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    做弘揚(yáng)先進(jìn)文化的歌者——《遼寧日?qǐng)?bào)》三次大型文化系列策劃探析

    2012-12-21 09:34:16楊耀偉
    中國(guó)記者 2012年4期
    關(guān)鍵詞:遼寧日?qǐng)?bào)重估當(dāng)代文學(xué)

    □ 文/楊耀偉

    (作者是遼寧報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)副秘書長(zhǎng))

    編 輯 陳 芳 chenfang@xinhua.org

    從2009年12月至今,《遼寧日?qǐng)?bào)》用70多塊版面先后推出三個(gè)大型文化系列策劃——“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)價(jià)值”和“重估中國(guó)當(dāng)代美術(shù)價(jià)值”,以三個(gè)“重估”為視角,關(guān)注時(shí)代精神,關(guān)注文化建設(shè)。

    文化是民族的血脈,是人民的精神家園。強(qiáng)化文化自覺,提升輿論引導(dǎo)力,參與文化建設(shè),是推進(jìn)文化大發(fā)展大繁榮進(jìn)程中,主流媒體的必然選擇。

    從2009年12月至今,《遼寧日?qǐng)?bào)》用70多塊版面先后推出三個(gè)文化大型系列策劃——“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)價(jià)值”和“重估中國(guó)當(dāng)代美術(shù)價(jià)值”,以三個(gè)“重估”為視角,關(guān)注時(shí)代精神,關(guān)注文化建設(shè)。三個(gè)“重估”以其持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)、參加人數(shù)多、討論問題節(jié)點(diǎn)化而引起國(guó)內(nèi)外專業(yè)人士和普通讀者的持續(xù)關(guān)注。僅“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”,就有國(guó)內(nèi)外60余位文學(xué)批評(píng)家以及作家或接受專訪,或?qū)憗砦母?,參加了這次規(guī)模浩大的“重估”活動(dòng)。三次“重估”先后被人民網(wǎng)、新華網(wǎng)、中新網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)等全國(guó)各大門戶網(wǎng)站以及國(guó)內(nèi)部分媒體關(guān)注。2010年6月11日,中國(guó)作協(xié)主席鐵凝致函遼寧省委常委、宣傳部長(zhǎng)張江,對(duì)“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”給予高度評(píng)價(jià)。

    策劃緣起回顧

    上世紀(jì)90年代以后,在大眾文化、特別是網(wǎng)絡(luò)文化勃興的擠壓下,傳統(tǒng)意義上的文學(xué)在不斷迎合市場(chǎng),且被邊緣化的同時(shí),功能更加衰退。一段時(shí)間以來,整個(gè)社會(huì)對(duì)文學(xué)抱有強(qiáng)烈不滿,這種不滿,帶著一種文化上的焦慮,包含著復(fù)雜的內(nèi)容。其中有文學(xué)自身原因,有文學(xué)批評(píng)體系的紊亂原因,有受眾價(jià)值觀念變化的原因。實(shí)際上,對(duì)文學(xué)的不滿,本質(zhì)上是對(duì)當(dāng)代文化現(xiàn)狀不滿。

    與此同時(shí),文學(xué)批評(píng)也陷入到一種讓許多人感到困惑和不解狀態(tài)。隨著全球化、商品經(jīng)濟(jì)、數(shù)碼科技的迅猛發(fā)展,文學(xué)批評(píng)在理論建樹、價(jià)值立場(chǎng)和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)等方面,愈發(fā)顯得匱乏、游移和混亂?!拔膶W(xué)批評(píng)怎么了?”盡管其創(chuàng)作繁盛,仍然被冠以“缺席”“失語”等評(píng)價(jià)。質(zhì)疑聲中,文學(xué)批評(píng)失去的是公信力與權(quán)威性,它已經(jīng)成為無關(guān)痛癢的附庸品或是為商業(yè)目的服務(wù)的工具。進(jìn)入新世紀(jì)以來,中國(guó)繪畫處于空前活躍和繁盛的時(shí)期,無論是風(fēng)格、樣式還是流派,都具有前所未有的豐富性和多樣性。大眾也對(duì)藝術(shù)充滿關(guān)注,收藏?zé)岬炔粩嗌郎?,但一般讀者卻很難了解繪畫領(lǐng)域存在的問題,“中國(guó)繪畫傳統(tǒng)是拋棄還是繼承”“國(guó)畫的美學(xué)觀念如何實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”“西方美術(shù)理論的中國(guó)適用性”“尊重藝術(shù)規(guī)律還是追求市場(chǎng)需求”“藝術(shù)家的品格與底線是什么”“藝術(shù)品的價(jià)值究竟體現(xiàn)在哪些方面”等等一系列問題亟待理清。 有鑒于此,《遼寧日?qǐng)?bào)》在“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)”兩次重估之后,再次開啟“重估中國(guó)當(dāng)代繪畫”之旅。

