點(diǎn)擊紫砂壺藝特色增添審美素養(yǎng)＊

唐建林

（宜興紫砂二廠 江蘇 宜興 214221）

點(diǎn)擊紫砂壺藝特色增添審美素養(yǎng)＊

唐建林

（宜興紫砂二廠 江蘇 宜興 214221）

紫砂壺的造型藝術(shù)千變?nèi)f化，光器、花器、筋紋器三大流派，聞名于世。其新品泛“青華”，其光素器表現(xiàn)內(nèi)容實(shí)，花塑器表現(xiàn)形式美，筋紋器表現(xiàn)技術(shù)精。

紫砂壺 實(shí) 美 精

前言

中國是陶的故鄉(xiāng)，我們有理由也有責(zé)任讓陶藝術(shù)得到繼承和發(fā)揚(yáng)，陶是泥與火的藝術(shù)，這種藝術(shù)充滿了純天然的氣息和生命力。紫砂制作陶藝中，光器、花器、筋紋器三大流派，聞名于世，它們是中國紫砂陶藝苑中的一座寶庫，對壺的收藏家的誘惑力是不言而喻的，誰也阻擋不了與其親近的自由。在了解紫砂壺的發(fā)展歷史后，筆者結(jié)合原作和圖片開始欣賞大師藝術(shù)特色，通過一個(gè)階段的深入發(fā)掘，大師們的藝術(shù)特色和價(jià)值特色激發(fā)了寫作興趣，增強(qiáng)了欣賞能力，提高了審美情趣。

1 紫砂光素器的表現(xiàn)內(nèi)容實(shí)

光器即光素器，為紫砂作品中最為古樸、常見的款式。它依據(jù)點(diǎn)、線、面的造型要素，設(shè)計(jì)制作成各式圓柱體或長方體、正方體等幾何立體感茶具，一般由圓器、方器等組合而成。他們都有一個(gè)共同特征是素面無飾，即紫砂裸胎表現(xiàn)形式。這種裸胎表現(xiàn)形式最能體現(xiàn)紫砂本質(zhì)的樸實(shí)無華、素靜端莊、潔凈深沉，也是中華民族傳統(tǒng)精神的一種承襲，一種審美觀念的光大，一種紫砂本質(zhì)的“正宗祖法”與“精神所在”。

紫砂光素器的造型，體現(xiàn)裸胎藝術(shù)美，是紫砂陶藝中自然、古樸、典雅、清淡風(fēng)格的定格，它雖屬無釉陶，卻又不同于新石器時(shí)代的紅陶、夾砂陶、黑陶和灰陶。它產(chǎn)生了豐富的表層肌里，如砂般的顆粒特征，并在精致加工后，達(dá)到粗中有細(xì)，拙中有巧，砂中不澀，光而不亮，粗而不糙，細(xì)而不膩的獨(dú)特效果。如邵大亨所制作的鐘德壺就是代表作，其材質(zhì)長年使用火氣盡消，其表面就是紫中透紅，泛出冷冷的玫瑰紫色，轉(zhuǎn)折處發(fā)出幽然雅光；不僅色如紫檀，而且質(zhì)地也細(xì)而不膩，均勻的紫砂顆粒，使得手感觸摸時(shí)比紫檀更為滑爽。做工無可挑剔，口蓋直而且緊，無落帽之憂，壺口上下圓線，像雙唇輕抿，平和端莊、神態(tài)自若少女。壺嘴、壺把舒曲自然，其厚薄、寬窄、位置宛若從壺體中天然生出一般。壺身直而微鼓，達(dá)到視覺上最佳的效果。翻開壺底，如玉碧天成，形之準(zhǔn)；壺嘴如一節(jié)玉筍，挺而潤；壺嘴內(nèi)堂如槍膛一般干凈利落；壺身手感極佳，溫潤如玉，端莊穩(wěn)重，比例協(xié)調(diào)。其造型、技藝手法成為光素器實(shí)用性的不朽典范之作。

2 紫砂花塑器的表現(xiàn)形式美

所謂塑器，書面表達(dá)為仿真器，亦稱花塑器，行話稱“花貨”，考古學(xué)術(shù)界稱“象生器”。紫砂“花貨”壺，在大師們手里，便成了大自然的再現(xiàn)，取材于植物（竹、梅、花、瓜果等）、動物（龍、鳳、松鼠、獅、雞、鴨、魚等）、器物（鐘、宮燈、舟船、包袱等）、人物（有老翁、僧家等）。經(jīng)大師藝術(shù)加工處理，運(yùn)用捏塑、雕刻等技法，將壺體、嘴、把、蓋等，都制成仿真形，生動優(yōu)美，具有濃郁生活情趣。

在花塑器造型的設(shè)計(jì)中，無論是什么形制、形態(tài)、形狀，自然界包羅萬象，以紫砂五色土為主色原料，點(diǎn)綴裝飾，來源于自然勝于自然，堆、雕、貼、鏤，“脫盡人巧聚眾工，神工鬼斧難類同”。都是紫砂花塑器作品形象的語言，這種語言在造型上就是表達(dá)，在創(chuàng)作中注重用象征手法，用紫砂五色土材質(zhì)塑造自然逼真、千姿百態(tài)的形象。整體造型古樸大方，自然逼真，協(xié)調(diào)勻稱，注重作品的精、氣、神、韻；不但“肖形狀物”，更重“情寓意”。

