“主旋律是衡量一個(gè)時(shí)代的道德標(biāo)桿”

電視指南：你認(rèn)為主旋律有哪些特征？從題材，到投資屬性和回報(bào)性質(zhì)等等方面。

唐蒙：我認(rèn)為主旋律有以下特征：首先，表現(xiàn)反映社會(huì)進(jìn)步潮流的時(shí)代精神，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神標(biāo)志。如在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，舉國上下同仇敵愾投入抗戰(zhàn)的洪流中。那個(gè)時(shí)代出現(xiàn)過很多抗戰(zhàn)的作品。肖紅的《生死場》等作品，都可以納入所謂主旋律的作品。表現(xiàn)當(dāng)代的主旋律作品，就是那些體現(xiàn)國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治穩(wěn)定、張揚(yáng)正義，打擊邪惡，表現(xiàn)人們辛勤勞動(dòng)追求美好生活的電視劇。劇中主要人物價(jià)值觀都是國家精神和民族價(jià)值觀的代表人物，并具有一定的優(yōu)秀品質(zhì)。其次是反映中國歷史長河中優(yōu)秀人物，呈現(xiàn)特有的民族精神。這種民族精神從古代一直延續(xù)至今，在二十世紀(jì)，這種精神不斷發(fā)揚(yáng)光大，為建設(shè)新中國起到了至關(guān)重要的作用，這種民族大義的精神融入當(dāng)代的電視劇中就形成了中國特有的主旋律電視劇。我個(gè)人認(rèn)為主旋律題材的影視作品和所謂的商業(yè)劇，在商業(yè)的屬性上是一樣的，因此，投資和回報(bào)的性質(zhì)是一致的，關(guān)鍵是看怎么做。優(yōu)秀的主旋律題材的電視劇也可以有非常好的收視率和經(jīng)濟(jì)回報(bào)。如本人任總策劃并主持制作的《歷史的天空》就有非常好的收視率和經(jīng)濟(jì)回報(bào)，并獲得飛天一等獎(jiǎng)。

電視指南：你個(gè)人愛看中國的主旋律作品嗎？作為一名出品人，你認(rèn)為中國主旋律有哪些問題？

唐蒙：我作為影視制作人和策劃人，從專業(yè)的角度來說，我喜歡看各種類型劇，當(dāng)然也非常喜歡看主旋律題材的影視劇。我認(rèn)為主旋律作品主要存在的問題就是

認(rèn)識(shí)上的誤差，在認(rèn)識(shí)上有廣義和狹義的理解。狹義的理解就很容易進(jìn)入一種單一的宣傳思維的誤區(qū)，是一種應(yīng)時(shí)應(yīng)景的急功近利的“急就章”。如劇作家田漢，在抗戰(zhàn)時(shí)期就寫過很多“急就章”的抗戰(zhàn)話劇。這些作品都為宣傳抗戰(zhàn)，鼓勵(lì)士氣起到了一定的作用，但違反創(chuàng)作規(guī)律影響藝術(shù)品質(zhì)，至今沒有留下一部值得稱道的話劇作品。其次，不少表現(xiàn)主旋律的作品，通常是見事不見人；寫國企改革，可以把改革過程寫得很詳盡，人物的個(gè)性卻簡單化、臉譜化，也就是說人物淹沒在事件中。第三，故事敘述和人物的展現(xiàn)常規(guī)化，缺少新的角度、新的切入點(diǎn)，人物缺少亮點(diǎn)。還有就是故事和人物缺少所謂商業(yè)元素的注入，缺少類型劇元素的混搭。

電視指南：在很多人的觀念里，談到主旋律電視劇就要跟社會(huì)主義、信仰等革命話語聯(lián)系起來，在當(dāng)下，您怎么看兩者之間的關(guān)系？

唐蒙：主旋律電視劇可以不直接掛上社會(huì)主義、信仰等革命話語，文藝作品不需要革命口號(hào)式的標(biāo)簽，但必須要表現(xiàn)主人公的主流價(jià)值觀。美國的編劇教父麥基說過：“在確定主人公的價(jià)值觀之后給主人公設(shè)置一個(gè)又一個(gè)的障礙，在最后的大結(jié)局中主人公完成了自己的價(jià)值追求。”主人公的價(jià)值追求是通過人物性格、故事情節(jié)、場面和細(xì)節(jié)自然流露出來的，他的價(jià)值追求體現(xiàn)主旋律的時(shí)代精神和民族精神，而不是依靠革命式的標(biāo)簽口號(hào)來完成的。

