杜甫《旅夜書懷》的詩格理論分析

楊星麗

近體詩亦稱格律詩，是形成于唐代的一種新詩體，是繼六朝之后中國詩歌的主流樣式。近體詩在形式上講求聲律和諧，避忌病犯，關(guān)注對(duì)仗，多用典故，注意錘煉句法、章法，并進(jìn)而追求詩歌語言的表意功能、審美效果以及意境的傳達(dá)等。這種對(duì)形式及其審美意謂的追求既表現(xiàn)在寫作實(shí)踐中，唐詩創(chuàng)作群體之大和創(chuàng)作數(shù)量之豐因此達(dá)到極致;也在此基礎(chǔ)上逐漸形成較為嚴(yán)整的理論體系，體現(xiàn)在唐五代詩格類理論著述中。詩格又成為詩歌創(chuàng)作的一個(gè)系統(tǒng)、總體的指導(dǎo)原則，理論與實(shí)踐相互影響，共同促進(jìn)了唐人詩歌技藝的精進(jìn)。唐詩因此最終成為中國詩學(xué)史上不可逾越的高峰。杜甫是把握律詩創(chuàng)作形式的典型代表，本文力求從形式上，用詩格理論分析他的《旅夜書懷》，探求其中蘊(yùn)含的審美效果及意義。

一、聲韻與對(duì)仗的使用

唐人在詩歌理論上的用心是“音聲如何協(xié)調(diào)”、“音聲協(xié)調(diào)對(duì)構(gòu)勢(shì)取境有什么作用”。唐律詩的創(chuàng)作也正以此為理想來實(shí)踐，通過講求聲律對(duì)偶、章句結(jié)構(gòu)、運(yùn)用典故和意象來實(shí)現(xiàn)詩歌語言的審美功能。聲韻和對(duì)偶是律詩形式最基本的特征，但詩歌由此也有效傳達(dá)了藝術(shù)情致。以《旅夜書懷》為例，其聲調(diào)關(guān)系如下:

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

這首詩聲韻整齊和諧，“月涌”緊承“野闊”，符合“粘”的規(guī)則。平仄兩種符號(hào)相間，使詩歌讀來抑揚(yáng)頓挫，流美婉轉(zhuǎn)。佚名所撰《文筆式》云:“然聲之不等，義各隨焉。平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠(yuǎn)，入聲直而促?！雹僦v的是“四聲”與藝術(shù)情致內(nèi)在的關(guān)系，盡管唐代詩格中的聲律論已經(jīng)將六朝時(shí)的“四聲”二元化為“平仄”，但平仄聲調(diào)中仍然內(nèi)含有平上去入的不同特征，如此協(xié)調(diào)音聲猶如使用不同長(zhǎng)度的音符，使詩歌形成美妙的和聲。并且聲調(diào)和藝術(shù)情致具有內(nèi)在聯(lián)系，如“月涌”為仄聲，又是描寫江流動(dòng)態(tài)的詞語，正可傳達(dá)痛快之情，“天地”亦為仄聲，是去聲，月涌與天地一詞結(jié)合，使詩意清遠(yuǎn)空闊。

《文筆式》又云: “韻之字類，事甚區(qū)分。緝句成章，不可違越。若令義雖可取，韻弗相依，則猶舉足而失路，弄掌而乖節(jié)矣。故作者先在定聲，務(wù)諧于韻，文之病累，庶可免矣?！雹诳梢?，“定聲諧韻，上下相偕”是唐人在理論和實(shí)踐中的追求。杜甫此詩一韻到底，氣脈貫通，朗朗上口。舊題白居易《金針詩格》中說，“喜而得之者其辭麗，怒而得之者其辭憤，哀而得之者其辭悲，樂而得之者其辭逸”③，所討論的正是用韻與藝術(shù)情致傳達(dá)的關(guān)聯(lián)。杜甫的律詩往往能以聲韻形式表達(dá)一定的藝術(shù)情致，例如《聞官軍收河南河北》押“陽”韻，整首詩昂揚(yáng)歡快，此詩被稱作杜甫平生第一快詩，形式安排的意義是不可估量的?！瓣柭曌侄鄤t沉頓，陰聲字多則激昂，重陽間一陰，則柔而不靡，重陰間一陽，則高而不危。東、真韻寬平，支、先韻細(xì)膩，魚、歌韻纏綿，蕭、尤韻感慨，各具聲響”④?！堵靡箷鴳选愤@首詩押平水韻中的“尤”韻，正適合表達(dá)壓抑感傷之情。此詩的寫作緣由亦可為證。 “詩人自乾元二年冬來蜀，至永泰元年，首尾七年，高適、嚴(yán)武均先后謝世，在蜀失所憑依，亦無故人分與祿米，故于五月離蜀東下。九月到云安暫住。此詩應(yīng)為舟經(jīng)渝州、忠州一帶所作。”⑤

