提升出鏡記者報道技巧

□ 劉玲華

隨著電視業(yè)的快速發(fā)展，記者現(xiàn)場出鏡的報道大量涌現(xiàn)。在新聞現(xiàn)場，出鏡記者能夠即時反應(yīng)、快速傳播，將電視聲畫結(jié)合的優(yōu)勢發(fā)揮得淋漓盡致，并用人性化的解讀方式和獨(dú)特的觀察視角，將現(xiàn)場展示在觀眾眼前，使得新聞的時效性、真實(shí)性和貼近性大為提高。為提升出鏡記者報道技巧，筆者結(jié)合實(shí)踐提出幾點(diǎn)自己的認(rèn)識。

細(xì)節(jié)的突出與整體的兼顧

出鏡記者首先要注意從紛繁的新聞現(xiàn)象中選取最能反映新聞本質(zhì)的細(xì)節(jié)，以此為依托，或以小見大，或去偽存真。細(xì)節(jié)的挖掘直接關(guān)系到現(xiàn)場報道的效果，細(xì)節(jié)決定成敗。

新聞現(xiàn)場有許多觀眾不易察覺的事物，通過出鏡記者的觀察、敘述能很好地給觀眾一些直觀的感受。如某出鏡記者在報道沙塵暴時，站在樓頂出鏡報道，由于風(fēng)沙在畫面中的運(yùn)動形態(tài)并不明顯，記者用手將觀眾視線引向身后的樓頂，說“大家從我身后這面飄舞的國旗不難看出，我們現(xiàn)在樓頂?shù)娘L(fēng)力大概有五六級左右”。為了讓觀眾看清自己滿臉的塵土，記者又隨即掏出了餐巾紙，在臉上抹拭后遞向鏡頭，黃土斑斑的餐巾紙馬上讓人感覺強(qiáng)烈的現(xiàn)場撲面而來。

出鏡記者可以運(yùn)用的不只是自己的語言和新聞畫面，還可運(yùn)用人性化的感官體驗(yàn)去報道細(xì)節(jié)，這是對觀眾感官的一種延長，更是對有聲語言和新聞畫面的一種豐富和彌補(bǔ)?？梢?，出鏡記者突出現(xiàn)場細(xì)節(jié)的展示，挖掘細(xì)節(jié)背后的信息，是把新聞報道做得生動、鮮活的重要手段。

出鏡記者在突出細(xì)節(jié)的同時，還要注意整體的兼顧。新聞事件的現(xiàn)場包含許多信息，出鏡記者不僅要挖掘細(xì)節(jié)，而且要注重把細(xì)節(jié)串起來，形成一個整體，這樣就可以傳遞出更多的有效信息。2011年泰國洪水，中央臺派駐的出鏡記者沙晨有過一段很好的現(xiàn)場報道。長鏡頭第一部分：沙晨站在曼谷市郊高速公路上，腳下是沒腳的洪水，沙晨在此介紹洪水的情況；長鏡頭第二部分：鏡頭跟著沙晨的轉(zhuǎn)動，沙晨身后出現(xiàn)擁堵的汽車長龍，沙晨介紹交通情況；長鏡頭第三部分：鏡頭隨著沙晨向前方走了幾秒，公路中間較干的地方堆著政府發(fā)給司機(jī)們的食品，沙晨上前拿起，并向觀眾介紹。一個現(xiàn)場三個點(diǎn)，形成了一個整體，既反映出了洪水水情，又反映了高速公路的交通狀況，還反映了政府的救援措施，這是現(xiàn)場細(xì)節(jié)與整體結(jié)合的經(jīng)典案例。

出鏡記者現(xiàn)場的信息還要與整體信息相結(jié)合。2011年10月14日，日本東京某中心小區(qū)內(nèi)發(fā)現(xiàn)高輻射，中央電視臺特派記者李衛(wèi)兵在現(xiàn)場給觀眾做了出鏡報道。李衛(wèi)兵不僅介紹了現(xiàn)場出現(xiàn)高輻射的情況，而且著重把這一事件與年初海嘯造成核危機(jī)的事件緊密聯(lián)系在一起進(jìn)行報道。這樣的報道既有現(xiàn)場感，又有報道深度，傳遞出更多更豐滿的信息。