電視指南：中國最早的電視劇雛形，像《一口菜餅子》，《黨救活了我》就是典型的主旋律，一直到進(jìn)入21世紀(jì)，主旋律電視劇一直是中國電視屏幕上重要的播放內(nèi)容，如今的主旋律電視劇跟二三十年前的主旋律電視劇相比，在功能上有哪些差異？在技術(shù)手法上有無進(jìn)步？

唐蒙：在題材的定位上更加寬泛，很多作品都可以納入主旋律的范疇、如《媳婦的美好時(shí)代》、《鄉(xiāng)村愛情》等都可以說是主旋律的影視作品。另外，主人公的個(gè)性特征除了具有鮮明的時(shí)代特征外，現(xiàn)在的作品更趨向人性化、復(fù)雜化，更具有作為“人”的生命意義的思考，更注重故事層面的開掘，讓故事更具有觀賞性。

電視指南：據(jù)悉你曾經(jīng)也是一名編劇，單從情感和智識(shí)上，你是否愿意寫主旋律的作品？寫主旋律作品和其他作品最大的不同在哪？

唐蒙：從情感和認(rèn)知上，我愿意做主旋律的作品，我覺得這是我的強(qiáng)項(xiàng)，我可以把主旋律做的很好看也很有口碑。如任總策劃并主持制作的《歷史的天空》、又如任總策劃的《我的兄弟是順溜》、再如任總策劃，總制作人的《我的父親是板凳》等等。我覺得主旋律的作品和所謂的商業(yè)劇的相對(duì)而言，主題要更有思想，人物要更有精神，在故事元素上不排斥和類型劇的對(duì)接。如《我的父親是板凳》納入建黨九十周年獻(xiàn)禮片。該劇從蔣介石發(fā)動(dòng)“四一二”反革命政變作為故事的切入點(diǎn)，在白色恐怖中，共產(chǎn)黨人浴血奮戰(zhàn)，堅(jiān)守信仰，這是共產(chǎn)黨人能夠星火燎原的最基本的思想。作品中的主要人物有情懷有精神，在血與火的洗禮中成長。這樣一部主旋律的作品，該劇主要的故事情節(jié)采用類型劇常用的“大追殺”的架構(gòu)。由此，主人公在一次又一次的追殺中，克服戲劇危機(jī)完成了他的成長歷程。這樣的人物和故事就非常有可看性，也非常具有商業(yè)化的市場性。

電視指南：你怎么看待劇本創(chuàng)作中的“主題先行”？就主旋律作品而言，你認(rèn)為“主題先行”是好是壞？據(jù)我所知，美國的主旋律作品也有主題先行的例子，編劇在動(dòng)筆之前也要承擔(dān)“歌功頌德”的責(zé)任與義務(wù)，典型如《拯救大兵瑞恩》、《因父之名》等。為什么他們能做得這么好？

唐蒙：在劇本創(chuàng)作中，有的作品是主題先行，有的作品是主題后行，這里面沒有好壞和高低之分，關(guān)鍵是看編劇對(duì)題材和人物塑造的把握能力。如在做《歷史的天空》時(shí)候，我和江蘇臺(tái)一位副臺(tái)長談到該選題，他表示質(zhì)疑，做一部戰(zhàn)爭劇還是歷史的能行嗎？我的回答是：戰(zhàn)爭劇是一種類型片，歐美拍了許多戰(zhàn)爭的大片，都有很好的收視和口碑。因此，我們也可以做好戰(zhàn)爭片。我們以往的戰(zhàn)爭片更多的是寫事不寫人，我相信只要人物好看戲就好看。《歷史的天空》中的姜大牙等人物都非常好看，他們的個(gè)性和命運(yùn)一定會(huì)吸引觀眾的。美國的戰(zhàn)爭大片都渲揚(yáng)了美國式的愛國主義和英雄形象，我們的作品同樣可以做到我們的愛國主義和民族精神，塑造我們的英雄形象。在這一點(diǎn)上，《歷史的天空》同樣做到了。后來，我策劃的《我的兄弟是順溜》也做到了這一點(diǎn)。因此，我認(rèn)為無論是美國的戰(zhàn)爭劇《拯救大兵瑞恩》，還是中國的《我的兄弟是順溜》，真正能夠吸引觀眾的原因只有兩個(gè)，其一是作品的思想和精神。其二是人物獨(dú)特的個(gè)性和命運(yùn)。