除聲律之外，律詩重要的形式是對(duì)仗。元兢《詩髓腦》、崔融《唐朝新定詩格》、皎然《詩議》中都總結(jié)有對(duì)仗類型。主要有聲韻類對(duì)，如雙聲、疊韻等;字音字形類對(duì)，如聲對(duì)、字對(duì)等;詞意類對(duì)，如正對(duì)、互成對(duì)、奇異對(duì)等;句子類對(duì)，如回文對(duì)、隔句對(duì)等。這首詩中都屬于正對(duì)⑥，這些對(duì)仗使用的意義在于，“細(xì)草”與“危檣”相對(duì)，大小強(qiáng)弱對(duì)比鮮明，正可隱喻詩人處境之艱難; “星”對(duì)“月”、 “岸”對(duì)“舟”，“星月”在天， “岸舟”在地，打開天地的空間距離;“垂”對(duì)“涌”，都表示動(dòng)態(tài)，“垂”向下而“涌”向上，也是對(duì)上下關(guān)系的溝通;“平野”對(duì)“大江”，表現(xiàn)出空曠蒼茫之境。而詩歌中對(duì)仗使用的要求及其藝術(shù)效果，《文筆式》中已經(jīng)說明:“……必使字句恰同，事義殷合，即大小必均，美丑當(dāng)分，遠(yuǎn)近比次，強(qiáng)弱須異?！雹?/p>

以上所論，從詩歌聲律形式方面來分析這首詩，無論是聲調(diào)上平仄的工整使用，韻的押用，還是對(duì)仗的講求，都使詩歌呈現(xiàn)出“言若合璧，意如貫珠”的音聲之美。而聲律形式與詩歌藝術(shù)情致的融合，可以說詩歌從“雍容圓成”的藝術(shù)形式，取得了“風(fēng)韻有致”的內(nèi)涵。

二、體勢(shì)與章句結(jié)構(gòu)安排

唐五代詩格研探的理論取向是由詩歌聲律的“技術(shù)”層，上升至造勢(shì)取境的“藝術(shù)”層，以實(shí)現(xiàn)詩格格法之不同層次的相互勾連。詩歌章句結(jié)構(gòu)的謹(jǐn)嚴(yán)，體勢(shì)的靈動(dòng)呈現(xiàn)，這些藝術(shù)優(yōu)勢(shì)的建立必須通過形式的技術(shù)建構(gòu)?！堵靡箷鴳选氛自娗昂笸〞场忭嶏w騰、一脈貫通。皎然在《詩式》所講: “勢(shì)有通塞，意有磅礴。勢(shì)有通塞者，謂一篇之中，后勢(shì)特起，前勢(shì)似斷，如驚鴻背飛，卻顧儔侶。”⑧也恰恰印證了杜甫此詩的意象結(jié)構(gòu)和展開方式。而句中所包含的情致舒展安排，如“平野闊”、“大江流”、“微風(fēng)岸”、“獨(dú)夜舟”，也建立了詩歌不同的氣勢(shì)，整體之“勢(shì)”也決定了詩歌節(jié)奏章句的趨向。

