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    2012-12-17 14:15:49王必勝,楊劍龍,何平
    當(dāng)代作家評(píng)論 2012年3期
    關(guān)鍵詞:笛安風(fēng)骨游記

    散文創(chuàng)作需要品位和風(fēng)骨(《文藝報(bào)》2012年2月29日 )

    王必勝

    品位是指精神氣質(zhì)、品性和德行之類,而風(fēng)骨則是靈魂,是氣質(zhì)之上的一種骨氣。散文如果缺少了風(fēng)骨,就如同人得軟骨病。劉勰在《文心雕龍》中有專篇論及“風(fēng)骨”,在劉勰看來(lái),文章風(fēng)骨者,“故辭之待骨,如體之樹骸,情之含風(fēng),猶形之包氣。結(jié)言端直,剛文骨成焉,意氣駿爽,則文風(fēng)清焉”。

    散文的定義眾說(shuō)紛紜。與其進(jìn)行定義,不如在與其他文學(xué)門類相比較中認(rèn)定。散文是文學(xué)園林中一株奇花異樹,如果把小說(shuō)比作牡丹,雍容華貴;雜文比作玫瑰,瑰麗冷艷;詩(shī)歌如同月季,妖嬈靈動(dòng);而散文就可視為桂花,不事張揚(yáng),多是暗香浮動(dòng),其氣清雅,其味濃郁,其形高潔。而這蓋源于其風(fēng)骨與靈魂。

    讀一篇好散文,我們不滿足于其知識(shí)的豐富、文獻(xiàn)的廣博,不止步于其語(yǔ)言的華麗彩飾,不流連于情感的充塞。我們更為看重的是它的思想的分量和題旨的深摯。我們從盎然詩(shī)意中看到人文精神,我們從鮮活的紀(jì)實(shí)場(chǎng)景中看到文化源流的磅礴氣象,我們從人物故事中看到了生命精神的傳承蘊(yùn)涵,我們從游走行旅中看到了自然與人生的牽連融會(huì),或者,我們?cè)谖谋局?,得到的是精神指向上的感悟。我們喜歡這類散文,是因?yàn)樽髡叱秸Z(yǔ)言和故事之上,有深刻的精神生發(fā)和意義表達(dá)。我們從中得到了關(guān)于自然、人生、文化、情感以至生命,諸多方面的形而上的精神滋潤(rùn)。這就是文字的力量,這就是文章的精神氣度和思想的分量。

    散文創(chuàng)作是沒(méi)有題材限制的。所謂花鳥蟲魚,世上萬(wàn)物,無(wú)所不包。親情、歷史、生態(tài)以及游歷、讀書之類,成為散文題旨的幾大方面。在時(shí)下的散文創(chuàng)作中,親情感悟、歷史回思、對(duì)思想者精神世界的描繪,以及關(guān)注日常生活與現(xiàn)代化發(fā)展等諸多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,成為散文創(chuàng)作當(dāng)下性的重要內(nèi)容。當(dāng)然,散文的創(chuàng)作風(fēng)格和寫作形式上,也有不少作者進(jìn)行多方試驗(yàn)和理論言說(shuō),如新散文寫作、大散文的試驗(yàn),以及在場(chǎng)主義等理論歸納。只是,與散文創(chuàng)作的風(fēng)火強(qiáng)勢(shì)相比,這些試驗(yàn)和理論主張沒(méi)有得到更多的呼應(yīng),也因?yàn)闆](méi)有文本上相應(yīng)的變化和出新,而呈現(xiàn)出自說(shuō)自話、自生自滅的狀況。

