格子襯衫的聚會(huì)

不少人都曾對(duì)機(jī)場(chǎng)的空間冷嘲熱諷，因?yàn)檫@里千篇一律，無(wú)論走到哪里都叮叮咚咚響著同樣的聲音，進(jìn)出任何一個(gè)機(jī)場(chǎng)的方式也都相同，像把一個(gè)行包貼上標(biāo)簽寄出的整個(gè)過程。

讓我覺得有些好笑的是剛才去洗手間的經(jīng)歷，推門進(jìn)去，腳下一根黃線：“請(qǐng)?jiān)诖伺抨?duì)”；旁邊墻上：“請(qǐng)?jiān)诖顺榧垺?；每個(gè)門都有編號(hào)，走進(jìn)去，腳下還有一道線：“站在這里將自動(dòng)沖水”。全套程序等同于從領(lǐng)一個(gè)登機(jī)牌到乘機(jī)的整個(gè)過程。這個(gè)臭臭的地方竟然也被“機(jī)場(chǎng)規(guī)則”滲透。

好吧，不說這個(gè)。

深圳機(jī)場(chǎng)讓我覺得有趣的地方是，這里的機(jī)場(chǎng)快餐廳桌子是油油的，后廚的小工露出半個(gè)身子，衣服也是油膩膩的，操作臺(tái)桌面上是很大的蒸鍋，旁邊洗干凈的碗筷上面蓋著白色的毛巾。最引人注意的是吧臺(tái)的馬賽克磚塊，明黃和鮮紅不規(guī)則相間，這種艷俗的小格子，好似小攤販在扯著喉嚨叫賣，是俗人們適應(yīng)消費(fèi)社會(huì)的一種笨拙的努力，在機(jī)場(chǎng)這種高級(jí)的，被嚴(yán)密的秩序所統(tǒng)治的社會(huì)里，它們顯得很不合適宜，卻又讓人感到分外親切。我把自己扔到藤椅座位上，等著斜挎“welcome”綬帶的阿姨過來點(diǎn)單，這時(shí)候，才覺得整個(gè)人有了一些人氣。

從快餐廳的玻璃落地窗向往望去，機(jī)場(chǎng)上也停著這樣一輛黃紅格子的轎車，不過，格子變密了，顏色交織得也更為整齊—此格子已被現(xiàn)代社會(huì)馴服—想到這個(gè)，我忽然開始有些犯了格子控的毛病，旁邊女士的手提包，各色格子圍巾和格子襯衫，到處都是格子，但大多都是咖啡或者黑白的精細(xì)高級(jí)格子。這不禁讓我想到前兩天的“格子襯衫”事件。

幾個(gè)攝影師在一家酒店吃早餐，第一個(gè)穿一件黑白格子襯衣，后來又來了一位，也是黑白格子，只不過細(xì)密程度不同。兩人互相看著對(duì)方，并瞅瞅桌上黑白格子狀的餐墊，笑得不能自已，此時(shí)卻又過來一個(gè)更大的黑白格子，撲通一聲坐在他們身旁。

第三個(gè)大格子其實(shí)很不一樣，這種寬大的棉布格子襯衫是嬉皮叛逆青年的經(jīng)典著裝，只不過顏色上通常是更為跳躍的紅黑格子。這也是當(dāng)紅時(shí)尚攝影師Terry　Richardson的標(biāo)準(zhǔn)裝束，紅黑格子衫常常出現(xiàn)在時(shí)尚大片拍攝現(xiàn)場(chǎng)，揮舞傻瓜相機(jī)拍攝，用抓拍的風(fēng)格拍浮華世界成為他的標(biāo)志動(dòng)作，盡管這種“未經(jīng)馴服”也同樣被商業(yè)渲染，但多少也算是個(gè)不同的格子。

