我的作品是個晴雨表

中=中國攝影

王=王亞彬

中：作為一個畫家，你平時有拍照的習(xí)慣嗎？拍攝的目的是什么？搜集素材，還是什么出于其他的想法？

王：平時有拍照的習(xí)慣。目的不僅僅是為了搜集素材，更多的是尋找新的可能性，制造出新的東西出來。我一直以來也拍黑白的135底片，有很多，只是從來沒拿出來。

中：怎么會選擇波拉片這一媒介？在這一方寸之地的畫面中，耍的開嗎？

王：其實波拉片這些是我在2007年左右的作品，在這之前偶爾用它斷斷續(xù)續(xù)拍過些東西，經(jīng)常在上面改來改去。因為我畫畫時很早就有習(xí)慣弄點照片，舊雜志圖片什么的拼拼涂涂，弄些有意思的東西出來，實驗出新的作品同時滿足自己的好奇和妄想欲。剛巧那段時間不想在工作室畫那些大而完整的畫，就用它每天拍點兒東西，有意或者無意的，然后很快地畫出來。但是激情一過去就不想動了。其實我對寶麗來并不太懂，畫冊后面的那些橫幅的，可能當(dāng)時用的是一個“山寨”的寶麗來相機吧，到現(xiàn)在我都沒搞清楚為什么會有這種橫畫幅的一次成像機器。

中：在這些波拉片與油彩結(jié)合的作品中，什么樣的形象會是你想作為影像保留的，哪些是你想涂抹、通過繪畫來改變的？

王：當(dāng)時差不多有大半年的時間老在外面，那些拍壞了的（全黑畫面的波拉片）也被我給畫了，每天回到住處就開始畫當(dāng)天拍攝的。這個其實沒有過多去想，很多片子都是在旅途中拍出來的，同時很快地畫出，連顏料材質(zhì)都不僅僅是油彩，是不固定的，甚至有時候抓來老婆的化妝品來用，有時候沒油彩了，就在小縣城買水彩畫，還有很多拼貼，剪子一剪，膠水一貼。

中：你的波拉系列，肯定是拍攝在先，繪畫在后這樣一個過程，那么，后期的畫，對你前期的拍攝有沒有影響（我的意思是一想到后期要在上面畫，前期的拍攝會不會滲入其他的考慮）？

王：應(yīng)該不會考慮那么多，我那段時間畫這些的東西更多是盡興發(fā)揮。但不排除有些作品腦子里預(yù)先有圖像感覺和預(yù)謀。如果現(xiàn)在再塞給我一個寶麗來，那我很有可能就有預(yù)謀了。

中：德國畫家里希特（Richter）也有很多波拉片的再創(chuàng)作，不過他通常是用顏料進行抽象的涂抹來遮蓋具象的影像，在這點上面你的最終成像和他似乎不太一樣，你在照片上面所畫的似乎還是具象的—是以具象的涂抹來遮蓋具象的影像。你怎么看這種不一樣？

王：因人而異，每個人都有一個豐富的情感世界，其實我也是最近才知道里希特的那些波拉片，用慣用的工作技法來制造不同的作品傳達情緒，我所謂的創(chuàng)作情緒更多時候是不穩(wěn)定和盡性的。我的作品是個晴雨表，很大程度上是根據(jù)情緒來的，好像魔法師，因為對一個場景的反應(yīng)，我的主觀感受每次可能不一樣。

我既喜歡最前衛(wèi)的、那種最黑的東西，又喜歡漢唐的東西，你看，這是我拍攝涂改的一個專門收藏鎮(zhèn)墓獸的朋友，我拍了很多周圍的好朋友，然后把他們都“畫”了，呵呵，妖魔化了一番，選了54張，湊夠一副撲克牌！

中：你怎樣看待繪畫與攝影的關(guān)系？其實繪畫和攝影是在兩種不同的思考方式指導(dǎo)下的創(chuàng)作方式，繪畫是你最主要的創(chuàng)作方式，你覺得繪畫還有什么不能表現(xiàn)的嗎？攝影師對繪畫的一種補充，還是你將攝影看作完全獨立的一種創(chuàng)作與表達媒介？

王：只是不同的工作方法而已，最終都是為了創(chuàng)作出作品來傳達內(nèi)心情緒而與人們產(chǎn)生交流，像作家寫小說詩歌或音樂家作出曲詞來。據(jù)我所知，前南斯拉夫?qū)а輲焖箞D里卡也拍寶麗來，是那種大畫幅的。

中：如果可能的話，你還會通過其他的繪畫方式來介入攝影嗎？

王：繪畫方式介入攝影也好，攝影方式介入繪畫也好，我正在做。一直以來我把工作室當(dāng)成我的實驗室來做，只是制造出來的不是化學(xué)品，而是屬于藝術(shù)領(lǐng)域的某種東西。重復(fù)上面的那句話吧，實驗出新的作品同時滿足自己的好奇和妄想欲，呵呵。