Hold住的飄渺

編者按

攝影圈有一個(gè)很有意思的段子。一個(gè)學(xué)攝影的學(xué)生拿了自己拍的照片問他的老師：“老師，我的照片拍得怎么樣？”老師回答：“不好，拍得不夠清楚?！苯?jīng)過刻苦的練習(xí)，后來學(xué)生又拿了照片找到老師：“老師，現(xiàn)在我的照片拍得怎么樣？”老師回答：“還是不好，拍得太清楚了?！边@僅僅是個(gè)小段子，但也從側(cè)面說明了一個(gè)道理：好照片不一定清晰！但關(guān)鍵是我們需要怎樣的模糊，需要把模糊控制到恰到好處的程度，這就需要審美水平和技術(shù)功夫了。

不要讓手中的相機(jī)僅僅是大自然的復(fù)印機(jī)，它完全可以成為一支畫筆，我們可以用它畫出自己想要的畫面。

在這里我們不討論具體哪類的照片需要模糊，我們只討論控制模糊所用的幾類方法，這里作者做了一個(gè)簡單的總結(jié)，純?yōu)榻?jīng)驗(yàn)之談，希望能給讀者以啟示。

一 穿透法

所謂穿透法，其實(shí)就是根據(jù)景深原理，利用長焦鏡頭的小景深特點(diǎn)，讓拍攝主體穿過前景的樹枝、花朵或者其他物體，焦點(diǎn)在遠(yuǎn)處的主體上，從而呈現(xiàn)一種近虛遠(yuǎn)實(shí)的畫面效果。

創(chuàng)作經(jīng)過

北京雕塑公園內(nèi)，一株紫玉蘭的花朵在陽光的照耀下，晶瑩剔透。如果僅僅為了拍花完全可以直接拍，拍出來的片子可能會(huì)很清晰，很漂亮，但過于直白，缺乏新意。我決定用一種手法把玉蘭花的美表現(xiàn)得含蓄些、高雅些。經(jīng)過仔細(xì)觀察，我選中了西邊不遠(yuǎn)處的一棵白玉蘭樹，決定利用逆光，將前景的白玉蘭花高度虛化，力圖制造出一種朦朧的效果來。為此，我把鏡頭盡量靠近白玉蘭的花瓣，將對(duì)焦設(shè)置為手動(dòng)。我慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)，遠(yuǎn)處的紫玉蘭越來越清晰，而白色花瓣卻越來越模糊，逐漸形成了一層籠罩紫玉蘭的薄霧。在折反鏡頭的作用下，遠(yuǎn)處綠葉的反光，形成了一個(gè)個(gè)特有的甜圈，整幅畫面朦朧而秀美，正是我想要的效果。拍攝時(shí)，用手動(dòng)白平衡，調(diào)低了色溫設(shè)定，藍(lán)色畫面不僅符合早晨的氣氛，也使朦朧的效果更加鮮明。

小貼士

（1）穿透法的關(guān)鍵還是利用景深原理，把握好被攝主體、前景和相機(jī)三者的關(guān)系。被攝主體和前景要有一定的距離，相機(jī)要盡量靠近前景。這樣，才能很好保證前景的虛化和主體的清晰。

（2）建議用中焦或長焦鏡頭進(jìn)行拍攝。因?yàn)?，焦距越長，景深越小，虛化效果越好。所以，一般盡量使用焦距長的鏡頭。

（3）盡量選用大光圈來虛化前景。如為了保證主體清晰，在保證前景虛化的前提下，也可根據(jù)需要適當(dāng)縮小光圈。

（4）因?yàn)橛星熬暗恼趽?，此時(shí)用自動(dòng)對(duì)焦一般無法有效捕捉到主體，所以使用手動(dòng)對(duì)焦，通過緩慢均勻地轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)焦環(huán)，才能使主體逐漸清晰起來，達(dá)到前景虛化，主體清晰的效果。

