《中國攝影》創(chuàng)作團

印度風(fēng)情攝影之旅

主 辦：《中國攝影》雜志

指導(dǎo)教師： 著名攝影師　姜平

領(lǐng) 隊：《中國攝影》雜志編輯　李欣

創(chuàng)作時間： 2012年2月17日—3月1日

位于南亞次大陸的印度，是一個極富神秘色彩的國度。印度是四大文明古國之一，并早在公元前2000年就創(chuàng)造了燦爛的印度河文明。在印度創(chuàng)作的每一天都將是令人激動的，當(dāng)泰姬陵真的矗立在我們面前的時候，也許你才會真的意識自己已經(jīng)置身于印度。當(dāng)你徜徉在焦特布爾幽深的藍色小巷時，當(dāng)你手捧一杯加奶的熱紅茶坐在恒河邊發(fā)呆時，你的大腦中只會有一種意識—這就是傳說中的印度。

本次行程是本刊在去年印度風(fēng)情攝影之旅的基礎(chǔ)上，根據(jù)攝影創(chuàng)作的特點精心設(shè)計而成，可以讓團員們在飽覽印度風(fēng)情的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出更多更好的攝影作品，詳情請見本刊官網(wǎng)www.cphoto.com.cn。

創(chuàng)作團費： 人民幣25500元/人

酒 店： 德里5星酒店，其余地區(qū)4星酒店。

報名截止日期：2012年2月3日。

參團說明：

1．本團限報18人（以收到參團費為準(zhǔn)），報名時請將全部團費通過銀行匯至《中國攝影》雜志銀行賬戶，并請注明款項用途。

2．本刊賬戶信息

開戶行：招商銀行北京分行長安街支行

戶名：《中國攝影》雜志社

賬號：860583752110001

3．報名時請將姓名、性別、身份證號碼、聯(lián)系地址及電話一并告知。

4．報名熱線—《中國攝影》雜志聯(lián)系人

石碧璇：010-65280529

李欣：010-65253359 13910732156

QQ：199240902

MSN：desperadochina@live.cn

講述《當(dāng)代藝術(shù)語言下的攝影》，贏得師生們的廣泛興趣。2012年3月8dcc73c4d437ec4078439415e1592420bf77a2abceef3a761e70a2e9a7e10ee9至6月講座還將在魯迅美院、中央美院等高校繼續(xù)舉辦。

“萬象—攝影100之100”大型群展暨學(xué)術(shù)論壇在杭州舉辦

由中國美術(shù)學(xué)院和浙江美術(shù)館共同主辦、中國美術(shù)學(xué)院傳媒動畫學(xué)院承辦的“2011第二屆中國美術(shù)學(xué)院‘萬象—攝影100之100’大型展覽暨學(xué)術(shù)論壇”于2011年12月11日在中國美術(shù)學(xué)院象山中心校區(qū)舉行開幕儀式。第一屆“萬象—全國高校青年教師攝影教學(xué)論壇”已于2009年成功舉辦。第二屆的活動分為五個單元，“原作100—美國收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品”、“萬象—中國美院攝影學(xué)術(shù)邀請展”、“萬象—中國美術(shù)學(xué)院歷屆學(xué)生優(yōu)秀攝影作品展”、“攝影100之100系列學(xué)術(shù)研討”和“攝影工作坊”。三個大型展覽為此次學(xué)術(shù)活動的核心，展現(xiàn)的是攝影的傳統(tǒng)意識與當(dāng)代觀念的對話，當(dāng)代攝影藝術(shù)家的攝影創(chuàng)作在攝影史中的根源，攝影在當(dāng)代中國的發(fā)展和實踐，以及中國攝影教育觀念的變化和中國當(dāng)代優(yōu)秀學(xué)生作品的創(chuàng)作思路；圍繞展覽的學(xué)術(shù)論壇和工作坊使此次活動呈現(xiàn)展、研、學(xué)三頭并行的活躍面貌。