電視指南：你個(gè)人有特別喜歡的主旋律作品嗎？

唐蒙：我個(gè)人最喜歡《歷史的天空》。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的道德標(biāo)桿，在那個(gè)抗戰(zhàn)的年代里，一個(gè)口碑再好的善人，一旦有了漢奸的行為，他就是民族的敗類。一個(gè)渾身有毛病的軍人，一旦殺了很多鬼子，他就是抗日英雄。說到底，這就是人物帶給我們的戲劇魅力。

電視指南：為什么家庭倫理類的主旋律作品，如《激情燃燒的歲月》會(huì)那么好看，可一旦落實(shí)在民族題材，國家改革，重大歷史就會(huì)變得枯燥乏味？

唐蒙：為什么說主旋律作品《激情燃燒的歲月》會(huì)這么好看？當(dāng)初，有一個(gè)老外問我，這個(gè)故事為什么會(huì)吸引中國的觀眾？我回答說：一對(duì)從戰(zhàn)爭背景下走過來的革命伴侶，好了一輩子吵了一輩子。老外頻頻點(diǎn)頭說：這個(gè)故事好，這個(gè)故事好！夫妻好了一輩子吵了一輩子的故事，是全人類所有家庭的故事。所謂“人人心中都有，人人筆下都無”，人人心中都有就是故事的普遍意義，它能夠打動(dòng)所有人的心，引起所有人的共鳴。“人人筆下都無”是因?yàn)槠渌巹《紱]有寫出獨(dú)特的人物性格和命運(yùn)，只有讓觀眾看到新的人物形象和性格特征，人物獨(dú)特的命運(yùn)感，才能更有效的吸引觀眾。我們有的主旋律一旦落實(shí)在民族題材，國家改革，重大歷史就會(huì)變得枯燥乏味，最主要的原因是：戲劇矛盾的膠著點(diǎn)小眾化，缺少普遍意義上的認(rèn)同感，觀眾進(jìn)戲很難很累；人物關(guān)系的構(gòu)建從事件出發(fā)，而不是從人情、人性出發(fā)，人物的行為缺少情感色彩；人物的性格和命運(yùn)缺少獨(dú)特性，而應(yīng)該像黑格爾說的“這一個(gè)”才真正具有可看性。

電視指南：像《士兵突擊》這樣的人人愛看的主旋律作品，為何那么少？

唐蒙：蘭曉龍寫的《士兵突擊》據(jù)說原來是一個(gè)話劇，是他積淀了很多年的作品，這是作品成功的基礎(chǔ)，很多作家的成名作是他一生中創(chuàng)作的高峰，這都和創(chuàng)作的積淀有關(guān)?，F(xiàn)在這樣的作品為什么這么少？我們看看中國每年電視劇的生產(chǎn)量就可以知道了，太多太多的作家都在“急就章”，好作品的問世就非常艱難了！

電視指南：為了拉攏年輕人，像《恰同學(xué)少年》也玩起了偶像言情版的主旋律，你認(rèn)為這是一種創(chuàng)新還是撒狗血？

唐蒙：我覺得這是一種符合真實(shí)的創(chuàng)新。青春期的少年都是有共性的，有理想有激情，都有懵懂的情感追求，因此，為青春偶像劇提供了真實(shí)可信的基礎(chǔ)。

電視指南：在今天這樣缺乏普世價(jià)值的時(shí)代，你認(rèn)為主旋律作品該怎樣肩起社會(huì)責(zé)任？

唐蒙：我認(rèn)為一個(gè)世界的平衡是由精神和物質(zhì)兩個(gè)方面共同完成的。當(dāng)代，很多人在追求物質(zhì)文明的同時(shí)失卻了精神文明的追求，信仰和道德的迷失已經(jīng)成為很多有識(shí)之士的話題，作為具有大眾文化傳媒性質(zhì)的電視劇來說，應(yīng)該弘揚(yáng)具有時(shí)代精神的主流價(jià)值觀，開掘和梳理民族文化中的倫理觀念。這必須成為電視劇文化應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)無旁貸的社會(huì)責(zé)任，應(yīng)該說功德無量。