事實(shí)的呈現(xiàn)與觀點(diǎn)的陳述

報道“真實(shí)的新聞”永遠(yuǎn)是現(xiàn)場報道的準(zhǔn)則和目標(biāo)。出鏡記者以親歷者的身份、眼見為實(shí)的報道內(nèi)容，一改電視新聞報道從屬于紙面媒體、廣播媒體的弱勢媒體形象。電視新聞報道正是以前所未有的“存在感”，時刻影響著社會公眾對周遭生活環(huán)境的解讀與思考。

傳統(tǒng)的電視新聞報道只是把以往廣播、報紙的文字性信息以圖像加解說的方式予以傳達(dá)，是一種轉(zhuǎn)述方式的變形而已。觀眾根據(jù)這樣的轉(zhuǎn)述是難以達(dá)到了解事件，還原新聞事件的目的。然而，出鏡記者的報道不是轉(zhuǎn)述，而是陳述。即便是轉(zhuǎn)述其他被采訪者口述內(nèi)容時，出鏡記者也是以自我陳述的方式表達(dá)出來，使觀眾在信息接收上變得容易理解和記憶。

出鏡記者在現(xiàn)場對事實(shí)的陳述主要分兩大部分。一是對新聞事實(shí)的描述。新聞事實(shí)必須信息豐富、重心突出。如果所有的信息都是一碗水端平，就會造成觀眾在接受信息時分不清主次，形成接受障礙。因此在報道中必須脈絡(luò)清楚，適宜收聽；詳細(xì)陳述重要細(xì)節(jié)，圍繞主題，多次重復(fù)要點(diǎn)細(xì)節(jié)，使觀眾在接受信息過程中能主次分明，在短時間內(nèi)抓住重點(diǎn)。二是對新聞現(xiàn)場情景的描述。對現(xiàn)場情景的描述必須依照客觀事實(shí)，不能有任何聯(lián)想成分。構(gòu)建空間立體框架，以視覺習(xí)慣為依托，合理安排方位順序；重點(diǎn)細(xì)節(jié)描述時，要突出主體主要特征；語言要生動、形象，巧妙運(yùn)用各種修辭手法，多運(yùn)用口頭語，易于觀眾理解接受。

出鏡記者除了將新聞現(xiàn)場信息報道出來，更需要發(fā)出“意見性”的聲音。現(xiàn)代傳播學(xué)研究證實(shí)，任何信息的報道，某些事實(shí)的描述若不加專門的解釋和評論，很難達(dá)到對現(xiàn)實(shí)場景的透徹呈現(xiàn)。因此，在新聞現(xiàn)場，出鏡記者親歷新聞事件，他所發(fā)表的中肯評論是對現(xiàn)場的有感而發(fā)，具有第一手資料的說服力和輿論引導(dǎo)力。就在新聞剛剛或正在發(fā)生的新聞現(xiàn)場，出鏡記者暢游在豐富的現(xiàn)場信息海洋中，此時此刻的有感而發(fā)顯得順理成章。如對日本大地震的報道中，某出鏡記者在狼藉的廢墟前說道：“這一片廢墟從我的嘴里可以脫口而出，但是，就是這片廢墟，是一個家庭辛辛苦苦用貸款買回來的，是‘MY HOME’，這里的每個角落都寫滿了家人的回憶?？墒侨缃窬驮谶@下面埋著他們的親人，一想到這兒，這片廢墟就不再是凌亂的碎石頭，而是裝滿了生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。從東京正常的生活工作環(huán)境趕到這另外一個世界進(jìn)行報道，我的內(nèi)心不斷受到?jīng)_擊?！痹谶@段報道中，配合畫面的精彩語言，出鏡記者用感想和評論渲染了事實(shí)，比羅列現(xiàn)象更能打動人。

但是，出鏡記者在進(jìn)行觀點(diǎn)陳述時要注意,觀點(diǎn)的陳述屬于點(diǎn)評，言論要少而精，開門見山，一次到位。由于現(xiàn)場和時間的限制，出鏡記者不要在鏡頭前發(fā)表宏篇大論，更不要旁征博引，繞圈子說話；觀點(diǎn)的陳述要充分利用現(xiàn)場的優(yōu)勢，結(jié)合現(xiàn)場環(huán)境和采訪內(nèi)容，尤其是剛剛采訪到的事實(shí)進(jìn)行論述，以保持報道的形象性和完整性；要保持觀點(diǎn)陳述的現(xiàn)場感。

