基于空間句法的美術(shù)館導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)研究

路曉珂 李佳一 杜欣陽(yáng)

摘要：文章對(duì)上海松江美術(shù)館的視覺(jué)導(dǎo)視系統(tǒng)進(jìn)行再研究設(shè)計(jì)。利用空間句法理論的視域分析法（VGA），運(yùn)用Depthmap軟件，結(jié)合觀眾參觀習(xí)慣對(duì)影響美術(shù)館導(dǎo)視效果的四大要素進(jìn)行分析，從當(dāng)?shù)匚幕刑釤捯曈X(jué)元素并運(yùn)用到導(dǎo)視系統(tǒng)的設(shè)計(jì)中，從三個(gè)層面進(jìn)行導(dǎo)視設(shè)計(jì)。空間可視性與可達(dá)性直接影響美術(shù)館導(dǎo)視效果與觀展體驗(yàn)，美術(shù)館導(dǎo)視設(shè)計(jì)要根植于其文化內(nèi)涵，將標(biāo)準(zhǔn)化與創(chuàng)意性相結(jié)合，引導(dǎo)觀眾更輕松高效地觀展。

關(guān)鍵詞：空間句法；導(dǎo)視設(shè)計(jì)；松江美術(shù)館；視知覺(jué)；文化意象

中圖分類號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）20-00-03

空間句法理論作為一種研究空間與行為關(guān)系的實(shí)證算法，可以有效預(yù)測(cè)空間布局與導(dǎo)視對(duì)人流的影響，是導(dǎo)視系統(tǒng)的有效輔助設(shè)計(jì)方法。本文將空間句法理論運(yùn)用到美術(shù)館導(dǎo)視設(shè)計(jì)中，從導(dǎo)視類型、層級(jí)邏輯、導(dǎo)視牌的布點(diǎn)配置等方面對(duì)松江美術(shù)館的導(dǎo)視系統(tǒng)進(jìn)行定量分析與再設(shè)計(jì)。

1 空間句法介入美術(shù)館導(dǎo)視設(shè)計(jì)

美術(shù)館的導(dǎo)視系統(tǒng)是觀眾通過(guò)視知覺(jué)感知空間的重要途徑，是觀眾解碼觀展信息的重要媒介。場(chǎng)館的數(shù)據(jù)參數(shù)、人流量、參觀者活動(dòng)是影響導(dǎo)視設(shè)計(jì)的重要因素。本文選擇了一個(gè)具體場(chǎng)館——松江美術(shù)館，進(jìn)行定量分析與調(diào)研，并完成一套設(shè)計(jì)方案。

首先，從觀眾的角度入手，依據(jù)參觀動(dòng)線收集了展廳可達(dá)性、視覺(jué)距離、視覺(jué)深度等參數(shù)與比值進(jìn)行分析，重點(diǎn)剖析美術(shù)館導(dǎo)視中可視性、指引性對(duì)觀眾參觀行為產(chǎn)生的影響；其次，依據(jù)視覺(jué)引導(dǎo)圖示重新規(guī)劃導(dǎo)視信息層級(jí)，確定導(dǎo)視牌尺寸和位置；再次，從文化資源中提煉視覺(jué)意象與符號(hào)，轉(zhuǎn)譯到標(biāo)識(shí)與指示設(shè)計(jì)中，完成導(dǎo)視設(shè)計(jì)；最后，通過(guò)導(dǎo)視設(shè)計(jì)探索空間、使用者行為與情感之間的關(guān)系。

2 數(shù)據(jù)采集與導(dǎo)視設(shè)計(jì)的層級(jí)劃分

為了合理規(guī)劃導(dǎo)引位置、信息層級(jí)、圖像風(fēng)格等設(shè)計(jì)要點(diǎn)，選取深度值的視覺(jué)深度和米制距離數(shù)據(jù)作為分析要點(diǎn)，對(duì)松江美術(shù)館的空間布局、瀏覽動(dòng)線以及導(dǎo)視現(xiàn)狀展開(kāi)分析。

2.1 導(dǎo)視空間的圖示語(yǔ)言轉(zhuǎn)化

松江美術(shù)館的一層沒(méi)有展廳，入口左側(cè)為報(bào)告廳，右側(cè)為辦公室，對(duì)面是咨詢臺(tái)、藝術(shù)書(shū)吧、洗手間與電梯。選取美術(shù)館一層的主入口和連接樓層之間的主通道——電梯作為視點(diǎn)，采集一層空間的視覺(jué)深度與米制深度。視覺(jué)深度值表明從一個(gè)空間到達(dá)另一個(gè)空間最便捷的路徑，視覺(jué)深度值越高，遮擋越嚴(yán)重，越需要導(dǎo)視指引。米制距離表明距離視覺(jué)點(diǎn)的遠(yuǎn)近程度，直接影響視覺(jué)注意力和空間的連接度，距離視覺(jué)點(diǎn)越遠(yuǎn)，越需要清晰引導(dǎo)。

