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    殘酷的病態(tài)審美觀(guān)

    2012-12-31 00:00:00王少昆
    群文天地 2012年14期


      摘要:從文化的角度講,美到極致即病態(tài)的審美觀(guān)念在古今中外方都是普遍存在的。當(dāng)父權(quán)制社會(huì)與這種病態(tài)的審美觀(guān)念結(jié)合在一起的時(shí)候,一種令人感到殘酷的病態(tài)人體美便出現(xiàn)了,女性作為這一結(jié)合的犧牲品,在我國(guó)主要體現(xiàn)為裹腳文化,在西方則表現(xiàn)為束腰文化。本文主要從社會(huì)角色建構(gòu)的視角對(duì)這種病態(tài)的審美觀(guān)進(jìn)行論述,并闡述此種病態(tài)文化對(duì)于女性的壓迫問(wèn)題。
      關(guān)鍵詞:病態(tài)審美觀(guān);裹腳、束腰;男權(quán)社會(huì);社會(huì)性別建構(gòu)
      一、前言
      央視百家講壇馬未都先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的一段話(huà),馬先生說(shuō):“在我看來(lái),中國(guó)人的審美分為四個(gè)層次,位于金字塔最底端的是艷俗美,往上是含蓄美,再往上是矯情美,塔尖上則是病態(tài)美,當(dāng)審美意趣達(dá)到頂峰,社會(huì)財(cái)富給予它合適的風(fēng)水土壤,這種標(biāo)準(zhǔn)變得權(quán)威化。”金魚(yú)和哈巴狗都是這種病態(tài)美的犧牲品,金魚(yú)是一種生了病的魚(yú),哈巴狗則是近親繁殖的結(jié)果,而這種美一旦進(jìn)入“美的金字塔”的最頂層就會(huì)被大眾所接受。
      二、什么是“病態(tài)美”?
      病態(tài)美的范圍很廣,自然界到人類(lèi)社會(huì)隨處都存在著。在自然界中,過(guò)了季節(jié)的花朵,風(fēng)中病歪歪的搖晃的枝干甚至那些被昆蟲(chóng)蛀空渾身變得千瘡百孔老樹(shù)都是這種“美”的體現(xiàn)。至于有著 “瘦、露、透、皺” 四大特色聞名中外的太湖石的那種美更是令大家喜愛(ài)的不得了。
      在人類(lèi)社會(huì)中,這種病態(tài)的美體現(xiàn)在在文學(xué)、建筑、人體、藝術(shù)、繪畫(huà)、詩(shī)歌等等各個(gè)方面。僅以文學(xué)為例加以說(shuō)明,《紅樓夢(mèng)》是大家十分了解的一部文學(xué)作品,在這部文學(xué)作品中的林黛玉的形象就非常典型的體現(xiàn)出了這種病態(tài)美?!都t樓夢(mèng)》第三回黛玉拋父進(jìn)京都,寶玉第一次見(jiàn)到黛玉,作者對(duì)黛玉是這樣進(jìn)行描寫(xiě)的:“兩彎似蹙非蹙籠煙眉,一雙似喜非喜寒露目,病生兩靨之愁,嬌襲一身之病,淚光點(diǎn)點(diǎn),嬌喘微微,嫻靜時(shí)如嬌花照水,行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng),心較比干多一竅,病如西子勝三分?!睍?shū)中的林黛玉美得似天仙,又多才多藝,飽讀詩(shī)書(shū),但就是這樣一個(gè)無(wú)可挑剔的人卻總是說(shuō)著說(shuō)著話(huà)就吐一口血,這種病態(tài)的美讓多少人心生猶憐。
