杭州民營劇團(tuán)的生存現(xiàn)狀及其發(fā)展空間——以“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、京江越劇團(tuán)為主要調(diào)研對象

■王良成

從上個(gè)世紀(jì)八十年代后期開始，杭州許多民間劇團(tuán)紛紛解散。解散的主要原因是，一個(gè)民營劇團(tuán)的演職人員少則需要30人左右，多則需要50人左右，僅僅通過市場化運(yùn)營的演出收入，這些劇團(tuán)無力解決自身的生存問題。不過，由于杭州及其周邊地區(qū)有著龐大的越劇接受群體，幾乎就在上述劇團(tuán)解體的同時(shí)，新的民營劇團(tuán)卻也不時(shí)涌現(xiàn)。他們同樣在市場化的運(yùn)營模式下，一路坎坷地綿延至今。本文的兩個(gè)主要調(diào)研對象：“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)就是這樣兩個(gè)較具代表性的民營劇團(tuán)。

一.“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的現(xiàn)狀

（一）.“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的人員構(gòu)成

“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)掛靠于杭州市越劇藝術(shù)研究會，是一個(gè)典型的民營劇團(tuán)。該團(tuán)現(xiàn)有演職人員50人左右，其中既有一些來自專業(yè)劇團(tuán)的職業(yè)演員，也有不少票友級的業(yè)余演員。因?yàn)樵搱F(tuán)和在杭高校聯(lián)系較為密切，如浙江大學(xué)、浙江工業(yè)大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院等越劇社的學(xué)生成員也是該團(tuán)演員的來源之一。30至40歲為該團(tuán)演員的年齡基本構(gòu)成。京江越劇團(tuán)只有32人，其中演員23人。在這23名演員中，只有2名演員來自專業(yè)劇團(tuán)。其中一人兼任藝術(shù)指導(dǎo)，另一人則是該團(tuán)的絕對主角，其余的全部是票友級的業(yè)余演員。40至60歲為該團(tuán)演員的基本年齡構(gòu)成。雖然該團(tuán)的綜合實(shí)力遜于“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，但它的演職人員配屬卻更能體現(xiàn)杭州市最基層民營劇團(tuán)的實(shí)際情況。

（二）“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的樂隊(duì)構(gòu)成

和其他民營劇團(tuán)一樣，“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)與京江越劇團(tuán)不僅各有相對固定的樂隊(duì)配屬，而且樂隊(duì)成員大多來自省、市級的專業(yè)劇團(tuán)。與演員的構(gòu)成情況相似，“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的樂隊(duì)實(shí)力也明顯強(qiáng)于京江越劇團(tuán)。雖然京江越劇團(tuán)的樂隊(duì)實(shí)力稍弱，但該團(tuán)樂隊(duì)的7人構(gòu)成中，也有3人來自專業(yè)越劇團(tuán)。另外，根據(jù)演出的需要，兩個(gè)團(tuán)還會另聘其他專業(yè)樂隊(duì)成員臨時(shí)加入。

（三）“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的舞臺設(shè)計(jì)

雖然“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)都沒有各自專屬的舞美設(shè)計(jì)，但由于他們的主要演出劇目都是被頻頻搬演的經(jīng)典，因此他們只需要根據(jù)以往的舞臺演出范式簡單模仿即可。另外，由于他們的演出場所基本被局限在劇院以外的基層社區(qū)或鄉(xiāng)村，因而簡陋的舞臺設(shè)計(jì)便足以滿足此類受眾的觀劇需求。在這種情況下，上述兩個(gè)劇團(tuán)在搭建舞臺時(shí)，演職人員自己動(dòng)手，草創(chuàng)一個(gè)基本可以滿足劇情需要的舞臺即可。

二.“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的演出區(qū)域、劇目和收入

（一）演出區(qū)域

無論是“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、京江越劇團(tuán)還是其他民營劇團(tuán)，都基本以杭州市內(nèi)的社區(qū)以及周邊地區(qū)鄉(xiāng)村為主要演出區(qū)域。如京江越劇團(tuán)于2011年4月和9月分別在下城區(qū)的天水社區(qū)和西湖區(qū)九蓮社區(qū)的新村連心廣場的演出，更是僅僅局限在杭州的主城區(qū)。雖然“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)曾于今年遠(yuǎn)赴蘇州演出，但是他們還是對來自寧波、溫州等外地的邀請，基本以謝絕為主。謝絕的理由如下：