首先，看這首詩的句法。從句式上講，元兢在《詩髓腦》 “文病”中提到“長(zhǎng)擷腰”和“長(zhǎng)解鐙”病，是將病犯與句式相結(jié)合。“長(zhǎng)擷腰”是指“每句第三字?jǐn)X上下兩字”，就是“二一二式”;“長(zhǎng)解鐙”是指“第一、第二字意相連，第三、第四字意相連，第五字一字成其意”，即“二二一式”。只使用其中一種句式都是犯忌，“解鐙須與擷腰相間，則屢遷其體”⑨，這里所指的“體”就是詩篇的句式結(jié)構(gòu)，乃至篇章結(jié)構(gòu)。即唐人主張“長(zhǎng)擷腰”和“長(zhǎng)解鐙”兩相參用，以使句式多變?！堵靡箷鴳选愤@首詩，歸納其句式，應(yīng)為“二二一，二二一。二三，二三。二二一，二二一。二一二，二一二”。此詩句式參差，活潑生動(dòng)，搖曳多姿。

從句子意義的內(nèi)在組織上，王昌齡《詩格》中有“十七勢(shì)”，其中“一句中分勢(shì)”、 “一句直比勢(shì)”、 “下句拂上句勢(shì)”、“相分明勢(shì)”都是針對(duì)句子的組織講的?！耙痪渲蟹謩?shì)”的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)是，把兩個(gè)在邏輯上了不相干的事物，藝術(shù)地組織在一起，讓它們奇勢(shì)互發(fā)，巧妙地營(yíng)造出一個(gè)飽含詩人當(dāng)下情致的雅靜而雄闊的無我之境。此詩中“星垂平野闊，月涌大江流”正是“一句中分勢(shì)”的典型句例。 “星垂”和“平野”本無多大聯(lián)系⑩，但因星垂似乎感覺到平野空闊;月本在天上，只因詩人見到江中倒影，才與江流浩蕩呼應(yīng)起來。此外，唐人還講求上下句的關(guān)系，此詩中“飄飄何所似，天地一沙鷗”，前句提問，后句作答，正是“下句拂上句勢(shì)”，使詩歌意義表達(dá)充分?！靶谴埂?、“月涌”兩句也可以說是“相分明勢(shì)”，下句接著對(duì)上句作意義的補(bǔ)充，雖然兩句都是寫景，但星垂句寫岸上遠(yuǎn)景，月涌句寫舟前近景。前者自上而下，后者自下而上，兩句以大景襯托獨(dú)夜舟，取得了情緒映襯的審美效果。

其次，看此詩的章法。詩格理論關(guān)注詩歌篇章的整體布局之法，包括詩歌如何開頭才精警動(dòng)人、中間如何布設(shè)才豐腴有味、如何結(jié)尾才情韻悠長(zhǎng)、前后如何照應(yīng)才“意如貫珠”等。章法論所涉及的，就是“入作”、 “落句”、 “詩肚”、 “詩腹”等各個(gè)部分的整體組織和分配問題。此詩以寫景開頭，其藝術(shù)上的優(yōu)勢(shì)在于，先不動(dòng)聲色地創(chuàng)造一個(gè)“狀溢目前”的情境，讓通篇抒寫回味悠長(zhǎng)。星垂二句緊承開頭，展開描寫?！懊M文章著”兩句由寫景轉(zhuǎn)入議論。詩格理論對(duì)結(jié)尾的整體要求是“結(jié)句含思”，即“言盡意不盡”，如“目送歸鴻”。此詩以“天地一沙鷗”結(jié)尾，正是讓己經(jīng)“文完意足”的抒寫，再度得到回味咀嚼，增生出悠長(zhǎng)不盡的滋味來。總之，無論是整體之勢(shì)的取向，還是具體章句的布局，都強(qiáng)化了這首詩語言的內(nèi)在力度，增強(qiáng)了情感意義的曲伸婉轉(zhuǎn)度。