      無(wú)論在自然界還是人類(lèi)社會(huì)當(dāng)中,某些原因?qū)е碌牟B(tài)美是我們無(wú)法改變的,但這種美進(jìn)入人們的視野并被人們的審美觀(guān)認(rèn)可后就變得自然而然了。當(dāng)然本文所要探討的并不是這種自然而成的病態(tài)美,而是一種基于人體之上,由人為因素決定的病態(tài)美。這種美是建立在對(duì)人體非自然的改造之上的“美”,這種“美”也正是本文主要討論的主題。中國(guó)傳承了一千多年的裹小腳文化和西方社會(huì)的束腰文化便是這種“美”的典型代表。和前面提到的病梅與丑石不同,中國(guó)的裹腳之“美”和西方的束腰之“美”卻完全是由人為改變的結(jié)果,并且這種改變是與整個(gè)男權(quán)社會(huì)息息相關(guān)的。對(duì)于這種病態(tài)的美我給出的定義如下:偽裝在男權(quán)社會(huì)當(dāng)中為滿(mǎn)足男人需要,由一系列社會(huì)制度與文化支撐起的對(duì)于女性身心造成極大創(chuàng)傷的殘酷病態(tài)思想。本文將從社會(huì)性別建構(gòu)的角度對(duì)男權(quán)社會(huì)當(dāng)中形成的這種病態(tài)美進(jìn)行探討并試著找出二者的聯(lián)系。
      三、男權(quán)社會(huì)中社會(huì)性別角色建構(gòu)分析
      我們都十分了解,在這個(gè)由男性和女性組成的社會(huì)中存在著兩套審美標(biāo)準(zhǔn),一套屬于女性,一套屬于男性。而在一個(gè)由男權(quán)統(tǒng)治的社會(huì)中并由男人控制社會(huì)資源的背景下,美的標(biāo)準(zhǔn)自然傾向于男性的審美標(biāo)準(zhǔn)。下面我們將從社會(huì)性別建構(gòu)的角度來(lái)加以探討。
     ?。ㄒ唬┥鐣?huì)性別建構(gòu)理論
      社會(huì)性別主要是指社會(huì)對(duì)兩性及兩性關(guān)系的期待、要求和評(píng)價(jià)。在人生的各個(gè)階段(出生、上學(xué)、工作、婚姻、死亡),社會(huì)性別的建構(gòu)都在持續(xù)的發(fā)揮著作用和影響。
      對(duì)于社會(huì)當(dāng)中的個(gè)體而言,社會(huì)性別的建構(gòu)過(guò)程貫穿于我們生命的始末。人們首先根據(jù)嬰兒出生時(shí)候的生理性狀(生殖器)來(lái)確定性別,然后再之后的時(shí)間當(dāng)中社會(huì)性別的影響則占據(jù)的了絕對(duì)的地位。從個(gè)體的命名開(kāi)始,再到后來(lái)的穿衣打扮和言語(yǔ)等等來(lái)使個(gè)體逐步形成和扮演起社會(huì)期望他(她)的那種性別角色,這時(shí)生理性別便逐漸轉(zhuǎn)變成為了社會(huì)性別。在此期間,社會(huì)通過(guò)鼓勵(lì)或著禁止的方式約束著其中的個(gè)體使其不違反社會(huì)性別的規(guī)則。舉例來(lái)說(shuō),一個(gè)男孩是不被鼓勵(lì)穿著女孩衣服的,一旦他違反了這個(gè)“潛規(guī)定”就會(huì)受到周?chē)藗兊闹肛?zé)并強(qiáng)制他更改過(guò)來(lái);相反如果一個(gè)男孩懂得保護(hù)比他弱小的女孩,成功扮演起一個(gè)大哥哥的角色時(shí),周?chē)娜巳簞t會(huì)鼓勵(lì)他的這種行為。社會(huì)通過(guò)鼓勵(lì)和禁止手段的重復(fù)進(jìn)行,使得男、女兩種社會(huì)性別不斷的被強(qiáng)化,社會(huì)性別建構(gòu)由此形成。從實(shí)踐過(guò)程來(lái)看,社會(huì)性別的建構(gòu)過(guò)程可以看做是一種社會(huì)分工的結(jié)果,但我們不禁會(huì)問(wèn)為什么社會(huì)要建構(gòu)社會(huì)性別呢?這種社會(huì)性別的區(qū)分到底有什么重要的作用呢?有學(xué)者從社會(huì)發(fā)展的角度出發(fā)來(lái)說(shuō)社會(huì)性別建構(gòu)是一種合理的社會(huì)制度,他們認(rèn)為,“人類(lèi)社會(huì)需要一種可預(yù)見(jiàn)的勞動(dòng)分工、對(duì)稀缺資源的指定分配方式、對(duì)孩子和其他需要照顧者的分工負(fù)責(zé)制、共同的價(jià)值觀(guān)念和為延續(xù)這種價(jià)值觀(guān)對(duì)新成員的系統(tǒng)教育、合法的領(lǐng)導(dǎo)、音樂(lè)、藝術(shù)、故事、游戲以及其他一些符號(hào)產(chǎn)品。對(duì)社會(huì)中不同工作的承擔(dān)者進(jìn)行選擇的方法之一,是以他們所顯示的能力——比如天賦、干勁和水平等——為依據(jù)。另一個(gè)方法是以社會(huì)性別、種族、民族等約定俗成的歸屬而定。”
