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    陳景韓“新水滸”系列“游戲”與晚清翻新小說(shuō)的繁榮——以《新水滸》同題小說(shuō)為中心

    2012-11-13 03:54:40
    關(guān)鍵詞:回目水滸小說(shuō)

    王 鑫

    (西安工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院,陜西 西安 710021)

    晚清有這樣一類小說(shuō),其多襲用舊有的書名和人物而寫新的事,如《新石頭記》、《新西游記》、《新水滸》等,阿英先生名之為“擬舊小說(shuō)”[1],歐陽(yáng)健先生更之為“翻新小說(shuō)”[2],界定雖有不同,所指并無(wú)大異。這類小說(shuō)集中出現(xiàn)于晚清最后十年,據(jù)筆者目前統(tǒng)計(jì)達(dá)130余種之多。根據(jù)翻新小說(shuō)與原著的關(guān)系,可將之分為兩種類型:一種是單純從形式上借鑒原著者,如平等閣(狄葆賢)的《新聊齋·唐生》、白話道人(林獬)的《新儒林外史》等,在內(nèi)容上與原著并無(wú)關(guān)系,筆者將之劃為翻新小說(shuō)的“外圍”作品,不做重點(diǎn)考量;一種是形式與內(nèi)容都有所借鑒,如吳趼人《新石頭記》、陸士諤《新三國(guó)》等,這一種較具典型性,可以作為“核心”意義上的翻新小說(shuō)。在這些以經(jīng)典為對(duì)象的翻新作品中,有一部名著“人氣”最旺,這就是《水滸傳》。據(jù)筆者目前統(tǒng)計(jì),晚清共有九種以《新水滸》為題的作品。其中除寰鏡廬主人的《新水滸》①外,都屬于核心意義上的翻新小說(shuō),從光緒三十年至宣統(tǒng)二年(1904—1910),每年至少有一種??疾炱湔囟耍故且黄獰o(wú)頭無(wú)尾的《<新水滸>之一節(jié)》,而這篇作品也構(gòu)成了核心意義上翻新小說(shuō)的發(fā)軔之作,那么這篇小說(shuō)是何人所作?其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)何在?有無(wú)下文?又如何促成《新水滸》同題創(chuàng)作的繁榮?對(duì)翻新小說(shuō)產(chǎn)生了怎樣的影響?從中能得到何種啟示?本文試圖對(duì)這些問題做出回答。

    光緒三十年六月七日(1904年7月19日),《時(shí)報(bào)》中斷了連載的《中國(guó)現(xiàn)在記》和《伯爵與美人》,刊載了一篇名為《<新水滸>之一節(jié)》的作品,為第五十二回“黑旋風(fēng)大鬧書場(chǎng)智多星巧弄包探”之一節(jié),概括起來(lái)就是李逵打東洋車夫事件,無(wú)頭無(wú)尾,莫名其妙。其篇首有“識(shí)語(yǔ)”:“《水滸》千古奇文,作者何敢漫擬。只因愛之過(guò)深,不肯自量,戲效一節(jié)。所謂畫虎類犬,以博一笑,閱者即以犬觀之可也?!边@透露出兩個(gè)信息:作者的創(chuàng)作態(tài)度是游戲,而選題原因是個(gè)人愛好。那么其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是否真的如此簡(jiǎn)單呢?且看篇末作者補(bǔ)言:“本報(bào)自開始以來(lái),間登《中國(guó)現(xiàn)在記》及《多情之偵探》小說(shuō)兩種,今日此作,不過(guò)偶一游戲而已,非別又加添也。自明日起,仍如前例。如有喜閱此稿者,則請(qǐng)投函本館。俟該兩種登完后,續(xù)登此稿。作者又記?!眲t可知作者為《時(shí)報(bào)》主筆之一,而其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)除游戲外還有“投石問路”的意圖,看看讀者對(duì)此作的反應(yīng)如何,歸根結(jié)底是為吸引更多讀者。以小說(shuō)作為招攬讀者的重要手段是《時(shí)報(bào)》的一個(gè)顯著特點(diǎn)。而該報(bào)幾個(gè)主筆中,是陳景韓、包天笑二人負(fù)責(zé)小說(shuō)欄,兩人又都喜游戲、翻新之作,晚清的《時(shí)報(bào)》小說(shuō)中,陳有《歇洛克來(lái)游上海第一案》、《新西游記》、《豬八戒》等,包有《歇洛克初到上海第二案》、《新黃粱》、《<新水滸>之一斑》、《<新儒林>之一斑》等,都有此傾向。但這一年稍后包天笑方在《時(shí)報(bào)》發(fā)表第一篇小說(shuō),兩年后方加盟《時(shí)報(bào)》館②,故可排除。這樣陳景韓的“嫌疑”更大,但還缺乏足夠證據(jù)。

