“樣板戲”背后不為人知的往事

　　演員童祥苓一直不寂寞，不過，如今的他早已不是以《智取威虎山》中的孤膽英雄楊子榮的形象出現(xiàn)在熒幕上，而是作為某膏藥品牌的代言人，其唱詞也由“穿林海，跨雪原，氣沖霄漢”變成了“痛痛痛，貼貼貼，早貼早輕松”的叫賣聲。
　　當(dāng)年舞臺(tái)上孤身深入敵營(yíng)的剿匪英雄，現(xiàn)在化身廣告代言人，多少也可以反映出樣板戲在當(dāng)下的尷尬處境?，F(xiàn)今30歲以內(nèi)的人，聽說過童祥苓的寥寥可數(shù)，其中完整地觀看過《智取威虎山》或者八個(gè)樣板戲中任意一部的人，想必就更少。所以，童祥苓的膏藥不太賣得出去。不過，膏藥事小，歷史事大，年輕人對(duì)樣板戲的陌生，背后還折射出人們對(duì)一個(gè)逝去時(shí)代的漠視，以及歷史記錄的一段空缺。
　　《紅燈記》：一切為了“高大全”
　　1963年國(guó)慶節(jié)后，時(shí)任中國(guó)京劇院總導(dǎo)演的阿甲，突然接到文化部副部長(zhǎng)林默涵指示，讓其在中國(guó)京劇院組成排演現(xiàn)代京劇《紅燈記》的演出陣容。
　　指示下達(dá)后沒多久，中國(guó)京劇院即集合了當(dāng)時(shí)堪稱最優(yōu)秀的人才，組成了創(chuàng)作和演出班子：阿甲任導(dǎo)演，“百戲之祖”翁偶虹負(fù)責(zé)編劇，著名老生表演藝術(shù)家李少春飾李玉和，有“活曹操”之稱的花臉表演藝術(shù)家袁世海飾鳩山，高玉倩飾李奶奶，劉長(zhǎng)瑜飾李鐵梅。
　　眾志成城，在大家的艱苦努力下，1964年5月，剛排出前五場(chǎng)的《紅燈記》在文藝界內(nèi)部征求意見。出乎所有人意料之外，演出竟一炮打響，很快拿下后幾場(chǎng)的排演，參加了當(dāng)年的現(xiàn)代戲匯演。
　　李玉和與王連舉接頭一場(chǎng)戲，兩個(gè)人背對(duì)背，念臺(tái)詞“老李，鬼子的崗哨今天布置得很嚴(yán)密”，然后，兩個(gè)人同時(shí)轉(zhuǎn) 回身，接著說“看樣子一定有什么事”。用這個(gè)轉(zhuǎn)身動(dòng)作把地下黨接頭的環(huán)境感體現(xiàn)出來。孫洪勛曾經(jīng)問李少春怎么想到這么 設(shè)計(jì)動(dòng)作，李少春反問：“你看過八一電影制片廠的片頭了嗎？”原來八一廠出產(chǎn)電影的片頭上，就有一組工農(nóng)兵的 雕像轉(zhuǎn)身的鏡頭。
　　未曾想到的是，會(huì)演中，聽到戲中李鐵梅有一句唱，“提起敵寇心肺炸”，領(lǐng)導(dǎo)說“怎么炸不出來”？雖然阿甲頂了一句，“已經(jīng)唱到（位）了”，但后來李鐵梅的“炸”字唱得格外高亢。
　　在江青授意下，《紅燈記》迅速紅遍中國(guó)，唱透大江南北。只是歷史風(fēng)云變幻莫測(cè)，《紅燈記》事業(yè)蒸蒸日上之際，導(dǎo)演阿甲卻被打倒，其中一項(xiàng)罪名就是 “破壞《紅燈記》”，“因?yàn)楫?dāng)時(shí)考慮到李玉和是工人，所以1964年的演出中，在給李玉和化妝的時(shí)候，抹了一臉的絡(luò)腮胡子?！保母镏杏幸豁?xiàng)罪名，那就是“不能往英雄人物臉上抹黑?！?br/>　　更為滑稽的是，就因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行“工人階級(jí)要高大英俊，唱腔要高亢”觀點(diǎn)，而李玉和的扮演者李少春嗓音低轉(zhuǎn)迂回，身材不過一米七，因此后來他的角色即被身高一米八、聲音洪亮的武生演員錢浩梁取代。
　　《沙家浜》：蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？
　　《沙家浜》原名《蘆蕩火種》，從1963年秋天開始排演，編劇汪曾祺、楊毓珉，導(dǎo)演蕭甲、遲金生。
　　1964年3月，在全國(guó)會(huì)演之前，《蘆蕩火種》在北京工人俱樂部連演40多場(chǎng)，很受歡迎。會(huì)演中，毛澤東、劉少奇等中央領(lǐng)導(dǎo)看了戲，均表示很滿意。然而，當(dāng)年9月，遲金生卻接到領(lǐng)導(dǎo)傳達(dá)的指示：《蘆蕩火種》名字改為《沙家浜》，劇情應(yīng)更突出新四軍的武裝斗爭(zhēng)，戲的結(jié)尾要“直接正面打進(jìn)去”（打進(jìn)漢奸胡傳魁的家）。