一天100萬幅照片什么樣

數(shù)碼相機和網(wǎng)絡(luò)毫無疑問已經(jīng)改變了照片生產(chǎn)的方式和傳播的方式。圖片分享網(wǎng)站Flickr目前已經(jīng)擁有了60億張照片，藝術(shù)家埃里克·克斯?fàn)査梗‥rik　Kessels）在征得Flickr的同意后，制作了一件名為《泛濫的攝影》（Photography　in　Abundance）的作品，他把一天24小時內(nèi)上傳到Flickr上的100多萬幅照片打印出來，堆放到荷蘭的泡沫畫廊（Foam　gallery）的一個展廳里。畫面上的這一大堆照片，對有的人來說是100萬幅網(wǎng)絡(luò)照片的實物，而對有的人來說這就是一堆垃圾，藝術(shù)家希望訴說的是巨量網(wǎng)絡(luò)照片的含義。Flickr相比起社交網(wǎng)站巨頭Facebook來說還只是小兄弟，據(jù)統(tǒng)計，兩個月內(nèi)上傳到Facebook的照片就近60億幅。已經(jīng)淹沒在照片里的我們，如何來重新解讀攝影對我們的意義還是個問題。

CNN解雇攝影記者

2011年11月11日，美國第二大新聞頻道有線電視新聞網(wǎng)（CNN）宣布將陸續(xù)解雇50名雇員，其中包括攝影師、編輯和其他一些崗位的職員。CNN副總裁杰克·沃曼克（Jack　Womack）發(fā)布的解釋信中稱，此舉是經(jīng)過三年的時間對市場進行分析的結(jié)果，是為了確保能及時地在正確的時間和地點獲得新聞資源，以滿足其節(jié)目的需要，因為CNN注意到公民記者已經(jīng)在突發(fā)新聞報道中起到了重要作用。他尤其提到了攝影領(lǐng)域的變化，“小型相機如今已經(jīng)擁有了播出級的素質(zhì)，越來越多這樣的技術(shù)在更多人手中得到使用”，因此一些專職攝影記者需要離開。

沃曼克的這番話被媒體解讀為，CNN認(rèn)為在小型相機和手機拍攝的畫面已經(jīng)足夠好的情況下，養(yǎng)著一批職業(yè)攝影記者已經(jīng)沒有必要。雖然CNN要解雇的攝影記者并非是平面媒體攝影記者，但是在這一消息下面，網(wǎng)友都在討論，是否還需要廣義上的職業(yè)攝影記者。有人預(yù)言，如果CNN把其內(nèi)容制作全部變成眾包模式（crowdsources，通過互聯(lián)網(wǎng)，利用志愿者的低費用甚至無費用的創(chuàng)意和勞動完成項目的勞動組織形式），那么如何保證新聞的可信度，新聞報道的道德維度如何保持，完美的拍攝角度如何獲得等等，都將成為問題。其實，面對新媒體時代的新聞攝影格局已經(jīng)悄然改變的事實，這些問題正好是職業(yè)新聞攝影記者更應(yīng)該反身自問的。

薛華克訴畫家燕婭婭侵權(quán)敗訴

2011年4月，攝影師薛華克起訴畫家燕婭婭抄襲自己的8幅作品，改成油畫作品展出和拍賣，訴求燕婭婭立即停止侵權(quán)公開道歉，賠償經(jīng)濟損失12萬元。朝陽法院將此案分成8個案件審理。2011年11月22日，就首幅作品《老人》一審判決認(rèn)為兩作者就同一題材創(chuàng)作，作品均系獨立完成且有獨創(chuàng)性，各自享有著作權(quán)。判決駁回薛華克的起訴。

在現(xiàn)有材料中，畫作與照片在畫面上具有的高度相似是無可否認(rèn)的，網(wǎng)上公布的法院判決認(rèn)為，現(xiàn)有證據(jù)無法證明燕創(chuàng)作涉案油畫時曾經(jīng)接觸過薛的相關(guān)攝影作品；根據(jù)著作權(quán)法，允許不同作者對同一思想、題材進行各自獨立的獨立創(chuàng)作，只是創(chuàng)作過程中不得使用他人作品具有獨創(chuàng)性的表達方式，而兩者的作品是以相同人物為特定對象的寫實作品，“二者存在的相同之處主要屬于人物本身固有的形象、姿勢和神態(tài)”。法院判決的潛臺詞是，在薛華克無法證明燕婭婭接觸其作品時，攝影作品本身的獨創(chuàng)性似乎并不能為法官認(rèn)定，按照判詞上的邏輯，以寫實的手法拍攝的作品，似乎并沒有什么內(nèi)容不是拍攝對象本身的。面對近年來在國內(nèi)外都屢屢出現(xiàn)的類似糾紛，攝影師和法律界人士都需要認(rèn)真考慮一下，就是什么才是屬于攝影師獨創(chuàng)性的東西。

