(shí)值基本上一拍一音，旋律有意簡(jiǎn)化，同音反復(fù)也為后面變奏留有余地；在此樂曲主題的4個(gè)樂句中，前半段為8小節(jié)，后半段為10小節(jié)，每句前半旋律流暢抒情，后半段音響加厚是和弦式陳述，而每段樂句開始都以西西里舞曲特性節(jié)奏開始，給觀眾留下了深刻印象。

在當(dāng)時(shí)來說，莫扎特的作品與貝多芬的作品有著默契的互補(bǔ)性，就像大陽和月亮、樹林和飛鳥、天空和大海，永遠(yuǎn)是呈現(xiàn)互補(bǔ)的狀態(tài)，但又有著絕對(duì)的統(tǒng)一性，使得兩者作品所表達(dá)的含義真切生動(dòng)。

莫扎特的眾多作品對(duì)后世音樂都產(chǎn)生了很大的影響，其中部分歌劇作品在當(dāng)時(shí)也引起了很多人的關(guān)注，主要包括《費(fèi)加羅的婚姻》、《唐璜》、《魔笛》等。

《費(fèi)加羅的婚姻》于1786年進(jìn)行了首演，在當(dāng)時(shí)引起了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，甚至在布拉格也家喻戶曉。但這部歌劇沒有采用當(dāng)時(shí)夸張、滑稽的手法，而是將重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到人物性格的描寫上，增強(qiáng)了抒情性，展示了作品重唱的技巧和表現(xiàn)力?！短畦穭t是在1787年出現(xiàn)的作品，它是由典型的意大利式戲劇演變而來的，加強(qiáng)了人物的心理刻畫，運(yùn)用戲劇化的重唱增強(qiáng)了矛盾的沖突?！赌У选肥窃谀厣暮笃趧?chuàng)作出的，它主要反映了作者在當(dāng)時(shí)所追求的啟蒙主義和自由、平等、博愛的理想，這部歌劇是由德國民族童話的代表作《魯魯?shù)哪У选罚ā禠ulu oder die Zauberfl？觟te》）發(fā)展而來的，此歌劇的創(chuàng)作標(biāo)志著18世紀(jì)德奧小歌劇的發(fā)展告一段落，并為后來浪漫主義歌劇的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。

交響樂是每個(gè)音樂家的基本領(lǐng)域，也是音樂重要的創(chuàng)作領(lǐng)域。莫扎特的作品就包含有50部交響樂和50多部協(xié)奏曲，其中代表作有7部：第31交響曲“巴黎”具有法國的音樂風(fēng)格和豐富的音響；第35交響曲“哈夫納”實(shí)際上是一首小夜曲；第38交響曲“布拉格”只有3個(gè)樂章，不再是對(duì)意大利交響曲的模仿，常被稱作“沒有小步舞曲的交響曲”；第36交響曲“林茨”反映了受J·海頓交響曲創(chuàng)作的影響；第39交響曲明朗愉快，充滿詩意；第40交響曲富有戲劇性和樂觀主義情緒，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；第41交響曲“朱庇特”宏偉豪邁、樂觀向上，預(yù)示了莫扎特英雄性交響曲的出現(xiàn)。協(xié)奏曲則是除歌劇外莫扎特在音樂創(chuàng)作上的突出題材之一，也正是由于莫扎特的這些協(xié)奏曲確定了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則，例如其作品中3個(gè)樂章對(duì)比并置的套曲結(jié)構(gòu)，雙呈示部，展現(xiàn)了獨(dú)奏樂器的技巧性；其27部鋼琴協(xié)奏曲占有突出地位，代表作有d小調(diào)、c小調(diào)、A大調(diào)等；7部小提琴協(xié)奏曲中，G大調(diào)、A大調(diào)、D大調(diào)比較突出。