    而這篇小說(shuō)確實(shí)引起了一定反響,《時(shí)報(bào)》六月二十三日(8月4日)《黃面》結(jié)尾附言處有“再日前《新水滸傳》投函諸君,俟后統(tǒng)復(fù)”的話,但此后一直無(wú)消息,直到翌年三月初十日(4月14日),在《白云塔》后《小說(shuō)余話》欄目中開始連載《<新水滸>題解》,作者署“冷”,即陳景韓,其在“敘言”中說(shuō):“《新水滸》不敢作,作必被人笑殺。不敢作《新水滸》,作《<新水滸>題目(解)》,無(wú)聊極矣。雖然,過(guò)屠門試大嚼,雖不鼓腹,亦復(fù)稱心。題而解之,勿可已也?!边@便是對(duì)上年讀者來(lái)函的“統(tǒng)復(fù)”。聯(lián)系到陳景韓的作品喜標(biāo)“新”字,連譯作都另擬標(biāo)“新”之題,如《新紅樓》、《新蝶夢(mèng)》,又創(chuàng)作有《新西游記》、《新中國(guó)之豪杰》等,而從《<新水滸>之一節(jié)》的風(fēng)格看也與陳景韓一致,可知該篇應(yīng)為陳景韓戲作,這也是目前所知陳景韓的第一篇?jiǎng)?chuàng)作小說(shuō)。

    之所以選擇這篇小說(shuō)來(lái)開啟他的創(chuàng)作生涯,除上文所述迎合讀者的考慮及其個(gè)人偏好外,很重要的原因在于這一形式易于成文,在創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)尚不豐富的情況下不妨以此游戲之作練筆。而這篇不經(jīng)意的作品雖在藝術(shù)上無(wú)足稱道,卻造就了眾多的第一次:其是核心意義上翻新小說(shuō)的發(fā)軔之作,也開了翻新小說(shuō)中滑稽游戲之作的先河(此前的《新笑史》本為短篇笑話集,與此有所不同),還首創(chuàng)了以速成的翻新小說(shuō)作報(bào)刊補(bǔ)白的先例,為其后包天笑、泖浦四太郎等反復(fù)運(yùn)用。更重要的是,其首次在翻新小說(shuō)中使用了古今時(shí)空錯(cuò)置手法,成為后來(lái)翻新小說(shuō)的典型模式。而且這篇小說(shuō)還較早采用了片斷化寫法,雖可能出于無(wú)意,但在形式上卻暗合了現(xiàn)代短篇小說(shuō)的特征。