    檢視散文近年的創(chuàng)作,我以為,散文恒定的幾大類題旨延續(xù)了散文創(chuàng)作的基本狀態(tài)。我們可以為許多書寫親情和逝去的人生、過(guò)往的歷史的回憶之作擊節(jié)贊嘆;我們可以追尋散文家們游歷天下名勝,傾情于抒寫者的見聞才情以及獨(dú)到的感發(fā),為那些華美飛揚(yáng)的文字而傾倒;我們也可以觸摸一些讀書思考者闊論天下、縱橫時(shí)事的一顆真誠(chéng)火熱的文心,為那些勇于進(jìn)取、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋牧贾腿宋那閼讯d奮。所以,散文的高下,首先是在思想內(nèi)涵上、在品位和風(fēng)骨上,見出特色和斤兩,這些也成就了當(dāng)下散文的標(biāo)格和氣象。

    作為時(shí)下文學(xué)多產(chǎn)戶,散文作品的鋪天蓋地,業(yè)界對(duì)散文的寬容,讀者對(duì)散文的渴求,種種因素使得散文在這個(gè)風(fēng)云際會(huì)的時(shí)代有著無(wú)限可能。在一個(gè)一切都在變異與發(fā)展的時(shí)代,散文是幸運(yùn)的。然而,我們也應(yīng)該警惕散文過(guò)度泛化,過(guò)度散漫而隨意的輕唱淺吟,或小題大做、無(wú)病呻吟,這些會(huì)導(dǎo)致散文創(chuàng)作的誤區(qū)和讀者的冷漠。同時(shí),我們也不必為抒寫風(fēng)云而硬性地高蹈升華,以宏大敘事為能事,從另一面隔膜讀者。正是在這一點(diǎn)上,我們看好時(shí)下散文紀(jì)實(shí)、紀(jì)事的真切、直面和赤誠(chéng)。這種非虛構(gòu)類的作品受人關(guān)注,也許正是散文精神和風(fēng)骨高揚(yáng)的一個(gè)佐證。

    在眾多的文化散文中,我們看到,無(wú)論考察地域、抒寫故鄉(xiāng)、描繪記憶,還是關(guān)于親情母愛(ài)或家國(guó)人生,這類紀(jì)事寫實(shí)的文字,形成了一種風(fēng)潮。但我以為,只有注入了人文精神的元素,注重人的精神世界的揭示,對(duì)于所寫的內(nèi)容不虛夸,不矯情,不炫耀,這樣的散文才是最有品位和風(fēng)骨的。比如,在賈平凹的《定西筆記》這個(gè)較長(zhǎng)的文本中,廣袤而開闊的地域方位、廣大而粗獷的精神視野,結(jié)合真實(shí)而流動(dòng)的生活場(chǎng)景,使我們看到一個(gè)既邊遠(yuǎn)遼闊又沉靜而滯遲的生活,其間,有黃土地上的人們堅(jiān)韌中的固執(zhí),有底層生活中的放蕩而正直的秉性,有自由生命狀態(tài)下的無(wú)奈與渴求,也有原生態(tài)文化的粗鄙、結(jié)實(shí)與淳樸。重要的是,作者在描寫這一方有著特殊文化意義的山地風(fēng)貌、人文景象時(shí),采用了瀟灑淳樸的筆調(diào)和幾近田野筆記式的寫實(shí)文字,成為時(shí)下散文的一大景觀。多年前這類散文被當(dāng)作大文化散文風(fēng)靡一時(shí),也許已經(jīng)見慣不怪、了無(wú)新意了,而賈平凹此次不憚重復(fù)、再續(xù)此道,表明作家的自信。他遮蔽了許多主觀情緒的表達(dá),以細(xì)致的描摹證實(shí)了他心中的定西——這塊文化、生命、自然的大地上,活躍著無(wú)限可親可愛(ài)的自由精神因子,也為我們現(xiàn)代化發(fā)展提供了一個(gè)較為特殊的鄉(xiāng)土文化標(biāo)本。而這可能是散文最需要與大地、與人生、與自由生命對(duì)接共生的東西。另外,老作家袁鷹的《發(fā)熱年代的發(fā)熱文章》從另一方面直面二十世紀(jì)五十年代精神狂熱者們的行為,反省作為參與者的過(guò)錯(cuò),并進(jìn)行精神救贖。一代過(guò)來(lái)人對(duì)于當(dāng)年種種熱昏作為的自覺(jué)與自省,讀來(lái)令人扼腕。歷史的進(jìn)步和精神自強(qiáng)者的自省,成為散文家思想層面的可貴表達(dá),使這類紀(jì)實(shí)回憶的文字平添了分量。此外,劉亮程的《樹倒了》以及馮唐的一組寫日常生活的散文,都是在對(duì)生活真實(shí)的描繪上,顯示其性情,雖細(xì)瑣但不低靡,雖是日常小事,卻也有微言真諦,有著別一樣的精神內(nèi)涵。

