“前景化”下的突出語(yǔ)言

　　摘要：什克洛夫斯基以為，詩(shī)便是曲折的語(yǔ)言，于“陌生化”的過(guò)程中，“文學(xué)性”方得凸顯。而于此基礎(chǔ)上，由布拉格學(xué)派杰出人物之一慕卡洛夫斯基所引入的“前景化”（foregrounding）概念更是為解釋“文學(xué)性”問(wèn)題再添良方?！斑@個(gè)概念來(lái)源于有關(guān)藝術(shù)交流的一個(gè)基本原理，即具有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)作品中是會(huì)在一定程度上偏離其所處社會(huì)中人們對(duì)此類藝術(shù)作品的一般性期望”( 許力生，2006，pp.41)。簡(jiǎn)言之，“前景化”便是于常規(guī)處的刻意偏離，以達(dá)到“語(yǔ)不驚人死不休”的效果。本文以《東風(fēng)破》為例，闡述了“前景化”下的突出語(yǔ)言的特征。
　　關(guān)健詞：“前景化”；突出語(yǔ)言；《東風(fēng)破》
　　縱觀中國(guó)1979年到2008年流行樂(lè)壇，并不難發(fā)現(xiàn)周杰倫的中國(guó)風(fēng)作品《東風(fēng)破》，以及之后的《千里之外》可謂是標(biāo)新立異、獨(dú)樹(shù)一幟。周杰倫曾言，每張專輯必有一首中國(guó)風(fēng)的歌曲，觀其所發(fā)歌曲確如此，可見(jiàn)其對(duì)中國(guó)風(fēng)的情有獨(dú)鐘。中國(guó)風(fēng)作品實(shí)現(xiàn)“突出”效果的途路，恰與文體學(xué)中的“前景化”一致，正是以其獨(dú)創(chuàng)性在一定程度上偏離了人們之前對(duì)于流行歌曲的一般性期望。當(dāng)然，周杰倫本人的演唱風(fēng)格，如咬字含混不清與歌唱藝術(shù)中所要求的字正腔圓的偏離，以及周杰倫的性格--“耍酷”、不善言談等與一般歌手健談、陽(yáng)光的性格要求的偏離，不可不說(shuō)在其前期塑造凸顯形象有著功不可沒(méi)的作用。然則，此處將僅以"前景化"理論為切入點(diǎn)，將其作品《東風(fēng)破》與其他類似主題的流行作品《至少還有你》、《I Believe》、《2002年的第一場(chǎng)雪》及《老鼠愛(ài)大米》作對(duì)比分析。
　　一盞離愁　孤單佇立在窗口　我在門后　假裝你人還沒(méi)走　舊地如重游
　　月圓更寂寞夜半清醒的燭火　不忍苛責(zé)我　一壺漂泊　浪跡天涯難入喉
　　你走之后　酒暖回憶思念瘦　水向東流　時(shí)間怎么偷　花開(kāi)就一次成熟
　　我卻錯(cuò)過(guò)　誰(shuí)在用琵琶彈奏　一曲東風(fēng)破　歲月在墻上剝落　看見(jiàn)小時(shí)候
　　猶記得那年我們都還很年幼　而如今琴聲幽幽　我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)　誰(shuí)再
　　用琵琶彈奏　一曲東風(fēng)破　楓葉將故事染色　結(jié)局我看透　籬笆外的古道
　　我牽著你走過(guò)　荒煙漫草的年頭　就連分手都很沉默 （《東風(fēng)破》）
　　與《東風(fēng)破》一致，歌曲《至少還有你》、《I Believe》、《2002年的第一場(chǎng)雪》以及《老鼠愛(ài)大米》都以愛(ài)情為主題，然則《東風(fēng)破》用來(lái)承載情感的語(yǔ)言卻頗具古風(fēng)。古人以宋詞為歌，豪放派抒發(fā)壯志，婉約派言情感之細(xì)微，《東風(fēng)破》恰恰契合了婉約派氣質(zhì)，表達(dá)了離愁難釋、道不盡許多愁的心緒。歌詞畫(huà)面感極強(qiáng)，逐字讀去，不禁使人移景于江南小巷，憶起那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落。東風(fēng)已無(wú)處尋覓，三月的柳絮已斑駁落盡，那荒煙蔓草年頭的等待是否如同那噠噠的馬蹄般是個(gè)錯(cuò)誤？與其他三首作品相比，《東風(fēng)破》像極了胡適先生倡導(dǎo)的白話文運(yùn)動(dòng)以后的文章，雖則文字已極盡通俗，卻脫不去深刻的那道古韻。在其映襯下，其他三部作品便可謂是現(xiàn)代感十足，表達(dá)情感的方式直白陳述，語(yǔ)言更是通俗易懂，愛(ài)了便愛(ài)了，離開(kāi)便是永恒，如現(xiàn)代化城市般一眼望盡，不必再費(fèi)心琢磨。