三、用典與意象類型化的運(yùn)用

唐詩格理論中，音聲之學(xué)漸而孳乳為修辭、意境之學(xué)，藝術(shù)技巧的形式表征深化發(fā)展成為功能化的表意之學(xué)，是這種理論的重要特征。律詩講求以最少的文字表達(dá)最豐富的語義。這既作為理論追求，更在唐人的律詩創(chuàng)作實(shí)踐中得到表現(xiàn)。例如典故的運(yùn)用和意象類型化的使用就在于實(shí)現(xiàn)詩歌意義的多重張力。

“典故”之典，有“典雅”、“典?！敝?。典故的運(yùn)用，因?yàn)閷?duì)原有普通語匯的改造和意義滲透，能夠增強(qiáng)詩歌的歷史厚重感和文化深度，還可以由于穿透時(shí)空而構(gòu)筑語意的多個(gè)層面。杜甫的詩歌寫作能夠靈活生動(dòng)地運(yùn)用典故，增加了詩歌的意義含量。這首詩連用了揚(yáng)雄和韋賢的兩個(gè)故事。據(jù)《杜詩詳注》:“《揚(yáng)雄傳贊》:雄好古樂道，其意欲求文章成名于后世”，“《漢書》:韋賢以老病，乞骸骨罷歸”。11杜甫對(duì)以上典故爛熟于胸，而分別寫作“名豈文章著，官應(yīng)老病休”，這兩個(gè)典故被熟稔巧妙地運(yùn)用于上下句中，卻不顯露痕跡，可見其技藝的高明。正如舊題白居易《文苑詩格》所指:“若古文用事，又傷浮艷;不用事，又不精華。用古事似今事，為上格?！?2唐人尊“用事不直”為上品，貶“直用事”為俗格，王昌齡在論述用事時(shí)也曾提出“謂如己意而與事合”，即用典要將歷史與自己的處境和心境相合，與典故構(gòu)成互文關(guān)系。顧宸注:“名實(shí)因文章而著，官不為老病而休，故用豈應(yīng)二字，反言以見意，所云書懷也?！笨梢姶颂幱玫湔龑?shí)現(xiàn)了語境的闇合與文意的觀照。詩格理論強(qiáng)調(diào)用事不能堆砌，否則只能使人只見字句，不能展開想象的空間，從而阻礙意境的生成。杜甫此詩用典，輕松自如，雖連用兩個(gè)典故，卻并沒有使語意繁瑣蕪雜，而恰切深化了主題，建立了共時(shí)性的歷時(shí)關(guān)系。

增強(qiáng)詩歌語言意義張力的第二個(gè)表現(xiàn)是意象類型化的運(yùn)用。舊題賈島《二南密旨》和僧虛中《流類手鑒》羅列意象達(dá)一百多種，從類型上劃分有:自然意象、花木意象、方位意象等，并總結(jié)了其意義能指和所指之間的相對(duì)確定的關(guān)系。如“水深、怪石、嚴(yán)嶺、孤峰、孤云、重霧、荊棘、塵埃、積陰、凍雪、浮云、落日、殘陽、澗云、苦雨、霜雹、孤燈”等意象，可以指向的含義有:“佞臣、貞士、苦難、孤獨(dú)、阻礙、國政不興、時(shí)運(yùn)不濟(jì)、疾病、仕途坎坷”等，這樣能指與所指間構(gòu)成極大的張力和彈性，使詩歌富有多重結(jié)構(gòu)和語義?！堵靡箷鴳选分小拔{”、“獨(dú)夜舟”，具有同類性質(zhì)，具有“苦難、孤獨(dú)”之意，此類意象雖然使用不多，卻能夠提綱挈領(lǐng)。在他《暮歸》“南渡桂水闕舟楫”中，“舟楫”13同樣是一個(gè)類型化了的意象。杜甫在其他詩中多使用“薄云”、 “孤月”、“鸛鶴”、“豺狼”、“枯樹”等意象，其意義所指都具有相對(duì)確定的范圍，同時(shí)又有多種可能性。這些定性化的意象類型極大地豐富和填充了詩歌描寫空間，也催生了詩歌語言具象化情形下文意的豐富和含蓄。意象使用的目的正在于表達(dá)一種共通的“情境”特征，體現(xiàn)共通的情緒特征。使語義在意象的類型化關(guān)系中獲得多種觸角，構(gòu)成語境的可解讀性。