如紫砂花塑器巨匠朱可心大師，藝術(shù)造詣頗深，設(shè)計(jì)能力頗強(qiáng)，著名的留世系列之作《彩蝶壺》，渾厚簡樸，著重刻劃壺鈕、壺嘴、壺把，以簡托繁，以細(xì)膩化潔靜，達(dá)到壺靜蝶舞、藤卷葉動之態(tài)勢，在形態(tài)、生態(tài)、動態(tài)、靜態(tài)的強(qiáng)烈對比下，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。又如當(dāng)代工藝美術(shù)汪寅仙大師創(chuàng)作的“五代同堂”，壺身為一只豐滿的桃子，桃子的尖端處順沿胥出為嘴，大膽夸張。壺提梁為一具桃桿，提神取勢，別具生態(tài)，把梢處綴以桃枝、莖、葉、脈、果，鏤空塑成，與蓋面桃枝、莖、葉、果遙相呼應(yīng)，生態(tài)各異，姿態(tài)優(yōu)雅，萌發(fā)出勃勃生機(jī)。寓意國泰民安，五谷豐登，家庭幸福，吉祥如意，在紫砂花塑器作品中，充分體現(xiàn)了自然界和人性間的真善美。

3 紫砂筋紋器的表現(xiàn)技術(shù)精

紫砂筋紋器是宜興紫砂壺造型基本款式之一，紫砂筋紋器，俗稱筋瓤貨，又稱瓜形壺。它的造型理念主要是依據(jù)植物瓜果、花瓣的筋紋和紋理，主要是仿照植物瓜果、花瓣和筋囊的紋理，經(jīng)制作者的藝術(shù)創(chuàng)作加工、提煉而成。筋紋器造型齊整、秀美、明快，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏律動美。筋紋器設(shè)計(jì)上要求線條寬容得體，線面轉(zhuǎn)折明確，體態(tài)形象生動，流暢自然，委婉曲折，方可體現(xiàn)其神韻。

如從明代董翰的菱花式壺，時(shí)大彬制的十八瓣瓜棱壺；清代陳鳴遠(yuǎn)的南瓜壺，到近代王寅春的半菊壺、圓條壺、乃至當(dāng)代藝人所創(chuàng)造出來的一件件內(nèi)涵更豐富、更精美的筋紋器。袁小強(qiáng)大師所制《合菱壺》，其作品簡潔大方、創(chuàng)意頗新，追求“形”、“神”、“氣”、“韻”。此壺圓身，立面菱形，上下對稱，交錯(cuò)相映，通體呈曲線之美?？v線分割為6個(gè)等分菱花瓣，壺身腰部以菱花波線分割，似平靜起伏的水浪，產(chǎn)生動感，不同凡響。壺蓋為橋狀鈕，蓋上飾4組菱線，與壺身上下對接，根根線條，毫厘不差。壺把由圓菱線構(gòu)成，簡樸大方又便于握壺使用。該壺比例恰當(dāng)，線條清晰，造型典雅，其藝術(shù)魅力為匠心獨(dú)作。

4 結(jié)語

紫砂壺藝是陶瓷形體設(shè)計(jì)中的凹、凸、軟、硬線角在紫砂藝術(shù)中的運(yùn)用，樣式多典雅樸厚，寓巧于拙，不僅豐富多彩，而且完整諧調(diào)，當(dāng)為世界陶瓷壺類造型之首，實(shí)為紫砂壺工藝開創(chuàng)了新風(fēng)新貌。

1 馬菁澤.不能失去美術(shù)的價(jià)值.中國美術(shù)教育，2004（4）：5～8

2 徐建融，胡知凡，等.美術(shù)教育展望.上海：華東師范大學(xué)出版社，2002

3 周建忠.紫砂花器的發(fā)展與造型制作工藝.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（2）：34

4 羅龍梅.紫砂壺的材質(zhì)和適用略談.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（3）：42

5 張菊芳.從繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新談紫砂壺制作.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（2）：35

6 周建忠.紫砂壺的選型藝術(shù).全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（3）：43

7 周躍峰.賞紫砂壺 增添藝術(shù)情趣.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（2）：36

8 張菊芳.紫砂花貨壺的創(chuàng)作感悟.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（3）：44

9 沈平.欣賞名師紫泥名器具之神韻.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（2）：37

10 陳小明.陶瓷工作室：紫砂壺成長的共同體.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（4）：38

11 戚永平.淺談紫砂壺書法的氣韻美.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（4）：39

12 褚俊偉.紫砂花貨的造型制作工藝與發(fā)展.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（4）：40

13 吳燕萍.在傳承紫砂壺中求精創(chuàng)新.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（4）：41

14 沈加富.淺談紫砂壺藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新.全國性建材核心期刊——陶瓷，2012（4）：42

TQ174.74

B

1002－2872（2012）07－0041－02

唐建林（1963－），大專，助理工藝師；主要從事陶瓷工藝美術(shù)（制壺）研究工作。