      作為一種社會(huì)制度,社會(huì)性別主要由形象、語(yǔ)言、意識(shí)形態(tài)等多種要素構(gòu)成。在這些構(gòu)成要素的外表則是男權(quán)社會(huì)中的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的制度和規(guī)則外衣,就像權(quán)力向權(quán)威的轉(zhuǎn)化過(guò)程一般,父權(quán)社會(huì)使生理性別向社會(huì)性別的過(guò)度成為一種“自然”。
     ?。ǘ├p足、束腰文化的建構(gòu)過(guò)程
      人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展離不開(kāi)一定的分工、分配方式,在各種資源并不能滿(mǎn)足人類(lèi)社會(huì)的每個(gè)個(gè)體隨心所欲的需要之前,對(duì)社會(huì)資源的占有從來(lái)都是不平等的。歷史當(dāng)中,在母系社會(huì)向父系社會(huì)的轉(zhuǎn)化之中男人的地位超過(guò)了女性,憑借生理上差別,男人們?cè)隗w力上戰(zhàn)勝了女性并奪去了社會(huì)的統(tǒng)治地位,為了保護(hù)男性的勝利果實(shí),一系列的制度被制定了出來(lái)成為維護(hù)這種地位的保障。恩格斯在他的著作《家庭、私有制與國(guó)家的起源》一書(shū)中這樣說(shuō)道:“母權(quán)制被推翻,乃是女性的具有世界歷史意義的失敗。丈夫在家中也掌握了權(quán)柄,而妻子則被貶低,被奴役,變成丈夫淫欲的奴隸,變成生孩子的簡(jiǎn)單工具了從此,人類(lèi)進(jìn)入了‘父親的統(tǒng)治時(shí)代’”。
      社會(huì)性別不是天生的,而是后天建構(gòu)的過(guò)程,并且這種建構(gòu)是男權(quán)社會(huì)精心設(shè)計(jì)的專(zhuān)門(mén)奴役女性的工具。女性在社會(huì)資源的占有上占了絕對(duì)的下風(fēng),面對(duì)殘酷的鎮(zhèn)壓和生存的需要不得不放棄反抗,選擇接受男人們給她們帶上的各種枷鎖。為了使這種壓制變成一種自愿的行為,教育和文化變成了男人對(duì)付女性的工具,在長(zhǎng)期的社會(huì)化過(guò)程中女人們終于放下了反抗的念頭并且心甘情愿的成為供男人驅(qū)使的牛馬。在論及男性對(duì)女性的統(tǒng)治問(wèn)題上美國(guó)著名的女性主義社會(huì)學(xué)家這樣說(shuō)道:“統(tǒng)治階級(jí)地位上的男性在面對(duì)反抗的時(shí)候,可以運(yùn)用政治力量、對(duì)稀有資源的控制,在必要的時(shí)候甚至是暴力,來(lái)支撐社會(huì)性別化的社會(huì)秩序。然而,大多數(shù)人會(huì)自覺(jué)地遵循社會(huì)賦予他(她)的社會(huì)性別地位的要求,因?yàn)橐?guī)范和期望已經(jīng)深深植入了他們的價(jià)值觀(guān)念和把自己看作某個(gè)特定種類(lèi)的人的身份認(rèn)同,也因?yàn)樗麄冋J(rèn)為他們所在的社會(huì)的做法是很自然的做法,這種信念來(lái)自彌漫在我們思考、看、聽(tīng)、說(shuō)、幻想的感覺(jué)方式中的形象?!?br/>  在我國(guó),關(guān)于纏足的起源莫衷一是,一種最流行的說(shuō)法是纏足始于五代。