1.不少演職人員都有各自的主業(yè)，若非法定節(jié)假日，全體演職人員很難集結(jié)在一起。

2.遠(yuǎn)赴外地演出，運(yùn)送舞臺設(shè)施和全體演職人員的交通費(fèi)也是很大的負(fù)擔(dān)。如京江越劇團(tuán)即使到杭州市郊的五常演出，僅僅運(yùn)送簡易的舞臺設(shè)施就要花費(fèi)200元左右。200元雖然不多，但對于一場大戲演出只有2000—3000元收入的劇團(tuán)來說，已屬沉重。何況一場演出下來，每位演職人員只有50—100元的勞務(wù)收入。

（二）演出場所

2011年，“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的演出場所明顯優(yōu)于京江越劇團(tuán)。例如，春節(jié)期間，他們排演的大型神話劇《寶蓮燈》在杭州市東坡劇院上演；隨后他們又分別在浙江理工大學(xué)、浙江財(cái)經(jīng)學(xué)院等高校的大學(xué)生活動(dòng)中心搬演該劇。雖然該劇團(tuán)也有不少在社區(qū)、鄉(xiāng)村的演出經(jīng)歷，但數(shù)次擁有東坡劇院、各高校的大學(xué)生活動(dòng)中心之類的專業(yè)劇院級演出場地卻是京江越劇團(tuán)等民營劇團(tuán)本年度未曾嘗試過的。

客觀地說，京江越劇團(tuán)的演出場所有時(shí)只能用惡劣來形容。例如，該團(tuán)于4月和9月兩次赴五常的演出場所就是這樣。在五常，京江越劇團(tuán)的舞臺搭建在環(huán)城路的一個(gè)簡易立交橋洞中。這個(gè)橋洞面積只有200平方米左右，舞臺面積只有20平方米左右，數(shù)百名觀眾只能坐在自帶的簡易坐具觀看演出。立交橋上來往奔走的重型貨車不時(shí)發(fā)出隆隆的轟鳴聲，再加上立交橋下不斷來往的電瓶車、自行車以及行人，使得這個(gè)觀劇場所簡陋得不能再簡陋了。當(dāng)然，這樣的演出場所也只出現(xiàn)在五常，該劇團(tuán)今年在天水社區(qū)、九蓮社區(qū)的演出環(huán)境雖然不好，和前者相比仍有高下之別。

（三）演出劇目

無論杭州的哪個(gè)民營劇團(tuán)，其主要演出劇目均為經(jīng)典、優(yōu)秀古裝戲，現(xiàn)代戲或原創(chuàng)新戲的演出純屬點(diǎn)綴。如“越研會”的主要演出劇目是“二三四五”（即《二度梅》、《三看御妹》、《四喜臨門》、《五女拜壽》）和《寶蓮燈》、《碧玉簪》以及新排的《紅樓夢》等。京江越劇團(tuán)的演出劇目與之相似：《五女拜壽》、《追魚》、《珍珠塔》、《王老虎搶親》等是其主打劇目。另據(jù)筆者所知，民營劇團(tuán)演出的現(xiàn)代戲劇目雖然很少，但是仍有部分現(xiàn)代戲出現(xiàn)在這些劇團(tuán)的舞臺上。例如，“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)偶爾就會演出一點(diǎn)現(xiàn)代戲，而京江越劇團(tuán)也演過現(xiàn)代折子戲《刑場上的婚禮》。

需要說明的是，幾乎所有民營劇團(tuán)都沒有太多的劇目搬演自主權(quán)，劇目選擇權(quán)基本都在主辦方手中。也就是說，基層主辦方會在發(fā)出邀請函的同時(shí)，往往會大致指定一個(gè)演出的劇目范圍。如京江越劇團(tuán)2011年3月在五常白廟演出前，主辦方便指定演出“包公戲”。因?yàn)檠莩龅漠?dāng)天是包公的生日，而白廟的香火又和包公有著很大的關(guān)聯(lián)，因此這場戲只能是“包公戲”。越劇《追魚》中有真假兩個(gè)包公，因此《追魚》就是那場演出的首選。同理，在臨近重陽節(jié)的演出中，主辦方便指定演出拜壽戲，于是《五女拜壽》就成了首選。

（四）年均演出場次

囿于市場化運(yùn)營機(jī)制，杭州市民營劇團(tuán)的演出場次不一，多者一百多場，少者不足10場。如“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，在今年的前9個(gè)月便演出90多場；而京江越劇團(tuán)迄今只有不到10場的演出記錄。