（5）相機(jī)要穩(wěn)固，拍攝時(shí)可以使用三腳架固定，必要時(shí)，也可以使用快門線。如相機(jī)具有反光鏡預(yù)升功能，最好將其打開。

（6）主體和前景色最好要有區(qū)別，前景色用白色或者淺顏色形成的虛化比較自然，如用較重顏色為前景，主體一般用淺色為宜。

二 搖拍法

所謂搖拍法，就是根據(jù)預(yù)先心中的創(chuàng)意，主動(dòng)搖動(dòng)相機(jī)，讓畫面虛化，產(chǎn)生虛幻的感覺。

創(chuàng)作經(jīng)過

北京玉淵潭公園內(nèi)，一片落葉松林令我駐足，樹干挺拔，不粗不細(xì)，很適合用搖拍法拍出抽象的畫面。我支好三腳架，調(diào)整好云臺(tái)的阻尼，曝光時(shí)水平搖動(dòng)相機(jī)，拍得了這幅具有油畫味道的作品。

小貼士

（1）我們這里所說的搖拍法，是專指在拍攝靜止物體時(shí)，左右晃動(dòng)、上下俯仰相機(jī)或旋轉(zhuǎn)變焦環(huán)，使畫面產(chǎn)生抽象、朦朧、動(dòng)感等特殊效果。

（2）雖然要搖動(dòng)相機(jī)，但還是建議使用三腳架，建議最好使用三向云臺(tái)，計(jì)劃在哪個(gè)方向搖動(dòng)，就松開那一向的鎖緊裝置，其他兩個(gè)方向都鎖緊，這樣搖動(dòng)機(jī)身時(shí)力度方向才好掌握，不至于出現(xiàn)被攝物體斷裂、錯(cuò)位的現(xiàn)象。

（3）曝光時(shí)間要長一些，時(shí)間過短，不好掌握，時(shí)間過長，變化又太大，視具體情況，速度可選擇在1/4秒～2秒之間。

（4）云臺(tái)阻尼的調(diào)整要適當(dāng)，過緊，機(jī)身不易晃動(dòng)，過松，又不好掌握。

（5）在對(duì)焦時(shí)，首先使用自動(dòng)對(duì)焦模式，在對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)后再改成手動(dòng)模式。

（6）無論晃動(dòng)相機(jī)還是推拉旋轉(zhuǎn)鏡頭，如果幅度太大、速度過快，會(huì)產(chǎn)生被攝體分離或爆炸效果；如果幅度太小，則效果不明顯。因此晃動(dòng)的幅度與快門速度應(yīng)成正比，速度快，晃的快。速度慢，晃的慢。

（7）因?yàn)閾u拍時(shí)需要較慢的速度，所以在光線較強(qiáng)的時(shí)候，需要加裝減光鏡。為了更準(zhǔn)確的控制曝光量，最好能使用可調(diào)式減光鏡。

三 多重曝光法

所謂多重曝光法，就是利用相機(jī)的多重曝光功能，一個(gè)畫面分兩次甚至兩次以上曝光而成。幾次曝光可以采用不同的焦點(diǎn)、不同的曝光值甚至是不同的構(gòu)圖，幾次曝光疊加在一幅畫面中，從而產(chǎn)生朦朧、虛幻的視覺效果，達(dá)到虛化畫面的目的。

創(chuàng)作經(jīng)過

北京的春天很美，春天中的花也很美。細(xì)心的你會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論在公園，還是街道兩側(cè)，處處都有花的蹤影。這幅作品就是在雍和宮地鐵站旁邊的綠化帶上拍攝的。當(dāng)時(shí)是下午5點(diǎn)，太陽斜照在一叢玉蘭樹上，逆光的玉蘭，一朵朵被陽光照耀得晶瑩剔透，我裝上500mm的折反鏡頭，架好機(jī)位，多重曝光設(shè)置成三次。第一次曝光將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)方的玉蘭樹，為實(shí)拍，第二次和第三次都在上一次基礎(chǔ)上脫焦曝光。這樣，虛化的背景與實(shí)拍的玉蘭樹疊加在一起，成為一幅含有寫意風(fēng)格的作品。