    報(bào)道特點(diǎn)解析

    三次“重估”均具有以下特點(diǎn):時(shí)間跨度長(zhǎng),邀請(qǐng)專家不僅多而且層次高,報(bào)道形式多樣,內(nèi)容豐富,層次鮮明。

    首個(gè)開啟的“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”之旅,始于2009年,結(jié)束于2010年6月,歷時(shí)半年多,“文學(xué)批評(píng)價(jià)值”重估也歷時(shí)半年多。全國(guó)30多位批評(píng)家、作家接受了獨(dú)家專訪,他們勇于言說,不屈就文學(xué)利益。國(guó)內(nèi)近30位批評(píng)家、作家寫來文章,從多個(gè)角度參與了討論。這些批評(píng)家均是全國(guó)知名和活躍的專家、學(xué)者和作家。

    “重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”之旅分三個(gè)板塊進(jìn)行,在第一個(gè)板塊中,《遼寧日?qǐng)?bào)》辨析了中國(guó)作家創(chuàng)作中存在的問題,參加討論者指出的問題包括缺少人文情懷、急功近利、普遍學(xué)養(yǎng)不足等。這正是作家重返文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)需要逾越的巨大障礙。在第二個(gè)板塊中,《遼寧日?qǐng)?bào)》把中國(guó)當(dāng)代文學(xué)放置在世界文學(xué)格局中,從翻譯交流史、中外文學(xué)特性與短長(zhǎng)等角度進(jìn)行了比較,給急于走向世界的中國(guó)作家描述了一幅讓人迅速冷靜的真實(shí)圖景。與此同時(shí),關(guān)于文學(xué)批評(píng)問題的分析,成為重估的重要節(jié)點(diǎn),其中包括對(duì)文學(xué)評(píng)價(jià)制度的考量。在第三個(gè)板塊中,《遼寧日?qǐng)?bào)》辨析了當(dāng)代文學(xué)生長(zhǎng)的環(huán)境和氛圍,認(rèn)為當(dāng)代文學(xué)成長(zhǎng)需要深厚的人文環(huán)境,市場(chǎng)化和娛樂化只是啟蒙手段,不是最終目的,并從大文化角度描述了當(dāng)代文化景觀和對(duì)未來的信心和期望,同時(shí)直言,如果失去對(duì)文化的堅(jiān)守,對(duì)一個(gè)民族對(duì)一個(gè)國(guó)家產(chǎn)生的后果非常可怕。

    《遼寧日?qǐng)?bào)》為“重估中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”提出了30個(gè)節(jié)點(diǎn)問題,涵蓋了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作所面臨的問題,其中包括“當(dāng)代文學(xué)是否被低估”“當(dāng)代文學(xué)是否過度商品化”“中國(guó)作家是否儲(chǔ)備不足,是否普遍不夠真誠(chéng)”“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能不能進(jìn)入文學(xué)史”“理想的中國(guó)文學(xué)批評(píng)什么樣”“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選該不該暫?!薄拔膶W(xué)還能不能撫慰我們的心靈”“文學(xué)和文化發(fā)展是否需要始終貫穿人文精神”等,提出這些問題的出發(fā)點(diǎn)就是主流媒體的責(zé)任意識(shí)。