    散文這個(gè)文學(xué)品種業(yè)已有了既定的寫作路數(shù),即對(duì)于生活和人事的真誠(chéng)描繪和書寫,因而難以在寫作上有多么新的變化。所以,當(dāng)我們?cè)噲D在總體上找尋一個(gè)年度、一個(gè)時(shí)段的散文創(chuàng)作特色時(shí),即便是有些微的發(fā)現(xiàn),我們也會(huì)欣喜,也會(huì)著重地舉薦。若當(dāng)如是,散文的風(fēng)骨就是我們對(duì)過(guò)去一年散文精神品質(zhì)的認(rèn)定。

    “平淡中有奇創(chuàng),清空中有濃厚”(《東吳學(xué)術(shù)》2012年第2期)

    楊劍龍

    賈平凹在談到散文創(chuàng)作時(shí)說(shuō):“好散文,意密體疏。俗散文,體密意疏。須:平淡中有奇創(chuàng),清空中有濃厚?!辟Z平凹的游記呈現(xiàn)出意密體疏的特性,具有平淡中有奇創(chuàng)、清空中有濃厚的韻味。

    賈平凹注重散文創(chuàng)作在真情表達(dá)中的趣味,這種趣味在賈平凹的游記中呈現(xiàn)出如下幾方面:探險(xiǎn)獵奇的趣味、民俗風(fēng)情的趣味、內(nèi)心感受的趣味。賈平的游記中常常呈現(xiàn)出探險(xiǎn)獵奇之趣,或獨(dú)自夜游見奇境遇奇人,或與友朋探險(xiǎn)陷絕處而逢生,讀者會(huì)隨作者探險(xiǎn)獵奇過(guò)程而驚、而憂、而恐、而樂(lè),其中趣味令人身臨其境、跌宕起伏。賈平凹的游記中常常描寫民俗風(fēng)情之趣,或在探尋奇異的民俗風(fēng)情,或探究奇特景觀的文化內(nèi)蘊(yùn),讀者在其所描述的淳樸生動(dòng)民俗風(fēng)情中,了解了一個(gè)地方一種景觀,其中情趣讓人難忘。賈平凹的游記中常常關(guān)注內(nèi)心感受的趣味,或在游覽山水中吐露內(nèi)心感悟,或在親身體驗(yàn)中敘寫切身感受,讀者在其游記的“有我之境”中產(chǎn)生共鳴,領(lǐng)略其筆下的真趣味。

    在賈平凹的游記中,他常常在水到渠成中表達(dá)某種寓意,或者闡發(fā)人生的哲理,或者表達(dá)獨(dú)到的見識(shí),從而使其游記在對(duì)平易事物的描述中,總具有新意和深意。在賈平凹的游記中常常或以自我感悟表達(dá)寓意,或常常以他人言語(yǔ)闡發(fā)寓意,或常常開掘事物內(nèi)蘊(yùn)之寓意。他認(rèn)為散文必須內(nèi)涵深厚、整體渾然,賈平凹的游記通過(guò)自我感悟、他人言語(yǔ)、開掘內(nèi)蘊(yùn)呈現(xiàn)作品的寓意,融入了人生哲理的闡發(fā)和人生況味的感悟,使其游記在極平易的事物里見出深厚內(nèi)涵、渾然整體。