對(duì)觀眾來(lái)講，藍(lán)色中庭區(qū)域視線遮擋最少；咨詢臺(tái)、書(shū)吧和電梯等重要功能性空間呈綠色狀態(tài)，有一定的遮擋，需要進(jìn)行視覺(jué)引導(dǎo)；而處于黃色狀態(tài)的衛(wèi)生間視線遮擋最為嚴(yán)重，屬于視覺(jué)盲區(qū)，需要重點(diǎn)引導(dǎo)。美術(shù)館入口處沒(méi)有展館平面布局、展廳路線等導(dǎo)覽牌，使得進(jìn)入展館的觀眾找不到定位和方向。藍(lán)色入口處視覺(jué)最清晰易辨，越往里顏色越暖，視覺(jué)上越難辨識(shí)，但咨詢臺(tái)和平面布局圖卻放置在與入口有一定距離的黃色次清晰區(qū)域，觀眾需要被引導(dǎo)到此區(qū)域才能獲得展館布局信息，且主次通道沒(méi)有任何指示標(biāo)識(shí)，這增強(qiáng)了觀眾的茫然感，影響了觀眾的觀展體驗(yàn)。

二層為松江美術(shù)館的主要展區(qū)，共有3個(gè)展廳。幾個(gè)展廳的出入口處于綠色或黃色的視覺(jué)遮擋區(qū)域。二層布局圖被安置在電梯旁，對(duì)觀展順序沒(méi)有給出明確指引，3個(gè)展廳間的串聯(lián)不清晰，且通道內(nèi)沒(méi)有對(duì)應(yīng)的導(dǎo)引，容易出現(xiàn)觀眾重復(fù)進(jìn)入或漏進(jìn)展廳的情況。混亂和重復(fù)的參觀動(dòng)線嚴(yán)重干擾了觀眾對(duì)美術(shù)館的認(rèn)知和感受。另外，由于公共服務(wù)設(shè)施也沒(méi)有明確的指示標(biāo)識(shí)，如處于電梯和1號(hào)展廳之間的洗手間，因入口在比較靠里的位置，需要專門針對(duì)其進(jìn)行指引設(shè)計(jì)。

三層是一個(gè)敞開(kāi)式空間，整個(gè)樓層分為A展區(qū)和B展區(qū)兩大部分：電梯左側(cè)為A展區(qū)，右側(cè)為B展區(qū)。這個(gè)空間除了具備展陳功能，還需要引導(dǎo)參觀完的觀眾快速離開(kāi)展廳。兩個(gè)展廳中實(shí)體阻礙視線的部分不多，展覽空間較為開(kāi)放。但因?yàn)閮纱笳箙^(qū)、衛(wèi)生間、備用樓梯口之間沒(méi)有清晰的標(biāo)識(shí)，最常出現(xiàn)的導(dǎo)引問(wèn)題是觀眾從電梯出來(lái)之后，容易在一個(gè)展區(qū)逗留，或找不到離開(kāi)的出口。

2.2 導(dǎo)引信息的邏輯劃分

視覺(jué)可識(shí)別性是導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)的必要條件，使用者短時(shí)間內(nèi)通過(guò)視覺(jué)信息可以領(lǐng)會(huì)所處環(huán)境空間的地理位置、區(qū)域類別和出行方向［1］。結(jié)合上述分析，對(duì)松江美術(shù)館展開(kāi)多次實(shí)地調(diào)研，發(fā)現(xiàn)美術(shù)館內(nèi)現(xiàn)有的導(dǎo)視設(shè)計(jì)存在兩個(gè)問(wèn)題，即導(dǎo)引邏輯不清晰和導(dǎo)視牌設(shè)計(jì)缺乏特色。