據(jù)報道薛華克已上訴，其上訴材料中除了對判決的質(zhì)疑，同時也對法院將8幅作品分開判決表示了不滿。

市場

2011年華辰影像秋拍727.6萬元落槌

2011年11月13日，2011華辰拍賣影像專場秋季拍賣會在北京伯豪瑞廷酒店舉行，此次拍賣會上拍313件拍品，成交率為58.33%，成交額727.6萬元。作為目前國內(nèi)唯一堅持影像專場拍賣會，華辰影像專場的拍賣總額近幾年都在180萬至300萬元之間，此次拍賣的總額創(chuàng)下了新高，這與拍賣會上幾件拍品的高價有直接關(guān)系。其中民國著名歌后周璇的一套1957張原版老照片以190萬元的落槌，加上15%的傭金，成交價達218.5萬元，創(chuàng)下中國影像拍賣的紀(jì)錄。這套照片包括了周旋一生主要的肖像原版老照片，及她保存的親友惠贈照，還有疑為孤本的兩本電影公司為她制作的電影劇照紀(jì)念冊。華辰公司表示，“這些照片涵蓋了周璇上世紀(jì)30年代起從事歌唱、演藝事業(yè)的全過程，是目前她最全面、最完整的影像記錄?！绷硪惶子尚l(wèi)福順等人拍攝的解放戰(zhàn)爭時期照片（共463張）　以48.3萬元的價格成交。以往的有關(guān)中國“紅色攝影”的記錄基本上來自以沙飛和石少華為代表的活躍在晉察冀地區(qū)攝影力量。此次拍賣的這批4×6厘米和6×6厘米的黑白小照片的內(nèi)容涵蓋了晉冀魯豫野戰(zhàn)軍?。?946年6月改為中原野戰(zhàn)軍，1949年2月又改編為第二野戰(zhàn)軍）第四縱隊（二野時稱第四兵團）從1947年底至1949年期間主要戰(zhàn)役，以及戰(zhàn)前動員、戰(zhàn)后的生產(chǎn)和工商市面的恢復(fù)等內(nèi)容。讓很多研究者感到驚訝的是，這批照片基本上以現(xiàn)場抓拍的手法，再現(xiàn)了當(dāng)年的戰(zhàn)爭場面，畫面灑脫自然，一洗在以前的“紅色攝影”中以因擺拍導(dǎo)致的濃厚宣傳色彩。經(jīng)評論家鮑昆的考證，這批照片的作者為晉冀魯豫野戰(zhàn)軍第四縱隊中的攝影戰(zhàn)士衛(wèi)福順、劉克志、劉壽華、高貴良等人。這批照片的發(fā)現(xiàn)為中國的“紅色攝影”史增添了相當(dāng)精彩的一筆。

周璇的肖像集和衛(wèi)福順等人拍攝的解放戰(zhàn)爭時期照片集看似高價，但是前者價格平均每幅不到1200元，后者平均每幅1000元。相比周旋照片集對研究中國近代電影的價值，衛(wèi)福順等人拍攝的解放戰(zhàn)爭照片對研究中國攝影史的價值，這個價格實在不算昂貴。

此次華辰影像秋拍以歷史照片、相冊和1990年代前的紀(jì)實攝影為主要內(nèi)容，從成交比例看，前幾次拍賣中頗受追捧的領(lǐng)袖肖像此次成交比例不高。影像與歷史的關(guān)系仍然是藏家收藏關(guān)注的重點，但是藏家的目光更加鎖定影像與歷史深層的關(guān)聯(lián)，而不是集中在影像中的歷史符號。整場拍賣成交價前幾位的拍品都是早期攝影貼冊或成組照片，其中威廉·桑德斯、華生上校等的《上海景觀相冊》（44張）成交價為34.5萬元，一組“中共早期歷史照片”（13張）　成交價24.15萬元，1930年代拍攝的一組“北京建筑攝影”?。?0張）成交價17.25萬元，由佚名法籍記者于1937　年拍攝的淞滬會戰(zhàn)貼冊（164張）成交價為14.1萬元，由日本攝影師小川一真拍攝的中日甲午戰(zhàn)《日清戰(zhàn)爭相冊》（27張）成交價為14.1萬元。