    孫犁道出了賈平凹散文細(xì)而不膩、注意含蓄、山野樸訥等特點(diǎn),這些特點(diǎn)也呈現(xiàn)在賈平凹的游記中,賈平凹常常在細(xì)致的描繪中呈現(xiàn)所見之境,常常在含蓄的表達(dá)中營(yíng)造自然意境,常常在樸野的言語(yǔ)中顯現(xiàn)文化內(nèi)蘊(yùn)。賈平凹的游記常常在細(xì)致的描繪中呈現(xiàn)所見之境,真切傳神的描寫讓人有身臨其境之感;常常在含蓄的表達(dá)中營(yíng)造自然意境;常常在樸野的言語(yǔ)中顯現(xiàn)文化內(nèi)蘊(yùn),這成為他的游記獨(dú)到之處,他常常會(huì)插入一些俚語(yǔ)俗語(yǔ),充滿著一種樸野之氣。

    在游記創(chuàng)作中,賈平凹努力追求張揚(yáng)大度、力度的游記,棄去俗氣、小氣的作品,潛心探索游記的結(jié)構(gòu)、形式、文字等。在賈平凹的游記創(chuàng)作中,注重真情和趣味,強(qiáng)調(diào)赫然的寓意,強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的特性,使賈平凹的游記具有平淡中有奇創(chuàng)、清空中有濃厚的韻味,賈平凹已成為當(dāng)代游記創(chuàng)作中別具一格的大家。

    讀笛安記(《鐘山》2012年第1期)

    何 平

    《文藝風(fēng)賞》和它依托的《最小說(shuō)》、《鯉》以及出刊一期即告終刊的《獨(dú)唱團(tuán)》四本刊物的主編分別是笛安、郭敬明、張悅?cè)缓晚n寒——“八○后”作家的四員干將。將四本刊物放在一起比較,可以發(fā)現(xiàn)《文藝風(fēng)賞》有《最小說(shuō)》的“流行”、《鯉》的“同人”、《獨(dú)唱團(tuán)》的“思想”。即便雜取諸多他刊元素,《文藝風(fēng)賞》首先是一本先鋒性的文學(xué)期刊?!段乃囷L(fēng)賞》才出六期,但我的基本判斷是它正在成為當(dāng)下中國(guó)重要的文學(xué)期刊之一。如果假以時(shí)日,不致像《獨(dú)唱團(tuán)》、《大方》這樣半途夭折,《文藝風(fēng)賞》是可以對(duì)中國(guó)文學(xué)有所成就的。

    《文藝風(fēng)賞》有文學(xué)野心,有笛安個(gè)人的風(fēng)格印記。笛安的文學(xué)自覺(jué)更多的則體現(xiàn)在《文藝風(fēng)賞》的“青梅煮酒”這個(gè)作家訪談欄目。應(yīng)該說(shuō),雖然有金理、黃平、楊慶祥這些“八○后”學(xué)院批評(píng)家出現(xiàn),文學(xué)批評(píng)中的“八○后”聲音在我們今天的文學(xué)傳播中還很微弱。也因?yàn)榇?,笛安的個(gè)人閱讀可以作為一個(gè)批評(píng)個(gè)案來(lái)觀察?!鞍恕鸷蟆辈粌H在“寫”上已經(jīng)成為當(dāng)下文學(xué)不可或缺的一支重要力量,在“讀”上也顯示出不俗的眼力和見識(shí)。和我們習(xí)見的“弒父”式的不買賬的對(duì)抗性閱讀不同,笛安的個(gè)人閱讀史展示了父輩在“我”心中的另外一種想象,它是充滿尊重、感恩和領(lǐng)受的氣息。這提醒我們注意在代與代之間以“斷裂”與“造反”斗爭(zhēng)思維為常態(tài)的文學(xué)代際更替中事實(shí)上存在著文學(xué)傳統(tǒng)綿延和承傳的“和平演變”。緣此,笛安和她的《文藝風(fēng)賞》不僅可以作為一本新銳文學(xué)刊物的樣本,還可以作為一個(gè)文學(xué)宗譜學(xué)的一個(gè)典型案例。

