猶是紅樓夢中人

■羅晨雪

作為中國古典文學登峰造極的一部佳作，《紅樓夢》被太多的劇種搬演，越劇、京劇及多種地方戲，不勝枚舉；相反地，向來有才子佳人戲最佳演出模式的昆曲卻一直沒有一部自己的《紅樓夢》，這不得不說是個大大的遺憾。

去年由江蘇省昆劇院張弘老師執(zhí)筆編劇的昆曲 《紅樓夢》折子戲建組開排。這部戲雖然是新編，卻是以傳統(tǒng)的形式與觀眾見面：沒有花哨的舞臺，沒有夸張的造型，也沒有宏大的敘事，簡簡單單樸實淡雅的折子戲，曲詞典雅古樸，唱腔平和熨帖。我在其中參與排演了三個性格迥異的人物，分別是薛寶釵、王熙鳳，同時也參與了林黛玉一角的課堂教學。三個不同的人物、不同的性格可以在一出戲里同時學習演出，這讓我這個喜歡創(chuàng)造喜歡挑戰(zhàn)的人不由大呼過癮。演出過幾場之后，有認可，也有善意的批評。我也根據這幾場演出的經驗，談談我對這幾個人物的認識，不到之處還請方家斧正。

薛寶釵——半作紅妝，半學兒郎。這是《識鎖》一折的一句唱詞?！白R鎖”的情節(jié)大家都很清楚我就不做贅述了，值得思考的是這一折寶釵的人物定位。寶釵出身名門，腹有詩書，實為閨門旦行當里的典型。而考慮到家庭情況，寶釵這個人物又和我從前塑造過的杜麗娘、李香君有些區(qū)別：她比杜麗娘多了些“剛”，而又非李香君的那種“烈”。這種“剛”無關氣節(jié)、無關家國，更多的是一種個人氣質的體現。薛寶釵沉穩(wěn)大度，牡丹一般“任是無情也動人”。而張弘老師這一句“半作紅妝，半學兒郎”正是很好地體現了這一點。想到這里，我便將這一點作為塑造薛寶釵這個人物的基礎點，更有原著曹公將寶釵比作楊妃的例子（《滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅》），于是我在表演的過程中，在將薛寶釵做閨門旦家門處理的同時，也參考了些許從前學習《長生殿》的例子，將一些楊貴妃的雍容華態(tài)融于其中，力求達到一種端莊不失風流，大氣卻也嬌柔的狀態(tài)。

這一折戲，真真地要感謝我的恩師胡錦芳先生，胡老師曾經演繹過旦角這一行當不同家門的許多人物，處理方式和手法各異。這次胡老師是《識鎖》一折的主教老師之一，耳提面命，使我獲益匪淺。

王熙鳳——誰識我一世聰明？曹公原著里這璉二奶奶是機關算盡的典型，弄權鐵檻寺便是她使手段的開始。小說里的王熙鳳“嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”。而我出演的《弄權》一折，主要要表現她的“精明”。

王熙鳳是個很有意思的角色。她和之前的閨門旦們不一樣，和大觀園其他的小姐們比起來，她不富詩才，也沒有姑娘少爺們尋歡作樂的興致。她精明能干，八面玲瓏，不僅將家事處理得井井有條，更是不露聲色地從中漁利，最后落得個“機關算盡太聰明，反算了卿卿性命”的下場。在學習這個角色的時候我便開始考慮，這個人物怎么處理，才能避開我之前出演其他閨門旦的慣性，使這個八面玲瓏的潑辣角色豐滿起來？想來想去，我考慮借鑒潑辣旦的一些表演手法，不僅把眼神用得犀利，更兼有扇子和水袖的處理，干脆利落，將“辣”字表現出來。

戲里的王熙鳳是很想得到那三千兩銀子的，筆尖兒一掃，事便成矣。但是她不能表現得太明顯，要讓老尼看出她的“拒”，更要讓觀眾看出她的“迎”，這種表演不能光靠唱詞光靠對話，更多的是需要演員的肢體和表情。這對于我來說還是個挑戰(zhàn)，所以這里我是頗下了一番功夫的，不知道觀眾朋友們是否滿意，更希望大家能給我一些反饋，批評更是需要，在這里先謝謝各位了！

林黛玉——知音者芳心自懂。林黛玉這個角色我一直跟著組學，至今沒有演出的機會。如果有一天能夠登臺演出，還希望大家多提意見，這里，我也簡單談一談我學習這個角色的心得吧。

提起“林黛玉”這個名字，我們腦子里便會浮現她那一首首才華橫溢的、使人為之叫絕的詩作，什么“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”啊，什么“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”啊，什么“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”啊等等等等。好玩的是，這次張老師編戲，重點并沒有放在這些讓人觸目傷心的情節(jié)上，而是選取了“別父”和“讀曲”兩個片段。一個表現的是父女深情，一個表現的是小兒女情態(tài)，別出心裁，獨具匠心?！秳e父》一折，和常見的送別戲，如《南浦》《折柳陽關》不同，這是父女間的別離，雖說不上是死別生離，差也不多。我于是在參考了上述別離戲的基礎上，又加入了《寄子》中父子別離的痛楚，不知道效果如何。

《讀曲》一折我自己很喜歡，尤其是里面引用了王實甫《西廂記》的“聽琴”的原文，唱起來含英咀華，口齒生香。這一折的黛玉有些戀愛中的小女兒情態(tài)了，對于《西廂記》一類寫盡兒女真情的“禁書”，真情流露。更有后面“聽曲警芳心”，一句“如花美眷，逝水流年”竟讓這位時尖酸時刻薄的小姐“心動神搖”“如癡如醉”。演起來，想想就過癮。

希望有一天能在舞臺上，將這兩折戲呈獻給大家。

通過此次飾演《紅樓夢》里三個不同人物，使我學到了很多東西，特別是在運用不同的水袖、眼神、身段、臺步語氣等來刻畫不同人物及閨門旦行里不同人物性格的舞臺表演，讓我收獲得了很多的寶貴經驗。它定會在我今后的藝術道路上起到積極的作用。

《紅樓夢》，我的夢！