一般而言，劇團(tuán)演出場次的多寡是和劇團(tuán)的整體演出實(shí)力成正比的?！霸窖袝睂?shí)驗(yàn)劇團(tuán)的演出場次遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越京江越劇團(tuán)，僅從該團(tuán)演員的來源和年齡構(gòu)成即可管窺一二。此外，劇團(tuán)演出場次的多寡還與參與該團(tuán)的管理者有重大關(guān)系。如“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)因?yàn)橛懈邜劬甑炔簧僭谠絼〗珙H有影響者參與，因此該團(tuán)的演出機(jī)會無形中便會增加不少。而京江越劇團(tuán)幾乎僅由團(tuán)長單金發(fā)一人獨(dú)立支撐，自然無力抗衡“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。

三.“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)未來五年的發(fā)展空間

（一）杭州的越劇市場究竟有多大？

杭州的越劇市場究竟有多大，這是一個(gè)很難確知答案的問題。一個(gè)模糊一些的說法是，無論何時(shí)何地，在杭州基層社區(qū)、周邊鄉(xiāng)村60歲以上的人口群體中，總有大量的越劇受眾群體。另一個(gè)稍稍夸張一點(diǎn)的說法是，在遠(yuǎn)離城鎮(zhèn)的偏僻鄉(xiāng)村，每月兩次左右的越劇演出每次都足以讓全村空巷。

事實(shí)究竟如何？據(jù)筆者在杭州拱墅區(qū)的德勝、大關(guān)社區(qū)以及江干區(qū)的黎明村、蠶桑村等地調(diào)研發(fā)現(xiàn)，第一個(gè)答案確實(shí)可信，第二個(gè)答案基本可信。拱墅區(qū)的德勝、大關(guān)社區(qū)是杭州市規(guī)模較大的兩個(gè)小區(qū)，在這兩個(gè)小區(qū)中，60歲左右的老齡人口所占的比例約為全部居民的四分之一。據(jù)筆者的問卷調(diào)查（包括口頭問卷調(diào)查）顯示，在這個(gè)數(shù)量龐大的老齡人口中，約有十分之一老齡人口對越劇非常喜愛；五分之一的老齡人口對越劇的態(tài)度是喜愛；接近四分之一的老齡人口對越劇的態(tài)度是比較喜愛或不排斥，非常不喜歡越劇的老齡人口則不足十分之一。上述幾類人群之外者則對觀看越劇抱著無可無不可的態(tài)度。值得注意的是，在上述受訪中，僅有不足1%的人有過個(gè)人出資去劇院看戲的經(jīng)歷。問及原因時(shí)，答案幾乎無一例外的：經(jīng)濟(jì)和交通問題。當(dāng)被問及如何滿足自己欣賞越劇的愿望時(shí)，近95%的人給出“通過電視或收音機(jī)”的答案。最后，上述不論喜愛還是不喜愛越劇的老齡人群都對這兩個(gè)小區(qū)及其周邊沒有合適的露天演出場所表示不滿。他們表示，即使政府送戲下社區(qū)，沒有合適的觀看場所也是徒然。

遠(yuǎn)離市區(qū)的鄉(xiāng)村情況是怎樣的呢？據(jù)黎明村和蠶桑村的老齡居民反映的情況來看，約有八分之一老齡人口對越劇非常喜愛；四分之一的老齡人口對越劇的態(tài)度是喜愛；接近三分之一的老齡人口對越劇的態(tài)度是比較喜愛或不排斥。不喜歡越劇，從未或者基本沒有看過越劇的老齡人口不足二十分之一，其余的則是無可無不可。在筆者問卷的人群中，幾乎沒有人有過個(gè)人出資去劇院看戲的經(jīng)歷。原因與答案也是幾乎無一例外的一致：經(jīng)濟(jì)和交通問題。