    至于該作因何未署名,原因其實(shí)不難推測(cè):一是這種形式的嘗試還屬首次,未可預(yù)料讀者的反響,讀者對(duì)此可能是歡迎,可能是漠然,也保不準(zhǔn)是“拍磚”;更重要的是在于這篇所謂的“一節(jié)”實(shí)際是一個(gè)“騙局”:從表面看,該小說(shuō)已至五十二回,似已完成很多,但從“戲效一節(jié)”、“偶一戲作”及《<新水滸>題解》“敘言”所說(shuō)“《新水滸》不敢作,作必被人笑殺”的話可知根本未有上下文,甚至這一回也未必寫完。陳只是突發(fā)奇想,欲以此投石問路,看看讀者是否有興趣而已。如若署名,一旦讀者紛紛要求連載,陳景韓就無(wú)可逃遁了,而且寫得太讓讀者失望亦不可。為避免背上這些“包袱”,最好是不予署名,這樣還可以在接下來(lái)的策劃中占據(jù)主動(dòng)。如果他們有興趣,就可以借此抓住更多的讀者,這是作為報(bào)人小說(shuō)家的陳景韓精明之處。因此可以說(shuō)這篇小說(shuō)的推出具有一種廣告的意味。而面對(duì)讀者的要求,陳景韓最后如何圓場(chǎng)呢?這便是用剛才提到的《<新水滸>題解》以代之,為擺脫“忽悠”讀者的嫌疑,陳景韓還在《敘言》中否認(rèn)曾有過(guò)試筆(見上文所引),但這是欲蓋彌彰的,如非陳景韓所作,誰(shuí)又會(huì)愿意出來(lái)替他“頂缸”呢?

    從《<新水滸>之一節(jié)》到《<新水滸>題解》可稱為一個(gè)系列“游戲”,是陳景韓因勢(shì)利導(dǎo),吸引讀者、擴(kuò)大銷路的一個(gè)策略?!邦}解”的具體做法是每期擬出一兩句章回題目,而后略作解釋。這種做法形式簡(jiǎn)短靈活,趣味性強(qiáng),可隨意發(fā)揮想象,減少了完整創(chuàng)作須面臨的一系列困難。這一創(chuàng)意看似平常,字體、版面也都很小,以致稍不注意就會(huì)忽略過(guò)去,但竟引起了很多人的興趣。自十四期開始,不斷有讀者參與其中,十五期后基本以來(lái)稿為主。此活動(dòng)自三月初十日(4月14日)一直斷續(xù)載至四月二十三日(5月26日),凡三十三節(jié),其中有十四節(jié)為外稿。先后有署名“山鳳”、“天下有心人”、“退庵”、“玖仙”、“傲骨”、“水”、“伯橫”、“竹西”、“阿英”、“白衣”、“挽瀾”、“笑儂”、“大悲”、“睡豪”、“顧影”、“厭世”、“大雄”等及未提名者參與其中。除為《新水滸》擬想題目和選登來(lái)稿外,陳景韓還出題征對(duì),如索對(duì)“轟天雷笑讀《轟天雷》”,后選登有“笑儂”所對(duì)的“小旋風(fēng)愛聽小旋風(fēng)”、“阿英”所對(duì)的“混江龍高唱《混江龍》”③。可以說(shuō)這一欄目成了編讀互動(dòng)及各展創(chuàng)意的“游戲”平臺(tái)。這一活動(dòng)的成功顯示了翻新小說(shuō)可能的受歡迎程度,即其市場(chǎng)潛力。

    這一系列“游戲”對(duì)翻新小說(shuō)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,其中所擬回目形式新穎,各具創(chuàng)意又都關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí),雖非成型之作,但已顯示出翻新小說(shuō)的若干特征:一是時(shí)空錯(cuò)置模式的普遍運(yùn)用,如“忠義堂閱報(bào)識(shí)時(shí)勢(shì)”、“神算子精參代數(shù)學(xué),通臂猿置備縫衣機(jī)”等,均以原有人物和今日世界相組合構(gòu)成故事;二是現(xiàn)實(shí)性,均反映了當(dāng)時(shí)的熱門話題,如“石秀投身虛無(wú)黨”、“張橫暗查俄逃艦,劉唐坐探日軍情”等;三是滑稽游戲的風(fēng)格,“古為今用”的錯(cuò)位本身就有搞笑成分,作者的游戲心態(tài)又強(qiáng)化了這一特點(diǎn),如“矮腳虎夢(mèng)想茶花女,智多星運(yùn)動(dòng)刀余生”④、“黑旋風(fēng)助非洲獨(dú)立”等,后者特解曰:“非洲黑人起獨(dú)立軍,連戰(zhàn)連敗。李逵聽得,便嚷起來(lái),說(shuō)道:‘不管他別的,只他這副面孔黑得和老爺一樣,老爺也該救他。’”而這一活動(dòng)一開始便具有的游戲化傾向亦規(guī)定了翻新小說(shuō)娛樂化和市場(chǎng)化的天然屬性。最重要的是,其向大量作者或潛在作者反復(fù)透露著一個(gè)重要信息:小說(shuō)可以這樣寫,這樣寫會(huì)有很多讀者。可以說(shuō)這一系列“游戲”無(wú)意中打開了晚清翻新小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)潮的閘門,在后來(lái)的六年間,百卅余種翻新小說(shuō)紛紛問世,其中雖頗多濫竽充數(shù)之作,但也不乏《新石頭記》(吳趼人)、《新三國(guó)》(陸士諤)、《新鏡花緣》(蕭然郁生)等有一定水平和影響力的作品。當(dāng)然其中受到最大最直接影響、產(chǎn)生作品也最多的仍是同題之作《新水滸》。