當(dāng)時(shí)南唐李后主的嬪妃娘,傳說(shuō)嬪妃娘不僅美麗而且能歌善舞,再一次歌舞表演上,李后主專(zhuān)門(mén)制作了高六尺的金蓮,用珠寶綢帶纓絡(luò)裝飾,命嬪妃娘以帛纏足,使腳纖小屈上作新月?tīng)?,再穿上素襪在蓮花臺(tái)上翩翩起舞,從而使舞姿更加優(yōu)美。 不管纏足起源于哪個(gè)朝代,女人之所以“自愿選擇”摧殘自己的腳無(wú)非是為了迎合男人的病態(tài)審美。在男權(quán)社會(huì)中,男人(尤其是精英階層)的審美幾乎決定著整個(gè)社會(huì)的審美的走向整個(gè)社會(huì)(包括女人自己在內(nèi))的思想。這里隱含著這樣的一種暗示,這種暗示就是“只要為了男人的性和情感的欲望得到滿(mǎn)足,婦女是可以被犧牲掉的?!?br/>  與中國(guó)相對(duì)的西方社會(huì)當(dāng)中,占據(jù)社會(huì)統(tǒng)治地位的男性們?cè)趯徝婪矫嬉笈约纫t淑端莊又要性感迷人,由此誕生了一種束縛女性身體和精神的“刑具”——緊身內(nèi)衣。小說(shuō)《飄》中,有這樣一個(gè)細(xì)節(jié):保姆不斷收緊郝思佳緊身內(nèi)衣的帶子,郝思佳雙手抱柱不停叫痛,卻又要求再緊些。小說(shuō)當(dāng)中看似矛盾的場(chǎng)面卻恰到好處的說(shuō)明了這樣一個(gè)事實(shí):不管在中國(guó)還是西方社會(huì),男權(quán)制度統(tǒng)治下的婦女的思想和行動(dòng)都被男性所主導(dǎo),男性的價(jià)值觀(guān)等同于整個(gè)社會(huì)的價(jià)值觀(guān),女性完全成為男性的附屬品。借由這種依附關(guān)系,病態(tài)的什么觀(guān)便在整個(gè)男權(quán)社會(huì)當(dāng)中萌芽和滋生。
      四、纏足、束腰文化的啟示
      不管是纏足還是束腰,本質(zhì)上都是對(duì)男權(quán)社會(huì)中女性的身心的一種摧殘,但可惜的是女性們并沒(méi)有察覺(jué)到這是對(duì)她們的一種傷害,反而愈加辛勤的沉迷于這種束縛不能自拔。男權(quán)社會(huì)經(jīng)由各種條件使纏足與束腰得以確定,這種文化一經(jīng)產(chǎn)生本身就有了自己的一套邏輯,仿佛是它本身要求女性去這樣做而不再是男性的強(qiáng)迫了??匆幌吕p足的過(guò)程我們就知道了,通常情況下都是女性自己為自身纏足或者是長(zhǎng)輩女性為晚輩女性纏足而男性很少參與到纏足的過(guò)程之中,在西方束腰也是如此的過(guò)程。
      那我們不禁要問(wèn)在現(xiàn)代社會(huì),在纏足和束腰都已經(jīng)遠(yuǎn)去的現(xiàn)代文明中女性是否得到了“解脫”呢?答案似乎是否定的。高跟鞋和所謂的“骨感美”代替了纏足和束腰成為現(xiàn)代女性身上的另一重“枷鎖”。因?yàn)楦吒凸歉忻浪鶐?lái)的痛苦并不比纏足和束腰要輕松?!氨欢x、區(qū)分、隔離出來(lái)與眾不同的就是A和純”南?!そ荩∟ancy Jay,1981)這即是說(shuō),在社會(huì)的兩種性別標(biāo)準(zhǔn)中,一套標(biāo)準(zhǔn)是肯定和占據(jù)主導(dǎo)的而另一種則是不被認(rèn)可的,恰恰當(dāng)今社會(huì)中占據(jù)主導(dǎo)和統(tǒng)治地位的是男性,女性則是處于從屬地位的。因此基于社會(huì)性別建構(gòu)之上的病態(tài)審美觀(guān)的打破和女性真正的實(shí)現(xiàn)解放還有一個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程要走。
      參考文獻(xiàn):
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      (作者簡(jiǎn)介:王少昆,男,華中師范大學(xué)社會(huì)學(xué)院2010級(jí)研究生,研究方向:城鄉(xiāng)社會(huì)學(xué)

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