淺談導(dǎo)演如何面對(duì)市場(chǎng)和藝術(shù)所產(chǎn)生的矛盾問題

一、引言

目前，藝術(shù)類的影視作品叫好不叫座，投資方望而卻步，這讓眾多的導(dǎo)演很郁悶；能賺錢的影視作品又不是出于導(dǎo)演們的初衷，投資方興高采烈，而導(dǎo)演卻無(wú)可奈何。在多元化、信息化、網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，如何以優(yōu)秀的作品鼓舞人，創(chuàng)作更加符合生活，貼近大眾精神需求，符合主旋律要求，又具有藝術(shù)性、可看性、娛樂性的電視劇，需要?jiǎng)?chuàng)作人員貼近實(shí)際生活，鉆研創(chuàng)作規(guī)律。因此，本文探討了關(guān)于導(dǎo)演如何面對(duì)市場(chǎng)和藝術(shù)所產(chǎn)生的矛盾問題，闡述導(dǎo)演如何能使自己的影視作品即能滿足市場(chǎng)，又能滿足自己的創(chuàng)作欲望。

二、導(dǎo)演面對(duì)多種形式的市場(chǎng)需求，要具備精品觀念

一部成功的影視作品，一方面必須做到能夠定位市場(chǎng)和具備立體的思維方式，另一方面，更為重要的就是，必須具備一種精品觀念。一部影視作品質(zhì)量的高低直接關(guān)系到它是否能夠獲取比較高的社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。影視作品市場(chǎng)的繁榮存在著它們自身的規(guī)律和定位以及趨勢(shì)。筆者認(rèn)為，作為導(dǎo)演，最為重要的是努力提高自身的文化水準(zhǔn)和理論水平的同時(shí)，應(yīng)邀請(qǐng)文學(xué)界、美學(xué)界、社會(huì)學(xué)界、理論界的相關(guān)專家、學(xué)者參與到影視作品的創(chuàng)作中來(lái)，從題材的策劃和論證開始，就必須邀請(qǐng)相關(guān)人士的參與，只有通過這種方式，才有利于增強(qiáng)影視作品的文化品位。

如，筆者作為制作人、導(dǎo)演拍攝的電視連續(xù)劇《寒夜》，是根據(jù)中國(guó)文學(xué)巨匠巴金的同名小說改編的。在劇本創(chuàng)作中，筆者邀請(qǐng)了上海市作家協(xié)會(huì)和上海巴金研究會(huì)的專家、學(xué)者，邀請(qǐng)了曾參與拍攝巴老作品《家》《春》《秋》的導(dǎo)演、編劇、策劃等相關(guān)專業(yè)人士，還邀請(qǐng)了巴老的家屬等共同參與劇本的創(chuàng)作，為電視劇《寒夜》出謀劃策，使劇本最大限度地保留和體現(xiàn)了巴老作品的精髓和內(nèi)涵。劇本得到了包括上海市委宣傳部、四川省委宣傳部等部門的一致認(rèn)可，并共同出資聯(lián)合制作電視劇《寒夜》，并給了攝制組非常寬松的制作氛圍。電視劇《寒夜》完成后，受到了上海市委宣傳部、四川省委宣傳部、重慶市委宣傳部、上海作家協(xié)會(huì)、上海巴金研究會(huì)以及巴老的家屬的一致好評(píng)，并被認(rèn)為是繼電視劇《圍城》后又一部能代表上海制作水平的精品力作。

三、導(dǎo)演面對(duì)多種形式的市場(chǎng)需求，要具備創(chuàng)新思維

筆者認(rèn)為，精品的影視作品的創(chuàng)作和創(chuàng)新思維的關(guān)系是非常密切的，導(dǎo)演必須具備創(chuàng)造心態(tài)，能夠做到轉(zhuǎn)變以往的舊觀念，大膽創(chuàng)新。從總體上來(lái)說，走向市場(chǎng)的影視作品大部分是“通俗劇”，然而，通俗卻并不是庸俗。