    在后來(lái)的《新水滸》同題之作中,出現(xiàn)最早也較為完整的是西冷冬青的《新水滸》。“西冷”或著錄為“西泠”,“西泠”為西湖勝景之一,似乎更合適。但筆者所見原本版權(quán)頁(yè)為“冷”(該本封面無(wú)存,正文題下未署名),故暫作西冷。該書由彪蒙書室于光緒三十三年(1907年)三月初版,為甲編十四回,書尾印有乙集十四回目錄,但乙集未見。從內(nèi)容上看,該書許多地方應(yīng)受了《新水滸》系列“游戲”的啟發(fā),表1所列為兩者相關(guān)回目之比較,并參以其他同題作品:

    表1 《<新水滸>題解》與其后同題作品相關(guān)回目比較表

    可以發(fā)現(xiàn)其中有四回回目基本相同,其他七回也都相近或相關(guān),而《<新水滸>之一節(jié)》所寫李逵與印捕的爭(zhēng)斗也被改寫成“黑旋風(fēng)大鬧紅頭捕”(第九回)。從表1可見,《新水滸》甲編十四回中有七回、乙集預(yù)設(shè)回目中有四回、《新水滸》二編有六回、陸士諤本與泖浦四太郎本各有一回均與《題解》相關(guān),可見其影響之大。

    而表1所著“《新水滸》二編”曾于光緒三十四年八月十四日(1908年9月9日)在《神州日?qǐng)?bào)》、《時(shí)報(bào)》刊載廣告,署中華學(xué)社發(fā)行,并列出該書初、二編全部回目。其中初編十四回全同于西冷冬青之作,二編則有較大不同(該編亦為十四回),但若以一回兩句來(lái)看,其中也有十一句與乙集所列回目略同(其中有兩整回幾乎全同,僅差一字)?!稌r(shí)報(bào)》宣統(tǒng)元年九月十四日(1909年10月27日)又有“真本《新水滸》三編出版”廣告,列出了該編回目,其中有一回半與乙集預(yù)告全同,該廣告又稱“是書初、二編計(jì)二十八回,久已膾炙人口……惟須認(rèn)定每編十四回者方是真本”,仍署中華學(xué)社發(fā)行,分售處則為各省彪蒙書局,可見應(yīng)是接續(xù)此作。根據(jù)阿英先生的著錄:

    新水滸:西冷冬青著。四十二回。光緒三十三年至宣統(tǒng)元年(一九○七——一九○九)彪蒙書室刊,三冊(cè)。[3]

    從出版時(shí)間、冊(cè)數(shù)、回?cái)?shù)來(lái)看均與廣告中所提二、三編相符,現(xiàn)尚未得知中華學(xué)社與彪蒙書室的關(guān)系,但至少初、三編均與彪蒙書室相關(guān)。則這一系列很可能為西冷冬青所著,乙集回目只是當(dāng)時(shí)預(yù)擬的提綱,等到具體寫作時(shí)又有所調(diào)整。只是現(xiàn)在未見原本,還缺乏完全的證據(jù),亦不能排除他人續(xù)作,有意混同的可能性。但不管作者是誰(shuí),都是兼參了乙集預(yù)列回目與《<新水滸>題解》提供的創(chuàng)意,可見陳景韓這一系列“游戲”的啟發(fā)性和影響力。