安德烈·古斯基作品價格創(chuàng)紀(jì)錄

2011年11月8日紐約佳士得的攝影拍賣會上，安德烈·古斯基（Andreas　Gursky）的一幅名為《　萊茵二號，1999》（Rhein　II　1999）的作品拍出了433.85萬美元的價格。2007年古斯基的《99美分》（2001）曾以335萬美元價格創(chuàng)下當(dāng)時的紀(jì)錄，　2010年5月這個紀(jì)錄被辛迪·舍曼的作品《無題，99號》以380萬美元的價格打破，時隔半年這個古斯基又將紀(jì)錄反超。這幅照片估價250萬至350萬美元，僅制作了6張，這是第二幅，還有4幅版藏在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館、倫敦的泰特美術(shù)館這樣重要博物館內(nèi)，另一幅為私人收藏。

《萊茵二號，1999》尺幅達2.07×3.57米，用大畫幅膠片拍攝，通過掃描后多底合成，畫面中的河對岸原有的一座工廠被攝影師用數(shù)字技術(shù)處理掉了。

據(jù)英國《衛(wèi)報》的報道，古斯基稱這幅照片是他自己的最喜歡的照片之一，“對我來說它是一幅關(guān)于人生的意義和事物為何如此的隱喻圖畫?！苯陙砉潘够云洚嬅娣睆?fù)、充滿令人驚異的細節(jié)的照片屢屢拍出高價，這幅畫面具有極簡主義色彩的照片售出高價讓不少人有些覺得不可思議。有人甚至開玩笑說，可能收藏家只不過是喜歡綠灰相間的條紋才購買了這幅照片。

2011年11月11日，巴黎佳士得的照片拍賣會上，卡蒂埃-布勒松攝于1932年、制作于1946年的《圣拉扎爾火車站廣場躍過水坑的人》賣出了43.3萬歐元，創(chuàng)造卡蒂埃-布勒松作品拍價的最高紀(jì)錄。

微視界

以色列領(lǐng)館微博發(fā)上海老照片尋人

2011年10月24日開始，以色列駐滬總領(lǐng)事館開始在自己的官方微博“以色列在中國”上陸續(xù)發(fā)布了近200張老上海的人物肖像照，希望尋找到照片上的人物。這些有著當(dāng)年好萊塢明星照般的用光構(gòu)圖，也有著30年代中國中產(chǎn)階級優(yōu)雅精致的人像迅速引起公眾和媒體的關(guān)注。這些照片出自猶太攝影師沈石蒂（Sam　Sanzetti）之手，他在1922年兩手空空抵達上海，1927開始在上海開設(shè)照相館；1957年離開上海時，行李中有2萬余幅他在上海拍攝的照片。這些照片中有他最美時光的記憶，也是上海一個時代的表情。11月中旬，照片中的人物已有6位的身份得到確認(rèn)。目前尋人活動還在繼續(xù)。

@黃約興：……這些照片上的人物，很難用“美”、“優(yōu)雅”、“高貴”這些簡單枯燥的詞來形容。我只能勉強形容為“在照片中看到年代和人類的光輝”。

@悠野微博：初見這些老照片，我立即驚異于超越時間的美麗、雍容和絕對妙的技藝！每一張都是藝術(shù)品！那到底是一個怎樣的時代？為什么每個人都透著一種安詳?shù)镊攘?？現(xiàn)在6人現(xiàn)身，除了感嘆時光流逝，還有那種揮之不去的海派意味。

一張霧霾照片引發(fā)的“圍觀”

2011年12月5日，北京城被霧霾天困擾，環(huán)境問題再一次成為微博上關(guān)注的焦點。網(wǎng)友@趙小鷗將網(wǎng)絡(luò)上一幅PS后的照片放在自己的微博上，照片本身并無太多信息，灰蒙蒙一片，只在角落有一點點仿佛樓閣樣的陰影，但這位網(wǎng)友用欲擒故縱的口吻說：“今日霧中北京拍的故宮，請多指教……”瞬間引發(fā)了一場微博網(wǎng)友和攝影圈狂歡似的“圍觀”，在短短幾天內(nèi)被轉(zhuǎn)發(fā)57000余條，評論近13000條。這條微博眾多評論的背后是公眾對改善當(dāng)下嚴(yán)峻環(huán)境問題的期待；當(dāng)然，捎帶手的是，對國內(nèi)攝影批評和圖片解讀干澀、空洞等現(xiàn)狀的反諷。