　　《東風(fēng)破》確有一番言未盡、意已達(dá)的效果。通篇未提“愛(ài)”字，卻比“你儂我儂，忒煞情濃”顯得更情真意切。以“月如鉤，獨(dú)上西樓”對(duì)應(yīng)“獨(dú)單佇立在窗口”；“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”對(duì)應(yīng)“舊地如重游”；“寂寞梧桐深院鎖清秋”對(duì)應(yīng)“夜半清醒的燭火”；“人比黃花瘦”對(duì)應(yīng)“酒暖回憶思念瘦”；“落花有情，流水無(wú)意”和“無(wú)可奈何花落去”對(duì)應(yīng)“水向東流”、“花開(kāi)一次就成熟”；“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱”對(duì)應(yīng)“我的等候你沒(méi)聽(tīng)過(guò)”.....斟字酌句，確乎每一句歌詞都能從浩瀚宋詞中找到只言片語(yǔ)橫亙于歷史的河流之上與其遙相呼應(yīng)。直白，為求達(dá)意之上策，卻難免有些令人興味索然?！拔遗聛?lái)不及 我要抱著你”（《至少還有你》）、“留在你身邊”（《I Believe》)、“把你摟在懷里”(《2002年的第一場(chǎng)雪》）、“我都會(huì)依然陪著你”（《老鼠愛(ài)大米》）......句句承諾自是肺腑之言，卻到底失了些曲折浪漫、褪了些藝術(shù)感。而以“老鼠愛(ài)大米”來(lái)比喻戀人間的情感雖新穎可愛(ài)，卻到底缺了些深邃，砥礪不住時(shí)間的風(fēng)沙。而《東風(fēng)破》宛若經(jīng)典，可追溯古今氣節(jié)，溫潤(rùn)如玉，卻于溫婉中歷久彌新。然則整個(gè)流行樂(lè)壇，似乎以后者為主流，白話得極為徹底，不容妥協(xié)，在此大背景下，《東風(fēng)破》一經(jīng)推出，便呈“洛陽(yáng)紙貴”之勢(shì)實(shí)屬必然。《東風(fēng)破》的逆潮流、復(fù)古風(fēng)也是對(duì)前景化效用的最好闡述。
　　細(xì)細(xì)斟酌《東風(fēng)破》，于偏離處充溢藝術(shù)感?！耙槐K離愁”、“一壺漂泊”和“一次成熟”便是于詞匯層面的偏離；而“孤單佇立在窗口”、“夜半清醒的燭火”、“思念瘦”、“時(shí)間怎么偷”、“花開(kāi)就一次成熟”以及“楓葉將故事染色”更是將語(yǔ)意偏離發(fā)揮到極致，凸顯了相離、等待及思念的質(zhì)感。什克洛夫斯基（Shklovsky，1917；見(jiàn) 許力生，2006，pp.36) 曾言“藝術(shù)的手法就是使事物變得陌生，使形式變得困難，以增加感覺(jué)的難度和時(shí)間的長(zhǎng)度”，《東風(fēng)破》便如是。以其他通俗歌曲為幕，《東風(fēng)破》伴中國(guó)風(fēng)襲面而來(lái)，遺世而獨(dú)立便不足為其了。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]許力生. 文體風(fēng)格的現(xiàn)代透視[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2006.
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