導(dǎo)演，一方面作為作品的創(chuàng)作者對(duì)作品進(jìn)行整體創(chuàng)造，另一方面作為文化和文明的傳播者，擔(dān)任著弘揚(yáng)優(yōu)良文化和文明的光榮使命。通俗劇存在著其自身的審美特征和藝術(shù)魅力，它們的觀賞性也會(huì)隨著時(shí)代背景和文化氛圍的不斷發(fā)展和變化而發(fā)生一系列的變化，也會(huì)隨著時(shí)間和空間條件的不斷發(fā)展和變化而發(fā)生一系列的變化。為了達(dá)到雅俗共賞的目的，這就要求通俗劇應(yīng)該具備藝術(shù)的思想性和思想的藝術(shù)性的審美品格，必須能夠和生活相貼近，在生活的前提之上來(lái)提煉生活，從而保證影視作品能夠在源于生活的基礎(chǔ)上，做到高于生活，只有這樣，才可以提供給影視觀眾美的享受，提供給影視觀眾深遠(yuǎn)的啟迪。

又如，目前中國(guó)、韓國(guó)乃至歐美等國(guó)都普遍存在“啃老”的現(xiàn)象，為此筆者根據(jù)這種現(xiàn)象，采訪了眾多家庭，掌握了大量的第一手資料，并作為藝術(shù)總監(jiān)和制作人，拍攝了電視劇《啃老族》。電視劇在沒有做任何宣傳的情況下，在上海衛(wèi)視臺(tái)作為全國(guó)衛(wèi)視獨(dú)家首播，并取得了意想不到的好評(píng)，收視率節(jié)節(jié)上升。上海衛(wèi)視臺(tái)為此還邀請(qǐng)?jiān)谏虾Ｊ新劽谶兊摹袄夏锞恕卑厝f(wàn)青女士為電視劇的每一集都做了點(diǎn)評(píng)，這在上海衛(wèi)視臺(tái)是首創(chuàng)。

四、導(dǎo)演面對(duì)多種形式的市場(chǎng)需求，要具備長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光

導(dǎo)演固然必須具備正確的政治觀念、經(jīng)濟(jì)觀念、藝術(shù)審美觀念，然而，更為重要的是，面對(duì)多種形式的市場(chǎng)需求，導(dǎo)演也必須具備遠(yuǎn)大的眼光。導(dǎo)演所創(chuàng)作的影視作品對(duì)多元化影視作品市場(chǎng)的影響以及所能產(chǎn)生的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，是市場(chǎng)的重要組成部分，這就要求影視作品的選題和制作必須符合市場(chǎng)需求，這方面就要求導(dǎo)演具備長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光。

藝術(shù)創(chuàng)作在尋求新突破的同時(shí)，應(yīng)立足廣大電視觀眾的收視需求，還要遵循文藝創(chuàng)作的客觀規(guī)律，提倡科學(xué)的思維方法、健康的生活方式來(lái)豐富創(chuàng)作的源泉，不要一味迎合市場(chǎng)，一味創(chuàng)作不著邊際的東西，以博得所謂特定收視人群的追捧。

目前，廣電總局開始限制穿越劇、后宮劇、諜戰(zhàn)劇等電視劇的拍攝，筆者認(rèn)為是十分正確的。這些劇有的胡編亂造，有的過多宣揚(yáng)人與人之間的爾虞我詐，有的故弄玄虛。而筆者一直認(rèn)為能真實(shí)反映家庭生活的現(xiàn)代劇是主流，是觀眾真正需要的，當(dāng)然也要避免脫離生活的胡編亂造。為此，筆者將繼續(xù)拍攝觀眾們喜歡看的現(xiàn)代家庭倫理劇。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文對(duì)于導(dǎo)演進(jìn)入多元化影視作品市場(chǎng)進(jìn)行了一些探討。為了保證影視作品既符合市場(chǎng)的要求，又能夠具備藝術(shù)性，切實(shí)使人民群眾對(duì)影視作品文化的需要得到滿足，還必須進(jìn)一步去完善市場(chǎng)機(jī)制，這就要求導(dǎo)演以及相關(guān)的影視主管部門進(jìn)行通力合作和努力。希望導(dǎo)演能夠正確面對(duì)市場(chǎng)和藝術(shù)所產(chǎn)生的矛盾問題，創(chuàng)作出來(lái)的影視作品，創(chuàng)作出更多的精神產(chǎn)品，以供影視作品觀眾欣賞和娛樂，能夠更好地為人民大眾服務(wù)，為社會(huì)服務(wù)。

[1]林洪桐.談“新生代”導(dǎo)演給當(dāng)代表演的新啟迪[A].銀幕形象塑造——第十屆“電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”文集[C], 2005.

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