小貼士

（1）拍攝多重曝光的作品時(shí)，每次的曝光量需要比正常曝光量要少，使加起來的曝光總量等于正確曝光值。

（2）在運(yùn)用多重曝光拍攝寫意效果時(shí)，關(guān)鍵是要產(chǎn)生各片子虛實(shí)效果的疊加和錯(cuò)位。比如這棵玉蘭樹，第一次曝光為實(shí)拍，焦點(diǎn)對(duì)實(shí)。第二次曝光前，將焦點(diǎn)調(diào)虛，然后輕輕地將相機(jī)的角度錯(cuò)一點(diǎn)位置。第三次曝光前，將焦點(diǎn)調(diào)得比第二次更虛，再將相機(jī)角度更改一點(diǎn)。這樣，曝光的三張片子，既有虛實(shí)變化，又有位置變化，國畫寫意的效果便出現(xiàn)了。

（3）用可控制曝光量來表現(xiàn)寫意效果的強(qiáng)弱。在設(shè)置多次曝光選項(xiàng)后，我的相機(jī)還可以在每次曝光時(shí)，設(shè)置光圈和快門速度，這樣，就可以利用這點(diǎn)，來表現(xiàn)誰虛誰實(shí)，誰強(qiáng)誰弱，更好地表達(dá)出我的創(chuàng)作思路。

四 追隨法

所謂追隨法，就是將相機(jī)安放在三腳架上，鏡頭跟隨物體運(yùn)動(dòng)的方向轉(zhuǎn)動(dòng)，虛化背景達(dá)到強(qiáng)烈的速度感。

創(chuàng)作過程

這幅作品是在威海煙墩角拍攝的。當(dāng)時(shí)，一只在空中飛翔的天鵝向海面降落。天鵝在降落海面的時(shí)候非常有意思，就像一架即將著陸的滑翔機(jī)，我將相機(jī)快門設(shè)置成慢速，用鏡頭追隨著它，就在它滑翔的時(shí)候，按下快門。這只天鵝相對(duì)清晰地呈現(xiàn)在畫面中，而海面的礁石和其他的天鵝已經(jīng)被嚴(yán)重虛化。在后期調(diào)整時(shí)，我將這幅作品的色調(diào)調(diào)整成藍(lán)色調(diào)。

小貼士

（1）這里所說的追隨法，是專指在拍攝動(dòng)態(tài)物體時(shí)所用的方法，比如白鷺、天鵝、海鷗、汽車等運(yùn)動(dòng)的物體。

（2）在鏡頭追隨被攝物體時(shí)，應(yīng)注意搖動(dòng)的方向、速度要與被攝物體同步，并隨時(shí)調(diào)整構(gòu)圖，這需要一定的練習(xí)。

（3）云臺(tái)阻尼的調(diào)整要適度，既要保證追隨時(shí)的靈活度，又要能做到靈活可控。

（4）將對(duì)焦模式調(diào)整到自動(dòng)對(duì)焦擋，在菜單中將對(duì)焦設(shè)置到 AF-A 或AF-C模式。

（5）若想產(chǎn)生朦朧的效果，速度以慢為好。

五 慢速法

所謂慢速法，就是相機(jī)在三腳架上保持不動(dòng)，在選好構(gòu)圖后，將快門速度調(diào)整為慢速，對(duì)拍攝主體進(jìn)行抓拍。更加突出主體的動(dòng)感。

