春在溪頭薺菜花——《馬春陽文集·戲劇影視卷》序

■任真

在我看來，戲劇閱讀是一種審美感知和審美體驗(yàn)。

讀《馬春陽文集·戲劇影視卷》，不難感到一股強(qiáng)烈的生活氣息和濃郁的地方色彩交匯的熱流撲面而來，人物愛憎鮮明、樸實(shí)樂觀，語言生動(dòng)活潑、機(jī)智風(fēng)趣。興許，正是這誘人的藝術(shù)魅力，抓住了讀者的心。

通過跌宕的故事情節(jié)，塑造活脫脫的人物形象，對(duì)于劇影創(chuàng)作至關(guān)重要。馬春陽先生著眼于人物，把故事和人物緊密揉合在一起，注重以情動(dòng)人，將自己的感受直接熔鑄于人物形象之中。如《以社為家》、《換麥記》、《播種者》等作品中的新人物，都刻畫得有血有肉，性格各異?！睹慷⊥稹穭t著力于寫人的命運(yùn)，寫人情與人性，從而展現(xiàn)董小宛這個(gè)風(fēng)姿綽約、才情并茂的名伎形象，彰顯了她那獨(dú)特的品行與不屈的民族氣節(jié)。

戲劇是講究矛盾沖突及其變化與發(fā)展的。比如，矛盾雙方由主動(dòng)變被動(dòng)，再由被動(dòng)化主動(dòng)，往往會(huì)出現(xiàn)反復(fù)變化。《賣豬記》中，這個(gè)過程就很明顯。一個(gè)養(yǎng)豬戶將病豬冒充好豬，經(jīng)購(gòu)銷站轉(zhuǎn)手竟賣給了親家母，“在女兒頭上動(dòng)了刀”。圍繞對(duì)病豬的遮掩與揭底，通過矛盾雙方互相折騰與養(yǎng)豬戶內(nèi)心的自我剖白，產(chǎn)生了一場(chǎng)呼喚誠(chéng)信回歸的喜劇效果。據(jù)說，當(dāng)年演出時(shí)“劇場(chǎng)里氣氛熱烈，笑聲不斷”。何以？我想，反復(fù)折騰就出彩，就是戲。這當(dāng)是一條要訣，也是馬先生戲劇結(jié)構(gòu)的特色之一。

語言是刻畫人物、反映生活的重要手段。馬先生使用的語言，平易、通俗、質(zhì)樸，富于動(dòng)作化和性格化，且不乏農(nóng)民的幽默與狡黠。這對(duì)于人物性格的刻畫、故事情節(jié)的演繹，常常收到“四兩撥千斤”的奇效。如當(dāng)董小宛詢問代許妻充軍的劉嫂到了遼陽是否順利時(shí)，劉嫂說：“開始我倆也有點(diǎn)擔(dān)心，可是銀子是白的，人心是黑的，把幾個(gè)頭目一打點(diǎn)，很快就拿到了批回文書?！币痪浯蟀自?，便辛辣地道破其時(shí)社會(huì)官場(chǎng)的腐敗。

馬先生寫的唱詞，也以詩(shī)歌特別是民歌的語言，比興、聯(lián)想、渲染、夸張等手法，力求具有抒情或敘事詩(shī)的意境，直擊人物的心靈世界，大大提升了影視劇作的文學(xué)品味和藝術(shù)感染力。

其實(shí)，馬春陽這個(gè)名字，對(duì)我來說一直是個(gè)文學(xué)符號(hào)。上世紀(jì)五六十年代，記得馬先生就是揚(yáng)州（原揚(yáng)州地區(qū)）有名的“三桿子”（即放鴨子抓竹桿子、打游擊拿槍桿子、業(yè)余寫作握筆桿子）干部。他先后擔(dān)任江都縣灣頭區(qū)區(qū)長(zhǎng)、邗江縣分管農(nóng)業(yè)的副縣長(zhǎng)等領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，是以“農(nóng)民作家”的身份活躍于文壇的。

馬春陽戲言自己的作品乃是薺菜花，然也。與汪曾祺一樣，馬先生的作品是以反映多姿多彩的里下河地區(qū)生活見長(zhǎng)的。他的作品體裁多樣，中篇小說《十二道水車》、短篇小說《二十斤玉米種》、兒童文學(xué)《“小沒魂”放鴨》等，就曾在我省讀者和社會(huì)中引起過熱烈反響。而在馬先生的戲劇影視作品中，那一顰一笑、一招一式，那濃濃的鄉(xiāng)土氣息，更讓人有身臨其境之感，并情不自禁地發(fā)出會(huì)心的微笑。其藝術(shù)力量，與他筆下其它文學(xué)作品一樣，都是植根于人民的生活、思想和情感深處的。

回眸幾十年的風(fēng)雨歷程，馬春陽的創(chuàng)作難免不受“左”的思想影響，如大躍進(jìn)和公社化時(shí)的狂熱浮夸，在他的個(gè)別劇影作品中就有不同程度的渲泄或表現(xiàn)。而他不少反映“真靈性”的作品，卻也無端地遭受所謂“中間人物論”的批判。這一切，馬先生都能正確對(duì)待，特別是在黨的十一屆三中全會(huì)之后，通過總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷撫平“內(nèi)心的創(chuàng)傷”，從而喚回了科學(xué)精神。報(bào)告文學(xué)《韋賽英夸夫》等佳篇力作，生動(dòng)體現(xiàn)了作家新的探索和不懈追求。

值得稱道的是，馬先生遵循唯物史觀，堅(jiān)持實(shí)事求是，不掩飾、不回避，將特定歷史時(shí)期的相關(guān)戲劇影視作品也一并收入本卷之中，還歷史一個(gè)真實(shí)的面目，以期“前事不忘，后事之師”。

如今，馬先生年屆耄耋，晚晴生輝。他是我的文學(xué)前輩和良師益友。我雖從事過專業(yè)戲劇文學(xué)創(chuàng)作，但畢竟半路出家，不足道哉。然恭敬不如從命，遂遵囑記下些許悟語，聊表一片敬意也！