由于松江美術(shù)館出入口在一層、展廳集中在二層和三層，所以需要運(yùn)用導(dǎo)視牌針對(duì)展館布局和便捷通道給出指引。目前美術(shù)館的主出入口缺少一個(gè)綜合導(dǎo)視牌幫助觀眾定位，了解展館各部分分布情況，導(dǎo)致觀眾從入口進(jìn)入展館后不知該如何開(kāi)展游覽，也無(wú)法確定通往展廳的路線。在電梯口、樓梯口、展廳出入口等重要的參觀節(jié)點(diǎn)缺少導(dǎo)引，同時(shí)在展廳外的串聯(lián)空間也沒(méi)有相應(yīng)的箭頭指引，這直接導(dǎo)致觀眾在樓層之間和展廳之間參觀不流暢，使觀眾在某個(gè)區(qū)域逗留時(shí)間較長(zhǎng)，或重復(fù)往返等。導(dǎo)視牌信息沒(méi)有區(qū)分層級(jí)，重要的指示信息和次要的補(bǔ)充信息位于同一塊牌子上，而觀展的觀眾通常處于行走狀態(tài)，不易獲得有效信息。處于被遮擋區(qū)域的公共服務(wù)設(shè)施如衛(wèi)生間、藝術(shù)書(shū)吧，缺少必要的導(dǎo)視設(shè)計(jì)，給觀眾帶來(lái)不便。

當(dāng)前松江美術(shù)館導(dǎo)視系統(tǒng)的突出問(wèn)題是導(dǎo)引辨識(shí)度較低。目前松江美術(shù)館的導(dǎo)視牌主要分為兩大類：一類是告知須知和展館平面圖，另一類是展廳和報(bào)告廳門口的門牌。告知信息用紅色字體印在透明亞克力板上掛在入口外墻上，平面圖以黑色線描形式印在亞克力板上掛在電梯側(cè)面。這類導(dǎo)引設(shè)計(jì)對(duì)視覺(jué)注意力的吸引較差，特別是對(duì)首次進(jìn)入美術(shù)館的觀眾來(lái)講，很難發(fā)覺(jué)。另外，門廳導(dǎo)視牌的色彩搭配設(shè)計(jì)缺少視覺(jué)特色。

綜合各項(xiàng)參數(shù)和現(xiàn)場(chǎng)調(diào)研結(jié)果，總結(jié)出松江美術(shù)館導(dǎo)視設(shè)計(jì)須解決以下幾個(gè)問(wèn)題：其一，加強(qiáng)導(dǎo)視系統(tǒng)的整體性設(shè)計(jì)考量，改善空間布局視覺(jué)遮擋與整合度較低的現(xiàn)狀；其二，加強(qiáng)導(dǎo)視牌導(dǎo)視的樓層與展廳之間的聯(lián)系，優(yōu)化導(dǎo)視牌在空間引導(dǎo)性、方向性和識(shí)別性方面的設(shè)計(jì)；其三，增強(qiáng)功能空間指向明確性；其四，提高導(dǎo)視牌與美術(shù)館的關(guān)聯(lián)度，可以以視覺(jué)形象標(biāo)識(shí)和個(gè)性化導(dǎo)視牌設(shè)計(jì)為重點(diǎn)。

2.3 導(dǎo)視效果的視覺(jué)層級(jí)定位

本文依據(jù)前文分析結(jié)果重新梳理了松江美術(shù)館的導(dǎo)引信息。根據(jù)觀眾對(duì)觀展信息的需求程度、觀展動(dòng)線和視覺(jué)習(xí)慣，將導(dǎo)視信息分為三大級(jí)別，共六種類型：一是美術(shù)館形象標(biāo)識(shí)；二是區(qū)域分布圖；三是樓層導(dǎo)覽圖；四是展廳出入口標(biāo)識(shí)；五是游覽線路指示；六是地面指示。

一級(jí)導(dǎo)視為最重要的人流通道，如展館總布局、展廳分布、主次人流通道指引等，合理組織觀眾有序參觀。二級(jí)導(dǎo)視為各功能性空間的出入口，包含報(bào)告廳、展廳、藝術(shù)書(shū)吧、服務(wù)臺(tái)、衛(wèi)生間等，告知具體位置和出入方向。三級(jí)導(dǎo)視為功能空間外的串聯(lián)空間，包含一層過(guò)渡空間、二層通道和三層休息區(qū)域。以地標(biāo)為主要方式，指引觀眾找到場(chǎng)館的主要節(jié)點(diǎn)。