    這一“游戲”引起的是連鎖反應(yīng),西冷冬青《新水滸》的成功又為后來(lái)者提供了榜樣。現(xiàn)在可見且更為成功、影響也更大的是陸士諤的《新水滸》,陸士諤是翻新小說(shuō)第一大家,據(jù)筆者目前所知其在晚清至少有九種翻新作品,從數(shù)量和質(zhì)量看均可在翻新小說(shuō)中獨(dú)占鰲頭。其《新水滸》由改良小說(shuō)社于宣統(tǒng)元年(1909年)七月刊出,計(jì)二十四回,其中一些情節(jié)明顯受到西冷冬青之作的啟發(fā),見表2:

    表2 西冷冬青《新水滸》與陸士諤同題之作相關(guān)回目比較表

    當(dāng)然并不能簡(jiǎn)單認(rèn)為陸士諤或其他作者有抄襲之嫌,《新水滸》情節(jié)的雷同有著多方面的原因:一是在于原著基礎(chǔ)相同,這些作品又都是依據(jù)原有人物各自的特點(diǎn)“一一裝點(diǎn)附會(huì)起來(lái)”[4]的。如王英好色,很自然會(huì)安排其來(lái)上海尋花問柳;李逵魯莽天真,便可寫其在新世界如何懵懂碰壁。而翻新小說(shuō)的重要特征又是描寫時(shí)事,凡與原著人物某些特點(diǎn)相關(guān)的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)都會(huì)進(jìn)入作者腦海:由湯隆打鐵聯(lián)想到今日鐵路;三阮率眾捕魚豈非現(xiàn)在漁團(tuán)之雛形;雷橫所帶捕快不就是當(dāng)下之警察隊(duì);女校丑聞?lì)l發(fā),豈乏周通之流;顧大嫂為女中豪杰,提倡天足非其莫屬……再加上前面已有作品的范例,故略同或相近也是難免之事,這也使《新水滸》帶有了累積型作品的某些特征。但考察這些作品,會(huì)發(fā)現(xiàn)來(lái)到新世界的水滸人物在性格上幾乎沒有任何發(fā)展,幾乎所有的同源作品都在講述舊人做新事的故事,即均為“舊瓶裝新酒”的模式,貌似寫人為主,實(shí)以敘事為要,這是新、舊水滸很大的一點(diǎn)不同。

    據(jù)筆者目前統(tǒng)計(jì),晚清翻新小說(shuō)中有兩種以上同題之作的有十六種,其中以《新水滸》居多(即使將中華學(xué)社發(fā)行的兩種與西冷冬青所著歸一,《新水滸》仍以七種名列第二,并不影響其典型性和代表性)。那么為何水滸題材如此倍受青睞呢?筆者將之歸納為三種必然性和一種偶然性。其必然性在于:

    1.《水滸傳》本身具有巨大影響,在晚清尤受重視。作為中國(guó)通俗小說(shuō)中較早出現(xiàn)的作品,《水滸傳》幾百年來(lái)被各階層讀者廣為傳誦,深深地影響了中國(guó)文學(xué)乃至文化,成為被改編、續(xù)寫和仿效最多的一部小說(shuō)。在晚清“小說(shuō)界革命”的浪潮中,《水滸傳》成為為數(shù)不多的受到褒獎(jiǎng)甚至拔高的舊小說(shuō)之一,如認(rèn)為其為“祖國(guó)之第一小說(shuō)”,是“政治小說(shuō)”,有“憲政之萌芽”、有民族主義和民權(quán)、尚俠、女權(quán)思想,甚至為“社會(huì)主義小說(shuō)”“虛無(wú)黨小說(shuō)”等,施耐庵也被列為中國(guó)三大小說(shuō)家之一,備受推崇⑤,故當(dāng)續(xù)書傳統(tǒng)衍生出翻新小說(shuō)后(關(guān)于續(xù)書與翻新小說(shuō)的辨析,容另文詳議),《水滸傳》自然成為“翻新”的首選對(duì)象之一。

