淺議我國流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

摘要：網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展與普及不僅為流行音樂的發(fā)展提供了一個(gè)便捷化的傳播空間，也為一些有才能的音樂愛好者提供了一個(gè)良好的創(chuàng)作平臺(tái)和表現(xiàn)空間。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展的不斷成熟，一些人開始利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)創(chuàng)作傳播一些低俗的網(wǎng)絡(luò)歌曲，致使網(wǎng)絡(luò)歌曲的發(fā)展越來越趨向于低俗化。為此筆者以“淺議我國流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀”為題闡述了我國流行歌曲的發(fā)展現(xiàn)狀，并結(jié)合當(dāng)前實(shí)際提出了一點(diǎn)建議，希望能引發(fā)大眾對(duì)這一現(xiàn)狀的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：流行音樂；流行歌曲；發(fā)展現(xiàn)狀

我國流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

近年來，利用網(wǎng)絡(luò)從事音樂創(chuàng)作的人越來越多，一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)歌手及其作品也越來越深受廣大音樂愛好者的喜愛。然而，如果仔細(xì)審視整個(gè)網(wǎng)絡(luò)音樂，我們不難發(fā)現(xiàn)有很多低俗化的歌曲，如那些很多惡搞性質(zhì)的歌曲，還存在不少像《小莫騷麥》、《飛向別人的床》等涉黃的歌曲，而更多的是一些毫無實(shí)質(zhì)內(nèi)容的歌曲，并且每年有成百上千這樣的歌曲上傳并流行于網(wǎng)絡(luò)。面對(duì)我國網(wǎng)絡(luò)流行曲這種日漸低俗化的發(fā)展趨勢(shì)，最近中國音樂家協(xié)會(huì)舉辦了一場(chǎng)“抵制網(wǎng)絡(luò)歌曲惡俗之風(fēng)”的座談會(huì)。在會(huì)談的新聞稿中，出現(xiàn)了多年未見的“痛批”字樣，并且與會(huì)者揪出了一批低俗網(wǎng)絡(luò)歌曲的代表，并發(fā)出了倡議書。

雖然在座談會(huì)上與會(huì)者對(duì)被批歌曲各方說法不一，但單從中國網(wǎng)絡(luò)流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀來看，近幾年來我國優(yōu)秀作品確實(shí)是屈指可數(shù)，大牌歌手已到了黔驢技窮、無歌可唱的地步。這種情況下，我國唱片業(yè)每況愈下，尤其是去年中國內(nèi)地樂壇發(fā)片總量才100余張，能走紅的作品一只手就能數(shù)得出來。由此可見，我國網(wǎng)絡(luò)流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀可謂是經(jīng)營慘淡，讓人痛心！

先進(jìn)的傳播技術(shù)不會(huì)理所當(dāng)然的帶來先進(jìn)的文化，先進(jìn)的文化需要先進(jìn)的生產(chǎn)力，中國內(nèi)地流行樂壇曾經(jīng)出現(xiàn)過先進(jìn)的生產(chǎn)力，曾經(jīng)有過一批有理想、有抱負(fù)的青年才俊，但那個(gè)時(shí)代已經(jīng)在萬事皆向錢看的今天一去不返。

縱觀我國流行音樂的發(fā)展歷程不難看出，我國的流行音樂在經(jīng)歷了短暫的發(fā)展后，很快便出現(xiàn)了疲軟現(xiàn)象。這其中的原因錯(cuò)綜復(fù)雜，有盜版問題、發(fā)行體制問題、上下游整合問題、媒體宣傳問題等等。但最為關(guān)鍵的是整個(gè)行業(yè)異常浮躁，音樂創(chuàng)作者和歌手都寄希望于一炮而紅，希望能在樂壇創(chuàng)造出如股市和房地產(chǎn)那樣快速發(fā)展致富的神話。