    在文化批評(píng)重估中,《遼寧日?qǐng)?bào)》對(duì)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)重建所面臨的困惑和路徑都得到了充分的交流和爭(zhēng)論?!哆|寧日?qǐng)?bào)》辨析了批評(píng)重建主要面臨三方面問題,一是文學(xué)批評(píng)理論的主體建構(gòu)——傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)理論的式微甚至退場(chǎng);西方文學(xué)理論大量涌入造成消化不良;求新作為革命性的動(dòng)機(jī),一直貫穿在理論實(shí)踐中;扎扎實(shí)實(shí)的基礎(chǔ)理論研究工作一直沒有很好地開始。二是文學(xué)批評(píng)隊(duì)伍建設(shè)——一些知識(shí)分子和學(xué)者的文學(xué)理論實(shí)踐,已經(jīng)從人文精神中退場(chǎng),在商品經(jīng)濟(jì)和資本的沖擊下,不再承擔(dān)社會(huì)良知守望者的職責(zé)。三是中國(guó)社會(huì)給文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)的生成,提供了怎樣的土壤?一個(gè)良好的、適合文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)的環(huán)境,應(yīng)該具備哪些基本要素。“重估批評(píng)”擺脫了常見的文化事件炒作、淺層次的文化信息傳播式報(bào)道,而是擺出更多的事實(shí)與問題,提供更多的思考給讀者,以尋找文化與文學(xué)重建的可能。并通過重估得出了重建文學(xué)批評(píng)的基本思路,即:文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)狀是中國(guó)文化的寓言,這個(gè)寓言包含了以下三層含義:一是在中國(guó)文化轉(zhuǎn)型的過程中,文學(xué)批評(píng)面臨著理論創(chuàng)新和話語重構(gòu),只有文化自覺,才能縮短這個(gè)歷史進(jìn)程;二是中國(guó)的知識(shí)階層,特別是文學(xué)批評(píng)隊(duì)伍和廣大理論工作者,如果放棄文化責(zé)任,如果在學(xué)術(shù)操守上突破了道德底線,則中國(guó)文化建設(shè)毫無希望;三是包括文學(xué)批評(píng)這個(gè)小眾化的工作,也是廣闊社會(huì)生活的一部分,必然受制于種種環(huán)境因素,因此文學(xué)的生成,離不開豐厚的社會(huì)土壤。

    而正在進(jìn)行的“重估中國(guó)當(dāng)代繪畫”大型系列策劃,力圖全景式呈現(xiàn)當(dāng)下繪畫領(lǐng)域的真實(shí)圖景,通過繪畫領(lǐng)域?qū)<抑诶迩鍐栴}、辨明方向,從而提高公眾感受美、認(rèn)知美和思考美的能力。

    以往,大眾傳媒所做的美術(shù)類報(bào)道或著眼于單一事件和人物,或只關(guān)注熱點(diǎn)話題,而“重估中國(guó)當(dāng)代繪畫”則為全景式報(bào)道,涉及范圍廣,時(shí)間跨度大,在內(nèi)容方面強(qiáng)調(diào)既有深度又有普及性,該策劃廣邀國(guó)內(nèi)重要的學(xué)者、藝術(shù)家參與,通過人物專訪、事件報(bào)道和現(xiàn)場(chǎng)新聞等豐富的新聞呈現(xiàn)形式,系統(tǒng)梳理中國(guó)繪畫的歷史發(fā)展脈絡(luò),介紹當(dāng)下中國(guó)繪畫的整體面貌,挖掘阻礙繪畫健康發(fā)展的病癥,同時(shí),憑借傳媒的輻射力和傳播力,為受訪者提供平臺(tái)展開交流、交鋒,并對(duì)癥下藥,向公眾呈現(xiàn)出一個(gè)多角度的中國(guó)繪畫的真實(shí)圖景。

    前期推出的報(bào)道不僅僅概括回顧了中國(guó)繪畫百年來的歷史發(fā)展脈絡(luò),對(duì)重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了梳理,同時(shí)從“范曾事件”切入,介紹了美術(shù)界對(duì)該事件的真正態(tài)度。專訪多位專家,這些專家或是大學(xué)教授、或是著名評(píng)論家、知名畫家,集中討論了關(guān)于中國(guó)當(dāng)代繪畫整體狀態(tài)評(píng)價(jià)的問題。接下來,該策劃將繼續(xù)圍繞中國(guó)當(dāng)代繪畫的整體狀態(tài)展開深入討論。