3 空間句法視角下的導(dǎo)視設(shè)計(jì)實(shí)踐

導(dǎo)視系統(tǒng)作為美術(shù)館的一部分，會(huì)直接影響觀眾的觀展體驗(yàn)，“如今諸多導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)能夠滿足快速閱讀及信息傳達(dá)需求，但難以兼顧使圖形符號(hào)包含城市文化要素”［2］。美術(shù)館的導(dǎo)視主要有識(shí)別標(biāo)識(shí)、指示、引導(dǎo)和禁止四個(gè)類型。禁止導(dǎo)視采用通用標(biāo)準(zhǔn)，在本設(shè)計(jì)中不加以考慮，另外三種則各司其職。識(shí)別標(biāo)識(shí)是美術(shù)館導(dǎo)視的基石，多為概括化的視覺(jué)符號(hào)形式。指示導(dǎo)視構(gòu)成了美術(shù)館導(dǎo)視系統(tǒng)的循環(huán)系統(tǒng)，為觀眾提供清晰的方向指引。資訊類導(dǎo)視通常以綜合地圖和指南的形式向觀眾提供美術(shù)館的全景，使觀眾快速定位觀展區(qū)域，沿流通路徑參觀。

3.1 基于文化記憶的視覺(jué)形象設(shè)計(jì)

目前松江美術(shù)館標(biāo)識(shí)只有展館外立面的書(shū)法字名稱，辨識(shí)度不高，沒(méi)有體現(xiàn)松江文化，因此有必要設(shè)計(jì)一款能體現(xiàn)松江文化并突出場(chǎng)館特色的標(biāo)識(shí)。

3.1.1 利用當(dāng)?shù)匚奈镔Y源豐富標(biāo)識(shí)的文化內(nèi)涵

“企業(yè)形象的設(shè)計(jì)，應(yīng)該是對(duì)設(shè)計(jì)對(duì)象的內(nèi)涵的提煉。換種說(shuō)法，它必須從被設(shè)計(jì)對(duì)象多元多維的大環(huán)境中，以點(diǎn)的形式，脫穎而出?！保?］松江美術(shù)館的視覺(jué)形象要扎根于松江的美術(shù)資源與文化，松江作為上海之根，擁有豐富的美術(shù)資源，廣富林遺址曾經(jīng)出土的崧澤—良渚過(guò)渡段的陶器具有重要的文化和藝術(shù)價(jià)值。根據(jù)上海博物館的考古資料，松江廣富林的陶器主要分為紅色夾砂陶和泥質(zhì)灰褐陶兩大類，紋飾有弦紋、刻劃紋、點(diǎn)戳紋、戳刻紋、長(zhǎng)條紋和圓孔形鏤孔等［4］。在對(duì)比了幾種陶器紋飾后，選擇了折線和刻畫(huà)比較清晰的雷紋作為松江美術(shù)館標(biāo)識(shí)的基本元素。選擇松江美術(shù)館前三個(gè)字首字母的縮寫(xiě)，同時(shí)也是英文名稱“SongJiang Art Mesuem”的首字母縮寫(xiě)，進(jìn)行折線與回線變形處理，設(shè)計(jì)出標(biāo)識(shí)造型。

3.1.2 利用色彩提升標(biāo)識(shí)的敏感性

松江美術(shù)館的標(biāo)識(shí)顏色選擇了在正紅色的基礎(chǔ)上加20K生成的深紅色，這不僅與陶器顏色相呼應(yīng)，也與美術(shù)館的建筑形態(tài)相呼應(yīng)。

3.2 文化意象提取

將代表地域文化的視覺(jué)意象運(yùn)用到美術(shù)館導(dǎo)視設(shè)計(jì)中可以有效喚起觀眾的記憶和感知，“城市記憶文化的推動(dòng)轉(zhuǎn)化需要進(jìn)行宏觀的布局和規(guī)劃”［5］。

利用動(dòng)物意象提升標(biāo)識(shí)的趣味性：松江別稱茸城，因早年土地肥沃，適合鹿群繁衍生息，所以宋詞中有“五茸景物最清幽，環(huán)海東南第一州”的詩(shī)句和“十鹿九回頭”的典故。上海博物館考古研究部的宋健研究員在廣富林文化墓葬中也發(fā)現(xiàn)了梅花鹿的形象。因此，選取梅花鹿作為松江美術(shù)館主要意象元素。對(duì)梅花鹿形象進(jìn)行抽象與提煉，推演梅花鹿正面和側(cè)面的不同造型，保留了鹿角的鮮明形象。

為豐富導(dǎo)視設(shè)計(jì)，各級(jí)導(dǎo)視牌采用不同角度的變形：一級(jí)導(dǎo)視牌的設(shè)計(jì)中采用鹿角與立牌結(jié)合的形式；門廳導(dǎo)視牌中采用鹿頭的側(cè)面造型，展廳的導(dǎo)視牌采用鹿頭的正面造型；串聯(lián)空間的指引箭頭則直接采用鹿角變形符號(hào)，這樣既符合導(dǎo)視牌設(shè)計(jì)的精練概括要求，又提高了與松江文化的關(guān)聯(lián)度，使形象具有活潑生動(dòng)的視覺(jué)識(shí)別性。