四、詩歌意境的呈現(xiàn)

唐以前的詩大都以敘事性為角度，因此談不上創(chuàng)造意境的問題。魏晉時(shí)文人開始寫作山水詩，但是，如羅宗強(qiáng)所指:“魏晉人寫景，往往但見所寫，直敘其事，雖梗概多氣，感情濃烈蒼涼，而并不注重景物描寫之韻味。寫景作為詩的主要內(nèi)容，寫得頗為細(xì)膩的，是南北朝的山水詩人們……但他們沒有捕捉到彌漫于景物之上的感情氛圍。沒有寫出情景交融的完整意境?！?4而注重景物描寫之韻味，善于捕捉彌漫于景物之上的感情氛圍15，則正是唐詩寫景的兩個(gè)優(yōu)長(zhǎng)。只有這樣寫景狀物才能寫出情境交融的完整意境，才能實(shí)現(xiàn)“玲瓏湊泊、不可句摘”的審美效果。那么唐詩是怎樣創(chuàng)造出意境的呢?這主要表現(xiàn)在情、景、理的合理分配上。

情、景、理三者關(guān)系缺一不可，只有它們的完美熔融，詩歌才能更好地表意。用“情”、“景”、“理”區(qū)劃詩的表現(xiàn)對(duì)象，用“情”、“景”、“理”分析意象結(jié)構(gòu)，是從唐代開始的。詩格中提出的“理入景勢(shì)”、 “景入理勢(shì)”16，其目的就是強(qiáng)調(diào)景、理相襯，而寫景是為了載情或表情，理趣又能使詩情厚重并對(duì)其提升，所以分析三者的結(jié)構(gòu)配量是詩格著者們濃厚的興趣點(diǎn)。王昌齡講:“詩貴銷題目中意盡。然看所見景物與意愜者當(dāng)先兼道。若一向言意，詩中不妙及無味。景語雖多，與意相兼不緊，雖理通亦無味?；璧┚吧?，四時(shí)氣象，皆以意排之，令有次序，令兼意說之為妙?！?7

《旅夜書懷》中前四句寫景，五六句說理，末兩句抒情。事實(shí)上，寫景中飽含有感情，輕適的“細(xì)草微風(fēng)”，與“危檣獨(dú)夜”對(duì)照，剛?cè)彷p重對(duì)照強(qiáng)烈。 “獨(dú)夜”處于“危檣”，自然顯出孤獨(dú)艱難之境。而“星垂”、“月涌”兩句，寫得渾闊深遠(yuǎn)，襯托了詩人的微小和孤獨(dú)，所以情附著于景中。而“名豈文章著”兩句，既是抒懷，理中也正含情。 “飄飄何所似，天地一沙鷗”，寫詩人的孤獨(dú)無依之情，又何嘗不是描繪蒼茫天地間唯有一只孤鳥的簡(jiǎn)潔圖景。有情、有景、有理，詩歌的意境因而被拓展。