創(chuàng)作過程

蘆花很漂亮，很多喜愛攝影的人一到秋冬便前往各個(gè)地方拍攝蘆花。11月的北京漢石橋濕地公園，蘆花滿塘，顏色也由夏日的綠色變成金黃色。我將快門速度設(shè)置在1/10秒。因?yàn)橹挥锌扉T速度夠慢，蘆花才能在風(fēng)吹拂下甩出毛刷一樣的軌跡，就像繪畫刷出的筆觸，很有點(diǎn)抽象畫的味道。

小貼士

（1）拍攝蘆花時(shí)，風(fēng)很大，所以相機(jī)要固定穩(wěn)當(dāng)。必要時(shí)，可以在三腳架的掛鉤上掛上重物，降低重心以增加穩(wěn)定性。

（2）光線較強(qiáng)時(shí)，可以加裝減光鏡或偏振鏡。

（3）逆光拍攝，蘆花會(huì)產(chǎn)生一圈金邊，格外好看。

（4）拍攝時(shí)，需要耐心。有時(shí)，風(fēng)一陣大，一陣小，這就要看自己的運(yùn)氣和經(jīng)驗(yàn)了。風(fēng)力越大，蘆花搖晃的速度就越快，風(fēng)力越小，則相反。這就要根據(jù)不同的情況，調(diào)整光圈和快門速度，以達(dá)到自己所需的畫面效果。

（5）風(fēng)很大時(shí)，不要頻繁地更換鏡頭，減少灰塵進(jìn)入相機(jī)的機(jī)會(huì)。

六 虛焦法

所謂虛焦法，就是故意讓畫面沒有焦點(diǎn)，相機(jī)安放在三腳架上，固定好相機(jī)，手動(dòng)對(duì)焦。用鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝體，緩慢調(diào)整焦點(diǎn)，當(dāng)出現(xiàn)理想的畫面時(shí)釋放快門。

創(chuàng)作過程

拍片都講究焦點(diǎn)要實(shí)，拍出的片子要清晰、銳利。這當(dāng)然不錯(cuò)，但在一定條件下無焦點(diǎn)的片子同樣可以有較高的藝術(shù)性和觀賞性。這張照片可以說是歪打正著。北京植物園的桃花、郁金香正在盛開，我原本是想虛化前景的桃花，實(shí)拍遠(yuǎn)處的郁金香，可是當(dāng)焦距環(huán)轉(zhuǎn)到這種程度時(shí)，我停了下來。雖然紅色的桃花，黃色、粉色的郁金香，綠色的草坪的焦點(diǎn)都不太實(shí)，但整體來看，感覺像一幅裝飾畫，非常美。我果斷按下了快門。

小貼士

（1）相機(jī)要固定穩(wěn)當(dāng)，雖然說畫面中沒有清晰的焦點(diǎn)，但并不意味著不在乎隨意抖動(dòng)留下的模糊。

（2）對(duì)焦用手動(dòng)模式，在旋轉(zhuǎn)對(duì)焦環(huán)時(shí)，應(yīng)時(shí)刻注意景物的變化。

（3）拍攝之前務(wù)必要用相機(jī)的景深預(yù)視功能，如果相機(jī)沒有此功能的話，就需要拍完后回放，從液晶屏確認(rèn)虛化效果。

七 水虛法

所謂水虛法，就是利用雨滴、噴灌的水滴做前景或背景，達(dá)到夢(mèng)幻般的虛化效果。

創(chuàng)作過程

美好的瞬間會(huì)經(jīng)常在身邊出現(xiàn)，善于發(fā)現(xiàn)身邊的美麗，也是一名優(yōu)秀的攝影師應(yīng)具備的條件。一天清晨，我在建國門橋邊的馬路上跑步，當(dāng)路過花壇時(shí)，正巧工作人員正在給月季花壇噴灌。我趕緊跑回家取出了相機(jī)，奔回到花壇。這時(shí)太陽已經(jīng)緩緩升起，我選擇了一個(gè)逆光的角度進(jìn)行拍攝。我首先將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)月季。騰龍的500mm折反鏡頭毫不遜色，將一個(gè)個(gè)小水珠虛化成了折反鏡頭特有的奇異小圈圈，成為很美麗的背景。