    2.由《水滸傳》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)使然,其以單個(gè)人為中心,節(jié)節(jié)貫穿,最后百川歸海,各人故事相對(duì)獨(dú)立,形式靈活,便于組合。故易于仿效,也易于接續(xù),結(jié)構(gòu)可采取總—分—總的模式,即以各頭領(lǐng)下山始,重聚終,中間具有很大的延展性和發(fā)揮余地。又因?yàn)樗疂G人物個(gè)性鮮明、各有特長(zhǎng),便于對(duì)號(hào)入座,重新安排其在新世界的位置,亦便于根據(jù)各自特點(diǎn)全方位展現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的方方面面,所謂“掉將游戲筆,來(lái)繪現(xiàn)形圖”[4]。其他幾部名著與之相比,《紅樓夢(mèng)》、《西游記》主要人物不多,且接觸范圍不大,生發(fā)的余地和可延展性較小,而《三國(guó)演義》結(jié)構(gòu)宏大,不易把握,晚清四種“新三國(guó)”作品中,只有陸士諤之作是首尾完整的,故《水滸傳》的翻新更具有了比較優(yōu)勢(shì)。

    3.從時(shí)代背景來(lái)講,新、舊《水滸》作者同逢亂世,在心態(tài)上有相通之處。而在晚清的時(shí)代背景下,無(wú)論贊賞或批判水滸人物的態(tài)度均適用于翻新小說(shuō),理想派會(huì)想象“黑旋風(fēng)憤斗俄兵”、“玉麒麟破家贖鐵路”、“武行者血濺賣國(guó)奴”等新事,期盼梁山好漢拯國(guó)救民、除暴安良;現(xiàn)實(shí)派亦可設(shè)計(jì)“販豬仔劉唐投海外”、“搶娼妓陳達(dá)幫兇”、“九尾龜巧設(shè)私娼寮”⑥等情節(jié),揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)“文明面目,強(qiáng)盜心腸”⑦的本質(zhì),可謂各得其所、各顯其能。

    而凡事的發(fā)生既要有必然性為基礎(chǔ),又須有一定的偶然性為契機(jī),這一偶然因素便是陳景韓隨意戲撰、順勢(shì)引動(dòng)的“新水滸”系列“游戲”,這一商業(yè)化運(yùn)作既開啟了翻新小說(shuō)尤其是《新水滸》同題之作的大門,又對(duì)后來(lái)者起到了很好的示范作用。而這一示范作用引發(fā)的連鎖反應(yīng)并非僅是單向的,其擴(kuò)大成了放射性、幾何性的反應(yīng)。在《<新水滸>題解》連載的同年八月,《南方報(bào)》開始連載吳趼人的《新石頭記》。第二年二月起陳景韓又自作《新西游記》,該年九月又出現(xiàn)了署名“大陸”的《新封神傳》,這些都是翻新小說(shuō)中有一定水平和影響力的作品,又帶動(dòng)了其他更多相關(guān)作品的出現(xiàn),晚清翻新小說(shuō)的繁榮便呼之欲出了。據(jù)目前統(tǒng)計(jì),翻新小說(shuō)出版的最高峰出現(xiàn)于宣統(tǒng)元年(1909年),達(dá)42種,而在此前后的光緒三十四年(1908年)、宣統(tǒng)二年(1910年)分別為22和20種,此期間又出現(xiàn)了許多非翻新卻也在題目前標(biāo)一“新”字的作品,如《新上海》、《新中國(guó)》、《新鼠史》等,兩者共同構(gòu)成了晚清小說(shuō)中獨(dú)特的標(biāo)“新”現(xiàn)象。