意境是一個(gè)形式生成的過程。情、景、理的分配和交融使用，實(shí)際上仍然憑借了基本形式的布局。例如對(duì)偶，對(duì)偶關(guān)系的確立，溝通了人與自然、宇宙的關(guān)系，也是對(duì)時(shí)間與空間、歷時(shí)與共時(shí)關(guān)系的穿通。時(shí)空的隨機(jī)并有機(jī)的對(duì)應(yīng)組合，拉近或推遠(yuǎn)，選擇與呼應(yīng)，才能使物與我、情與景、形與神、動(dòng)與靜、虛與實(shí)、象與意完美地熔融為一，意象也方能因此得以呈現(xiàn)。此詩中，天地星垂，江中水流，上下溝通，岸邊細(xì)草，危檣夜舟，前后相連?？臻g得以打開;典故的使用貫通古今，將歷史與當(dāng)下很好地聯(lián)結(jié)呼應(yīng)并互文，因而時(shí)間被穿通。對(duì)偶與句法結(jié)合，使意象豐富，詩意豐贍。對(duì)“星垂”兩句，黃生曾將此聯(lián)與李白詩聯(lián)評(píng)比——太白詩“山隨平野盡，江入大荒流”，謂句法與此略同。然彼只說得江山，此則野闊星垂，江流月涌，自是四事也。18盛贊詩句含量之大。篇章的整體安排，起句描寫拉開情境帷幕，詩中承轉(zhuǎn)，落句含思，將自然之象與心中之意完美熔融，加之對(duì)意象類型的專深體悟，既胸羅宇宙，又思接千古，使詩歌具有了語言表層之外的其他多重的結(jié)構(gòu)和意義。

《旅夜書懷》這首詩深刻體現(xiàn)了杜甫對(duì)詩歌形式的把握和運(yùn)用，更重要的是，此詩顯示了形式怎樣建構(gòu)流轉(zhuǎn)流美、豐富厚重、時(shí)空交錯(cuò)、渾遠(yuǎn)蒼茫，韻味無窮的審美情境。通過對(duì)此詩的詩格理論分析，我們不僅領(lǐng)會(huì)了杜甫詩歌藝術(shù)形式如何與審美意謂完美融合，怎樣表現(xiàn)律詩的審美特征及審美意義，更從實(shí)踐中深化了對(duì)唐五代詩格理論的再認(rèn)識(shí)和考量。

注釋:

①②③⑦⑧12 17 張伯偉《全唐五代詩格匯考》，鳳凰出版社2002年版。

④ 周濟(jì)《宋四家詞選序論》，古典文學(xué)出版社1958年版。

⑤ 許永璋《杜詩名篇新解》，南京大學(xué)出版社1988年版。

⑥ 據(jù)詩格理論，正對(duì)也稱的名對(duì)。杜甫對(duì)對(duì)仗的使用非常精熟，如他的《聞官軍收河南河北》中“巴峽”對(duì)“巫峽”，“襄陽”對(duì)“洛陽”，既是句內(nèi)自對(duì)，為工整的地名對(duì)，兩句又互相成對(duì)。其《絕句》中“千秋”對(duì)“萬里”，是時(shí)間和空間在詞意上的對(duì)應(yīng)。

⑨ 此句與上面解釋兩種句式的字句都引自元兢《詩髓腦》，“長(zhǎng)擷腰”所舉詩例是上官儀詩“曙色隨行漏，早吹入繁茄，旗文縈桂葉，騎影拂桃花”。此處引用元兢語，主要為了說明唐人對(duì)詩歌句式類型不同的強(qiáng)調(diào)。張伯偉《全唐五代詩格匯考》，鳳凰出版社2002年版，第123頁。

⑩ 仇兆鰲《杜詩詳注》中“星垂平野闊”一句的注釋為:“《易》:天垂象。當(dāng)做星垂。吳均詩:送遠(yuǎn)出平野。”可見杜甫是化用前人詩句，并活用《易》中語。但不能不說他重新創(chuàng)作的句子，有內(nèi)在的句法性?！抖旁娫斪ⅰ罚腥A書局1979年版，第十四卷，第1229頁。

11 18 仇兆鰲《杜詩詳注》，中華書局1979年版，第十四卷。

13 據(jù)《杜詩詳注》注釋，《易》有“舟楫之利”說?！抖乓堋?缺舟楫，無錢雇船。黃生注:南渡不可，北歸不能。可見舟楫正是“籌策妙計(jì)攜進(jìn)之人近臣”等的象征。參見《杜詩詳注》，第二十二卷，第1915頁。

14 15 羅宗強(qiáng)《隋唐五代文學(xué)史》，中華書局1999年版。

16 引王昌齡《詩格》 “十七勢(shì)”中語。張伯偉《全唐五代詩格匯考》，鳳凰出版社2002年版。