松江美術(shù)館三級(jí)導(dǎo)視牌的信息內(nèi)容和風(fēng)格在設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上有所不同。一級(jí)導(dǎo)視立牌主要提供展館空間布局、樓層導(dǎo)引等信息，導(dǎo)視牌設(shè)計(jì)選擇白色底板與紅色黑體文字相結(jié)合，一級(jí)導(dǎo)視立牌外廓采用紅色和藍(lán)色兩種顏色。二級(jí)門廳掛牌主要顯示展廳名字和功能。三級(jí)串聯(lián)箭頭旨在指明方向，表明目的地和次級(jí)目的地的動(dòng)向。

3.3 空間活動(dòng)視角下的尺寸與材質(zhì)

“在場(chǎng)是一種具身認(rèn)知，強(qiáng)調(diào)頭腦、身體、環(huán)境、人際交往的統(tǒng)一性，在展覽中體現(xiàn)為參觀者與展品、環(huán)境、其他參觀者的親密互動(dòng)。”［6］導(dǎo)視設(shè)計(jì)就是要為觀眾創(chuàng)建一個(gè)身心交融、多層嵌套的認(rèn)知環(huán)境，因此能否融入美術(shù)館的環(huán)境是衡量導(dǎo)視設(shè)計(jì)水平的重要指標(biāo)，即導(dǎo)視牌和標(biāo)識(shí)在恰如其分地發(fā)揮引導(dǎo)作用的同時(shí)也成為美術(shù)館整體設(shè)計(jì)的一部分。因此，在完成導(dǎo)視牌的平面設(shè)計(jì)后，需要結(jié)合美術(shù)館的實(shí)際環(huán)境綜合考量它們的尺寸和材質(zhì)。在導(dǎo)視設(shè)計(jì)的后期，要對(duì)美術(shù)館周邊環(huán)境與觀眾行為再次展開(kāi)調(diào)研分析，了解觀眾進(jìn)入美術(shù)館的方式、使用美術(shù)館設(shè)施的習(xí)慣還有觀展時(shí)長(zhǎng)等信息。

“導(dǎo)視具有一定的系統(tǒng)性”［7］，美術(shù)館導(dǎo)視牌的材質(zhì)主要受美術(shù)館的定位、所處環(huán)境和建筑內(nèi)外設(shè)計(jì)風(fēng)格等因素影響。考慮到松江美術(shù)館是一座現(xiàn)代性綜合文化場(chǎng)館、擁有國(guó)際氛圍濃厚的社區(qū)環(huán)境、具有典雅的流線型建筑風(fēng)格這三個(gè)要素，導(dǎo)視牌采用與之相匹配的雅致簡(jiǎn)潔風(fēng)格，以木質(zhì)和金屬材質(zhì)為主。立牌基座和支桿采用金屬材質(zhì)，牌面采用白色復(fù)合木板，既保證穩(wěn)定性，又呈現(xiàn)出現(xiàn)代感。門廳導(dǎo)視牌采用反向刻蝕的方法，將小鹿輪廓、主要信息以及Logo直接刻在展廳的外墻上，使導(dǎo)視牌和墻面融為一體的同時(shí)提高對(duì)比度和易讀性。

4 結(jié)語(yǔ)

將空間句法的定量分析運(yùn)用在美術(shù)館導(dǎo)視設(shè)計(jì)中，使設(shè)計(jì)流程更加科學(xué)規(guī)范，成為一個(gè)系統(tǒng)化工程。同時(shí)，基于視域分析圖的美術(shù)館導(dǎo)視設(shè)計(jì)，考慮觀眾在空間中的行為與活動(dòng)，借助對(duì)美術(shù)館環(huán)境與空間布局的定量分析，可以將觀眾與空間尺度的關(guān)系、觀眾的視覺(jué)習(xí)慣與審美心理等因素納入設(shè)計(jì)，是實(shí)現(xiàn)人性化與形象化導(dǎo)視設(shè)計(jì)的有效方法。

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作者簡(jiǎn)介：路曉珂（1997—），女，河南洛陽(yáng)人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：會(huì)展與空間環(huán)境設(shè)計(jì)。

李佳一（1984—），女，山東濱州人，博士，副教授，研究方向：博物館與美術(shù)館的展覽設(shè)計(jì)及理論。

杜欣陽(yáng)（1997—），男，山西呂梁人，碩士，研究方向：博物館展陳空間設(shè)計(jì)。