小貼士

（1）拍攝時(shí)，應(yīng)注意飛濺的水滴、水珠，不要打濕了鏡頭，如果當(dāng)時(shí)正刮風(fēng)，更要注意，可隨時(shí)帶一塊擦鏡頭用的鏡頭紙。

（2）如用折反鏡頭，因?yàn)楣馊κ枪潭ǖ?，所以可以用提高或降低感光度的方法來改變快門速度。

（3）不同的快門速度，可以使水的形態(tài)產(chǎn)生水流、水珠、水霧等不同效果，要根據(jù)自己的需求和當(dāng)時(shí)的情況設(shè)定自己需要的快門速度。

八 霧虛法

所謂霧虛法，就是在有霧的天氣拍攝，利用霧來達(dá)到虛實(shí)、夢(mèng)幻的效果。

創(chuàng)作過程

在霧中，雖然缺乏方向感強(qiáng)的光線，難以拍出色調(diào)明快、光影效果誘人的片子來，但我卻對(duì)霧中拍片情有獨(dú)鐘。因?yàn)殪F中的景物時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，朦朧而典雅，拍出的片子畫面簡約，別有韻味。這幅作品是2010年11月下旬，在北京漢石橋濕地拍攝的。當(dāng)時(shí)，湖面籠罩著一層薄霧，遠(yuǎn)處的樹林隱隱約約。太陽從樹木后面升起，在霧的作用下，猶如蒙上了一層面紗，與中景淡淡的樹木，近景深色的蘆花極有層次地結(jié)合在一起，簡直成了一幅渾然天成的水墨畫。拍攝時(shí)用長焦鏡頭將太陽拉近放大，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)處的太陽，用最大光圈f/5，使中景和近景虛化程度也有所差別。

小貼士

（1）拍攝風(fēng)光，是“靠天吃飯”。天公作美，是我們拍出好片子很重要的條件。拍攝霧，也需要攝影者本身對(duì)天氣有判斷能力，這樣，才能少走彎路。

（2）在霧中拍攝，曝光量要適當(dāng)增加，一般增加1EV到1.5EV。

（3）霧天拍攝景物反差小，不易實(shí)現(xiàn)自動(dòng)對(duì)焦，建議此時(shí)改為手動(dòng)對(duì)焦拍攝。

九 倒影法

所謂倒影法，顧名思義就是利用景物在水中的倒影進(jìn)行拍攝，然后在后期軟件調(diào)整中翻轉(zhuǎn)過來。

創(chuàng)作過程

如果你細(xì)心觀察水中的倒影，會(huì)發(fā)現(xiàn)，水能夠婉轉(zhuǎn)地表達(dá)在它上面的景物。這張照片是在北京圓明園拍攝的。一個(gè)夏日的清晨，有一點(diǎn)微風(fēng)，我走在圓明園荷花塘的岸邊，忽然發(fā)現(xiàn)水中倒映著半露的荷花，我支起相機(jī)便將這一幅“猶抱琵琶半遮面”的倒影拍攝了下來。回到家中，用Photoshop軟件旋轉(zhuǎn)180°后，感到效果比較滿意。

小貼士

（1）想拍好倒影，一定要細(xì)心，因?yàn)榈褂安煌谖覀冋Ｓ^察事物的視角，需要時(shí)刻想到如果反過來會(huì)是什么樣子，時(shí)刻以此為依據(jù)拍攝。

（2）最好選擇無風(fēng)或微風(fēng)的天氣進(jìn)行拍攝。若風(fēng)大，水面就有波紋，不會(huì)出現(xiàn)合適的倒影。

（3）陰天拍攝效果會(huì)更好，那樣，水面成灰白底色，更適合拍攝國畫寫意效果的畫面。