然而在我國流行音樂發(fā)展不景氣的情況下，網(wǎng)絡(luò)歌曲的崛起為疲軟的中國內(nèi)地流行音樂注入了一股新的力量，但同時(shí)也帶來了諸如版權(quán)歸屬和內(nèi)容低俗化等問題。網(wǎng)絡(luò)歌手大批涌現(xiàn)，在夢(mèng)想著瞬間暴富和迅速竄紅的心態(tài)下日夜趕工、粗制濫造，所創(chuàng)作的作品質(zhì)量可想而知。其實(shí)這種情況不僅僅發(fā)生在網(wǎng)絡(luò)上，也普遍存在于整個(gè)流行樂壇，某些網(wǎng)絡(luò)歌曲的低級(jí)媚俗只是從另一方面反映出了中國內(nèi)地流行樂壇整體水平的低下。

我國流行音樂的發(fā)展策略

音樂的創(chuàng)作是需要經(jīng)過不斷演變的，但無論如何演變，音樂始終無法脫離時(shí)代的束縛、社會(huì)現(xiàn)狀與群體的追求。在一個(gè)標(biāo)榜著個(gè)性、通俗的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)歌曲為萎靡不振的流行樂壇注入了新的力量，這種力量雖然不足以拯救中國內(nèi)地的流行樂壇，但作為過渡時(shí)期確實(shí)在某種程度上填補(bǔ)了現(xiàn)在流行音樂的困惑和匱乏。而應(yīng)對(duì)情色和暴力歌曲的這種逆流，不僅是音樂界整個(gè)社會(huì)都應(yīng)該嚴(yán)陣以待。是色情的就要給予打擊，是暴力的就要予以取締，這中間不應(yīng)該存有什么模糊地帶。但在撥亂反正的同時(shí)不應(yīng)矯枉過正，不是情色的就不要給扣上情色的帽子，不是暴力的就不要給帖上暴力的標(biāo)簽，更不可將不同形式和風(fēng)格的創(chuàng)作權(quán)利剝奪。所謂沒文化、矯情做作、空洞乏味、廢話連篇等主觀界定還是將其交還給大眾去評(píng)判更為妥當(dāng)。1942年5月，毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》就曾經(jīng)明確指出“缺乏藝術(shù)性的藝術(shù)品，無論政治上怎樣進(jìn)步，也是沒有力量的”。如何創(chuàng)造出具有藝術(shù)性、鑒賞性且符合現(xiàn)代文明意識(shí)和公德意識(shí)并能在社會(huì)上廣為流傳的作品，是中國音協(xié)更應(yīng)該關(guān)注的方向。

中國音協(xié)的倡議書從本意出發(fā)是件好事，在政治層面有著相當(dāng)?shù)挠X悟和認(rèn)識(shí)，但在整體文筆和功力方面卻表現(xiàn)平淡，沒有做到與時(shí)俱進(jìn)，本本化、教條化、標(biāo)語化、口號(hào)化等詞語充斥于全篇。如此樣板式的倡議書不但不能協(xié)助青少年抵制不當(dāng)之風(fēng)，還有可能造成逆反心理，反而為這些歌曲的普及做了又一次宣傳。一個(gè)流行音樂匱乏的社會(huì)是不進(jìn)步的，一個(gè)創(chuàng)作群體匱乏的社會(huì)是不健康的。福布斯和胡潤中國富豪榜剛剛新鮮出爐，建議那些手握億萬財(cái)富的富豪們對(duì)中國流行樂壇進(jìn)行資助。從大我出發(fā)，可以利用這些錢增加互動(dòng)、改進(jìn)體制、推動(dòng)市場(chǎng)、疏通渠道；從小我出發(fā)，這么做也算是造福后代。畢竟，他們可不希望他們的孫輩們成長在一個(gè)沒有屬于自己流行音樂的國家。

參考文獻(xiàn)：

[1]周耀群.從“音樂欣賞”到“音樂與聽眾關(guān)系”的音樂社會(huì)學(xué)類理論[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（03）.

編校：宋娟娟