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      創(chuàng)作談:真相在暮色中顯現(xiàn)

      2012-12-29 00:00:00徐虹
      延河 2012年12期


        暮色中的世相森林每一個人如同每一株樹,高低伸展著繁復的枝條葉片——葉子連結(jié)了枝蔓,枝蔓連結(jié)了枝條,枝條連結(jié)了枝干,許多根線條形成一個走勢,順著某一種邏輯秩序,終結(jié)于根脈核心。這核心才是真正令人觸目驚心的。它必是赤裸的,也是坦率的,藏不住任何的秘密。它是關(guān)于一個人心目中的世界究竟是什么樣子的,更有對人生世態(tài)的觀念。它所展現(xiàn)的點滴零碎都來自這里。對世界的理解是混亂的,由這個根脈核心抽條出的枝蔓花葉,也必定是紛繁混亂而沒有秩序的。因此,追索一個人的根脈供養(yǎng)與核心來路也是一項繁浩的工程。陌生人的眼神往往停滯于外圍,深入不到那一個層次內(nèi)里。正如點燃一掛鞭炮的火星,爆出噼里啪啦一陣濫響,真相卻被炸得一時沒了消息,在一陣連響聲中,蜿蜒迤邐地蛇狀消失。
        我喜歡暮色和暮色中的世相凌亂。那時候人們的心才丟盔解甲,那時候才接近生活的真相。
        我想做的事就是追索一個女性自少年時代以來的心靈來路。世間真正的驚險其實就埋藏在普通人的普通生活中間。那是對隱藏于日?;⒉懖惑@之下、不察覺中的突變和失控的時時警惕,是將動未動之時的剎那安靜:一腳下去怕踏到雷,但是一切都沒有發(fā)生。驚心動魄往往出現(xiàn)于不經(jīng)意間。雷并沒有響,人卻因一腳踏空而瞬間失重……驚險像空氣一樣無所不在。尤其在這樣一個多變的、生猛的、凡事速成與速朽的時代?;奶煲暗乩锏膸讉€孩子四周,世界全是變的,又冷,又慌亂,嗅著血腥味的野獸出沒,只有他們相互依存,讓心暫時安歇。人們管這籠統(tǒng)叫愛。這愛比男女之愛、比同性友誼、比利益焊接、比所有的愛恨情仇更真切、更純粹,更凄涼、更錐心,也更催人淚下。他們之間的情誼只有用“血”字來比擬。
        在《溫的血》里,我是想寫一些普通人、一個普通家庭、一些兄弟姐妹,在這些年代里的起起伏伏,零零碎碎——父親的暴力,父母的揪扯;有父親的時候他們被父親所傷害,沒有父親時他們又被外界所傷害;他們需要面對自己的成長、青春的叛逆,他們需要判斷周圍的是非,抵御誤解和侮辱,他們本能地趨利避害。他們的世界被劈成兩半,他們需要面對死亡……一個孩子的天目,必定是因為痛苦才被打開的,這使他們看見了世人所不察覺的隱性世界。這個世界本就殘酷。他們以為親人與家是一個藏身的樹洞,但豈知那最親切的傷害更使人錐心疼痛、傷痕永不磨滅。有錢也不行,不是錢的事。沒心沒肺的孩子或許慢慢把這忘了,偏偏他們有的只是靈性,他們是靠著靈性生長的,就只有把這苦痛儲存了。那些整塊吞咽的痛苦慢慢結(jié)了痂,內(nèi)里的變異卻只能如腐水一般慢慢地流淌出來,毒素一般滲透在生活里。
        在他們沒有準備好的時候,時代的列車又呼嘯著由遠及近沖過來,急速地大轉(zhuǎn)彎。他們微弱的聲音被列車的呼嘯聲所遮蔽,他們自己也險些被列車轉(zhuǎn)彎的離心力橫著甩出去!這些年變得太快了——街道,樓房,職業(yè),處境,還有人心。他們忽然什么都不認識了。他們以為還可以以孩子的游戲面對世界,然而世界卻是一腳一腳踹過來的鞋,全蹬在頭臉上,眼眶也破了,血立時噴出來?!拔腋纭本褪沁@樣一個人。他還沒有長大。他失去的工資算是他交的學費。但是他并沒有學到應該學到的東西。他打斗固然總是贏的,但是在斗心眼這件事上,永遠不是他的擅長。
        “我”呢?“我”對世界的理解偏于悲觀,也有著對世道人心的失望。“我”為了保存著傲慢和尊嚴只能選擇孤獨。而母親,除了是血脈之源,更是安全、溫暖、愛之所在。而在這個世界上,母親似乎更多地成為一個概念的存在了。人們或如《傾城之戀》中的白流蘇:“媽!媽!你老人家給我做主……她母親卻呆著臉,嘻嘻笑著不做聲。”“我”仿佛看見了人們在繁花似錦的表層底下,求助而又無助地,愛著又恨著她的生之源,也生發(fā)出對世界的悲劇感?!澳赣H”老了,“父親”走了,“我”對心中那個叫做“母親”的存在,只是心向往之,而永遠地求之不得了。
        一切都是速成速朽的,很多好的東西消失了,而更新的尚未建立。這世界什么是不變的?這世界什么都是變的。哦,對了,至少有一樣東西是持久的:血緣是持久的。只是它已從少年時代的滾燙變得溫涼。
        我當然也想寫一些母親和孩子的經(jīng)驗。孩子三四歲的時候,我給她擤鼻涕、擦屁股、喂飯,滿足她的一切無理要求。有時候,我看見她的委屈而無辜的眼睛,就攬過她頭過來抱著——我們的世界,一切都是因果混亂的。愛也在里面,恨也在里面。就仿佛是一片葉子被風觸動了,那株根莖相連的有毒的植物,被連著根拔了起來,它根須一直連到土壤里去——它究竟在心里有多深?又有誰知道呢。
        而“我們”,我是說《溫的血》中的“我”、“我哥”、“我父親”和“我母親”,還有“穆爸”,還有“兄弟姐妹”——“我們”原以為只是單線條地活在自己的軌跡中,豈知“我們”每一個縱向的時間軌跡,都連通著無數(shù)個橫向的被稱之為時代的空間軌跡。我們每成長一年,舊的樓房全被推到重建,拆舊翻新,城街巷道,一一改道;我們每老去一歲,樓房被迅速地蓋起來了,新興的城市平地而起,世界在瞬間擴張了許多倍。在新的坐標系中,“我們”原地沒動,卻被擴大了的世界變了方位。原先“我”以為,“我們”只活“我們”的,世界是世界?,F(xiàn)在世界全是變的,倒仿佛是“我們”每走一步,都地動山搖,牽一發(fā)而動全身。豈知“我們”其實只是生存在時代的塵埃里,是沉默的大多數(shù)。
        這些普通的情感,它們潛伏于我們的記憶的最隱秘處,忽然地就流露出來。我以為我早已經(jīng)把它們忘了,但是它總是會自己循著路徑找上門來。
        我現(xiàn)在不大相信這個世界有驚心動魄的事情。壞消息太多。所以每當壞消息到來,它的破壞力會被控制到最小,像子彈中的炸子,雖然破壞面擴大了幾倍,而我盡量使它復原成一個觸目驚心的彈洞。因此《溫的血》盡量采取一種克制的筆調(diào):暮色中的荒涼和沉靜,還有凌亂中的不知所往,心無所屬,無家可歸。
        我不想寫都市傳奇了。傳奇就在普通人中間,一點也不離奇。我們就是這樣過的,大家都是這樣過

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