    同歷史的大轉(zhuǎn)折一樣,晚清時(shí)期的小說(shuō)也是中國(guó)小說(shuō)發(fā)展中的關(guān)鍵一環(huán),其間很多現(xiàn)象值得我們重視。陳景韓以游戲心態(tài)和商業(yè)頭腦引動(dòng)的翻新小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)潮就是需要思考的一個(gè)課題。在翻新小說(shuō)中,存在著中與西、新與舊的文化沖突與調(diào)和,又體現(xiàn)著對(duì)經(jīng)典的崇拜與批判的雙重心態(tài),作者守舊與求新的心理交織在一起,責(zé)任意識(shí)和藝術(shù)追求也在不斷經(jīng)受著市場(chǎng)化、娛樂化的考驗(yàn)。從文學(xué)史的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看,一切關(guān)于經(jīng)典的解讀與改編、續(xù)仿與翻新都會(huì)留下那個(gè)時(shí)代的鮮明特征,套用克羅齊“一切歷史都是當(dāng)代史”的論斷,也可以說(shuō)其本質(zhì)上都屬于“當(dāng)代”文學(xué)。從晚清小說(shuō)對(duì)經(jīng)典的解構(gòu)與翻新中,可以體察到當(dāng)時(shí)的文化實(shí)況與作家的心靈世界。反觀今日盛行的經(jīng)典新編與翻拍,亦可以從中得到一些有意義的啟示。

    注釋:

    ①該《新水滸》在《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》光緒三十年(1904年)九月第一、二期連載,作者署“寰鏡廬主人”,共兩回,未完。敘一亡國(guó)之君落入一和尚之手,險(xiǎn)些被殺,為一女子所救,后三人結(jié)誼同行,與《水滸傳》內(nèi)容無(wú)關(guān)。

    ②包天笑在光緒三十年十月十一日(1904年11月17日)在《時(shí)報(bào)》發(fā)表短篇小說(shuō)《張?zhí)鞄煛罚@也是其第一篇?jiǎng)?chuàng)作小說(shuō)。而直到光緒三十二年(1906年),包天笑方進(jìn)入《時(shí)報(bào)》館,擔(dān)任外埠編輯。見沈慶會(huì):《包天笑及其小說(shuō)研究》,華東師范大學(xué)2006屆博士論文。

    ③陳景韓索對(duì)見《時(shí)報(bào)》光緒三十一年四月十五日(1905年5月18日),后面兩則選對(duì)見十七、二十二日?!掇Z天雷》為當(dāng)時(shí)的新小說(shuō),“小旋風(fēng)”為當(dāng)時(shí)北京名伶,《混江龍》為曲牌名。

    ④“刀余生”為當(dāng)時(shí)陳景韓所做《刀余生傳》中的人物,該篇小說(shuō)發(fā)表在光緒三十年(1904)《新新小說(shuō)》的第一號(hào)上。

    ⑤這幾種觀點(diǎn)參見《小說(shuō)叢話》(定一《新小說(shuō)》第十五號(hào)1905年)、蠻《小說(shuō)小話》(《小說(shuō)林》第一期1907年)、謝亭亭長(zhǎng)《新水滸序》(彪蒙書室刊西冷冬青本1907年)、佚名《中國(guó)小說(shuō)大家施耐庵傳》(《新世界小說(shuō)報(bào)》第八期1907年)、天僇生《中國(guó)三大小說(shuō)家論贊》(《月月小說(shuō)》第二年第二期1908年)等文。

    ⑥此處所舉幾例見《<新水滸>題解》、中華學(xué)社《新水滸》三編、陸士諤《新水滸》等。

    ⑦陸士諤《新水滸》之宗旨在此,故于書中反復(fù)提及。

    [1]阿英.晚清小說(shuō)史[M].北京:人民文學(xué)出版社,1980:176-178.

    [2]歐陽(yáng)健.晚清“翻新”小說(shuō)綜論[J].社會(huì)科學(xué)研究,1997(5):131-136.

    [3]阿英.晚清小戲曲說(shuō)目[M].上海:上海文藝聯(lián)合出版社,1954:98.

    [4]西冷冬青.新水滸[M].上海:彪蒙書室,1907:1.

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