    三次策劃報(bào)道形式多樣,不僅有人物專訪、新聞事件報(bào)道等常規(guī)新聞報(bào)道形式,同時(shí)推出了大型問卷調(diào)查、讀者反饋互動(dòng)等多種形式進(jìn)行全方位報(bào)道。遼寧的13位作家和中國(guó)人民大學(xué)的30位研究生接受了本報(bào)關(guān)于文學(xué)批評(píng)問題的調(diào)查,大家交流觀點(diǎn)、爭(zhēng)鳴思想,從不同視角就當(dāng)下文學(xué)批評(píng)的具體問題和現(xiàn)實(shí)困境展開討論,更對(duì)文學(xué)批評(píng)的重建提出了建設(shè)性意見。

    選擇正確立場(chǎng)是黨報(bào)策劃的關(guān)鍵

    黨報(bào)的新聞策劃,關(guān)鍵在于選擇正確立場(chǎng),發(fā)出正確聲音?!哆|寧日?qǐng)?bào)》選擇了參照系統(tǒng),即從人文精神與市場(chǎng)關(guān)系入手,反思創(chuàng)作、批評(píng)與文化生產(chǎn),這對(duì)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族、一個(gè)社會(huì)的文化成長(zhǎng)至關(guān)重要。堅(jiān)持人文理想,弘揚(yáng)人文精神,才能體現(xiàn)用科學(xué)的理論武裝人,用正確的輿論引導(dǎo)人,用高尚的情操塑造人,用優(yōu)秀的作品鼓舞人。為此,通過查閱大量資料,梳理歷史節(jié)點(diǎn)問題,從龐雜的文學(xué)創(chuàng)作、美術(shù)創(chuàng)作、文藝批評(píng)現(xiàn)象中提煉出問題,然后尋找合適的專家學(xué)者聯(lián)系專訪回答問題,同時(shí)制作調(diào)查問卷讓更多的人參與互動(dòng)調(diào)查,可以說這是一個(gè)龐大工程。在此過程中,不僅考驗(yàn)著編采者的理論素養(yǎng),也豐富了編采者的專業(yè)知識(shí)。特別是中國(guó)當(dāng)代繪畫包含著更具社會(huì)性和公眾性的文化問題,如若價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)模糊不清、藝術(shù)家放棄底線、學(xué)術(shù)良知缺失、承擔(dān)意識(shí)淡漠等現(xiàn)象不斷滋生,則不僅將阻礙中國(guó)繪畫的健康發(fā)展,更會(huì)對(duì)當(dāng)下文化生態(tài)環(huán)境的養(yǎng)護(hù)帶來負(fù)面效應(yīng),甚至于影響公眾的價(jià)值判斷。為此,編采人員付出了巨大努力。

    物質(zhì)貧乏不是社會(huì)主義,精神空虛也不是社會(huì)主義。沒有文化的積極引領(lǐng),沒有人民精神世界的極大豐富,沒有全民族精神力量的充分發(fā)揮,一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族不可能屹立于世界民族之林。

    黨報(bào)是思想輿論陣地,是啟蒙和思想工具,特別是在大眾媒體塑造時(shí)代精神的語境下,媒體輿論引導(dǎo)力提升標(biāo)志,在于能否介入人們的思想和精神領(lǐng)域,不僅堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向,更要堅(jiān)持正確的文化價(jià)值導(dǎo)向,在重大的思想問題上,發(fā)揮黨報(bào)的引導(dǎo)能力,勇于發(fā)言,引導(dǎo)廣大讀者,回到理性,重建文化意識(shí)。三次“重估”實(shí)踐表明,在文化領(lǐng)域,以策劃方式開展思想交鋒,不僅能提高黨報(bào)的權(quán)威性、引導(dǎo)力,更能貼近實(shí)際、貼近生活、貼近讀者。

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