莫扎特有很多作品都受到了世人的喜愛和歡迎，并被作為經(jīng)典流傳下來，究其原因在于其作品風(fēng)格一直是樂觀向上、旋律優(yōu)美，而且把握了含蓄、典雅、玲瓏剔透的音樂風(fēng)格，最重要的是他有著自己的特色。首先，莫扎特的作品有著很強(qiáng)的旋律性，在欣賞其作品時(shí)，可以感受到每個(gè)音符的透明度，有著濃烈的藝術(shù)韻味；其次，作品晶瑩而透亮，在指觸上主要以Non Legato為主，用指尖觸鍵，快速而不生硬，奏出均勻清晰的音粒，受眾可以清晰地感受到音符的跳動(dòng)；再者，強(qiáng)弱的合理安排。莫扎特的作品很少有大起大落的強(qiáng)弱對(duì)比，差不多每一句都有漸強(qiáng)漸弱的曲線，其作品中很少出現(xiàn)F-PPP的強(qiáng)烈變化，但樂句與樂句之間卻經(jīng)常出現(xiàn)前后照應(yīng)、強(qiáng)弱對(duì)比，猶如對(duì)話一般，一問一答、錯(cuò)落有致，有時(shí)短短的兩個(gè)樂句要彈好都并不容易。同時(shí)，每個(gè)樂句本身又有著強(qiáng)弱曲線，使句與句之間形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，如第一樂句可以演奏得稍微弱一點(diǎn)兒，像是在提出問題，第二樂句則可以演奏得較第一樂句稍強(qiáng)，以達(dá)到回答問題的效果，當(dāng)然還有其它的處理方法，但都必須有所變化，形成前后力度和強(qiáng)弱的對(duì)比；最后，作品的細(xì)節(jié)性。樂譜本身有著各種各樣的標(biāo)記，因此，演奏者在演奏時(shí)沒有太多自由處理的機(jī)會(huì)，而是按照其標(biāo)記進(jìn)行演奏的，如跳音、連音、休止等能較準(zhǔn)確的表達(dá)出作者的意圖，展現(xiàn)了莫扎特注重細(xì)節(jié)性的一面。因此，在演奏莫扎特作品的時(shí)候十分講究，如正確的使用右踏板。一直以來，對(duì)于彈奏莫扎特的作品是否應(yīng)該使用右踏板這個(gè)問題上，始終存有爭(zhēng)議，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)使用，但要少而精煉的使用，決不能因?yàn)槭褂昧擞姨ぐ宥箍楏w清晰度、句法和奏法變得含糊不清，應(yīng)盡量讓人察覺不到，只在為了音色使一個(gè)難以應(yīng)付的連奏變得更為容易而短時(shí)間地使用。恩格爾曾寫過“哲學(xué)和美學(xué)文獻(xiàn)中的莫扎特”，里面列舉了大量的歐洲哲學(xué)家和文學(xué)家對(duì)莫扎特的崇拜和贊揚(yáng)，其中有人提到說：“兩百年過去了，作為歐洲精神的一個(gè)重要組成部分，莫扎特音樂不僅活著，而且還成為歐洲時(shí)代最強(qiáng)音之一。誰能想象要是沒有了莫扎特的音樂，歐洲精神會(huì)成什么樣子呢？世界難免會(huì)覺得單調(diào)和寂寞。”也正如德國作家司湯達(dá)所說：“被莫扎特音樂迷住的人，將無法從其他音樂家的作品中得到滿足?！?/p>

綜上所知，莫扎特是世界杰出音樂家的代表人物之一，其作品也成為了世界音樂史的珍貴遺產(chǎn)，受到了世界人民的歡迎，其誠摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、流利的音樂風(fēng)格、充滿樂觀向上的思想和對(duì)美好社會(huì)追求的反映，就像一束溫暖的陽光，給受眾帶來了新的生命力。

參考文獻(xiàn)：

[1]卡爾·巴特.莫扎特：音樂的神性與超驗(yàn)的蹤跡[M].上海：上海三聯(lián)書店，1996年版.

[2]瓦爾納.莫扎特：作品和生平[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2006年版.

[3]卡爾·巴特.論莫扎特[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2006年版.

| 作者單位：河北大學(xué)文學(xué)院

編校：鄭明揚(yáng)