格子本來就是人造的圖案，自然中并不存在這樣整齊統(tǒng)一的秩序，但到了今天，格子的存在方式變得更為格式化，正如嬉皮青年的紅綠格子襯衫失去了顏色，格子的色彩、明度、亮度都在降低。這很像很多高級(jí)照片的色調(diào)發(fā)展趨勢(shì)，很遺憾，我們?cè)噲D讓觀看變得高雅的方法就只有降低視覺的活躍度。

說到高級(jí)格子，當(dāng)酒店餐桌上三堆格子相遇的時(shí)候，我想到了馬丁·帕爾。此情景仿佛是從馬丁叔叔照片里跳出來的。他在上世紀(jì)八十年代拍攝英國(guó)人對(duì)塑料制品的熱愛，家庭婦女分享她們使用塑料密封儲(chǔ)物盒的心得，這種大大小小呈系列的塑料盒現(xiàn)在幾乎每個(gè)中國(guó)家庭打開櫥柜也會(huì)掉出來一堆。高級(jí)玩意兒替代了我們生活中各類湊合出來的家什，光滑的塑料成功消滅了生活的質(zhì)感。

讓我們把話題從格子轉(zhuǎn)向條紋（似乎依然很乏味），荷蘭攝影師Hans　Eijkelboom的攝影畫冊(cè)《巴黎－紐約－上?！罚≒aris　New　York　–　Shanghai），封面是各色穿著條紋衣服的男人，他們分別來自巴黎，紐約和上海。在長(zhǎng)達(dá)15年的拍攝過程中，攝影師在三個(gè)城市街頭展開探索，著力拍攝三座城市里人們的相同特質(zhì)，整本書都是馬賽克小格子，格子里的人物各式各樣，卻都做著相同的事情，拎著相同的包，穿著相同的衣服。

在攝影師看來，巴黎，紐約和上海，分別是19世紀(jì)，20世紀(jì)和21世紀(jì)的世界中心。這本書聲稱在介紹過去，現(xiàn)在和未來的世界核心城市，但這個(gè)狡猾的家伙把一堆堆相同的馬賽克扔給我們，給我們看到的是消失的過去、乏味的現(xiàn)在和日漸趨同的未來。

終于爬上了飛機(jī)，我乖乖地呆在格子里，吃了服務(wù)員送來的放在格子里的食物，開始繼續(xù)敲這篇文章，聽到“咔嚓”一聲快門，鄰座男人正在拍窗外的風(fēng)景，然后用指頭在屏幕上劃拉，偷偷瞅過去，上面有很多照片。其實(shí)每個(gè)人手機(jī)里亂七八糟的照片，因?yàn)闆]有要“成套”的需要，卻反而充滿了生氣，讓我總是充滿了偷窺的欲望。

這種無(wú)章法很像我老媽當(dāng)年在老年大學(xué)的作品，尤其是初步掌握了PS工具之后，她把我妹小時(shí)候的照片和她兒子的照片PS到一起，把我和我小時(shí)候PS到一起，把小外甥的照片弄成年畫般鮮艷的色彩，并不斷復(fù)制。它們就好像機(jī)場(chǎng)小快餐店里的那色調(diào)明快的馬賽克磚塊，生機(jī)勃勃。

我一直沒敢告訴我娘，如果馬丁·帕爾看到了一定會(huì)給她策個(gè)展覽。最近，我在自己策的一個(gè)展覽里假公濟(jì)私地放進(jìn)她的一張照片，但沒想到，她一直找我要這張照片，并聲稱要貼在書架上。某一天娘喊我給她看照片，嘴里叫著：“大師……”她竟然會(huì)說這種“行話”！我心里大呼糟糕，看樣子老媽頗有向高級(jí)格子發(fā)展的趨勢(shì)。

臨下飛機(jī)前，我終于成功地偷窺到隔壁男人所拍攝的照片，很標(biāo)準(zhǔn)地將飛機(jī)的翅膀做前景，透過去能看到湛藍(lán)的天—又是一張格子里的照片，不過，還好，他沒有穿格子襯衫。