在京江越劇團(tuán)連續(xù)演出過兩次的余杭區(qū)五常鎮(zhèn)白廟村，老齡人群對越劇的態(tài)度和黎明村和蠶桑村凸顯的情況幾乎完全一樣。有一個(gè)須要說明的情況是，2011年4月，京江越劇團(tuán)在白廟的演出時(shí)正值余杭小百花越劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)。余杭小百花越劇團(tuán)的演出地點(diǎn)在鎮(zhèn)文化中心廣場，距離京江越劇團(tuán)的演出場地不足500米。廣場上有一個(gè)專門用于演出的露天舞臺，廣場的周邊草木相間，交通便利。演出劇目是傳統(tǒng)優(yōu)秀大戲《唐伯虎點(diǎn)秋香》，演員幾乎全是20歲左右青春靚麗的女演員，其整體實(shí)力和舞臺設(shè)施與京江越劇團(tuán)之間可謂天壤之別。但是，來到現(xiàn)場看戲的觀眾竟然和京江越劇團(tuán)在環(huán)城高速立交橋下惡劣環(huán)境中的數(shù)量相差無幾，各有300名左右。惟一有所不同的是，在余杭小百花的演出現(xiàn)場，中、青年觀眾比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于京江越劇團(tuán)的。當(dāng)筆者對這些觀眾隨機(jī)口頭問卷時(shí)發(fā)現(xiàn)，這部分中、青年觀眾竟有一半以上對越劇抱有不喜歡、不排斥的態(tài)度。即：有免費(fèi)的戲會看，但不能保證看完全場；有充裕的時(shí)間就看，沒有充裕的時(shí)間基本不會看；有親朋好友相邀會看，獨(dú)自基本不看。當(dāng)被問及如果該村每個(gè)月有兩場左右的越劇演出會有多少觀眾時(shí)，幾乎所有的中、青年觀眾都認(rèn)為決不會冷場，200個(gè)左右的觀眾總是有的。

綜合在德勝、大關(guān)兩個(gè)小區(qū)以及黎明村、蠶桑村以及五常的白廟村調(diào)研情況，筆者認(rèn)為：有多少個(gè)自然社區(qū)或自然鄉(xiāng)村，杭州的越劇市場就有多大。因此，在每個(gè)月有兩場左右的演出頻率下，在杭州的大多數(shù)社區(qū)、鄉(xiāng)村，即使像京江越劇團(tuán)這樣整體實(shí)力稍弱的民營劇團(tuán)，每場也會擁有200名左右的觀眾。

（二）“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)等民營劇團(tuán)未來五年的發(fā)展空間預(yù)測

首先，正如很難預(yù)測杭州的越劇市場究竟有多大一樣，預(yù)測民營劇團(tuán)在未來五年的發(fā)展空間同樣很困難。非常可能的是，他們在未來五年內(nèi)將不會有質(zhì)的變化。

其次，雖然杭州有著巨大的越劇消費(fèi)市場，但民營劇團(tuán)在未來五年內(nèi)的市場演出份額也不會有較大的提高。他們將基本維持在多者100場左右，少者10場左右的范圍內(nèi)。

第三，惟一可以肯定的是，政府部門的政策支持和經(jīng)濟(jì)扶持將是左右杭州所有民營劇團(tuán)未來五年能否產(chǎn)生質(zhì)的變化惟一基礎(chǔ)。如果各級政府部門能在政策上（如像對待天堂滑稽劇團(tuán)一樣，將部分文化下鄉(xiāng)、文化惠民的演出活動(dòng)交由部分民營劇團(tuán)承擔(dān)。）和經(jīng)濟(jì)上（對民營劇團(tuán)在基層社區(qū)或鄉(xiāng)村近乎公益性質(zhì)的演出實(shí)行場次補(bǔ)貼。）予以更多的扶持，多數(shù)民營劇團(tuán)將會在更加有序的空間中平穩(wěn)發(fā)展。

第四，如果市、區(qū)、社區(qū)等文化主管部門、特別是社區(qū)文化宣傳部門能在經(jīng)濟(jì)上對部分民營劇團(tuán)予以適當(dāng)?shù)姆龀?，這些劇團(tuán)的發(fā)展空間將會更大。畢竟，只要2500元就足以讓類似京江越劇團(tuán)這樣的民營劇團(tuán)圓滿完成演出并小有收益。

第五，能否進(jìn)一步開拓很多專業(yè)院團(tuán)無力覆蓋的基層社區(qū)和鄉(xiāng)村演出市場，也是決定民營劇團(tuán)未來五年發(fā)展空間的一個(gè)重要因素。依照前述的杭州巨大的越劇消費(fèi)市場來看，如果民營劇團(tuán)在鞏固現(xiàn)有演出空間的基礎(chǔ)上，拓展更多的演出區(qū)域，他們的發(fā)展空間必將更加廣闊。

就目前的情況來看，無論“越研會”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)還是京江越劇團(tuán)，他們在未來五年的生存或發(fā)展空間都將維持在現(xiàn)有格局內(nèi)，不會有較大的發(fā)展。但是，如果各級政府部門根據(jù)新文化建設(shè)的需要，推出一些有力的政策或經(jīng)濟(jì)扶持，類似京江越劇團(tuán)這樣的相對弱小民營劇團(tuán)將會有更大的發(fā)展空間。