視角的平等與溝通的真誠

鳳凰衛(wèi)視中文臺記者吳小莉在總結(jié)自己的采訪心得時說：“我把自己的采訪心得歸納為兩個字：平視。要尋找人與人的契合點(diǎn)，就是要用心靈去感應(yīng)。我只把對方當(dāng)作一個有趣的人，把有趣的一面發(fā)掘給觀眾看，我對高官和平民百姓態(tài)度都是一樣的。采訪一個人，就是走入一個人的心靈，采訪的過程就是探秘和征服的過程?！背鲧R記者工作的對象是整個社會，各種背景的人都有可能在某一事件中成為出鏡記者的采訪對象。無論面對什么身份的采訪對象，出鏡記者發(fā)自內(nèi)心的尊重——尊重他們的話語權(quán)和人格權(quán)，以真正平等的視角進(jìn)行交流，這是新聞采訪的基本原則。

眼界即世界，站在不同角度看人物，就會產(chǎn)生不一樣的態(tài)度。仰視會阿諛奉承，俯視會盛氣凌人，不偏不倚、不高不低的視角才能平等，這是對話和交流的基礎(chǔ)。著名記者法拉奇曾采訪過很多位國家元首，正是她以平等的心態(tài)和姿態(tài)進(jìn)行采訪，才獲得了大量真實(shí)而寶貴的信息，同時也贏得了元首們的尊重。

在平等的基礎(chǔ)上，出鏡記者在二者關(guān)系中處于主導(dǎo)地位。絕大部分情況下，采訪是由出鏡記者主動發(fā)起的，采訪對象是出鏡記者邀約的，整個采訪的主題、提問、節(jié)奏等都是由出鏡記者提出和把握的，因此一次成功的采訪源自于出鏡記者駕馭整個采訪，并起主導(dǎo)作用。2008年，筆者赴香港采訪，因?yàn)槭掷m(xù)的繁瑣，原計劃是不采訪香港特首曾蔭權(quán)，但筆者利用江西三百山東江水是香港水之源的新聞點(diǎn)，積極通過關(guān)系向特首本人邀約采訪，特首曾蔭權(quán)知道后欣然同意。采訪中，我們平等對話，輕松的氣氛使得采訪十分成功。后來，此片榮獲金話筒獎。

出鏡記者只有平視、尊重采訪對象，才能與之溝通。因?yàn)橛浾呙鎸Φ牟皇俏锒侨?，不管是名人還是普通人，他們都有血有肉、有思想有情感。他們受到了記者的尊重，就能把記者視為知己，就會產(chǎn)生傾訴的欲望，在其身上尋求趨同、理解和心理的滿足。在平視的基礎(chǔ)上，出鏡記者還要與被采訪者進(jìn)行真誠的溝通，建立好兩人之間的親近感。只有充分尊重采訪對象的感受，才能使采訪對象說出心里話，收集到有效的信息。筆者記憶很深的一次是深入到江西豐城煤礦井下800米深處去采訪。剛下礦井，工人們看到我們是電視臺記者，都很拘謹(jǐn)，一問一答，很不自然。后來我們就同工人們在井下一同工作一同吃飯，拉拉家常、談?wù)勆?，就這樣僅來回作業(yè)面就坐車、步行了三個小時，最后熱得連棉衣也脫了，衣服與工友們的衣服也一樣黑了。一天下來，工人們都把我們當(dāng)朋友了，家長里短、工作的累和樂都愿意跟我們掏心窩子說。正如央視走基層的宣傳語一樣，坐在同一張板凳上，才縮短了心與心的距離；住在農(nóng)家的炕頭上，收獲的才不只是建議；我的腳下沾有多少泥土，我的心中就沉淀多少真情……

出鏡記者是電視新聞人發(fā)展的一個方向和目標(biāo)。在電視業(yè)飛速發(fā)展的時代，每一個新聞記者都只有具備出鏡記者的素養(yǎng)和能力，才能夠適應(yīng)電視新聞不斷追求的直擊性、零時差和強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。