非影，非畫，我更希望它是一首詩

中=中國攝影 盧=盧彥鵬

中：為什么會和你的夫人饒凌華以影與畫的方式來創(chuàng)作《石頭的記憶》？這樣的影畫結(jié)合對你們兩人有什么特殊含義嗎？

盧：創(chuàng)作的靈感來源于我夫人的一卷（47cm×3000cm）的紙本素描《石頭的記憶》。記得里面有一部分是關(guān)于嬰兒孕育過程的作品：“畫面是有一個嬰兒，在石頭里，嬰兒的臍帶連接著另一個小石頭”（見《拖著石頭的嬰孩》No1、　No2）！有趣的是當(dāng)時她懷孕了，而這個作品是她在兩年前畫的！一切就像預(yù)言！

而我在這期間一直處于一種焦慮的狀態(tài)，我需要一些東西來平靜自己。在2008年底路過三清山時，我知道這是我想要的！一個寧靜的空間，在這里我可以直接和草木對話，一個空靈的世界——霧的世界，在這里有一些生命在慢慢的滋長，慢慢的……就像她的肚子，慢慢的隆起。我想“偷偷的”送給她和未來的寶寶一個禮物，所以在后來我“偷”拍了她的畫和我2008年拍的風(fēng)景結(jié)合在一起。

中：這組作品完成的一個大概時間順序是怎樣的？

《石頭的記憶》紙本素描是她在2006年完成的，融合的風(fēng)景是我在2008年底在江西三清山拍攝的！最后的成品制作完成于2009年。　但在2010年我用了同一時期（2008年）的底片制作了屬于自己的《山-霧》。　底片對于我來說，只是當(dāng)時的瞬間記憶，而記憶中的感覺會隨著時間的變化而變化。我會隨著時間的變化，情緒的變化，去改變我對這段記憶的看法，不會只追尋當(dāng)時的感覺。

《石頭的記憶》也許是我最特殊的作品，它是一個新的開始，也是一個“禮物”。

中：通常藝術(shù)家之間的共同創(chuàng)作，有各種方式，你們倆選擇影畫結(jié)合，是因為可以發(fā)揮彼此所擅長的嗎？

盧：其實我們兩個人都是學(xué)習(xí)繪畫的，攝影只是一個偶然的機會迷上的。起初只是想鍛煉自己的鏡頭感，因為我一直想拍攝一部完全屬于自己的電影短片，后來發(fā)現(xiàn)攝影其實是有很多可能性的，可能是因為相機或者影像更適合我現(xiàn)在的狀態(tài)創(chuàng)作?！∥覀冊?003年就曾經(jīng)一起創(chuàng)作繪畫，有時候我寫詩，她為我畫插圖，有時我會根據(jù)她的畫寫一些文字。我認(rèn)為藝術(shù)都是相通的，有時不一樣的碰撞也會產(chǎn)生一些火花，有時也會融合，提出一些你原本看不到的靈感。

中：你認(rèn)為這種繪畫的具象形象與影像的具體形象想要結(jié)合在一起，最重要的是什么？

盧：我認(rèn)為所有的事情都一樣，最重要的是要用“心”。

中：你另外的系列《山霧》、《空山》，畫面上也有那種蒙朧的繪畫感，這種感覺好像一直貫穿在你的作品中，山水畫的感覺是你一直想追求的嗎？

盧：可能是原來學(xué)畫的原因，所以一直都有繪畫情結(jié)?！∥乙恢倍己芟矚g古時候的山水畫，但沒有刻意去追尋他們，因為那個年代已經(jīng)逝去，很多東西是回不去的。

拍攝這些作品，其實更多是為了平靜我自己，就像是“藥”，平常我沒有隨身攜帶相機的習(xí)慣，可能更多的時間是在積累自己的感覺，而在某一天形成記憶。

中：你的幾組作品，包括在平遙獲獎的《空-氣》，給人感覺都比較重視影像語言以及展示方式的。

盧：我認(rèn)為作品的完成只是一部分，展示方式有時更重要。我更愿意提出一些“問題”或者一些新的“可能”，我會根據(jù)時間和空間的不同來改變自己的展現(xiàn)方式！不一樣的呈現(xiàn)也是不一樣的思考。

中：很多時候畢竟照片是照片，繪畫是繪畫，是各玩各的，以后還會考慮做這種影畫結(jié)合的方式嗎？

盧：一張攝影能否包含得更多？這是我好奇的。當(dāng)我不能畫畫時，就寫詩來記錄自己的感覺。當(dāng)我不能寫些什么時，就用繪畫形成一種記憶，但當(dāng)我遇到相機時，我似乎既不能寫了，也不能畫了，從此我的情感都聚集在“那一瞬間”。　非影，非畫，我更希望它是一首詩。