@布魯托在水族館：只在此山中，云深不知處//@張泉靈：天上人間//@宋英杰：大霧到此一游　//@潘妮薇薇：好圖

@中國攝影：為了看到你，我把屏幕擦了又擦……//@CFP視覺中國：照片中有我。

@宋鴻兵：霧都倫敦情何以堪啊??？

@小蝙蝠Tyche：此照片體現(xiàn)了故宮的壯麗之美、震撼之美、舉世無雙之美！為不可多得的一件作品！建議頒發(fā)2011年度世界新聞攝影比賽藝術(shù)類金獎。

@忙于工作的小雨：焦內(nèi)如刀割一般銳利，焦外如奶油一般化開，構(gòu)圖精辟，心思巧妙，作者拍攝的照片，宏偉中帶著一絲悲涼，悲涼中帶著對世俗的憤慨。從邊緣來看應(yīng)該是東蔡。

@冬去春來百花開：頓時讓我想到了皇帝新裝

@木子秋風(fēng)2010：你確定你沒有用A4紙欺騙觀眾？？？?。　?/p>

展覽

托馬斯·魯夫的科學(xué)影像

時間：2011.9.25—2012.1.8 地點：德國/明斯特/藝術(shù)與文化博物館

從1989年開始，把德國攝影家托馬斯·魯夫（Thomas　Ruff）全部精力轉(zhuǎn)移到利用現(xiàn)存的材料來創(chuàng)作，以探究新興圖像媒體和技術(shù)下攝影的可能性。該展展出了1989年至今托馬斯·魯夫以現(xiàn)存的科技圖像為材料創(chuàng)作的4組作品?！度盒恰废盗校⊿tars，1989-1992）的畫面看起來像是黑色背景上被濺上密密麻麻的白色斑點，這些260　×188厘米的大畫幅照片源于魯夫少年時代對天文學(xué)的愛好。魯夫從歐洲南方天文臺的檔案處找到天文學(xué)家拍攝的夜空星群照片，通過從這些負片中選擇細節(jié)復(fù)制并放大制作而出?！禯ycle》系列（2007開始）中，魯夫用3-D程序?qū)?shù)學(xué)的旋輪線（擺線）轉(zhuǎn)化為迷人的結(jié)構(gòu)，探尋的是數(shù)學(xué)與美學(xué)的交集。從2008年/2009年開始的《Cassini》系列和最新的《Ma.r.s》系列，以美國航天局（NASA）拍攝到的圖像為素材，在電腦上經(jīng)過數(shù)字技術(shù)的處理改變了這些圖片的色調(diào)，強調(diào)的是具體形式和抽象結(jié)構(gòu)的張力。

月亮門—白尚仁影像藝術(shù)展

時間：2011.12.10　-2012.1.30 地點：北京/See+畫廊

白尚仁是一位曾經(jīng)在中國工作多年的法國文化官員，這組作品以2008年奧運會前位于北京城鄉(xiāng)結(jié)合部的南四環(huán)外十八里店的一條道路旁的小商戶作為拍攝對象，這條路以美化和保護為由，兩旁用灰墻把沿街的商鋪遮蔽，只留下一串月亮門作為進出的通道。白尚仁用擺拍的方式，調(diào)動實景里的真實人物，在夜晚的現(xiàn)場中重新布置了燈光，以這條街上的月亮門為背景，拍攝了沿街的小商、小販、小制造業(yè)者，戲劇化地展現(xiàn)了中國現(xiàn)代化進程的側(cè)面。白尚仁自述說：“我想表現(xiàn)一個取得了巨大成就的現(xiàn)代北京，一個藏在那些長達幾公里的關(guān)于奧運和關(guān)于城市本身的廣告牌后的北京。在那些龐大的廣告牌上，用多種語言不厭其煩地寫著中國奧運的標(biāo)語：同一個世界，同一個夢想?！?/p>

漫—陳漫視覺藝術(shù)展

時間：2011.11.24-2012.2.7 地點：上海當(dāng)代藝術(shù)館

該展覽既是上海當(dāng)代藝術(shù)館舉辦的第一位女性藝術(shù)家的個展，也是迄今為止陳漫這位炙手可熱的“80后”時尚攝影師最大規(guī)模的個展，展覽呈現(xiàn)了陳漫的近百件攝影和影像作品。該展由美籍華人、著名策展人陸蓉之策展。