    笛安對(duì)寫作有種近乎宗教的會(huì)心和虔敬,這在以游戲和消遣相招引的當(dāng)下中國(guó)文學(xué)是稀缺資源。比起前輩,甚至同輩作家,動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字的寫作數(shù)量,笛安不算高產(chǎn)作家。四五本不“巨大”的長(zhǎng)篇,十?dāng)?shù)篇中短小說(shuō),而且她的這些有貌似流行元素的小說(shuō)進(jìn)入也不算有難度。除了《圓寂》、《莉莉》、《迷蝴蝶》、《宇宙》、《塞納河不結(jié)冰》等很少幾篇小說(shuō),笛安的小說(shuō)基本上是中學(xué)、大學(xué)生活,或者是從中學(xué)大學(xué)生活溢出、延伸出來(lái)的。笛安的小說(shuō)迷戀有缺陷的家庭家族生活和帶著恨意生活的“壞”人,特別是“壞”女人。從《姐姐的叢林》開始,笛安小說(shuō)的家庭有著隱秘、曖昧的私情,或者干脆就是殘缺不堪的。

    至少到現(xiàn)在笛安不是“絕望”意義的作家。笛安的寫作其實(shí)是為“仇恨”、“暴力”、“奉獻(xiàn)”、“慈悲”等少數(shù)幾個(gè)詞在講故事,這幾個(gè)詞構(gòu)成了笛安理解世界的基本元素。應(yīng)該看到的是笛安的個(gè)人閱讀不只是前面說(shuō)到的這樣父輩作家。我在她的閱讀目錄中看到了日本動(dòng)漫等等屬于他們這一代人的東西。笛安的小說(shuō)也經(jīng)常會(huì)寫到一些電影。之所以指出這些,我想說(shuō)的是,動(dòng)漫、影像這些藝術(shù)形式可能對(duì)笛安小說(shuō)帶來(lái)的影響,比如小說(shuō)的人物、結(jié)構(gòu)、主題等等的“類型化”。像日本動(dòng)漫常常就是用一些簡(jiǎn)潔的人物、結(jié)構(gòu)類型來(lái)表達(dá)人類普適的主題。“類型化”也可能是個(gè)人風(fēng)格成熟的一種重要標(biāo)志。所以,我不回避指出笛安小說(shuō)的“類型化”傾向。如果我們通讀笛安所有的小說(shuō),她貌似征用差不多的人物、場(chǎng)景、結(jié)構(gòu)在講差不多的故事,而且這些這些故事往往又指向差不多的主題。笛安寫我們的世界齷齪、骯臟和仇恨,其基本前提是承認(rèn)“那個(gè)真實(shí)生活中卑微的自己”。笛安小說(shuō)的毀與被毀者都是卑微者。從個(gè)人的趣味上看,我也謹(jǐn)慎地認(rèn)為笛安對(duì)卑微者的體恤之心。如同“仇恨”、“暴力”、“奉獻(xiàn)”、“慈悲”這些詞中微妙的平衡與和解,笛安也維持著小說(shuō)結(jié)構(gòu)的平衡與和解。

    值得一提的是,笛安的小說(shuō)動(dòng)力很多基于“鄉(xiāng)愁”。不過(guò)遺憾的是“鄉(xiāng)愁”目前在笛安的小說(shuō)僅僅作為布景和情調(diào)太靡費(fèi)了,它在笛安的小說(shuō)中應(yīng)該像其他的詞一樣生長(zhǎng)得更為飽滿,成為主題,成為結(jié)構(gòu)。而當(dāng)有一天笛安真正地這樣去寫“鄉(xiāng)愁”,那她的寫作會(huì)是一種怎樣的景象呢?我們期待又一座城在紙上的復(fù)活。

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