　　原來，毛澤東看了戲后，覺得“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說，那時(shí)抗日革命形勢(shì)已經(jīng)不是火種，而是火焰了嘛?！彼焯岢隽巳c(diǎn)意見：胡傳魁、阿慶嫂、刁德一人物刻畫的較好，新四軍形象不夠；最后可開打，更符合中國(guó)人民斗爭(zhēng)生活；劇名可改《沙家浜》。
　　原劇本來圍繞阿慶嫂的地下斗爭(zhēng)展開，新四軍指導(dǎo)員郭建光只是配角，結(jié)尾是胡傳魁結(jié)婚一場(chǎng)，阿慶嫂帶人化裝成吹鼓手，混進(jìn)敵巢，把胡傳魁一伙一舉消滅。根據(jù)毛澤東指示精神，編劇和導(dǎo)演苦思冥想了一星期，加入《奔襲》一場(chǎng)，即郭建光療好傷后，殺出蘆蕩，連夜奔襲，攻進(jìn)胡府。接下來的一場(chǎng)，在胡傳魁結(jié)婚的現(xiàn)場(chǎng)，新四軍從后院翻墻打進(jìn)去，“正面進(jìn)攻”胡傳魁。
　　經(jīng)過修改之后，郭建光的戲份堪與阿慶嫂平分秋色，從而誕生了我們今天所看到的《沙家浜》雛形。
　　喜歡收集《沙家浜》海報(bào)、劇本和光碟的京劇愛好者王豐盛，多年之后發(fā)現(xiàn)了不少臺(tái)詞變化的線索 ：原來唱的“孩兒我本是個(gè)剛強(qiáng)鐵漢”，改為“黨叫兒做一個(gè)剛強(qiáng)鐵漢”；原來唱的“和你爹一樣像一個(gè)鐵打的 金剛”，改為“學(xué)你爹心紅膽壯志如鋼”，描寫地下黨“為革命東躲西藏”，改為“為革命東奔西忙”……
　　《智取威虎山》：反派太強(qiáng)
　　《智取威虎山》1958年8月首演于南京中華劇場(chǎng)。1963年被江青發(fā)現(xiàn)后，她便開始在這塊“樣板田”上下功夫。同年6月，經(jīng)周信芳院長(zhǎng)等人加工修改，《智取威虎山》參加了全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)的首輪演出。在此期間，江青特意選了兩出戲讓毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人觀看，其中就有《智取威虎山》。
　　毛澤東基本上肯定了這個(gè)戲，但也提了點(diǎn)小意見，認(rèn)為反面人物的戲太重，要加強(qiáng)正面人物的戲，不要把楊子榮搞成孤膽英雄。江青心情大爽，隨后她在《談京劇革命》的講話中便發(fā)號(hào)施令：“上海的《智取威虎山》，原來劇中的反面人物很囂張，正面人物則干癟癟。領(lǐng)導(dǎo)上親自抓，這個(gè)戲肯定會(huì)改好。”
　　江青有令，上海市委便不敢怠慢，劇本遂加大修改力度，演員亦走馬換將，童祥苓開始出演偵察英雄楊子榮，加強(qiáng)了楊子榮和少劍波的戲，刪削了幾個(gè)反面角色的戲，增添了“深山問苦”一場(chǎng)戲和小常寶這一人物。賀龍?jiān)獛浱岢觥皸钭訕s不是有匹馬嗎？京劇里騎馬上山比踏雪上山更好看”，創(chuàng)作人員還增加了《打虎上山》中的“馬舞”和小分隊(duì)的“行軍”、“滑雪”等舞蹈場(chǎng)面。
　　1968年秋，《智取威虎山》赴北京定稿，拍彩色影片。通過對(duì)童祥苓臉部造型的深入研究，江青發(fā)現(xiàn)他的鼻尖有點(diǎn)長(zhǎng)，便要導(dǎo)演謝鐵驪給他“整個(gè)形”，于是謝鐵驪決定用硬皮膠布把他的鼻頭吊起來。這樣一來，楊子榮的模樣雖俊俏了許多，但童祥苓卻遭罪不少：因演戲吊得時(shí)間太長(zhǎng)，血液循環(huán)不暢，鼻頭發(fā)腫，拍戲時(shí)還要不時(shí)散開膠布以保持血液通暢。更要命的是膠布勒頭帶太緊，笑時(shí)臉部肌肉太繃，表情受到影響，笑起來跟哭似的。江青見此狀況，只好取消她的吊鼻計(jì)劃。
　　在此期間，劇組曾邀請(qǐng)小說《林海雪原》中楊子榮的戰(zhàn)友孫大得來作報(bào)告，江青對(duì)此十分惱火。1969年6月，江青指令：樣板戲與小說《林海雪原》有質(zhì)的區(qū)別，《智取威虎山》必須改名！接著江青提出要對(duì)《智取威虎山》做“脫胎換骨的改造”，將劇名改為“《智取飛谷山》”；夾皮溝改為“樺樹溝”；劇中人物楊子榮改名“梁志彤”，少劍波改名“趙建剛”，座山雕改名“隋三刀”，孫達(dá)得改名“申德華”等等。后來，毛澤東批評(píng)了江青等人的做法，這才使該劇的地名、人名得以恢